（系统）万人迷养成手册

我是一个普通的闺阁少女。成婚当天，丈夫抛下我追着别的女人走了。我和我的家人成了满城的笑柄。我是一个弃妇，一个注定抬不起头的女人，我还有什么脸面继续活下去？我决定改修无情道，剑斩尘缘。事业和爱情，总该丰收一个。1、宣太后、吕雉、武则天、萧绰等女强人的碾压局2、爽文向，快穿世界3、文案发表于21/08/03立意:女子当自立自强

秦贵妃国色天香，娇艳无双，诱的皇帝抛弃发妻，废黜嫡子。——摘自《第一贵妾》秦贵妃眸光娇柔：妾身与陛下夫妻结发，鹣鲽情深……直男癌高祖：秦氏区区婢妾，如何能与朕结发？即刻将这个没规矩的贱婢打入冷宫，再去取五百斤奏疏来！#执着于富国强兵的直男癌皇帝们##朕不需要爱情，朕只想要GDP！#ps：1、男主向，背景架空，非主流快穿2、皇帝们人设为封建时期典型君主，只想搞GDP，无暇恋爱，以及他们真的是直男癌（划重点！）3、爽文向，反小妾风，打脸虐渣4、皇帝们三观不代表作者三观，谢绝ky

好消息：我夫君他出身高贵,性情温柔,家财万贯,面若潘安。.更好的消息：成婚没多久,他就死啦！.死啦！！！.只留给我冰冷的大宅和一个温暖的灵位。.以及账房里一长串同样温暖的数字。.乔翎：我都当寡妇了,还不许我享受享受吗？！！.我那原本平平无奇的老婆在我死后过得风生水起的故事。.小寡妇手撕帝都,所向睥睨。.此外：1、女主就是最牛批的,女主就是世界的中心。2、狗血爽文,轻松不虐,架空背景,女主微万人迷倾向。3、本文涉及宅斗、替嫁、江湖、权谋、无厘头搞笑和上一代恩怨情仇的大杂烩,每天上午九点准时更新。4、文案发表于23/08/27

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苏湛是帝都最耀眼的新星,是北境不败神话的缔造者,也是无数少女的春闺梦里人。英姿勃发,玉树临风,如松竹一般宁折不弯的孤高雅正,可他越是如此,朕就偏要打断他的脊骨,让他跪在地上,狗一样温驯的舔舐朕的脚背。——摘自《大秦皇帝与将军二三事》嬴政：？？？？嬴政：这么搞都没亡国,可见这个大秦还是有点东西的。年轻的将军几乎是怀抱着绝望面见天子,而他所遭遇到的却跟想象的完全不同。御座之上的天子对他说：将军,好好去做你的将军、安/邦定国吧。#搞什么感情,富国强兵它不香吗？##朕不需要爱情,朕只想要GDP！#ps：1、多男主向,背景架空,非主流快穿,以封建君主视角参与言情小说,是《直男癌进入言情小说》的后篇,内核一致,没看过前篇也不影响阅读2、皇帝们人设为封建时期典型君主,只想搞GDP,以及他们真的是直男癌（划重点！）3、始皇的官配是天下,其余几人的cp多为历史原配4、爽文向,皇帝们三观不代表作者三观,谢绝ky5、文案发表于21,07,30

苏音音前世是个身负异能，却隐姓埋名的外科女医生。没想到一朝重生，竟穿成了无脑刁钻的军嫂？新婚夜不仅把便宜老公给药倒，还差点让人变成了太监！苏音音满脸歉意尴尬的缓缓靠近，喂，要不我给你治疗吧~怎料小手刚刚触碰到人家的裤带，这让男人的情绪更加激动，滚，别碰我，你再乱来，我饶不了你！哎！怎么也不能一手好牌，在这吃不饱穿不暖的年代打的稀烂，更不能变成谋杀亲夫的通缉犯呀......好在医术在手，天下我走，人品娇软，异能我有！那就拿下腹黑硬汉军哥哥，培养成忠犬老公吧~

一个豆瓣80女艾明雅以自己和闺蜜的经历、经验，讲述男女、女女之间细密的情感纠葛，以及男女困惑之后，女人与岁月和生活之间的旷古对抗。其中《最后的最后,你才成了那个最好的人》等文章，曾在网络引起轰动，传阅于广大未恋、已恋、失恋、再恋豆瓣女之间，既温婉又犀利被奉为文艺女青年最佳情感指南。在成长的路上，一定会有那么一个男人，他颠覆了你所有对爱情的想象，磨灭你所有虚妄的奢求，让你品尝你在父母亲那里永远沾染不到的痛裂生活，他以爱情的名义把你送入云端，再以现实的罪名让你坠落在地——艾明雅这句话就是她说的，我想会说中很多女人的心事吧……我也没有看完，但是觉得应该会产生很多共鸣，和大家分享有时候，做个普通女子也没什么不好，毕竟，幸福，和高贵与否，和平穷，还有是否普通没什么关系吧，我们快乐，我们就幸福吧……

【第一个剧本已完结】［下午五点更新，有事会请假~防盗比例百分之六十。］秦岭人如其名，身材肩宽腰窄，高大俊朗，面上不苟言笑，是那种小孩一见就哭的大人。家里的小辈从不肯亲近他，他也不想靠近小孩，对他们的撒娇和哭闹退避三舍。突然某一天，天降横祸，在某个不小心把球踢到他跟前的小孩，呆呆地和他对视一眼后，眼眶里立马蓄起了水花。下一秒当场爆哭，哇哇哇，这个大哥哥好凶啊！而他懵了，脑子里响起

大新闻！叶家的大小姐叶乔斐出狱了？传闻里,她是不受家里待见的村姑一个,不仅无才无艺,还惨遭龚家的嫌弃退婚。暗地里,她却是监狱里神一样的存在,就连监狱长见了她都要鞠躬敬礼！第一次和傅北墨见面时,她是矫勇的车神,第二次见面时,她是活死人药白骨的神医,第三次见面,傅北墨直接缠上门求婚。婚后,当叶乔斐马甲接连掉落,绿茶渣男目瞪口呆。唯有傅北墨的嘴角带着一丝得逞,将小娇妻搂入怀。宝贝儿,你的马甲这么多,介不介意再多一个？做我孩子他妈。

一花一世界，一树一菩提。跳出三界外，犹在五行中

《蔷薇王子》主要讲述了上乐佑尚校园系列蔷薇王子，神隐多时的蔷薇王子终于现身！佑尚高中的全体师生立刻陷入疯狂！高贵的血统，完美的外形，超群的统御力。费子昂就是佑尚高中的师生心目中唯一的王子。如此尊贵的存在对孟念奇而言却是避之唯恐不及的鬼魅。自己躲了这么多年的人，如今就近在眼前。他要如何隐藏这不可告人的往事？

神秘高手龙潜都市，虽早有婚约，但无奈被嫌弃。可怜的沈浪，只得外出觅食。不料一个个麻烦接踵而至，沈浪陷入各种漩涡……

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。