[推书文]女主渣,苏,美

《都市传说拼图》为日本作家法月纶太郎所著的一部推理短篇小说，于2002年获得第55届日本推理作家协会奖短篇部门奖。

东方文化协会以东方文化为题，托我写一本话剧。想了许多日子，我想不出办法来。一个剧本，尽管可以不要完密的穿插，可多少总得有个故事；我找不到足以表现东方文化的故事。即使用象征法，以人物代表抽象观念，文化中所含的事项也太多，没法一网打尽。再退一步，只捡几件重要的事项代表文化，也似乎走不通，因为哪个算重要，哪个不重要，正自难以决定。况且，大家认为重要者，我未必懂得；我懂得的，又未必重要。这个困难若不能克服，则事未集中，剧无从写。又想了几天，我决定从剧本的体裁上打主意。这就是说，假若放弃了剧本的完整，而把歌舞等成分插入话剧中，则表现的工具既多，所能表现的方面纵难一网打尽，也至少比专靠话剧要广阔一些。从剧本上说，这种拚盘儿的办法，是否要得？我不考虑。我知道，只有这么办才能有把它写成的希望。好，我心中有了个大拚盘。但是，这并不能解决一切！什么是文化？什么是东方文化？东方文化将来是什么样子？没有任何一个人能圆满的答出！一人群单位，有它的古往今来的精神的与物质的生活方式；假若我们把这方式叫作文化，则教育、伦理、宗教、礼仪，与衣食住行，都在其中，所蕴至广，而且变化万端。特重精神，便忽略了物质；偏重物质，则失其精神。泥古则失今，执今则阻来。简直无从下手！假若我是个思想家，也还好办。我满可以从一个活的文化中，提出要点，谈其来龙去脉，以成一家之言。但是，我不是个思想家。再说，即使我是思想家，有资格畅言文化，也还不中用。我所要写的是剧本，不是论文！似乎还得从剧本上设法。假若我拿一件事为主，编成个故事，由这个故事反映出文化来，就必定比列举文化的条件或事实更为有力。借故事说文化，则文化活在人间，随时流露；直言文化，必无此自然与活泼。于是，我想了一个故事。当然是抗战的故事。抗战的目的，在保持我们文化的生存与自由；有文化的自由生存，才有历史的繁荣与延续——人存而文化亡，必系奴隶。那么，在抗战时期，来检讨文化，正是好时候，因为我们既不惜最大的牺牲去保存文化，则文化的力量如何，及其长短，都须检讨。我们必须看到它的过去，现在，与将来。对过去，我们没法否认自己有很高的文化。即使吃惯了洋饭的鬼奴，声言外国的月亮比中国的明得多，可是在世界历史上还没有敢轻视中国文化的。谈到现在，除了非作汉奸不过瘾的人，谁也得承认以我们的不大识字的军民，敢与敌人的机械化部队硬碰，而且是碰了四年有余，碰得暴敌手足失措——必定是有一种深厚的文化力量使之如此。假若没有这样的文化，便须归之奇迹，而今天的世界上并没有奇迹！以言将来，我们因抗战必胜的信心，自然的想到两件事；（一）以中华为先锋，为启示，东方各民族——连日本的明白人也在内——必须不再以隐忍苟安为和平，而应挺起腰板，以血肉换取真正的和平。日本军阀的南进——不管是经济的，还是军事的——正是自中国至印度之间的各民族觉醒的时候。大家有此觉醒，才不至于上日本军阀的和平当，而把灵魂托付给锁镣与鞭笞。（二）一个文化的生存，必赖它有自我的批判，时时矫正自己，充实自己；以老牌号自夸自傲，固执的拒绝更进一步，是自取灭亡。在抗战中，我们认识了固有文化的力量，可也看见了我们的缺欠——抗战给文化照了爱克斯光。在生死的关头，我们绝对不能讳疾忌医！何去何取，须好自为之！这样，我们肯定了我们有文化，而且是很高的文化。可是，就照着这个肯定，编一个故事，还并不怎么容易。第一，一方面写故事，一方面还须顾及故事下面所掩藏的文化问题，就必定教故事很单薄——冰必定很薄，才能看见下面的流水啊！故事单薄，剧本就脆弱，不易补救！第二，文化是三段，——过去，现在，将来；抗战也是三段——自己抗战，联合东亚的各民族，将来的和平。这怎么调动呢？故事的双重含意——抗战与文化——已难天衣无缝的配合，而每一含意中又都有那么多的问题，即使我是个无所不知的通才，也没法表现无遗，面面俱到。还有，第三，拿过去的文化说吧，哪一项是自周秦迄今，始终未变，足为文化之源的呢？哪一项是纯粹我们自己的，而未受外来的影响呢？谁都知道！就以我们的服装说吧，旗袍是旗人的袍式，可是大家今天都穿着它。再往远一点说，也还不保险，唐代的袍式是不是纯粹中国本色的呢？因此，我不能借一件史事形容出某一代的文化确是什么样子。而且，即使我有了写史剧的一切准备，也还不过是以古说今，剧本的效果还是间接的，没有多大的感动力量。我非把过去与现在掺到一处不可，宁可教过去的只有点影子，也不教现在的躲在一边，静候暗示。是的，我只能设一点影子，教过去与现在显出一点不同；假若有人来问：这点影子到底是象征着汉晋，还是唐宋？是佛老，还是孔孟？我便没法回答，也不愿回答。总而言之，我所提到的文化，只是就我个人的生活经验，就我个人所看到的抗战情形，就我个人所能体会到的文化意义，就我个人所看出来的我国文化的长短，和我个人对文化的希望，表示我个人一点意见；绝不敢包办文化。有多少多少问题，我不懂得，就都不敢写。我所确信的，我才敢写下来。这样，我的困难可以减少一些；减少了我自己的困难，而增加了剧本的穷相，可也就无法。我只能保证自己的诚实，而不能否认才力与识见的浅薄！就是我所相信的，也还未必没有错误；不过，我要是再加小心一些，这本剧就根本无从产生了。现在可以谈剧本的本身了。剧分三幕：第一幕谈抗战的现势，而略设一点过去的影子。第二幕谈日本南进，并隐含着新旧文化的因抗战而调和，与东亚各民族的联合抗战。第三幕言中华胜利后，东亚和平的建树。剧情很简单。可是它越简单，它所接触的问题便越不能深入，仿佛是一块手帕要包起五斗米似的那么没办法。为什么要这么简单呢？我是怕用人太多，不易演出。可是，象抗战的情况，与日本南进，都要写入，又无法十分简单；于是，我就利用了歌舞。用歌舞是否可以真个简单，明于演出呢？还是不中用！此作法自蔽也！剧中有四支短歌，两个大合唱，大概至少须用三十位歌者，才足振起声势。第二幕中有六个舞踊，至少要用十位舞踊专家——随便一舞，必难曲尽其意。既有歌舞，必有伴奏，又需至少二三十位音乐家。加上演员十数人，共需八九十人矣！也许有人还以为我利用歌舞是有意取巧，我不便驳辩。可伤心的倒是弄巧成拙，依然尾大不掉，难以演出。至于幸而得以演出，而观众只听歌看舞，忽略了话剧部分，才更可伤心！最使我担心的是末一幕。没有斗争，没有戏剧，我却写了天下太平！拚盘已经不算什么好菜，而里边又掺上甜的八宝饭，恐怕就更吃不消了！关于第一幕第二节设景在绥西，纯粹是为了绥西有民族聚集的方便；若嫌不妥，请随便换个地方。第三幕设景青岛，亦因取景美丽，无他用意，也可以改换。老舍于昆明龙泉村，三十年双十节

日更,每晚九点更新,有事请假,欢迎收藏。下本开《嫁给他的第三年》,文案见下。-楚国质子裴行阙,一直是周朝宫城内外一个有名的笑话。他虽姿容清隽,仪容如玉,却性情懦弱,是个瘦骨伶仃、人人可欺的病秧子。连他亲生父母都看不上他,危亡之际,把他扔在周朝都城里,不闻不问、不管不顾十数年。裴行阙弱冠那年,新帝饶有兴致、又饱含深意地为他从宗室女里选了一桩良缘——梁和滟美貌非常,性情却冷淡刻薄。她空有宗室女的名头,却活得困顿苦厄。被选中嫁给裴行阙前,她正和乳母出身的母亲挤在一方小院里,靠在市井里抛头露面经营谋生。梁和滟心知肚明,这一遭赐婚是用她来折辱裴行阙,也是在用裴行阙来羞辱她。二人之间虚与委蛇、勾心斗角,无半点温情可言。她对这桩婚事毫无期待,以为往后余生都会是这样的相对无言。直到他们婚后第二年,裴行阙得以归国。梁和滟毫不犹豫地与他和离,在旁人似笑非笑推来年轻俊俏的郎君时,坦然与之相偕同行,在裴行阙面前与人出双入对。风流的郎君扶她走下台阶,殷勤挽起她裙摆,又为她殷勤奉上满斟的酒盏：阿姐姿容清丽,怎么好让污泥脏你裙摆——梁和滟抬头,恰看到裴行阙脸色冷清,正死死盯着她。她微微低头,借那人手饮下酒,浑不在意地笑。确实如此。众人因此都晓得,梁和滟与裴行阙和离之后,混迹各色郎君之间,恣意快活,好不风流。言谈之间,对裴行阙颇多奚落调侃,叫裴行阙脸面丢尽,倍受嘲笑。梁和滟以为,裴行阙该恨极了自己。因此,得知裴行阙攻陷皇城时,她自觉必死无疑。-出逃路上,长箭刺穿马车,抵在她喉头方寸,从前冷清病弱的男人半蹲在她身前,带血的长剑轻敲地上,微带着笑地捏起她下颌。滟滟,我知道你那样做,都因为他们蛊惑你,是不是？他嗓音温和沙哑：你是不得已的,对吗？-国破之后,梁和滟被裴行阙囚困府中。她与旧日里青梅竹马的少将军议定逃离,却被裴行阙拦个正着。他手臂被刀锋划破,却仍面不改色,提剑迫得旧日里曾与梁和滟出双入对、叫他蒙受莫大羞辱的男人低头。剑刃将将划破那人脖颈的时候,他微微歪头,带笑看向梁和滟,语气温柔缱绻：滟滟,你心疼他吗,我杀了他,你会不会难过？你亲一亲我,我就不杀他了,好不好？-*1V1,SC,HE。刻薄冷淡大美女偏执自卑病秧子*男主女主都有性格缺陷,非完美人设。*朝代架空,提及的设定制度大多为作者私设,部分参考唐宋。封面画手@容隐呀 ,已授权。-下本开《嫁给他的第三年》。蛮蛮是个商户女,从小混迹市井间。阴差阳错的,她嫁给了周裴玉——清隽贵重,世家典范,与她天差地别,话都讲不到一起去。这样的日子过了三年,蛮蛮厌倦至极。她决定与他和离。-周裴玉娶了个字都写不好的商户女。他费心教她三年,收了无数份布置给她的练字课业。直到他们成婚第三年,她交了最后一份课业来。是她亲笔写的和离书,一撇一捺都规整,是他亲自教出、与他甚是相仿的三分笔意。-SC,HE。傲慢世家子散漫商户女。*女主跟男主和离后短暂发展过几个相亲对象,没太深入接触,但挺亲近；男主成婚、和离前后,身心都只女主,没别人。

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