大明：寒门辅臣

没有人甘愿一直被踩在脚下，蝼蚁终将撬动命运的齿轮！如履薄冰，但终究要逆天而为！扶摇直上，但终将面对最强之敌！这是自我修行的宿命，还是被神秘之人刻画好的命运蓝图？是走向陨落，行迈靡靡，中心摇摇？还是步入巅峰仙道，与天地兮比寿,与日月兮齐光！

小预收《大师姐靠捡破烂带飞全宗》,文案见最下方,本文文案如下：安靖白本是一名射箭运动员,却穿进一本叫做《官居丞相》的科举文中,成为了定毅伯府中那个臭名昭著的纨绔子。原文中,安靖白自小对男主宋崇欺辱打压,而男主恪守书童本职,默默承受,还借着安府的便利发奋攻读,他忍气吞声,潜心科举,寒窗十载终于蟾宫折桂,入翰林、登庙堂,仕途顺风顺水,最后拜入中书,一举成为了当朝最年轻的丞相！反观安靖白,无心学业、斗鸡走狗,结交一班狐朋狗友厮混度日,最后坏事做尽惹得民怨沸腾,被宋崇领着一班刚正之臣上书弹劾, 天子震怒,剥夺爵位,自己死在流放途中不算,还牵连全家获罪,昔日风光无限的伯爵府,就此沦为一声叹息。安射箭选手靖白：我为什么不做个好人？经过详细考虑,安靖白决定直接抱宋崇大腿一起走科举之路,不过原主底子太差,和男主差距太大,安靖白另辟蹊径考武举！武举三项：射箭,技勇,文墨！其中射箭最为关键。安靖白：射箭选手古代再就业,再接再厉,科举创佳绩。后来,男主按照原剧情顺利考中文状元,白靖文勇夺武状元,两人一文一武,文成武就,创造了一段科举佳话。1、有女主。2、朝代架空预收文文案：云缨穿越修真界,初来乍到便继任宝盆宗掌门人,却发现自家是个破落仙门,随时濒临倒闭。作为一派之主,云缨只好带领为数不多的几个弟子捡破烂维持生计：围猎妖兽,别家仙宗取走顶级材料,她们收尾拿点下水皮毛；秘境开启,人家夺得仙灵至宝满载而归,她们打扫战场捡点边角料……云缨因此荣获修真界最穷掌门人称号,宗门实力排名999+,灵狗路过都不上她家讨食。云缨：这破掌门老娘不当了！破烂谁爱捡谁捡！岂料座下弟子准时来报。掌门师姐,妖兽下水隐含千年内丹,卖了一百万灵石。云缨：？掌门师姐,妖兽皮毛才是顶级灵宝,足以铸造天阶法器！云缨：？？赶紧打开破烂库,哪还有什么破烂？各种天材地宝闪闪发光！云缨傻了眼：还有这种好事？-岁玄作为上仙界顶级家族继承人,天生莲胎,剑骨入命,无数大能断定他有望成为修真界第一位太上剑仙,却没想一朝渡劫,剑仙命格竟被他生父设计抢夺,从此之后,岁玄气运全失,成为家族灾星,任何人靠近他必将沾染厄运,轻者走路摔跤、丢失财物,重者渡劫失败、身死道消……直至岁玄流落下界遇到史上最穷掌门人。云缨：这破烂你要吗？不要我捡了。岁玄：……他竟然感到一丝玄妙的命运波动,他那浓黑如墨的命盘透入一线白光,眼前女子非但化解了他的厄运,还将他的命盘寸寸洗白！岁玄：可以,顺便把我也捡走。云缨：？？？-1、女主气运加身,所有破烂都是顶级宝物。2、女主可以治愈男主的厄运命数,彻底治愈需要……3、初次写仙侠文,新手上路,多多担待。

我穿越到这个世界已经有些年了,但是我一直没有忘却我上辈子身为王国军的一员、跟随着剑圣一起去讨伐魔兽白鲸的记忆。即使因为那场原本胜算很大的战斗出了意外形势陡转,我也不觉得憎恨或屈辱。我完成了我的使命,没有退缩没有畏惧,在与敌人战斗、在保护同伴中奋战到最后一秒,是我身为骑士的荣耀。——我之所以这么说,是想申明,我以前真的恪守了我的骑士道,礼仪良好。而我的三个养子没有一个成为合格的绅士这件事,真的不是我的教育问题啊！***安德莉亚：我德文希尔家世世代代都是绅士！ASL：莉亚老妈！安德莉亚（痛苦扭头）：……但是很可能这个荣誉要砸我手里了。***1、女主是re0土著穿越到海贼世界,是个有着骑士精神的剑客。本文又名《身为退役骑士的我穿越之后却开始了航海冒险究竟是怎么回事》、《骑士长的养崽手札》、《我的三个冤种崽子》。2、海贼本篇剧情开始前的故事,上个时代的剧情为主,女主和红发同龄,养ASL,亲情向为主。CP是红发,但感情戏特别稀少,全文5%的那种。3、惯例,不要在我文下提别人的文也不要在别人文下提我。谢谢。4、自嗨文,让自己放松为主,所以我随便写写,大家随便看看。******放个鹰眼文的预收——————《温蒂的饥荒海贼模式》我是饥荒玩家温蒂,第一次玩海难模式。我新发现的这个小岛很不错,还有前辈留下的住所和适合种植的地,让我来用木牌标记一个家……等等居然这是别人家吗？！我还以为这是单机版呢原来是联机世界啊！算了,那正好可以认识新朋友,我可以商量一下我们当队友一起生活。刚好在我开荒种田的时候,他可以负责打猴子。这简直就是我命中注定的队友啊！就是队友看起来人比较冷淡的样子……没事,我可以努力多干活,向他传达我很有用的意思来！***鹰眼觉得最近自己家里来的不速之客很奇怪。她不能淋雨,说是会掉san；她特注意保暖,说是太冷会掉血。看起来病弱得一批,但却敢自己一个人坐着木筏就出海,并且还能在好几天后活着回来……鹰眼觉得这个家伙和她边上那个据说是她双胞胎姐姐的幽灵都很不对劲,但是因为自身性格,他并没有多管。即使对方每次自告奋勇要自己做饭但是只会做肉丸和肉汤两种菜、跑去打狒狒说是想打一点香蕉、大晚上不睡觉在那里打着光种地……鹰眼都忍了。直到他弄来价值上亿贝利的木头原料,准备请水之都的船匠造一艘出海用的船的时候,发现木头被这家伙拿去造了一艘只比木筏好一点的小船,并且对方还一脸邀功的模样。鹰眼：……这日子看起来是没办法过了。

什么？穿越？彭禹很淡定的收集情报，适应自己的身份。嗯，皇子身份，绝世容貌，顶级功法，开局天选之子。虽然原主中毒，武功全失有点小瑕疵。但可以理解嘛。什么？没有原主记忆？彭禹有点慌，但还在可接受范围内。什么？大昆神朝能检查魂魄夺舍？他们打算检查我的灵魂？彭禹慌了，收拾东西，马上出宫。什么？大昆神朝是高魔超武，自带八百附属世界，大神通者移山倒海，屠龙弑神？彭禹怂了，这个世界太危险，我要回家！

穿越成死囚，开局菜市口问斩，十死无生。获得天命图册。为自己篡改天命，变身天命主角。天命图册第一页：《射了那只雕，你就是郭靖》天命图册第二页：《和臭蛤蟆对吹三千次，原来我是西毒欧阳锋》.....天命图册第N页：《挖了你弟弟的至尊骨，你就是天命大反派》天命图册第N+1页：《手动让哥哥失踪，戴上面具的我成了狠人大帝》————我本平凡，命如蝼蚁，篡改天命，立地成角——天命主角！大周王朝。北镇抚司邢狱大牢。少年囚犯睁眼，轻声呢喃：天命图册第一页：射了那只雕，你就是郭靖.....既如此，改命郭靖，降龙十八掌助我越狱，杀！.....

天下第一神医叶飘，最大的烦恼就是有一百位倾国倾城的未婚妻。为了自由，叶飘决定将这一百份婚约全部退掉。可他却远远低估了自己的魅力。江城首富：叶神医，这婚不能退，不然我就撞死在你面前。帝都萧家千金：叶神医，我萧轻柔生是你的人，死是你的诡。青辰市第一美女：叶神医，我真的一点机会都没有了吗？叶飘：放弃吧，我们不合适……

他本不好赌,生意失败欠下巨债,迫于无奈闯濠江,一路高歌奇缘怪遇…咸鱼翻身！他本不好斗,鬼子残暴欺辱同胞,忍辱负重修奇术,一怒之下驱魔引鬼…赶尽杀绝！他本不好色,性情不羁坠入情网,心猿意马结孽缘,一错再错情难自禁…妻多夫贱！他本可封神,无奈神无其位！他更可成魔,可惜魔心不足！他亦可修圣,奈何圣道难留！只好退而为人,才懂得人之道,才是最惊心动魄跌宕起伏！

粉碎克洛诺斯的阴谋之后，波西却突然人间蒸发，一个神秘的男孩伊阿宋 贸然出现在混血营地。与此同时，失踪的波西在狼殿醒来。他双脚赤裸，冷的要命，脑子里乱糟糟的，混沌不堪。更恼人的是，波西发现自己竟然失去了记忆。他唯一能记得的，只有一个女孩的名字安娜贝丝。在母狼之神鲁帕的指引下，波西开始踏上寻找记忆的艰难之旅。可麻烦的是，在他半神之血的吸引下，成群魔兽紧跟着他，如影随形。蛇发女妖在他的激流剑下化为死灰，却又原地复活，可他已经杀死她们整整三次啦！ 逃亡之路愈发险象环生，罗马天后朱诺又敌我莫辨。不死的魔兽穿越死亡之门，和复活的巨人一起举起向奥林匹斯众神复仇的利剑。更可怕的是，大地女神盖娅在波西梦中窃笑不已，她将燃起死亡的风暴与火焰七子预言已经启动，为了不可完成的使命，波西和新友黑兹尔、弗兰克一起踏上送命之旅。而就在黑兹尔、弗兰克身上，一团事关未来的秘密开始浮现

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。