你闻起来真的好甜[娱乐圈]

你闻起来真的好甜[娱乐圈]

作者:勺棠 状态:完本 日期:09-02

谢心浅有一个秘密,他能看穿所有人的特殊能力。女明星换脸留下的刀疤、富豪背后的怪物、顶流手中的死神镰刀……全逃不过他的眼睛。不过作为一个十八线小演员,他一向信奉多一事不如少一事,全都装作没看见。直到有一天,谢心浅碰到了自己男神——那个传闻中冷清矜贵、极难接近的大影帝。觥筹交错的宴会厅中,男人动作礼貌而疏离,比传闻中更加不近人情。可是为什么,从影帝身体里出来的大黑豹,开始疯狂舔舐他的身体?谢心浅:!!救命!这还要假装看不见吗?!-作为极为罕见的S级异能者,厉闻修拥有最顶尖的异能,也要承受异能值爆表带来的最严重的折磨。执行任务等级越高,他遭受的折磨就越痛苦,内心滋生的破坏欲就更重。于是他通过演戏发泄,残暴的帝君、穷凶极恶的歹徒、杀人不眨眼的大魔头……什么凶残演什么。人们敬他、怕他、防备他,却又离不开他。只有谢心浅不一样……谢心浅:为什么要舔我?厉闻修:因为,你闻起来真的好甜。#甜也不许舔!#双向奔赴对外高冷对受骚的影帝攻X又酷又甜十八线受【本文将于本周三晚上12点入V,希望大家继续支持~=3=】每天下午18:00更新封面人设画师月池-咪糖小白———下一本———《请别让我疼》陈谦默,高冷霸总,名校精英,行事雷厉风行,性格高冷禁欲。没人知道他严实的西装底下,藏着一道道粉色痕迹。陈谦默是轻微疼痛爱好者。他的减压方法,是在没人看见的地方弄疼自己。他独自保守着这个秘密,直到有天被人撞破减压现场。那位年轻英俊的海城首富看了他足足一分钟,这才微笑着说:需要我帮你吗?陈谦默冷淡扣好纽扣,连个多余的眼神都懒得分给对方。-然而不久后,陈谦默经历个人剧变,不得不求助于顾慈生。豪华宽敞的办公室里,男人漫不经心的把玩着手腕上的佛珠:知道求我办事的代价吗?陈谦默面色平静:我愿意付出一切代价。什么都可以?顾慈生抬头注视陈谦默,仿佛要透过严实的西装看清他皮肉,那对你做上次没能做完的事呢?陈谦默表情一如既往地冷淡,身体却小幅度发着颤。短暂沉默后,他低声道:可以。啪的一声响,温润的佛珠弹在顾慈生手腕。再也没有任何声音。外硬内软高冷大美人受X游刃有余心藏野兽攻———预收文———《信息素臣服》17岁的顾骁住在贫民窟,昏暗、阴沉又肮脏。无人知他肖想天上的月亮。-第一次见顾骁是个雨天,仇颜开让司机把车停在巷口,撑伞走进了那条悠长、昏暗的小巷。那时的仇颜开虽然还未分化,却有着所有Omega都望尘莫及的容貌。整条巷子的人都在看他,只有一位黑衣少年没有抬头。少年抓着中年男人的脖子,缓慢又凶狠地把人脑袋往墙上撞。惨叫声不绝于耳,血液被雨水冲刷汇入肮脏的水沟,下水道泛起一阵腥臭。仇颜开始终安静站一旁边,姿态优美,教养良好,每根头发丝儿都透着尊贵,宛如一只名贵的布偶猫。直到少年手下的人奄奄一息,他这才上前一步,礼貌道:顾同学你好,我是你的同桌仇颜开,你这学期还没来过学校,老师让我找你了解一下情况。少年抬头看他,锋利的眉眼写满戾气:滚。然而第二天,逃课半个月的顾骁破天荒出现在教室。初夏清晨,仇颜开仰头看向新同桌,笑颜明媚。-那时的仇颜开还不知道,自己招惹了一只怪物。更不知这怪物愿为他拔去獠牙,伪装成狗。美貌善良大小姐OmegaX偏执/阴鸷/忠犬Alpha———娱乐圈完结文———《这个Alpha香爆了[穿书]》甜爽文,情敌变情人,A变O,高冷霸总老房子着火了。《我真没有追你!》甜宠文,影帝攻的自我攻略之路。…

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  • 作者:老舍
    有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统,发扬民族风格,理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近,我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演,演出能否成功,我都不知道。可是,我得到了一点经验之谈,写在这里。一、当我一想作这个试验的时候,就想到:在穿插上,话剧能够更集中,更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了:川剧的《荷珠配》有十场戏,我给缩减到六场。可是,这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用,它既能极简单地说明情节的变化,而且有时候又能有声有色。比如说:台上有一家人正在逃难,而强盗或敌兵已到,一家人就面朝内立着,强盗或敌兵疾风急浪地上来,又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节,且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场,但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧,如疾走的舞步或荡马,甚至摔抢背或吊毛儿,本来没戏,而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然,戏曲中的过场并不都如此,有时候虽看到说明情节的责任,而纤冗无力,只听锣鼓响,不见戏出来。话剧为了集中,能够删减冗弱无力的过场戏,这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏,更不能在过场戏中施展技巧,这是一失。一得一失,只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时,我只顾到了集中,而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它,和如何利用它,我把这当个问题,放在这里。二、在改编时,我改动了一些情节。我是这么想:川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动,我为什么不可以再改呢?可是,这是改编呢,还是借题再创造呢?这又是一个问题。在原剧中,金家与黄家俱因荒乱而逃亡,我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展,所以改为:黄员外来求亲,本来是为夺取金家的产业,而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来,霸占了财产。这样,既能显出剧情的有机发展,也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动!应该不应该这样变动呢?当然,剧本前后的安排都顺理成章,剧情发展水到渠成,非此不可,改动,即使是很大的改动,也是可以的。可是,一不留神,便会以今说古,把古人所没有的、不能有的思想感情,硬塞进去,就不大对头了。再说,一出戏的情节,往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动,能不能还保存古人的天真的愿望呢?黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼,自古有之,可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗?我还说不清楚。也当个问题,放在这里吧!三、不知别人如何,我自己有这个习惯:去看戏曲,我总希望听到些好的歌唱,看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢,我知道演员既不唱,也不甩发,耍雄鸡翎;我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说,我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧,不过是注意之点有些差别而已。可是,在改编戏曲为话剧的过程中,这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯,我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性,而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是,怎么使思想性加强呢?在某一些戏曲节目里,只要把音乐、歌唱、舞蹈,穿插等等组织得很好,就可以成为热热闹闹的戏,思想性不十分强烈也未为不可。(有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。)那么,把音乐歌唱等等都删掉,变成话剧,我上哪儿去找更多的思想性来补充呢?凭我的一点点本事,实在难以胜任。若不这样办吧,则既无歌舞,又思想平平无奇,可有可无,改它作甚?若努力这样去作吧,又恐怕改来改去,面貌全非,与戏曲原著无关了,那怎能叫作改编呢?是呀,连写台词也是这么顾此失彼,不知如何是好。我下笔写台词的时候,耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪!何事惊慌?且住!……不断地来到我的耳中,也就顺手儿落在纸上。于是,台词儿遵古有余,而清新不足。有的地方还是新旧两掺,很不一致。为矫此弊,想用力舍旧取新吧,又怕台词太新,失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢?是该全旧,还是应当全新?若是新旧两掺为妙,则新旧语汇的比例怎样才算合适呢?我不知道。若是随便一写,非驴非马,总非上策!人物的形象与动作也有这样的困难:以丑角来说吧,我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人,而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角,就凭他(或她)的服装、扮相儿,一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗?若是过多地袭用那老一套,恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来,而没有锣鼓,也不歌唱。若从新创造吧,又没把握!抓不到一定的形象,而欲性格鲜明,颇有些困难。最难办的是:在戏曲里,到了时机,演员叫起板来,只要唱得好,戏就往上升,台上一曲高歌,台下点头默赞。话剧可不好办,以大段朗诵诗代替歌唱,偶一为之,未为不可;屡屡如此,恐怕就会失败。改用大段对白,也有危险。如此说来,就非添新东西不可。可是,添什么呢?以川剧《荷珠配》而言,我觉得它的喜剧气氛还不太足,我就从这里下手,使金三官充分地丑化,而且把小姐也变成既胖且蠢,甚至给小生也添点可笑的动作,以便加强喜剧的气氛。这么作对不对,暂且不说。更要紧的是:川剧《荷珠配》是新近修改过的,所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲,可怎么办呢?比如说,改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈,人物性格十分鲜明,场子紧凑,唱腔脍炙人口,行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢?说到这里,恐怕这种改编工作还应是再创造,而不是顺着竿儿爬;那爬不出名堂来。想想看,剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿,而且既不唱,也不舞,光把原来的故事架子摆在台上,怎能成为戏呢?戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离!据我看,由戏曲改编的话剧,当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西,而主要地是要再创造。要不然,改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合,也要争奇斗胜,各尽所长。千万别放弃自己的长处!不动手,不知困难所在,也就无从克服困难。在事前,我没想到会遇上这么多问题——语言的,人物形象的穿插的……等等。一动手,我招架不住了。这点经验之谈的目的,主要是希望大家指教,以便更好地进行试验,少走弯路。