相看两相知

淘气的小女子周成茵，初中还没毕业就暗恋上了表哥老婆的表弟，大自己五岁的杨帆，这段既不是近亲，也不是禁断的爱，潜伏十年后终见天日。表白当晚，皓月当空，寒风刺骨，英俊潇洒的杨帆温柔地削断了成茵的情思，让成茵从兴奋的云端直接掉到了冰冷的河里明明是自己不小心，却被扬帆误以为是自杀情场难淡定，职场当劳模。成茵一门心思事业爱情双丰收，寻回尊严，报仇雪恨。殊不知，那命运的推手又开始东扯西拽了

1、这是一部悬疑言情小说，一桩多年前的卧底灭旧案引发出了一个深埋在时光尘埃中的缠绵悱恻的爱情故事，正义与邪恶在明与暗的光影中较量，孰是孰非，胜败沉浮，结局既在意料之外，也在情理之中。2、以可怕扣人心弦的梦境作渲染，把故事神秘的气氛营造得很到位。3、故事整体布局紧凑，匠心独运。人物刻画鲜活形象，主线突出。卧底、毒枭、刑警、钢琴女教师、杀手、富家千金……形形色色的人物，错综复杂的情感纠葛，永远纠缠不清的梦魇……网络女作家兰思思为你量身打造悬念迭起、扣人心弦的警匪大戏！内容简介：五年前，卧底警察董弈航为了一桩缉毒大案借助郑家的钢琴老师俞海棠潜入郑府。在案情即将水落石出时，他却遭人暗算，且死得不明不白。五年后，刑警单斌为了查清董弈航的真实死因，不露声色地接近嫌疑人池清，在一步步的追查过程及不可预测的意外中，池清的意志终于遭到摧毁，最终向单斌讲述了当年的真相……然而，就在单斌等人布置捉拿真凶的过程中，真凶罗俊也正被卷入一场帮派恶战中。那么，五年前究竟发生了什么？俞海棠和池清到底是不是同一个人？所有的矛盾汇聚到一处，一场血雨腥风已经无可避免……

遇见他时，她以为他就是她的永恒；遇见他时，她以为他会是她最终的归宿；遇见他，她挣扎，逃避，几经周折，最后带着伤痛离去；翩跹的时光里，谁会一直爱着谁，谁又会始终如一地等着谁？谁会是谁的今生唯一，谁又会把谁当作此生挚爱？总相信一句话世上没有无缘无故的爱，也不会有无缘无故的恨。她一次次地在咨询中见证人心的震憾力量，也深深地明白，唯有真心，感情才会持久，不论何种。可是，曾经的伤害，如今的无奈，她可以帮助别人重寻阳光、找获幸福，却迟迟无法确定自己究竟该何去何从。无意于编织王子和灰姑娘的童话故事。

银狐狄南美隐匿人间三十年，与出身卑微的养母相依为命。她为亲情收敛法力，以平凡人类的身份存在，事实上却身负预言世界未来的大任。当预言出现，世界将面临劫难，为封锁这样的命运，狄南美离开了亲人和爱人，从此浪迹天涯，自我放逐。有一句话他没有听到，我也永远不会再说：在这世上，没有什么值得我牺牲你，连我自己都不值得。——狄南美

8月16倒V,感谢大家一直的陪伴我是自我认知明确的路人祈本,我对每任男友都抱着白头偕老的期盼,奈何他们不是罪犯就是死亡的受害者。终于在经历了大量失败案例之后,我下定决心找到一个不容易被逮捕也不容易成为受害者的男人谈恋爱。熟人得知这个消息,纷纷推荐了他们心中最适合的人选。从经常平地摔的儿科医生、手握圣剑的奇幻小说家再到风都的硬汉侦探……以及诸如绷带爱好者和杜王町出身的漫画家这样积极自荐的存在。人真的太多了,最后我们在米花的咖啡馆里举行了见面会。大家彼此相识,聊得还算愉快。但快要结束时,我才意识到这不是卡面来打的聚会,也不是异能者和替身使者的联欢会,而是围绕我本人的相亲会。看着身边那几对幼驯染恋爱的成功案例,我终于悟了。明美,请和我谈恋爱吧！这一刻,坚信着童年约定的金发幼驯染咔嚓捏碎了正在清洗的茶杯。*阅读注意：第一人称掺杂旁观视角特摄仅涉及卡面来打对女主存在好感的不限异性存在丸川出版社,只用了名字涉及不大封面人设来自picrew的创作者,可以用于商业化和加工

少年陆川惨遭奸人谋害,挚爱背叛,不仅丹田被毁,修为尽失,还要背负泼天骂名！濒死之际,幸得至尊传承,从此逆天改命,以无敌姿态横扫九天十地,令诸天万界因他之名而颤栗！

一场灭门之祸，叶延重生异世大陆，身怀仙界古玉，发誓这一世要踏上了巅峰之路，炼丹？炼器？不好意思我双修。一人一剑，傲视苍穹。本书等级：人尊境玄尊境王尊境天尊境灵尊境至尊境神尊境

提灯照河山by淮上，本书主要讲述一八九四年旅顺大屠杀中幸存下来的少年武术家，从时光的缝隙中掉进了一百一十二年之后的现代社会。以血还血、以牙还牙，他开始了一段独身上路的复仇旅程。

制造物品能升级。一颗普通丹药，通过升级后，生死人肉白骨，起死回生。一把普通小刀，通过升级后，可斩日月星辰，弑神屠魔。一个普通宗门，通过升级后，屹立宇宙之巅，寰宇无敌。……某一天，当女儿出生时，看着女儿头顶的经验条，陆涛不由陷入沉思……

耶利内克的剧本，从文体上很难下定义，作家在文体之间游刃，许多剧本完全可以作为散文来读，人物极少，大段的对白，每个人物似乎都在自说自话，有的全剧就是一个人的独白。如果说一部分剧本，如《克拉拉·S》（ClaraS.，1982），《城堡戏剧》（B urgtheater，1985），《疾病，又名现代妇女》（K rankheit oder Moderne Frauen，1987），还是传统意义上的戏剧，有场景，场次，人物，对白，等等，那么，其他一些剧本则完全可以被视为为舞台写的散文。《云团·家乡》（W olken.Heim，1988），是将赫尔德林、克莱斯特、费希特、黑格尔、海德格尔等人的语录和恐怖组织红色旅囚犯的书信糅为一体。《托特瑙山》（T otenauberg，1991）中的主人公——老年男人和中年女人，无疑就是海德格尔和汉娜。阿伦特，他们之间的对话正是作家本人对奥地利乃至欧洲的政治现实给予的回答。《死亡与少女》（D er Tod und dasM？dchenI－V）是作家在不同时期写的五个单独的作品，分别以几个女性形象为主人公（白雪公主、睡美人、罗莎蒙德、杰基。肯尼迪，美国女诗人普拉斯和德国女诗人巴赫曼），展示了这些由男性的视角创造出来的悲剧女性及其她们不可能由王子解救的命运。剧中人物很少，几乎全是大段的独白或对白，似乎更适合阅读而不是上演。作家本人对自己的剧本也曾经说过：台词是为剧场考虑的，但并不是为了一场舞台演出。人物们其实自己已经在充分表现。她还说，我并不追求有缺陷和弱点的被弄掉了棱角的人物，我追求的是论战和强烈的反差，这是一种木刻技术。我用斧子劈进去，为的是让那些我的人物进去的地方不再长出草来。