天灾末世：手握QQ农场我赢麻了

女主的三段爱恋故事第一段为韩国背景,第二段和第三段为中国背景第二段含非常轻微的百合,如有不看百合者请不要点其他几段都是纯言情书名取自第一部分的故事-我是黄昏的儿子爱上了东方黎明的女儿但只有凝望,不能倾诉中间是黑夜巨大的尸床——《我是黄昏的儿子》注：这首诗代表的是女主对于男主（及其他暗恋对象）的感情,不是男主对于女主的感情。-夏银钟是韩国高人气演员,受到万千追捧,水琉音不过是异国他乡的一个普通少女。但没有夏银钟就不行。那时的她就是这样的状态。当感情终于到了那个临界点,水琉音当即决定去韩国追他。不管她是中国普通少女,他是韩国一线明星。她要亲自被他爱上,或者被他正式拒绝。-男主的职业为演员兼歌手无论哪个part都是1v1谈恋爱发生在成年之后

王阳明(1472-1529)，名守仁，字伯安，自号阳明子，为明代著名的哲学家。其学上承孟子，中继陆九渊，而形成为风靡时代中后期并与程朱理学分庭抗礼的阳明心学。其学说不仅对我国明、清现代以至近现代的儒学有较大影响，而且波及日本、朝鲜等国，成为东方文化的一个组成部分。今天，正确评述王阳明学说，是中国思想史和中国文化史研究的一个重要课题。新版《王阳明全集》经过认真校勘整理，为海内外学术界深入研究王阳明学提供方便。

订婚宴上，未婚夫当众宣布取消和她的婚礼，并要求所有合作伙伴终止与她的合作。不仅如此，就连父母也被人收买，把她一手创办的公司机密泄露给竞争对手，让她多年的心血付诸东流。她并没有因此放弃，而是经营起了直播平台。他被她的遭遇吸引，与她合作。她的清晰的思维和能力，还有铁血的手腕，都深深吸引到他的注意。她将直播事业经营的风生水起，成为国内最赚钱的女主播。但是在事业最得意的时候，蓦然回首，却发现与他的距离越来越远。人间清欢，终等不到雪满白头。

（本文12.06开V,零点更新万字,感谢小天使们一直以来的支持~预收：《卧底三年我把敌方吃到只剩BOSS了》文案在分割线下方,感兴趣可以戳进作者专栏收藏一下~）规则怪谈降临蓝星的第七年,顾青葵成了一名萌新闯关者,所抽到的天赋名为吃瓜者。这个天赋需要她在怪谈中吃瓜才能发挥效用。顾青葵人都傻了,规则怪谈那是能吃瓜地方吗？？带着满头问号,她不抱希望开始查看规则,结果刚看完开头就惊了——【《四口之家（重启版）》：作为一个被新聘请的住家保姆,为了确保您的工作能够正常进行,并提供令雇主满意的服务,请您熟读以下内容并遵守相关要求。】1、这是一个四口之家,家庭成员为爸爸妈妈,哥哥和妹妹,每一个家庭成员都是您的雇主,在工作时间内,住家保姆不能拒绝雇主的要求。【离谱！这房子里的成年人是哥哥和妹妹,两个小孩才是爸爸和妈妈！原因竟然是……（吃瓜者在该怪谈存活一天后,才可解锁更多爆料）】顾青葵：！？？阅读指南：0.非典型规则怪谈文,重点会在吃瓜,主剧情,有直播元素。1.微成长,女主从萌新到脱颖而出实力大涨,有个成长过程。2.怪谈瓜纯属虚构。3.有男主,感情线简单纯粹,应该是双向奔赴的类型。-------------分割线----------------------------预收：《卧底三年我把敌方吃到只剩BOSS了》文案：黎青穿到了一个未来世界。这个世界表面一派和平,实际已经被伪装成人类的怪物渗透了。怪物们还弄了一个地下组织,用于密谋和执行消灭人类占领蓝星的各种计划。为此,官方成立秘密机构,暗中招揽异化者对付怪物。所谓异化者,就是因为未知原因发生变异,能够化身为怪物却可以保持清醒人类意识的人。只有异化者拥有能够对抗怪物的力量。黎青穿过来的第一天,就发生变异,成了一名异化者,随后成功入职秘密机构,并被委派了在怪物组织里当卧底的重要任务。当卧底的第一天,黎青混在怪物堆里,感觉自己弱小又无助。当卧底一周后,黎青不知为何越来越觉得身边的怪物很香,好像很好吃,然后……控制不住向一只怪物伸出了魔爪。等怪物被啃干净后,黎青才意识到自己干了啥,一片慌乱之下……她憋出了一个可以分裂分.身的新能力,于是她弄了一个分.身,再捏成被她吃掉的那只怪物的模样作为顶替。有一就有二,吃过一只怪物后,黎青就有点停不下来了。于是她每吃一只怪物,为了不暴露,都会捏一个分体顶替原怪物。就这么吃啊吃啊,三年过去后,组织那边还没收网,可怪物组织已经被黎青吃得只剩下大BOSS了……所以问题来了,这怪物BOSS,她是吃还是不吃？专栏有完结无限流：《摄影师又把boss干掉了[无限]》,感兴趣可以戳戳~

《侯府嫡次子[科举]》已经开文连载。本文已结束，文案如下： 前世徐惠然活得累，争得苦，死得惨，原以为做了鬼就能解脱，没曾想给陆璟烧上来的一品诰命冠服激活了。 重生的她只求活得舒坦些，别再早死，别再跟陆璟纠缠。 谁知一重生还是跟陆璟纠缠上了。 前世见惯了陆璟的阴和狠，这世徐惠然放下身段细声问：你打得什么主意？ 陆璟：共度一生。 就知道没安好心！徐惠然便觉得这是老天爷不给她活路。 其实陆璟挺简单的心思： 就是爱她、宠她，爱她、宠她，一直爱她、宠她，不许旁人害了她。 扮猪吃老虎的教谕女X性狡似狐狠戾地主仔 1.背景借鉴明中前期，涉及科举、官场，1V1，HE 2.男主科举发家，女主经商发家，权力、财富两不误。 ***预收接档文***： 《侯府嫡次子[科举]》表妹是他的心头宠 《锦衣卫家童养媳》小媳妇骑在头顶上 《90娇妻带球跑》那是我的球？ 《唇齿间的樱桃汁》狂暴特警大队长X美食直播磨人小妖精 《探春是条小锦鲤[红楼]》要啥有啥，想啥来啥 ***完结文*** 《黛玉与达西》他们怎么搞到一块的 ***其它完结文***： 《他的心头好》《撩心》、《老公，我想离婚》、《星计》、《快穿暴走之女配》 专栏：抱喵听雪斋 《暴君暗恋我的那些日子》by秋凌 我今天依旧这么苏

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

秋月耀哉是个平平无奇的米花町特搜部检察官，稍微有点特色的大概是 同事们忙得头发秃，他头发靓丽浓密 同事们卷得飞起，他每天沉迷枸杞配可乐 同事们不到天光不下班，他直接躺平 他每天最快乐的事情就是准点下班买菜进厨房做赶在开火之前就被急忙赶回来的男朋友或者对方的警校友人阻止，一脚踹出厨房 某景：我没踹！ 某零萩航：我也没有！ 某松：嗯是我干的 若干年后 秋月耀哉每天的固定活动大概就是喝着枸杞可乐，望着天舒心的感叹：米花町真是人杰地灵的和平啊 蠢蠢不敢动的犯罪役：不和平的话早就被你恁死了吧！ 惨遭倒闭的酒厂：我作证，他就是个魔鬼！ 死神高中生的某洗衣机：是能让刑事侦探集体失业的男人 副业叫停的黑皮二五仔：如果哪天翻车了，我是不会徇私的 贤男惠友的某景光警官：我会看紧他的，但挺可爱的不是吗？ 警校组们：可可爱爱罪犯没有脑袋那种？ 阅读指南： 1、景光X秋月，主受 2、主角是个致力于在舒适区做个好人的男人，如果没有舒适区，就填平了造一个的那种 3、不黑不降智，男主与酒厂莫得半毛钱干系