中央情报局疑案

一天清晨，国会议员、下一任国务卿候选人保尔·拉赛姆被人发现横尸街头，从现场看，纯属自杀……但他的死却留下了太多的疑问：他为什么要自杀？为什么死在大庭广众之下？他怎么不留下遗嘱……为解开谜底，他的朋友、法学教授马可·史密斯毫无心理准备地走进了一个精心策划的阴谋之中……既要应对眼前的刀光剑影，又要躲避身后的暗枪子弹……处处是埋伏，处处有悬念，每走一步都在揪着读者的心……一个庞大的政治体系，一张精心编织的保护之网。主人公如何才能冲破那层层防线呢……

当副总统艾普赖尔在水门大厦发表竞选演说的时候。该大厦的地下停车场里却突然发现了一具男尸，仅仅几天以后，又有一个美丽的墨西哥女郎从水门大厦房顶摔下身亡……至此，幕布徐徐拉开，戴着面具的人物纷纷亮相……聪明能干、踌躇满志的竟选高级助理海德斯风流成性、慷慨述人的沙龙皇后艾尔菲，邻国墨西哥女人中的女人、影星维维安，总统的挚友、法学教授马可，以及美国的财团和墨西哥的大亨……浸淫在这光怪陆离之中，却时时能嗅到血腥的气味。时时让人紧张，甚至透不过气来……

一个天才的博士被谋杀了，一个沙漠狂人获得了一颗足以致千万人于死地的原子弹。两桩爆炸性的事件把五角大楼的律师玛戈特卷入一场最危险、最扑朔迷离的调查之中……背后总有一双注视她的眼睛，身边还有一种强大的合力要把她推入深渊……谋杀案或许是一项蓄谋已久的阴谋，但颁布侦破令的最高当局难道更加龌龊？当玛戈特不得不面临选择的时候，她感到了原子弹爆炸的余波，感到那片蘑菇云正向她压来……

这是一个朝代更迭频繁的纷乱时代。她本是一介平民，却因遇上了、爱上了他而一步步被卷入宫廷的斗争之中。一路上处处陷阱，时时危机，她与他携手并肩，却得不来应有的信任。她所想爱的人，将她一次次送入他人之手；她所想护的人，一一离开了她的生命她不忘初心，依旧守候在他的身侧，为了他的江山之梦；然而，他还给她的，却是贬入冷宫，永不相见！她也曾深情款款，君当如磐石，妾当为蒲草。蒲草韧如丝，磐石无转移。最后，她却只落泪问他，人生如若似浮萍，梦中谁可与相依？

普通华夏青年穿越中土世界，在这个神魔争霸，战火与纷争不断异世界，没有任何高贵血统的他正在瑟瑟发抖。然而，当一个炎黄系统在他面前缓缓展开时。。。战将，军团，乃至神话存在都可召唤！以此书致敬《魔戒》三部曲。

超级手机，能改造生命；制造病毒；能成为主角最强大的装备超级战斗形态！改造动物：机械生物，能变形，如变形金刚，是杀人利器，更是超级智脑，监控窥视，最强护卫！改造植物：植物能变形成为超级轿车、超级跑车、宇宙飞船、超级战舰等等！超级手机，无所不能！

上一世陈彩得了恋爱脑癌，带着陈氏集团50%的股份和庞大的嫁妆嫁进陆家，结果被渣男小三玩的团团转。还被pua捐给小姑子一颗肾。后来才知道肾是捐给小三唐珊珊的。小三鄙夷：误诊，你那破肾给扔猪圈了。当我稀罕。陈彩五雷轰顶，奋起反抗。然而股份没了，嫁妆光了，陈氏集团被陷害破产，父亲入狱惨死，哥哥被打断了腿，扔到天桥底下。陈彩一个娱乐圈小糊咖一夜之间莫须有的黑料艳照满天飞，沦为人人喊打的过街老鼠。陈彩为了躲避黑粉泼硫酸，丧命在大货车的车轮之下……苍天有眼，她重生了。她立誓要让这些人付出惨痛的代价。渣男：离婚？我陆云深不要的女人谁敢要？小三：感情里不被爱的那个人才是第三者。陈彩微微一笑，疯狂打脸。小三哭了，渣男颓了……只是陈彩很快发现，她被三料影帝莫修染盯上了。还不小心扒下了他的马甲……

陆嘉被系统绑架了，要做任务才能回去。 祂们说：到我身边来。 陆嘉：对不起，我只是来苟一苟的。Q △ Q 祂们说：那么依赖我吗？ 陆嘉：对不起，我只是来偷能量的。Q △ Q 祂们说：成为我的眷族吧。 陆嘉：对不起，我只想当个人回地球。Q △ Q 今天，又是哪一位神灵想把陆嘉变成自己的眷族呢？ #他的种族由我来决定。 #你算什么？ #我醋我自己。 1v1 精分攻 做任务怂哒哒的受x热衷于把受变成各种种族的攻 ▲ 【这是个核心有悲剧性的故事（he！he！he！很多糖！很多糖！很多糖！），前期为了轻松一点，省略了陆嘉很多心理描写，如果觉得奇怪请看完第二个世界，如果不想看了挥手告别。】（背起了自己的锅） 〖阅读指南：非普通快穿，小阶段结束不是真的结束。前阶段请欣赏各种奇异世界观，认识各位神灵，中后期围观修罗场。〗 —————————————————— 求个预收呀~ 《反派强取豪夺主角之后》 宋书逸觉得自己就是天选之子，带着记忆投胎转世，过着富二代的奢靡日子。 开最炫的车，喝最贵的酒，泡最好看的人——比如在大学校门口看到的那个帅哥。 在百般计谋下他终于把人给睡了，一觉醒来，想起前世看的一本小说。 原来他是穿书了，穿的还是一个早早领了便当的小反派，一家子都是反派。 而现在 他看着床边这个人嗯，他已经把主角给睡了。 昨天他对主角说了什么——你从了我，以后保你吃香的喝辣的。 原著中主角性格怎么样的——锱铢必报心机深沉钢铁直男。 * 抛夫火葬场 * 穿书富二代小反派受x未来大佬主角攻 —————————————————— 已有完结文： 《和他一起长大》和危险的他谈最纯的恋爱！（小霸王受x小病娇攻）

《背德者》是法国作家纪德的带有强烈自传色彩的小说，记述一名违背传统习俗、企图遵循他个人癖好的男子的故事。故事中主角米歇尔偕其妻玛丝琳娜前往北非旅游，不幸染上肺结核，玛丝琳娜照顾他时，发现他对她并没有爱情且具有同性恋倾向。返回法国后，米歇尔遇见超乎道德的梅纳尔克，后者劝他忘掉过去，尽情享受肉欲。不久玛丝琳娜染病而亡，完全自由的米歇尔决定放纵自己的欲望。小说宣扬了纪德所主张的一种背德主义，即小说主人公身上所体现出来的大胆藐视一切既定的道德观念，冲破宗教和家庭的桎梏，尽情地满足人的自然本性，追求个人主义的人生理想。在艺术上，小说打破了19世纪传统的小说模式，以法国古典文学的完美形式表现了现代人的复杂思想感情，为传统的小说模式重铸了新典范。1947年，纪德因《背德者》等作品以对真理的大无畏的热爱和敏锐的心理洞察力表现了人类的问题和处境获得诺贝尔文学奖。

她是盲女，但是她漂亮，她聪慧，她心狠手辣，果断冷绝，一手夺魂曲更弹得出神入化，谈笑间便可取人性命。 他是足智多谋的权王，却对她呵护备至，用情至深。 片段一：本王不管你们是什么关系，本王要记住你是本王的王妃。她冷笑，讥嘲道：你明知我们之间只是交易，你又何必自欺欺人呢？ 片段二：黑暗中他执她的手，告诉她：别怕，把手给我，我会是你的眼睛。明明不害怕，可是心却不由自主的软了下来。 片段三：楚渊，你这个大骗子，你说过会保护我的，你怎么可以比我先死？你快给我起来啊，你不是问我爱不爱你吗？我爱你啊，你快起来啊？悬崖下，她抱着他满是鲜血的身躯哭喊着。 他却是艰难的对他咧唇一笑：韶儿，你终于肯说出这句话了。

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。