驱魔笔记中不许夹带情书

我叫玖夜，一名蛇系精灵训练家，目标是游历世界，成为蛇系精灵大师。如果可以的话，我还想收服外太空那条大蛇，给它一个家。——玖夜那一天，玖夜带着一只袖珍的君主蛇于神奥祝庆市踏上了旅途，遇上了那个被阳光笼罩的女孩。…关键词:精灵宝可梦、口袋妖怪，宠物小精灵，神奇宝贝。PS:单女主，剧情主日常、旅行、训练、对战、恋爱、无毒、慢热。PS:精灵世界，世界观以剧场版为主，动画系列为辅，或许会掺杂些许游戏，特别篇没看过，具体以作者为主。注:不一定打道馆，不一定参加联盟大会，具体看作者心情。

【岳父，这女婿，我当定了！】重生1977年，成为病退回城的知青!李长河懵逼了！重生是个好事，可是年代不对啊！他一个九零后，重生到了四十年前？当然，也不是没好事！高大英武的他被隔壁朱教授一家相中了。想安排我跟他们女儿相亲？还说他们女儿很漂亮！李长河不信......直到他看到真人大名鼎鼎的女儿国王？岳父，这女婿，我当定了！

美国东部城市巴尔的摩，原霍普金斯大学女教授乌玛在家中遇害，现场经过处理，几乎找不到任何有价值的线索，负责本案的警探和检察官经过缜密调查，推理后发现，来自中国的留学生李忍有重大作案嫌疑。就在案情渐趋明了之际，一名自称目击过现场的少年出面指认，将嫌疑的矛头指向另一个人乌玛原同事、州参议员的女婿尹曼。然而，尹曼却有充分的不在场证明，案件审理再次陷入重重迷雾。 随着死者身世的逐步揭开，杀人凶手终将浮出水面。意想不到的结局令所有人唏嘘。凶案背后，让我们一起感受漂泊于异国他乡的血泪人生。

陵江大学毕业季,毕业等于失业,男主许央无意中被女主拉进天门盛世网游,他在里面获得了正确的打开方式,成为了被龙神诅咒的龙魂枪手,利用自己码农技术,颠覆了所有传统玩游戏的方法,哪知却遇到坑货朋友,深陷无情高利贷,期间又遭到女主抛弃,家庭变故,种种不幸,且看他如何逆天改命,一统天下！

【求个预收，《七零带着幼弟出嫁后》，文案在下方，么么！】 本文：悲催小社畜苏兆灵穿书了！ 别人的生产队，日均工分1.53毛； 他们生产队，每天苦哈哈只8分1.5毛。 别人的哥哥，身板硬戳戳，背200斤重如履平地，回回都是队里出去搞副业的骨干； 她的哥哥，搞个民兵拉练都能让人背回来，而且这个只拿三等工的小弱鸡，还是个与这年头格格不入的爱骚包臭美的！ 苏兆灵： ＊ 苏兆灵阴恻恻盯着她哥身上染色不匀的土布新衣：哪里弄来的布？ 苏兆安一个哆嗦：小，小灵子，呵呵！ 苏家小三兆康：大哥把被里剪了一块，拿去做衣服了！ 苏家小四兆蕊（拼命点头）：嗯！ 苏兆灵：么滴个贼老天！ ＊ 幸好，她脑子里还有一本时灵时不灵的万能宝典——《农村实用手册》：生产知识（)、农药常识（)、畜牧（)、医药卫生知识（)、文化知识（) 苏兆灵（握拳）：人形百科，努力ing！ 至于那个嘴上总爱挂着军民一家亲的男人，虽然姐没能逮住你偷瞅的眼神，但是—，呵！ 傅敬疆（轻咳）：保通护线，我们通信兵天下第一，为何读懂姑娘这一课，就这么难 1.人美彪悍巧嘴儿幺姐姐x说少做多技术流兵哥哥 2.日常土味风，以女主一家子日常鸡毛蒜皮生活为主 —————————————————— 《七零带着幼弟出嫁后》 那年，父亲病危。 在医院楼道里安慰弟弟的荣以喑，一抬头，就看到了一道熟悉又陌生的挺拔身影。 不久，医生把100块钱塞到她手里，说是一名做好事不留名的解放军同志给她的。 从知青点出来就跟这名解放军同志同了一路的荣以喑： * 从小吃百家饭穿百家衣长大的邵振洲，最想的就是有个自己的家。 原以为，自己娶的这个媳妇儿，是朵需要人呵护的菟丝花。 却不曾想到，从自家菜园，到连队菜地，再到隔壁生产队，最后到县科委 这个让她牵挂了三年的小女人，在抓革命促生产这条路上，地图越走越宽 【先婚后爱，外柔内刚小女人vs铁汉柔情大丈夫】

【女强男强+妖孽+复仇+结局HE+双向救赎+萌宠】家族灭门，昔日辉煌覆灭，作为唯一的幸存者，她寄人篱下处处受制，生不如死。幻灵中历经生死，一朝灵魂互换，人人可欺的废柴逆袭归来！诛白莲，虐贱渣，强势反转惊掉众人大牙！更让人惊悚的是，那毁天灭地的妖孽竟乖乖被她顺毛！不仅一天到晚粘着她……还动不动撒娇摇尾巴：今天想我了吗？孕吐了吗？多胞胎有戏吗羲凰：……他是以为谁都是狐狸吗？再说狐狸也不是生崽崽就生一窝吧！说好的他只是任凭召唤的契约兽呢？羲凰扶额：你就不能低调点？我堂堂战神后人被你带成了妖女！某妖孽粘人精大佬，你若欢喜，搅乱天下又何妨？况且，你是妖女，我是妖孽，天造地设！

【本文将于12,10号入v,入v三更哦~】.余熹是个祭品,献祭时寒冬下着雪,山里白茫茫一片,哪是哪完全分不清。.抬轿的人迷了路,足足走了三天三夜,快累死冻死的时候终于找到一个洞府,匆匆对过门口的红灯笼、确定和事先说好的一致后,迫不及待丢下她离开。.她自己下了轿,去寻自己的夫君,听说是个蛇妖。等她到了地方,瞧见一条龙,眼珠子都比她大,缠在巨大的柱子上,立于众妖之首,商量着怎么攻打别的妖王。.余熹：…….我要嫁的就是个蛇妖嘤嘤嘤~.说走错了能全身而退吗？.一心只想搞事业的妖王在懵逼中多了个新娘。.【男主视角】.虽然莫名其妙有了个小媳妇,不过吃的不多,用的也不多,就当没这个人,让她在洞府里住了下来。.半个月后,他占领了隔壁地盘满载而归,发现自己凹凸不平老是磕头磕身子的洞穴被人指挥小妖凿的四四方方,有菱有角,变大也变好看了。.三个月后,他收服了一众大妖小妖,回来庆祝时发现洞府多了个大天窗,天窗下有小桥流水庭院,青竹挺秀,花儿开的艳丽,还有小鱼游来游去,越来越好看了。.一年后,他那阴森森的洞府挂满了粉红色的布绸,自己那双锋利坚硬的黑色爪爪上也出现了嫣红色的蔻丹。.三年后,威武霸气的黑龙大王至今都想不明白,为什么一个小小的人类可以踩在他头顶作福作威？.正常向言情,不要再问是不是GB了,是的话肯定会标的。.推荐一下完结的文文~.《男友的男白月光暗恋我》【救了被男友爱而不得下药的男白月光后,发现天天都能遇到他。】.《他马上也要逃婚了》 【实际上他恨不得投怀送抱。】.《被俘虏的邪尊逃跑日常》【为了逃跑邪尊使尽手段勾引她,后来他损兵又折将,丢人又丢心。】.《和暴娇太子长得一样》 【殿下对她下不了手,只好她来了,他还不知道像他这样的绝世俊美男子把主动权交出来会有多惨。】.《我把魔头逼逼醒了》【魔头说这辈子没见过我这么能逼逼的人,把他气失眠了。】.《我把暴君养大》【小时候被我欺负到哭、缝衣裳绣花、连亵衣亵裤都要洗的男人登基了！】.《每晚穿到皇帝身上》【胆子小,只敢吃点美食,瞒了半年没有露馅,直到有一天,皇上发现自己胖了。】.《摄政王》【照顾腿瘸的男人不容易,吃饭,喝水,洗澡（划掉）都是问题。】.《奸臣之子》【那个甘愿躺平做受的男人到结局才发现我是女的。】.

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。