重生贵女福气多

一朝穿成男频火文中的女配，无才无德无背景的废柴设定，作为又美又飒的现代小仙女，陈瑾初必须暴走！谁说女配没人权？她要逆天改命，走自己的青云路！谁说炮灰没奇遇？她顺手捡的病弱少年，就是超强反派大佬！

我有一把刀,斩尽万界众天骄！夜。青阳镇苏家。闺房里,少年少女偷偷私会,洋溢着花季的气息。少年叫叶辰,青阳镇孤儿,三个月前发现天生皇骨,只等飞星宗山门大开,便能进入飞星宗,前途无量。少女便是这间闺房的主人苏照雪,修炼资质平平,但相貌出众,是个…

森先生最近正为一件事头疼。 他内定的干部人选、Port Mafia盛名在外的咒杀师兼幻术师源夕雾，自从执行任务的时候当了一波火遍全国的丧系偶像，貌似就被各方势力留意到了。 早乙女学园：他有红遍全球的潜质！粉丝都会争先恐后地想要救赎他！ 某咒术高等专门学校：咒杀师？这难道不该是我们的学生吗？ 第四次圣杯战争参与者：他是Caster，紫式部的拟似从者，也是最终获胜之人。 这些还不算什么，毕竟跨了领域，最令森先生头疼乃至头秃的还是同行之间的竞争，那个冠名为某种水产的 黑礼帽小婴儿：我们这里查到，夕雾君每月都会把工资的百分之七十打到并盛来，我们云守的企业深受其惠呢。 森先生： 夕雾君，你用Port Mafia的工资，去养别的企业？？？ 【后方注意】 1、夕雾人设如封面，光源氏之子，异能力【源氏物语六条】。 2、夕雾非常好看，但对自己的外貌有着惊人的错误认知。 3、CP 雀哥。 4、鉴于原著剧情现在天崩地裂令人茫然，本文依旧按照原大纲干部四缺一不搞任何复杂的设定和反转，打脸就打脸，放过孩子，救救头发（心境淡泊老年表情包.jpg）

我叫赵勉，是个不详的人。母亲因难产去世，父亲悲伤过度变成了一个疯子。第二天疯子父亲抱回来一个纸人，逢人就介绍这是他的老婆。十八年后，父亲竟拉着我和纸人成亲！自此之后，我的人生便与风水命理，阴阳鬼事纠缠在一起。一念天堂，一念地狱，正与邪只在我一念之间……

【正文已完结,番外更新中~】【下篇开系列文《引我深陷》,求收藏~】文案一：十九岁那年,周琬盈第一次见到谢凛,和他目光一对视,她就感觉到心脏砰砰乱跳,脸红得像苹果。可那时候的周琬盈胆子小,喜欢也不敢追。何况谢凛在圈子里出了名的高冷,且不近女色。于是她就悄悄喜欢,每次在公开场合见到谢凛,也只是朝他笑一笑,别的一点也不敢多想。后来经纪人发现了她的心思,私下无情地打破她幻想,谢凛那种豪门继承人,是你能觊觎的吗？人家就是要娶,也是娶门当户对的千金小姐。你拎清自己的身份,别白日做梦。那天晚上的周琬盈伤心地哭了一晚,不得不承认经纪人说的是对的。于是从那以后,她看到谢凛就躲得远远的,想着见不到,慢慢也许就不喜欢他了。直到有一天,她在一场饭局上遇到谢凛。她都不敢抬头看他,全程低着头安安静静地吃饭。谁知道中途去了趟洗手间,出来的时候,居然遇到谢凛在外面。她心跳一下快起来,小鹿砰砰乱撞似的,下意识地想要绕过他离开,谁知道忽然听见谢凛说：躲我？她不由愣了下,顿住脚步,下意识抬头看向他。谢凛看着她的眼里似笑非笑的,嗓音低磁,问她：最近怎么不对我笑了？文案二：谢凛最近有些烦躁,那个每次见到他,都对他露出可爱笑容的女人,忽然不对他笑了。有一天无聊,随口问身边的朋友,如果一个女人,之前每次见到你都笑,突然有一天不仅不笑了,还总躲着你,是因为什么？好友杨程想了一下,说：我知道了,她肯定喜欢别人了。谢凛：……杨程一脸八卦,问道：怎么了？你被哪个女人抛弃了？谢凛呵呵一声,抬头看他,你可以滚了。*谢凛不曾想,有朝一日,他也会为一个女人深深着迷。1V1/甜文/HE/娱乐圈阅读提示：全文无原型,请勿代入任何真人。——————————————————下一篇开系列文《引我深陷》,专栏求收藏文案一：宋南枝和秦盛结婚了。外面的人都说,豪门联姻而已,秦盛怎么可能喜欢宋南枝。宋南枝好胜心上来,使劲浑身解数非要让秦盛爱上她。后来她才知道,秦盛这狗男人,早就对她蓄谋已久,饶有兴致地看她演戏演了好久。文案二：秦盛回国那年,二十四岁。家族内部的新年酒会,宋南枝穿一身漂亮晚礼服翩跹而至。秦盛撑在二楼栏杆边,目光落在宋南枝身上。宋南枝不知道,那个时候,她已经是秦盛的囊中之物。女明星X总裁先婚后爱

作为世界最强的孪生妹妹,五条佳佳拥有和哥哥一样强大的能力,但身为bug能力者之一,为了不被咒术界的那些糟老橘子们因太忌惮五条家,就一直隐藏自己无下限的术式。但没想到涉谷爆发了大规模混战,布下高度的结界术困住普通人类,引导全涉谷人类呼唤哥哥现身。为了保护全涉谷人类的安全,五条佳佳决定自己打扮成哥哥做明面,解除[无下限术式],对战特级咒灵,而哥哥做暗面不出面,随时支援五条佳佳。可真没想到在消耗战尾声看到狱门疆放出,并且因为不了解其力量的情况下受到突然现身的xy杰影响在狱门疆前愣住,达成条件被封印。而灵魂感知里也知道了原来以为脑子有坑的xy杰不是真的脑子有坑,是真的连脑子都被换了啊！被封印的五条佳佳还没有在狱门疆的消化中自救或者哥哥来救她出来,就眼睛一闭一睁。成为新生代的婴儿重生在了揍敌客家。而作为第五个孩子出生的她是真没想到这个家的家人脑子都有猫病,当然,除了和她同胞胎的,虽然不觉得比她出生早一点就要叫哥哥,但这两位哥哥是真的揍敌客的天使啊！被家人们折磨的心态都要炸裂的五条佳佳觉得揍敌客家的良心只有他们三胞胎了。注:1.女主能力和5t5一模一样,因为重生后的身体支撑不了强大的咒力和无下限能力,就自己封印了自己,在努力训练体能后,解除封印完全无敌。2.女主全文特别要求自己变强,但不完全遵从揍敌客家的训练,也不完全惯着家人的要求,但有家族意识成为鲨手。3.女主全文美强苏,会拯救其他人命运,主猎人,有部分咒回。4.拯救命运不全都HE,也有BE线。5.cp未定,正文大概率无cp,有大量的单箭头,番外再定。

《胭脂宝刀》与《侠客行》、《短刀行》一个主题：武侠江湖里的屌丝一夜醒来，发现自己被人掉包成了高帅富，坐拥无限声名和财富，这个冒牌货要如何处理自己的命运？高庸确实比另两位作家庸俗，别的不说，你把人家原主儿的老婆NTR就太过份了嘛

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

大明万历三十五年,一个满腹权谋的狠人魂穿县丞之子,他以现代权谋之术惩治贪官,连破奇案；他以现代官场纵横之术,威震朝堂,所向无敌！流贼作乱？女真满万不可敌？在我的强兵之下,全是韭菜！重铸大明,威加四海,缔造一个前所未有的盛世！