大小姐在生存游戏无限氪金

倪喃一朝穿越,成了历史上康熙的第十子。他傻眼了,康熙这么多儿子,怎么就偏偏穿成了草包老十。他的那些皇兄皇弟们,不是聪明绝顶,就是能文能武。唯独他又呆又傻,笨的像头猪一样。倪喃心想,罢了罢了,干脆躺平摆烂吧。于是……皇上！十阿哥带着九阿哥,用弹弓把教书师傅的马打瘸腿啦！康熙：？？？然后教书师傅从马背上掉下来,把腿给摔断了……康熙：！！！皇上！十阿哥带着一众小阿哥偷偷溜进内务府,把后宫妃嫔的绿头牌全都改啦！康熙：？？？全都改成辛者库宫女的名字了……康熙：！！！皇上！十阿哥……康熙捂住心脏：直接说吧,他又干了什么！十阿哥把御膳房的锅给烧炸啦！连同御膳房也一块烧了……康熙：他连御膳房也不放过？？？嗯,吃喝玩乐嘛。玩也玩了,乐也乐了,怎么能少得了吃喝呢？所以……皇上！十阿哥把御膳房改成包子铺了！康熙咬牙：他果真连御膳房也不放过！！！嗯,包子铺里应有尽有。娘娘们的减肥餐,皇子们的营养餐,大臣们的工作餐,甚至是宫女太监们的宵夜餐。自从包子铺开张以来,娘娘们爱吃饭了,皇子们也不挑食了,文武百官爱上早朝了,宫女太监们守夜更有精神了。倪喃怎么也没想到,由于整天研究美食,他竟然意外成了紫禁城里人人追捧的厨神。康熙不再骂他了,皇兄皇弟们也不再嘲笑他了。看着围在他身边的众人,倪喃再度傻眼。嗯？？咋还成团宠了呢？？？小剧场1：康熙：胤俄今天做饭了吗？十阿哥已经把整个皇宫的饭都做好了。并没有得到一份饭菜的康熙：朕的那一份呢！！！小剧场2：康熙：听说胤俄又把福晋气回娘家了？怎么这么不懂情爱！十阿哥说,爱是什么,可以吃吗？康熙：…………小剧场3：康熙：今日春色正好,把朕的马牵来,朕许久没有骑马了。皇上的马已经不会跑了。康熙：？？？嗯,被十阿哥投喂的太肥,已经跑不动了。康熙：！！！阅读指南：1.男主视角2.剧情流3.清穿养崽文文案存档时间2022.8.29

因为修为不能晋升而羞于在家的少年以纨绔形象示人，外出十二年回家时发现整个家族三十六万人全部被杀害，于是走上报仇之路，成为天下第一杀手……

作为一名穿越人士，林川穿越过来的那一刻，就感到这个世界对他的深深恶意。 既患了这个世界的绝症，又没有显赫的家世傍身，四年学院毕业又要成为一名新世界的社畜 可是，在其他人眼中，看待这个眯眯眼的年轻人，却有着截然不同的看法 林川的同学们：这是一个患有顽疾，终生难有大成就的二等残废。 沐家新一代女家主却说：这是一个讨人厌的家伙，不仅骗了我的分手费，还没当过我一天男友。 性感狂野的帝国高官苏断珀则表示：这是一个有着卓越才能的年轻人，他各方面都很强，无论是作为警备人员，还是作为一个男人 而作为林川的宠物，蓝小喵却有不同的看法：我或许不是真的喵，但是主人是真的苟！

乔酒一直都知道自己的枕边人在商场上杀伐果断。没想到在婚姻里，他也是下死手的。

鼎剑阁霍展白为救治昔日恋人之子沫儿的病，用七年的时间拼死取得了药王谷主人薛紫夜开给他的七味绝世药引，魔教大光明宫排位第一的神秘杀手瞳为了自己能杀死魔教教主获得自由而抢夺龙血赤寒珠，霍展白和瞳在打斗中双双重伤，被薛紫夜送回药王谷治疗。沫儿的病事实上无法治疗，薛紫夜为一直隐 瞒着霍展白而不安，不顾自己寒症孱弱之身而设法寻找疗法。与此同时，薛紫夜震惊地发现这个能用眼神控制人精神的杀手瞳竟然是失散多年的儿时伙伴明介……

本文文案：（零点更新,尽量日六,其余时间是捉虫）清河村有一对对照组。大队长家的江秀秀,和村支书家孟晚秋,前者长相白皙漂亮,勤快能干,是多家求娶的姑娘。后者,傻了十几年,虽说后面好了,但性子又懒又馋不说,在农村这个人人都面黄肌瘦的地方,孟家竟然养出了面色红润的胖闺女。哎呦,天啊,这种条件那家敢娶哦！所以,一个是江家有女百家求,一个是孟家有女,家家避之不及。孟晚秋上辈子被杀手组织收养,因为天资愚钝,没能成为杀手,反倒成了后勤人员。好在孟晚秋最大的优点就是看得开,没什么目标,只要吃好穿好,万事随意。谁料,杀手组织内乱,没有自保能力的她意料之中的噶了。死后没喝到孟婆汤,直接投胎成了清河村支书家的小闺女！结果孟晚秋几个月的时候作了个死,突发奇想检测一下这世的体质,结果练出了岔子,平白无故傻了十几年,直到十五岁才清醒过来。江秀秀重生了临死前,她见到与前夫同在清河村当知青的裴行之,如今对方功成名就,成为了有名的商业大亨。淅淅沥沥的雨天,裴行之一身剪裁得体的黑色西装,肩上披着黑色大衣,大步地往前走,旁边的秘书举着伞紧随其后,在众人拥趸下消失在江秀秀的视线里。江秀秀心想,当时她要是在知青中挑中裴行之该有多好。得命运眷顾,江秀秀发誓这辈子一定要得到裴行之。可裴行之怎么娶了村支书家那又懒又馋傻闺女孟晚秋！裴行之身世坎坷,父亲被下放农场,母亲改嫁,祖父母不堪受辱相继离世,十四岁房子被夺后流落街头,跟扫大街的相依为命,十六岁被母亲接回,却是为了替继兄下乡。下乡四年,日日与人为善,仍被人抢走大学生资格,如今加害者还要逼他娶他女儿,不然就让他永远走不出农村。裴行之冷笑,转身就进了大队长的死对头——村支书的家门。裴行之看似和善,实则冷心冷情,谁都不在乎,为了躲避麻烦才娶了孟晚秋,他不爱她,但孟晚秋会是他一辈子的责任。孟晚秋（懒懒打了个哈气）：您随意,按时上交工资就行。裴行之最厌恶的事就是他人试图掌控他,可是有一天,当他的喜怒哀乐全被孟晚秋掌控时,他却甘之如饴。预收《投胎当国宝了》上辈子当社畜,这辈子当国宝,熊猫界顶流。《开局敲了大佬闷棍[八零]》穿到港城大佬年轻时候。惊！大佬年轻时竟是杀马特。《渣受成了男妈妈[快穿]》耽美,生子+养娃,看渣受如何攻略主角他爸,生下主角！PS：1.女主是古穿今,女配是重生平行世界。2.1V1,SC,甜,爽,渣渣可能没那么多,主要是夫妻俩过自己的小日子。3.目前有三个地图,清河村,机械厂,后面大学生活。4.男主是天才,女主在杀手组织养大,怎么没点技能呢,点进来吧小天使们。5.女主前期是白白胖胖的水蜜桃,中后期是前凸后翘的性感大美人。

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

从明朝穿越到２０００年，这一世，丁修只能换个活法。导演：听说你很能打，我有个戏想找你，难度很高。丁修：加钱就行。导演：其实找你只是买个保险，不一定用的上。丁修：这我不管，找了我就要给钱，少一个子都不行……