乙骨妹妹,但来自黑暗大陆

【重生+甜文+虐渣+文娱】既然都重生了，为什么还要活得那么累？复仇？打脸？不存在的。柳望雪带着小积蓄，找了个舒服地方，买了个带院子的小套房。随便做点什么，或者什么也不做，就这样过完这一生吧。遛狗，喂猫，逗鸟，看书，玻璃花房下午茶。哎，等一下，这个帅哥可以撩一撩~不对，怎么恋爱谈上了，事业也一飞冲天了，上辈子那些人全都得看她脸色了......柳望雪流下悔恨的泪水：放开我，让我去躺平！许青松拿出一纸合同，笑容无比灿烂：亲爱的，要不我们去这个恋综躺平一下？（食用说明：此文主打一个破镜不重圆，藕断不丝连，干脆果决地开始全新的生活。有虐渣情节，但不是从情感上虐。渣男浪子回头？狗都不信！）

余素素，世家千金，天赋异禀，本该是天骄之女，却被养女拿走属于自己的一切，被全家人和青梅竹马抛弃。前世的余素素渴望亲情，忍受着家人无休止的区别对待，但最后，当她和养女被绑架时，包括家人和青梅竹马在内的所有人都选择先救出养女，最终余素素被绑匪杀害。重生之后的余素素绑定了天后系统，决定和家人断绝一切联系，为了生存，她带着系统进军娱乐圈！娱乐圈的龙头老大！王牌经纪人！出名歌手！天才导演！统统拿下！余家的人本想等余素素求饶，等来的却是娱乐圈顶流的消息。余素素，你什么时候变这么厉害了？电竞大神兼史上最年轻影帝男神，满脸骄傲，我家老婆就是最厉害的！

倪娅被倪佩蓉打伤并赶出家门，无处可去的倪娅，被豪车撞伤，祁晟毅急于回家，丢了一沓钱给倪娅，没有理会。半死不活的倪娅被贾辰捡到。开始男主不认识女主是谁，后面事情真相大白，男主诚恳给女主道歉从此两人便开始了一段跌宕起伏的爱情故事。

小孩子是天底下最麻烦的生物应该消灭！ 这是目前最受欢迎的儿童节目主持人── 瞿小婴最常挂在嘴边的劲爆主张， 要不是做这行高薪又不必天天早起打卡， 她早就手儿摆摆，Say bye-bye， 啥，这离过婚的笨嘴律师没说错， 想请她出席乖儿子的生日会？ 对不起，小孩缘好也不是她故意， 但要她收工后再和恶魔化身战斗绝不干， 说不就是不， 偏偏同幢大厦住的打工妹将她的底掀了， 为了她无法抗拒的最爱──美食， 两脚都踩进恶魔窝她也认了……

十年前，一起恶性案件，让她成了唯一幸存者，同时也成了人人厌弃的扫把星。唯有他，好像深渊中照入的一抹阳光，给了她最暖的照顾和保护。只是，人言可畏。她明白，自己是不被允许留在他身边的。至少，现在不能！十年后，走下飞机的那一刻，她以最潇洒的身姿，出现在案发现场。只是，听完他初步的尸检分析，便已锁定了凶手。结案后，她看着他，脸颊微红，缓缓伸手：白法医，我……话没说完，就听到一句疏离到不近人情的话语：不好意思，我有严重的洁癖，不能跟人肢体接触，先走了。……三秒钟后，他被她一把抱住，狡黠的眼眸微微一闪，显然，对我没有。在场，一片瞠目结舌。*安雪：少时的悲惨经历，让她成为了W市最年轻的刑侦队长，聪慧狡黠，屡破奇案。白旭：大学时，邻居家的惨案，让他成为最出色的法医主任，严谨腹黑，智商爆表。*男强女强，女主一点小无赖。悬疑言情，雪儿一贯风格。PS：并非专业刑侦人员，有BUG请自行忽略，不接受攻击性评论。如有中肯建议，可留言商榷。不喜，请点叉叉离开。

双c男二上位直接扬骨灰男主有大病,介意慎入！！！喝下太子端来的那碗堕胎药一尸两命后,曦光重生了。重生在被骗进东宫,正费尽心思想要逃走的时候。她要报仇。曲意逢迎,曦光本来只是想找准机会让太子生不如死,却偶然发现当今天子看她的眼神不太对。她心中一动。*微服民间,秦顺安喜欢上了一个女子。她说她不想做妾,他便哄着她回了宫,许诺道,等他称帝,她就是皇后。曦光倔强许久,终于被他感化,只是不许他近身。他也不在意,人终究是他的。直到那日,帐幔之后,他看见她被父皇扣在怀中,面颊如火,轻轻撇来一眼。你看,不需要等你,我也能做皇后。后来,曦光怀了身孕,天子大喜,册为皇后的大礼上,太子匍匐在地,她低下头,在他耳边轻笑一句。他抬眼看去,瞧见了她眼中的厌恶,心中顿时如坠深渊。太子曾一遍遍的骗自己,曦光是有苦衷的,都是父皇逼得。可那日起,他再也不能自欺欺人。曦光恨他。*秦枕寒少时曾中过一种奇毒,再不能人道。可最近却总是在做一个梦,梦中那女子柔弱无骨被他扣在怀中,而他——他明白了何为欲念。然后,他发现那女子,正是太子的新宠。PS：皇帝的梦是前世,不存在违规剧情预收【袖中春色】季扶春成婚不久,夫君公公相继去世,侯爵之位由那位战功赫赫的叔父继承。新任威远侯英武俊朗,煞气逼人,看她时目光幽深,旖旎暗生。暗自心惊,季扶春想要归家却被拒绝,只得躲在小院。然而,奇珍异宝,绫罗绸缎,如水般送进她的小院,竟毫不遮掩。叔父,夜色中,面对着不请自来的男人,季扶春慌张的捏紧了帕子,后悔这灯火太暗。她一身黑色衣裙,几乎融进夜色里,可那张小脸凝脂点漆,如玉生晕,竟晃得他目眩了片刻。段承宣背在身后的手握紧,忽然笑了笑。怕什么？怕,也没用。早在当年她撞进他怀中的时候,她就永远都逃不开了。*段承宣远赴边关,回来时却发现多了一个侄媳,玉貌花容,娇柔秀丽,正是那年上元灯节,不小心撞进他怀里的小姑娘。她本该被他捧在掌心,却被侄儿偷走。珍宝被窃,那便找回。而第一步,便是让人撺掇着他那侄儿假死。预收【始乱终弃了摄政王后】新寡丧夫,被人觊觎,池玉滟无奈之下避入道观,谁知,却撞入了一双兴味盎然的眼中。当朝摄政王,褚宿风。道观清幽,褚宿风行至深处,却在一个僻静的殿中,看到了一个清媚潋滟,好似妖精一样的女子。可她神色不动,垂眸诵经的时候,却又仿佛是九天的神女。他心中,霎时一动。褚宿风手握大权多年,见惯了美色,纵使精心谋划将人拢在身边,也并未太过在意。直到在他精心准备的别院,他看到池玉滟珍藏的画卷,画上一笔一划精心描绘着她曾经的夫君,他失了本该八风不动的气度,捏碎了画。他忽然发现,池玉滟似乎也从未在意过他。她只是借着他的势,为她报仇,为她那个早死的前夫报仇,等报完了仇——如墨的夜色里,通明的火把照亮了半边天,黑甲卫把池玉滟逼到了褚宿风面前,她无处可逃,只得眼睁睁的看着那个人高高在上的用马鞭挑起了她的脸颊。清清,我在这里,你哪里都不能去。褚宿风慢条斯理的说,他亲昵的唤着她的小名,话中却满是冷意。疼。她垂眸轻泣。褚宿风冷淡的看着她半晌,到底俯身把她抱起。*池玉滟一开始是没准备和褚宿风纠缠的,可他偏巧就在那个时间出现在了道观。那就怨不得她了。没心没肺纯欲美人小寡妇/自己送上门的工具人摄政王

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

故事的开端，皆是因为生命中出现了那样一个男子。 他是宠她疼她的慕流年，也是看着她长大的邻家哥哥。 他英俊、优秀，从小就是她心目中的偶像。 初末励志要成为一个优秀坚强的人，只为能配得上她的流年哥哥。 却不想忽然的一场意外让她不得不离开他。 五年后，初末已是B大外语学院的新生，流年是医学院的高材生。她依旧普通平凡，他却是学子里的典范，他对于初末而言，像天上的恒星遥不可及。流年在兼顾医学的同时，隐藏的身份却是被媒体称作当今时代最天才的中国钢琴家。 当她试图追逐他的脚步时，才发现他身边多了一个黏腻的影子。 当她想要放弃的时候，却忽然知道他曾为了她放弃维也纳的音乐梦想而选择学医。她默默地关注他的同时，他也在不着痕迹地履行当年答应过她的承诺。 可即便深爱，流年依旧不能理解她当初一声不响离开的背叛，初末告诉他，她一直都在等一个机会找到他，而她学外语就是希望自己有一天能出国去寻他。 当漂亮、倔强、有些小自卑的初末再遇英俊、冷漠、优秀自信的慕流年，注定是一场纠缠到死都解不开的爱情纠葛。 小时候她对他说：因为你，我要变成优秀的人。 长大后，她告诉他：我努力把自己变得优秀，只为赢得一个你。 可当赤道留住雪花，眼泪融掉细沙，你，肯珍惜我吗？