年代之被换亲后我选择发疯！

道门老祖悟道万年终于要飞升啦！那日天地色变，九天玄雷，整个道门乃至修真界激动不已。无数掌门激动的抓着徒弟的手：太好啦，大魔头终于走了，传令下去欢庆五百年。岂料轰隆又一个九天玄雷，老祖又回来了！不好啦，掌门晕倒啦……老祖非常郁闷的看着三岁半的身体，愤怒的瞪着葡萄大的眼睛，两颊气呼呼的鼓成包子，撅着小嘴伸着食指叉腰恨铁不成钢的怒吼：洛小二……洛小二是被老祖捡回来的小乞丐，亲看看着老祖三岁变五岁，五岁变八岁，八岁变……成凶巴巴的女人。洛小二，我叫你你敢不回答？娘子，你叫我？

《不容青史尽成灰》系列图书将目光对准那些被常规历史图书所遗忘的，不为人知的，但又确实在历史进程中起到过关键作用的人和事。带领大家一起走进历史现场，亲近历史人物，寻找那些不为人知的人与事。 两汉多少事，而今知几何。刘邦与项羽，最后胜利者是刘邦的真正原因何在？强盛的大汉伤心之地在那？汉文帝是如何登上历史舞台，晁错是如何为了削藩丢掉性命，独尊儒术的幕后人物何在？南越王国你是否清晰，卫青与霍去病是如何北逐匈奴？汉武帝对外战争的钱从何来，是谁终结了北匈奴，又是谁塑造了昭宣中兴？王莽何许人也，刘秀是否被历史低估，马革裹尸出自谁，那个数星星的孩子你是否还记得？班超是如何开拓西域，又是谁把强大的匈奴打到欧洲。强大的汉朝为何灭亡，而谁在为了挽救强盛的王朝奋不顾身，这一切，都来自你的发掘。

【隔壁竞技体操文已经完结,下本开《你好,数学家》,辛苦各位小天使点点收藏】文案：人美嘴毒选秀idol矜贵花滑男神显微镜网友：过气女idol戴屿神同款戒指倒贴我们男神闻嘉微博：不仅有同款戒指,还有同款结婚证后来观众才知道,这对在花滑竞技综艺里互怼的师徒竟然是N年前双人滑的搭档,去回看他们当年的比赛,是路过的蚂蚁都要说一声how pay的程度。男主花滑大满贯得主,女主天才花滑少女,后因重伤退役机缘巧合加入娱乐圈。中间两人有些误会,男主参加综艺宣传京张冬奥,两人解除误会食用指南：1.立冬和小雪篇是花滑部分,大雪部分有糖有刀,冬至部分是娱乐圈综艺部分；2.这本因为作者个人原因断更有些久,目前已经全文存稿,每天上午10点日更三千；3.花滑这个主题虽然已经过气了,但是还是希望给留下的读者呈现一个完整的故事；4.撒花拍砖随意,排雷自由,你们的评论是我更新的最大动力,但是不要rsgj。

预收：校园救赎文《共坠》文案放最下-[有且仅有一次的心动绝不克制、暗藏,我要让它如藤蔓,肆意穿过我的心脏。]汀岁欢收到航校录取通知书那天,四人决定潇洒一回,去五星级酒店开套房彻夜长谈。可越到后面,聊到有关她需要花两年时间出国进行实操时,有个人坐在地上,背靠着沙发,一直沉默着不说话。好友问他发什么呆。汀岁欢闻言朝他看去,两人目光倏然撞在一起。也是那晚,有两人喝得烂醉,酣然入梦。有两人心跳如擂鼓,在沙发处吻得忘我。*恋爱脑小狗X古灵精怪甜妹*青梅竹马/日常/慢热/文中有关招飞的专业内容来源于网络/有亲密接触时已成年*文案已截图《共坠》文案\\\"垒好的高墙因你而逐渐坍塌,泥士融进血液里,使寸草不生之地一夜间枝繁叶茂。此后的日子里,我将你奉若神明,至死不渝。\\\"-倪初从遇见驰楘那天起便一发不可收拾。认识驰楘的都跟她说他是条表里不一的疯狗,清隽的皮囊下是狂恣的恶,提醒她别被他的外表所欺骗。可她偏爱跟他撕扯到底。她敢跟他回家、摘他的眼鏡、穿他的校服外套、爱趴在课桌上问他今天她漂不漂亮,更敢玩他那宝贝的电吉他,一顿乱来的操作只为看他心躁时的样子。他紧握她手腕问她凭什么,得到因为你喜欢我\\\"这个答案后他松手往后退,笑得肆意：\\\"倪初,你话说早了。\\\"不早。\\\"\\\"驰楘,除非你敢说你不喜欢我。\\\"他不敢。他为她摆平所有麻烦,身上为她落过伤,他要与她在狂热中高喊爱。即使走在荆棘路,也无所谓双脚是否会被刺穿,两人都这么活着。倪初,我要让你这一路都走得漂亮。\\\"很难。\\\"\\\"不难,你大胆往前走,有我为你兜底,为你铺路。驰楘要做倪初的底气,要让倪初永远保持高傲,即使流泪也是因为笑。*校园到都市

【世界一文案】：十二国记那点儿事儿【世界二文案】：傲娇女王穿越了这里没有十二国,没有麒麟,没有天道,没有长生不老,也没有失道之症… …不再是女王的傲娇女王开始打工求生然后她遇到了一个腹黑男男人的名字叫做安室透！作者有话说：==========你的后宫里缺个他=========CP:降谷零收藏《从名柯开始踢便当》

千年往事悠悠叹，一阙悲歌孔雀胆元朝末年，群雄纷起，中原以朱元璋势力最强。为了应付危机，素有仇怨的梁王与大理段氏不得不联合起来，共同抗敌。就在大理总管段功新娶梁王之女押不芦花公主后不久，怪案频频。一瓶孔雀胆，终于导致段功与梁王孛罗开始互相猜忌，公主也不可避免地卷入其中……

一个小城的看守所里，各种来路的嫌犯聚集，每个嫌犯都是有故事的人，又在号子里制造着新的故事；所长、狱医、看守，他们也有自己的故事。看守所里面的故事和外面的故事搅合在一起，警察的故事和嫌犯的故事搅合在一起，想不好看都难。后来，又发生了一个惊天动地大大故事……本书五分之三的篇幅曾以临屏写作的形式于2010年1月至7月在天涯社区舞文弄墨版块连续发表，作者的网名是老猫如是说。书中警察和囚犯之间环环紧扣、悬念重重的故事很快抓住了网友的眼球，不少人每天坐等更新，或者猜测人物结局、情节走向。

四海龙君龙玖从漫长的沉睡中被强行唤醒，醒来后不仅要完成唤醒人的最后遗愿，还糟心的发现她的龙珠丢了。

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。