末世：我囤了亿万物资

她给了他一封最棒的情书——离婚申请书。她对皆川没有爱，只是觉得：和太完美的丈夫没吵过半次架的婚姻生活，实在太幸福了，反倒令她感到寂寞。她知道，即使自己外遇，丈夫也绝不会生气，这才感到寂寞……她借小她三十多岁的他之名，圆了四十年前的单恋。其实，早在夕季子去世之前，他们就已经藉由结婚的方式离别了。不，当夕季子投胎到姐姐的肚子里时，两个人就已经在舅舅和侄女这样的关系中离别了。他一直当做弟弟疼爱的人竟然有另一身份——儿子。他应该很爱她，所以，为了出轨的她，而让自己也出轨。她在去世之前，便已经和他借由结婚的方式离别了。所谓的大人，知道该说什么谎。构治至今仍然没有忘记，自己在十九年前，那个夜晚说的话──就算是实话，只要不能说的就绝口不提。夕季子做到了，她就像小时候听到不许哭，而拼命忍住泪水一样，她遵守了构治的话，在第二天清晨的雨中街角，笑着说是开玩笑的，在东京车站的地下楼，也只借由唇形说出我爱你。本书为日本第91届直木奖获奖作品，收录《情书》《红唇》《十三年后的摇篮曲》《小丑》《我的舅舅》等五个短篇。五则故事，五种不同的情感真相，作者将推理小说的元素巧妙融入情感小说，故事结局常出人意表，却又在情理之中。作者文笔洗练，感情细腻，故事情节寓奇于常，浓浓的人情味让人回味良久。在本书的五则故事里，记录了五种不同的情感真相。任凭年华、人、事、物如何地随时间流逝，唯独至情至性的情感如浪涛拍岸，澎湃而来，烙印而去……永不止息。永不止息的是……我爱你

我曾是含着金钥匙出生的人，却被迫装疯卖傻，隐姓埋名，忍辱负重，唯一知道我身份的人也不在人世，时机成熟，该是时候拿回那些曾经属于我的一切了。新浪微博：九包包是仙女大家记得‘追书’收藏一下，方便更好阅读！

——欠一块钱,债主是大爷,欠一千万,你是债主大爷。——世子欠款上亿,她走哪儿都是大爷。容昭穿成安庆王世子,安庆王病中得独子,立刻请封世子成功,病当即好了大半,然后发现——坏了,独子是个小丫头！是老夫人和王妃为让他走得安心,故意谎报。安庆王还哪里敢走！！这要是被皇帝知道,欺君大罪,满门抄斩啊。于是,安庆王撑着这口气,把消息瞒得死死的,生怕泄漏。外人只知安庆王世子病弱,从不见人。一晃17年,近来安庆王再次病危,王府上下人心惶惶。女首富容昭就是这时穿来的。回看记忆,容昭一脸淡定——这好办,古代首富保不住命,那就当首负。君不见,与银行行长称兄道弟的,除了存款一个亿,就是负债五千万。于是,安庆王世子出来活动了,这丫是挣钱一把好手,也是欠钱一把好手！越有钱有势,家里的安庆王世子欠条越多,年底,各府送给家主的不是收益,而是——安庆王世子欠条。这欠钱路子一开,那就再也打不住啊。一年后。安庆王世子着女装大剌剌上朝,满朝文武都当没看见。包括坐在头顶的皇帝老儿。——没办法,皇帝老儿私库大半都换成了世子欠条。杀了她？谁来背负这上亿两负债？！至于病危安庆王,他又蹦起来了,近日太医还说,安庆王活到九十没一点问题。安庆王：看着上亿负债,我敢死吗？！————p1：本文全部架空,请勿代入任何一个朝代。p2：爽文,女主非常苏,设定如此,不爱好聚好散。p2：网络一线牵,文明留言。p3：可以提意见,可以不喜欢,但请不要攻击其他喜欢的读者……（以及作者）p4：本故事纯属虚构,完完全全一本幻想古穿小说！p5：围脖@晋江十尾兔

罗伯特·希克利短篇作品

贝姨是巴尔扎克笔下相当特殊的一个形象。小说以其命名，可见作家对她的重视。她为某种情欲所左右，但色调构成却十分复杂。集丑与恶于一身，是这个人物给读者的第一印象。作家为她勾画了一幅令人生厌、令人生畏的漫画像，又赋予她同样令人生厌、令人生畏的嫉妒心。这种仿佛与生俱来的怪癖心理，侵扰着她自己的灵魂，也破坏着别人的幸福；在与瓦莱丽的淫荡结合后，更形成为一种巨大的，甚至能毁灭整个城市的邪恶力量。 但是，贝姨的形象又远非恶的化身。作家把《贝姨》和《邦斯舅舅》同列于《穷亲戚》的总题之下，而穷亲戚却是贫富分化的社会中的受害者，巴尔扎克对之寄予了深切的同情。老音乐家（指邦斯舅舅一一笔者注）是穷亲戚，心地善良，受到不公正的重压；贝姨是穷亲戚，生活在三四个家庭之间，受到不公正的重压；一心要为她的痛苦复仇。①由遭受不公的重压而生嫉妒之心，由嫉妒而不择手段地报复，这就是贯穿贝姨这一形象的线索。人们难以用行为的卑劣可鄙去否定其动机的合情合理，也难以用动机的情有可原来肯定其行为的刁钻狠毒。形象的底色就是驳杂微妙的。 不仅如此。在作家笔下，贝姨还是一个处于野蛮人和文明人，或者说是乡下人和巴黎人交叉点上的人物。作为野蛮人或乡下人，她贫困、勤劳、憎恨人间的不平等，具有充沛的精力和顽强的意志，同时，她又丑陋、自私、隘、愚钝、凶狠、残忍。来到巴黎，在受到京城的影响，知道了法律、认识了社会之后，她开始用理智抑制情欲，以文明驾驭愚昧，形成了更为繁复的色彩。一方面，贝姨对不平等的感受更加强烈了，因而复仇意识也更加强化，嫉妒激愤之中，似乎已包含着某种反叛的因素。另一方面，巴黎又以它的文明腐蚀着这个乡下人的本性，使她变得工于心计，藏巧于拙，于不动声色中把阿黛莉娜一家搅得鸡犬不宁，分崩离析。经过文明修饰的野蛮，显示了更加恐怖的力量。 如果我们不执拗于简单化地界定人物的正反面或规范其阶级属性的话，那么，我们就不难通过贝姨的形象看到作家对社会堕落的深刻揭露。社会的不公正在制造着愤懑、叛逆，也在制造着畸形、变态；社会的腐败既侵蚀着于洛式的贵族，也侵蚀着贝姨一类的穷人。在对立的两极背后，同样可以透视到社会的深重罪恶。贝姨在千方百计戕害对手的同时，也使自己陷进了肮脏的泥潭，毒化了自我的灵魂，直至毁灭了自己的生命。巴黎时期的贝姨，嫉妒之火中已包含着对金钱、权势、虚荣的渴望。她是社会不公正的受害者，又以并不公正的手段来对付社会。贝姨这一典型，属于巴尔扎克风格，也显示着巴尔扎克创作的深化。这是一个偏执狂式的人物，又是一个充满矛盾的复合体：城市与乡村、文明与野蛮、反叛与沉沦，巧妙地交织于一体，融进了丰富的生活内涵和社会意识。 象巴尔扎克的许多创作一样，这也是一部近距离反映现实的作品。作家动笔于一八四六年八月，一八四六年十月八日至十二月三日在《宪政报》上连载，一八四六与一八四七年之交修订编辑成书。一八四八年收入《人间喜剧》初版第十七卷。而作品主要情节的起止年代是一八三八年七月至一八四六年二月。因此，可以说作家新写的是刚刚过去的，甚至是尚未完全过去的生活。这段时期，属七月王朝后半期，是社会弊端日益显露的时期。马克思曾作过这样的概括：在一切地方，上至宫廷，下至低级的咖啡馆，到处都是一样卖淫，一样无耻欺诈，一样贪图不靠生产而靠巧骗他人财产来发财致富。正是在资产阶级社会的上层，不健康的和不道德的欲望以毫无节制的、甚至每一步都和资产阶级法律相抵触的形式表现出来，在这种形式下，投机得来的财富自然要寻求满足，于是享乐变成淫荡，金钱、污秽和鲜血就汇为一流了。① 马克思从腐败的现实中探寻一八四八年二月革命和六月革命的根由。巴尔扎克对革命不感兴趣，甚至颇有抵触，但他却以史家的真诚和艺术家的敏感，勾勒出这幅荒唐绝伦的图画，仿佛也预示了现存秩序的难以为继。

内心孤独、渴求完美的丁欣羊，在经历了离异、辞职、姐姐自杀等诸多不幸后，遇到了颇具魅力的画家朱大者，以及有责任感的追求者车展，然而在前夫与新识之间的徘徊，得到的却是一次又一次的伤害；姐姐丁冰在婚姻中被怀疑折磨直到绝望，难以压抑的内心困扰让她选择了永久的解脱；女秘书于水波不择手段地追求上司谭定鱼，终以第三者身份胜出后，却将其告上了法庭；好友大丫不相信爱情发誓永不结婚，当她终于舒展胸怀迎接爱人时，爱情却停止在她永远无法企及的地方……男人没错，女人没错，难道爱情错了？

她恋爱七年却坚持完璧。目睹男友寻欢，野性发作当场踢了他的命更子，甩脸走人。你有没有恨人恨到骨子里，想挖下自己的双眼，割掉双耳，全与他分的干干净净，不留痕迹。却不曾想过竟然落到一个地产老板的手里，几经纠葛，最终沦陷他霸道的身下。你有没有爱他，空气里都是他的气息，只为一句承诺，搭上此生也心甘情愿。