开局一座玉门关

被公司坑害背锅的陆维舟得到了一个系统，可以召唤史上所有去世的名人，并将他们打造成超级巨星。只是这召唤的第一个居然是一个叫苏轼，苏子瞻的人。拜托，这人我根本没听过，哪里是什么名人明星了？

自从设定好的核战又过去了多年，破灭的钟声再次响起组织的游戏又一次粉墨登场注定消亡的子嗣与走向永恒的贵族间的战场这一次选择在虚拟的星空钢铁，血肉，皆在火焰中蒸腾；深爱，仇恨，同在风中飞舞巨大机械的撞击中，人类的脚步偏离了组织计划一颗丢错的骰子，一个无限的未知

一个平平无奇的普通大学生，因为末世的降临，他跌入了深渊地狱，在末世中苟延残喘多年，最终惨死末世。重生到末日爆发前。他手持空间，悄悄搬空全城物资。当末世再次降临，超级大海啸席卷全球。全世界都在逃难，而陈宇左手雪茄，右手冰啤酒。吊杆一甩，开始垂钓。逃难者：哥们儿，末日来了，你再不跑会死的！陈宇笑笑不说话。他早就死过一回，这辈子是来享福虐渣，走上人生巅峰的。

一个青年从塞外东行入关，为了一个最单纯的原因，要向中原武林中天府八君挑战。那是八名武林大豪，声势之盛，可席卷黑白两道，他一个人、一支剑，没有人相信他能成功。虽然他有着许多离奇的遭遇，得到了一些离奇的人与离奇的帮助，但他的过程仍是十分艰巨的。他爱上了一个不可爱的女人，也爱上了一个不该爱的女人。但同时也有一些既可爱又美丽的女郎爱着他、缠着他。在这许多错综复杂的爱情中，他将何取何舍呢？在面对无数的阴谋陷害与无情的屠杀时，他又如何地脱困呢？

30多岁的单身男楚城幕重生回到2003年高考前，当用成年人的目光再看待青春的往事时，他发现曾经的很多遗憾都可以避免，当初躺平的，退缩的，患得患失的都将彻底改变。这一世，他拥有了更高的起点，更宽阔的视野，同时也拥有了更狂傲的野心以及更沉重的责任。本书比较慢热，现实倾向，轻微开挂，前期青春校园，中期创业打拼，后期商业帝国。

别惹我，我老公超凶。十八岁的姜咻被父亲卖给了豪门老男人冲喜，同父异母的姐姐假惺惺：听说寒爷是从地狱里爬出来的恶鬼，杀人不眨眼，凶残暴戾，咻咻去了傅家肯定会被折磨的很惨，活不过三天不说还会被羞辱的嘤嘤嘤。后来，她亲眼看见在豪华的商场里，传闻中恶鬼一般的老男人不仅帅到令人窒息，还单膝下跪温柔的给姜咻穿上了一只水晶鞋。再后来，记者采访傅沉寒：请问两位这么多年来一直恩爱的原因是什么呢？寒爷表示：钱给你，随便花。人给你，随便睡。就会一直很和谐。

扮猪吃虎女X高冷桀骜男相爱相杀你演我演昆仑不周山封印着无数穷凶极恶的异兽,一次意外,封印被打碎,导致异兽逃往人间。*最近,晋城冒出来一个古怪女人。她叫钟音,是个普普通通的书店员工,人长得温柔秀丽,讲话也轻声细语。著名浪子宋兆追求她,奈何人就是不松口,直到有天,他邀她去云山游玩,她终于点头。没想到刚到云山,雪妖突袭客栈,危在旦夕之际,一只纤纤玉手出现。然后,他们看见温柔秀丽的钟音轻飘飘一掌将其打飞。众人：？？钟音微笑：我也不想的,它太弱了。*杭舟游身为特别行动队队长,性格高冷不近人情,手段狠辣果决,在他眼里,除了工作就是工作。可不知哪天起,那些安分多年的异兽频频入世惹事,引得广大群众议论纷纷。其中,有个叫钟音的女人很神秘。云山行诸犍暴动,她在。梧桐镇腓腓作乱,她在。毕方和蛊雕现世,她还在。他直觉不对劲,于是一副手铐将她铐回特别行动局,当晚的审讯室,杭大队长冷着脸,漫不经心敲敲桌子。你已经被依法逮捕,坦白从宽,抗拒从严。……被铐住的钟音：？谢谢,她只是捉它们回不周山。*晋城众名媛最近有个问题想不通,那个钟音明明身份普通,怎么一众大佬频繁出入她的小书店？于是她们决定去探一探究竟,等到了书店,她们亲眼看见杭家那位在拖地,知名顶流在帮捶腿,著名舞蹈家在给她讲笑话……她们：嘶,这钟音竟妖孽如斯！钟音：嗯？我就是平平无奇守山人一枚吖。异兽：救！你哪来的脸！！守山人是你的兼职而已！！

她老爸乌鸦嘴超强，才说要注意恩人上门，结果这嚣张到像霸王的男人，就跑来说要「借」她包 养，人家既拿出报恩玉佩压她，她也只好含泪养他半年，只是人家养小狼狗是弥补心灵空虚，她是愈养愈悲戚，除了提供他食衣住行育乐之外，还得上火线与他爷爷PK，让他安心当宅男，三不五时给他又搂又抱，他还要求提供「假女友」售后服务?!她承认，他的魅力很强，她是有偷偷爱上他，可他们只是报恩关系，何况这男人真实身分是集团总经理，要什么样的女人还怕没有？只是光理智煞车没有用啊，她现在连睡觉都能梦到与他激情拥吻……难道baoyang小狼狗久了，连带着也会变色女吗？

耶利内克的剧本，从文体上很难下定义，作家在文体之间游刃，许多剧本完全可以作为散文来读，人物极少，大段的对白，每个人物似乎都在自说自话，有的全剧就是一个人的独白。如果说一部分剧本，如《克拉拉·S》（ClaraS.，1982），《城堡戏剧》（B urgtheater，1985），《疾病，又名现代妇女》（K rankheit oder Moderne Frauen，1987），还是传统意义上的戏剧，有场景，场次，人物，对白，等等，那么，其他一些剧本则完全可以被视为为舞台写的散文。《云团·家乡》（W olken.Heim，1988），是将赫尔德林、克莱斯特、费希特、黑格尔、海德格尔等人的语录和恐怖组织红色旅囚犯的书信糅为一体。《托特瑙山》（T otenauberg，1991）中的主人公——老年男人和中年女人，无疑就是海德格尔和汉娜。阿伦特，他们之间的对话正是作家本人对奥地利乃至欧洲的政治现实给予的回答。《死亡与少女》（D er Tod und dasM？dchenI－V）是作家在不同时期写的五个单独的作品，分别以几个女性形象为主人公（白雪公主、睡美人、罗莎蒙德、杰基。肯尼迪，美国女诗人普拉斯和德国女诗人巴赫曼），展示了这些由男性的视角创造出来的悲剧女性及其她们不可能由王子解救的命运。剧中人物很少，几乎全是大段的独白或对白，似乎更适合阅读而不是上演。作家本人对自己的剧本也曾经说过：台词是为剧场考虑的，但并不是为了一场舞台演出。人物们其实自己已经在充分表现。她还说，我并不追求有缺陷和弱点的被弄掉了棱角的人物，我追求的是论战和强烈的反差，这是一种木刻技术。我用斧子劈进去，为的是让那些我的人物进去的地方不再长出草来。