穿成反派大佬的眼中钉

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预收文《穿成合欢宗小师妹后我绝不认输》求收藏 【本文文案】： 安娜在自己获封影后的颁奖典礼上意外死亡，穿成了最近一款风靡的乙女游戏里的攻略玩家。 系统：欢迎来到游戏中的世界，你必须攻略你的任务目标，否则将陷入时空缝隙被绞杀。 安娜：请问任务目标是哪个？ 系统：全部。 安娜： 安娜尽心尽力的给血族大佬当人体血库；无怨无悔的帮精灵王子保护生命树；勤勤恳恳的为黑龙收集巨宝；兢兢业业的给光明圣子送温暖。 结果所有攻略目标的攻略值到达一定数后都止步不前。 安娜彻底放飞自我去攻略自己看上眼的不在任务目标里的光明神。 结果自己以前那些攻略目标一个个出来给她使绊子。 血族大佬：跟我回家！ 精灵王子：安娜，我卸去了族中职务，我会一直护着你。 黑龙：我的所有财富都是你的，别离开我。 光明圣子：我爱你。 安娜感觉圈在自己腰间的手臂不断缩紧，看着身边面色冷峻的光明神瑟瑟发抖。 阅读指南： 1、私设超多，不必考究 2、1v1，不买股。 —————————— 【预收《穿成合欢宗小师妹后我绝不认输》文案】 洛婉婉穿成了修真界合欢宗最小的师妹，宗主告诫她，欢喜禅修习到一定境界，势必需要一名男子的帮助，否则便会爆体而亡。 她找上了修真界最年轻有为的剑修，结果对方修无情道，情至浓时，要杀她证道，洛婉婉逃了，宗主送了她一杯忘情水。 洛婉婉给魔尊当了白月光的替身，结果魔尊要用她的骨血重塑自己的白月光，洛婉婉又逃了，还是一杯忘情水。 洛婉婉得到了世间最后一位神的爱，结果因为她身负天煞命格，神要除掉她以慰苍生，相同的结局。 最后，洛婉婉喝掉忘情水，开口说道：宗主，要不咱俩试试？ 宗主勉为其难地答应了。 直到忘情水效用被解，洛婉婉发现那些年要杀她的人都长着同一张脸且像极了她的现任。 宗主：你听我解释。 洛婉婉：果然男人都是大猪蹄子，幸好我也修了无情道。 —————————— 【基友《修二代只想咸鱼》文案】 【伪咸鱼·真人间清醒修二代vs口嫌体正直死傲娇仙君】 景月杉穿书了，成了一本古早修仙文的炮灰工具人，就爱跟女主抢机缘，一出场就gg了。 景月杉穿过来的时机刚刚好，正是女主日天日地各种机缘拿到手软的时候， 她看看自己手里的牌，立马躺平了， 开什么玩笑，父亲是宗门渡劫期长老，母亲是望辰峰峰主， 身为一个修二代，脑子抽了非跟女主作对，吃喝玩乐不比抢那点机缘香多了？ 归元宗众人惊恐的发现，曾经好强上进的师姐变了，竟成了纵情声色的纨绔子弟，没什么能比原本天资纵横的弟子突然堕落更令人痛惜的了！ 景月杉不为所动，上进就会gg，不上进反而很快乐，这个选择题谁都知道怎么选！ 直到有一日，众人疯传景月杉的未婚夫将与女主成婚，宗门里众多同情的目光纷纷落在了景月杉的身上。 景月杉淡定点头，无所谓的弹指， 这才对嘛，女主就该跟男主在一起。 她甚至还准备了一份厚礼贺他们新婚之喜。 谁知那个男人竟在新婚之夜将景月杉逼入角落，抚着她的脸颊声音阴冷， 你竟将我让与他人？！ 很久以后，景月衫成了众人景仰的仙君，身旁是那个原本属于女主的男人。 她怎么也想不明白，明明只想咸鱼，这就躺赢了？

刘虞之子刘和发现自己突然莫名其妙的能看到一些奇怪的东西，好像叫做读者评论。而且，这些东西好像都是围绕着一个叫做叶良辰的人展开的，好像是什么穿越者。穿越者，是什么意思呢？读者，又是什么东西？

此为艾西恩本人的自传，记述了他22岁以前的故事。其小说般的人生经历不禁让人大叹神奇。从打小的优等生到初中整日逃课去游戏厅的小混混；从堕落的少年到考入京师大学的智慧之才；从友情到爱情；从校园到社会……❀

位于一叶扁舟之上，眺望远方的眼光，总有看不到的地方，黑夜与白昼交替时，不多不少只是弹指瞬间，麓谷百灵昨日层层凋谢，皑皑血衣已化成雪。普天之下，莫非王土，率土之滨，莫非王臣。诸天万界那么大，谁也不甘屈居他人之下，或是韬光养晦隐忍不发等待时机，或是阴谋诡计千变万化蓄势待发，或是隐姓埋名隐居荒芜深渊追求大道，诸如此类不胜枚举。他，楚恒，一介病人，以凡人之身斩杀千魔万仙……旨在霸占诸天！

女主版简介： 一场金融海啸一场股灾，让名校毕业的金融系美女牡丹，不但输光身家，还欠了一屁股外债，沦落到只能靠脸吃饭。 娱乐圈里提到牡丹，就只有一句话来形容：演技全无，全凭双商和脸，吃苦耐劳走向人生巅峰 男主简介： 靠自己的努力成为娱乐圈传奇的影帝封珃，在不经意间情陷毫无演技，不想红只想回金融界东山再起的金融精英女。 男、女主：于演技上是天壤之别，但整体实力却是势均力敌。 全文趋于轻松欢乐风，且甜而不腻！！！！ 排雷：本文男主有过一段感情，非双处，介意的读者请慎入，谢谢！！！！ 搞笑小剧场： 哭戏NG次数再创新高 牡丹对着自己的男友是一脸尴尬：那啥最近活得太美，一时间哭不出来 影帝封珃：宝儿，你可以想一些悲伤的事，感染下情绪 牡丹闻言就想到了她输掉的12324542块RMB，瞬间泪流满面，止都止不住：呜呜我的钱 影帝封珃：噗哧 众人：原来影帝也是会笑场的！！！！！ 事先申明：1.每日更文时间为下午3——4点，V前日3000，V后日5000到6000不等，作者更品良好，不会坑文。 2.本故事纯属虚构，没有原型 3.欢迎各类点评，但请不要恶意中伤、人身攻击 4.如果觉得不好看，故事情节膈应，让人不舒服，请默默离开，作者君表示由衷的感谢，并祝福生活愉快！！！ 5.希望大家支持正版，晋江用APP看文还是很便宜的。看盗文的读者也请不要跑到正版文下留评，谢谢，并祝生活愉快。 6.文有防盗，防盗比例70%，时间24小时，如不能接受请慎入，谢谢！！！！ 作者君坑品良好，已有完结文《土系憨女【穿书】》、《后妃保命准则》、《金算盘》、《包租婆的爱情》，请大家多多支持，谢谢！！！！！！ 预收《黑暗女巫立身伟正【穿书】》，喜欢的朋友请多多收藏，谢谢！！！！！

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

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