黑白往事之江湖新势力

【文案】严如玉穿到一本年代文里,成了书中男主严如润的亲姐。彼时,男主正在读高三,因为父母四年前进山挖南红玛瑙,遭遇山体滑坡双双遇难,严家大姐也就是严如玉承担着供养三个弟妹的重任。半年后,严如玉为了赚钱给男主交学费,深夜归家时偶遇街头斗殴,不小心被误伤,丢了性命。严如玉穿来后,看着拿着学校奖学金读书、准备参加高考的男主,和底下两个年年考第一的弟妹,咬咬牙。供！ 继续供！等男主考上大学开始赚钱,她的好日子就来了！严如玉开始倒腾玉石,左手石头进,右手美玉出,日子开始慢慢好转。给大弟买收音机,给小弟买电视机,给小妹买缝纫机,只是……天黑后她绝不出门。然而某天半夜,小妹严如清突然发高烧,严如玉带着两个弟弟送她去医院时,还是遇到了街头斗殴。严如玉正想让弟妹们赶紧躲开,大弟严如润已经将小妹塞给她,冲了出去……严如玉：……她也只能拎起板砖冲出去了！等救下那个倒霉蛋,严如玉发现,他居然是书中男配！*****从末世穿到九十年代的杨江州,家境贫苦,心中只有吃饱穿暖活下去三件事。他凭借努力赚得一身荣誉,年纪轻轻就升任团长,是队里赫赫有名的战神。某天外出执行任务,遭遇团伙抢劫,正与劫匪打得难分难解时,一对姐弟助他解了围。大恩不言谢,杨江州只有用实际行动来帮助这对没有长辈护着的姐弟。他帮严如玉摆平市霸,帮严如润复习功课,看着他们日子越过越好,心中很高兴。日子久了,战友们都笑他,对严家这么好,不如嫁去严家当个上门女婿。杨江州认真脸：别乱说！他们都是我的弟妹！然而,听说严如玉去相亲,他着急忙慌地丢下正嘉奖他的领导跑去拦她,满脸受伤：你经常偷偷看我,不是喜欢我吗？为什么还要来相亲？正怂恿人一起拿下一块大石头的严如玉：？你不是正打算和我弟弟争女主吗？阅读指南：1、温馨向,女主主要搞事业2、家长里短和搞事业的篇幅大概是五五分*****同类型完结文《穿成年代文男主的霸王前妻》,欢迎进专栏阅读**********同类型预收《穿成年代文男主的死对头》,欢迎进专栏收藏*****【文案】龙兰芝发现自己生活在一本书里时,正指挥人往书中男主家里送棺材——不是真的送,是从自家棺材铺里随便拿了副还没做好的棺材扛过来的,目的是诅咒他家早日死人！而在书中,男主相依为命的父亲不久之后意外离世,男主蓝君逸也因此记恨上龙兰芝。男主心狠手辣,龙兰芝在蓝君逸的恶意针对下,人生从此走向低谷,先是家里的棺材铺被人抢走,再就是家里做的棺材无故开裂,从此龙家棺材的声誉一落千丈,龙家逐渐困窘。最后,无长辈教导的龙兰芝嫁一个软饭家暴男,潦倒贫困地度过了一生。龙兰芝看看身上时髦的牛仔喇叭裤和蝙蝠衫,摸摸头上刚烫好的香港最新流行的大波浪,扬起笑脸：蓝君逸,你看棺材是不是应该这么做？*****蓝君逸清楚地记得,自己上辈子,人生变得坎坷,是从爸爸车祸去世开始的。而在爸爸去世前一个月,经常欺负他的同学龙兰芝给他家送了副棺材！蓝君逸捏紧拳头,重活一世,他一定会让龙兰芝比上辈子更悲惨！后来的一个深夜,蓝君逸骑自行车满大街地找螺蛳粉,冷风呼呼地往脸上吹,他恍然想起刚重生时的想法,自嘲地摇摇头。还是赶紧买两碗螺蛳粉回去吧,不然久了恐怕得睡客厅。哦,记得加油葱,兰芝爱吃！【小剧场】蓝君逸深冬半夜提着螺蛳粉回来摆好,从房里把半个小时前喊饿的老婆抱出来。快吃,还热着,给你加了个猪脚。睡眼惺忪的人看看面前的铁皮饭盒娇嗔：没有空心菜。蓝君逸耐心哄道：这个季节没有空心菜,生菜也好吃。你吃吧。龙兰芝把生菜往他饭盒里夹,又把油葱往自己碗里夹。我想吃油葱。蓝君逸再次哄：青菜也要吃一点,对身体才好。

十年前的惊鸿一瞥，陆凝对霍云深一见钟情。然而遇到他，或许是陆凝一辈子的劫。她用尽全力爱他，换来的却是他对她的恨之入骨，哪怕她怀胎三月，他依旧残忍的命她打掉。妹妹的算计，他亲手把她送入监狱，陆凝万念俱灰，绝望的斩断对他所有的情。可她又如何知道，离婚不是感情的终结，而是又一轮爱恨纠葛。她说：霍云深，我不爱你了。他却说：我知道。凝凝，这次换我来爱你。

被男友劈腿的苏青在酒吧随便抓了个男人，一夜后，发现对方竟然是个让女人合不拢腿的超级帅哥，心慌之下她大大嘲讽了一番人家技术不好，扔下一百五十块酬劳便落荒而逃。翌日，苏青悲催的发现公司新任总裁竟然有点眼熟。苍天啊，大地啊，她真是想死的心都有了，错把财神爷当牛郎，还把他得罪的透透的。某日：你不是说对我这种要哪没哪的女人不感兴趣吗？苏青望着不断逼近的关暮深，一步步后退。他将她从上到下看了一遍，勾唇道：你不一样，我感受过你的内在美。她慌乱的试图说服他。还是前凸后撅的女人才有味道，我不是你的菜！关暮深轻轻叹息。苏青，因为你对我始乱终弃，我很难过，文件我都没心情签了。

一朝穿越，她变成了一个空有倾城之貌的傻子。庶姐和未婚夫联手加害，险些丧命。病鬼王爷强娶亲，刚进门就差点当寡妇。不过没关系，她过她的悠闲日子。为什么这个病鬼越来越让她觉得心疼？算了，谁让她向来正义，那就由她来保护他吧。可是谁能告诉她她的病鬼相公为什么会是只腹黑老狐狸！

入V通告：本文将于5月15日周六V。 秦墨因为吐槽了一句某电视剧，就莫名穿越成为了大清第一位皇后孟古哲哲。 老公是努尔哈赤， 儿子是皇太极， 孙子是顺治， 曾孙，玄孙都是皇帝啊 这么一想，哇塞，好像也不亏耶！ 现在皇太极就在自己的肚子里，她现在要做的就是锻炼身体，不要因为建州和叶赫的事伤心，做好胎教，好好养育这个小孩！然后活到儿子登基的那一天！ PS:女主有个金手指，可通过考试获得现在的任何一件母婴产品。 女主OS：为什么养娃也要考试啊！！！

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男妇科医生，工作之余得窥美色，确实香艳无比，这是个令无数男人艳羡的职业，却历来被女人所诟病。当一个女人赤裸下身躺在你面前的时侯，你到底做何感想？圣洁的外衣下医生的心灵真的是那么纯净么？当他的手开始检查的时侯，心里想的真的只是治病救人么？这是个矛盾且香艳的职业，有人说他高尚，有人说他龌龊，更多的却是不理解！农家子弟王禹大学毕业后鬼使神差的做了一名妇科医生，从此掉入香艳的泥潭，众多女子扑面而来，但是留给他的更多的是痛苦；从此他的人生更是进入了一个传奇，曲折而又耐人寻味。本文从主人公大学毕业写起，向广大读者展示了一个光怪陆离却又真实可信的世界，用细腻的笔法描述了男妇科医生的心理历程，真实可信的描述了主人公从懵懂学生向妇科医生的转变，同时揭露了许多卫生行业不为人知的内幕……

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。