星际毛绒绒酒店经营系统

星际毛绒绒酒店经营系统

作者:尝寒 状态:完本 日期:09-03

开局一间小破屋,员工全靠盲盒抽。 招待前来的客人,治愈它们的心灵;或者撸着毛绒绒的客人,被它们治愈心灵。 好评的客人越多,酒店的等级越高,可供解锁的房间也就越多。 客人的好感度上升后,还可以解锁神秘剧情,更能获得大家赠送的礼物哦! 为了建成【全宇宙最豪华的度假酒店】,让我们一起努力吧! 经营游戏骨灰级玩家何迢迢:两眼发光,摩拳擦掌。 在她的爆肝下—— 邪恶的海盗为商船保驾护航,暴虐的帝王成了和平大使,就连冷漠的神明,也开始绽放微笑。 虽然总觉得有哪里不对,但是结果,看上去还不错哦! 【叮咚!室外家具《永不停歇的温泉》已获得。恭喜老板解锁第一个功能区域,请再接再厉!】 【叮咚!传奇地标建筑《毛绒绒之友》已获得。恭喜老板解锁第一个奇观,请再接再厉!】 【阅读指南】 1,脑洞向经营流,所有动物都可以变成人,但是会保留部分特有习性。 2,治愈向苏爽甜,祝大家在阅读后,感到轻松快乐。 3,大量私设和有趣的美食、家具、房间。 4,男主的原型是森林猫,猫形态请参考西伯利亚森林猫和挪威森林猫。 【下一本预收】假扮神明搞基建,全能女主和她的忠犬独狼: 科技断层,诡物横行,人们不得不躲在避难所中苟延残喘。 在喝掉两听奢侈的过期汽水后,于颂秋感觉这日子就要过不下去了。 为了拥有现代化的马桶、空调和互联网,她决定肩负起重振文明的责任。 正巧,她拥有一个【全能基建系统】,衣食住行,皆有图纸。 某天,林堰捡到了一位罕见的纯人类。 在发现这位女士从未安装过机械肢体后,他决定立刻和她变成连体婴儿。 只是作为著名独行侠的他,为什么会捡到一个天天想要教唆全民搞基建的队友? 末世众:只有神明才会无所不知!她自称人类一定是想考验我们的诚心!救救我们吧!神!救救我们吧!神的眷属! 于颂秋女神和她的眷属林堰: 行吧,你们听话就好。 【小剧场——《于颂秋每天都在干些什么?》】 1,决定下一个要点的科技树。 2,思考如何让林堰当免费保镖。 3,教唆末世众给自己干苦力。 4,畅想未来的文明生活顺便假扮神明。 【全才女主X独狼大佬】 【两个强者的末世基建工程,囤货晚期患者的狂欢,猎奇物种大赏的福音,废土生存爱好者的必读指南。】 【阅读指南】 【1】金手指是女主属性和技能全满,来享受开挂的生存日常吧! 【2】没有异能和空间,但是有各种离奇的科技以及机械肢体哟。 【其他预收】穿成邪神的纸片人是一种怎样的体验?: 别人的纸片人:穿不完的新衣服,吃不完的小甜点,每天亲亲抱抱举高高,生活温馨又美好。 邪神的纸片人:换不完的各色机甲,杀不光的怪物异种,每天这边起火那边出事,不是在加班就是在加班的路上。 陶七七:就算你天天给我氪金顶级武器,我也不会涨好感度的! 然后她就变成了新任战神。 真香。 【本文同题材预收】经营废弃的水上乐园,撸各种水生动物!: 【已完结】无人荒星的公路探险之旅,失忆女船长的科幻大冒险:…

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  • 作者:波德莱尔
    波德莱尔的《恶之花》,是一卷奇诗,一部心史,一本血泪之书。恶之为花,其色艳而冷,其香浓而远,其态俏而诡,其格高而幽。它绽开在地狱的边缘。一八五七年六月二十五日,《恶之花》经过多年的蓄积、磨砺,终于出现在巴黎的书店里。《恶之花》(1857)是波德莱尔的代表作,也体现了他的创新精神。创新之一在于他描写了大城市的丑恶现象。在他笔下,巴黎风光是阴暗而神秘的,吸引诗人注目的是被社会抛弃的穷人、盲人、妓女,甚至不堪入目的横陈街头的女尸。波德莱尔描写丑和丑恶事物,具有重要的美学意义。他认为丑中有美。与浪漫派认为大自然和人性中充满和谐、优美的观点相反,他主张自然是丑恶的,自然事物是可厌恶的,罪恶天生是自然的,美德是人为的,善也是人为的;恶存在于人的心中,就像丑存在于世界的中心一样。他认为应该写丑,从中发掘恶中之美,表现恶中的精神骚动。波德莱尔在描绘人的精神状态时往往运用丑恶的意象。以《忧郁之四》为例,诗中出现的意象全部是丑的:锅盖、黑光、潮湿的牢狱、胆怯的蝙蝠、腐烂的天花板、铁窗护条、卑污的蜘蛛、蛛网、游荡的鬼怪、长列柩车、黑旗。这些令人恶心的、丑陋的,具有不祥意味的意象纷至沓来,充塞全诗,它们显示了精神的骚动。总之,波德莱尔以丑为美,化丑为美,在美学上具有创新意义。这种美学观点是20世纪现代派文学遵循的原则之一。创新之二在于展示了个人的苦闷心理,写出了小资产阶级青年的悲惨命运。在诗歌中表现青年的这种心态,是别开生面的。浪漫派诗歌表现爱情的失意、精神的孤独、政治上的失落感,在挖掘人的深层意识方面仅仅是开始。波德莱尔从更高的意义上来理解忧郁,他认为美的典型中存在不幸。忧郁是《恶之花》要表达的最强音。从整部诗集来看,诗人写的是人在社会中的压抑处境。忧郁像魔鬼一样纠缠着诗人。忱郁是对现实生活不满而产生的病态情感,也反映了小资产阶级青年一代命运不济,寻找不到出路,而陷于悲观绝望的心境,正如诗集初版时广告的说明和评论所说的:《恶之花》在于勾画现代青年的精神骚动史,表现现代青年的激动和忧愁。《恶之花》分为忧郁与理想、巴黎即景、酒、恶之花、叛逆和死亡六部分,其中忧郁与理想分量最重,占了全书的三分之二。在这一部分里,诗人耐心而无情地描写和剖析自己的双重灵魂,表现出自己为摆脱精神与肉体的双重痛苦所作的努力。它追求美和纯洁,试图在美的世界里实现自己的理想,但美就象一个冰冷的雕像,可望而不可及;他寻求爱,但一再受到爱情的欺骗;他向天使祈求欢乐、青春和幸福,企图从烟草和音乐中得到安慰,但阴森丑恶的幻象和纠缠人心的愁苦始终笼罩着他,使他的痛苦有增无减。波德莱尔有一套诗歌理论,运用到《恶之花》中。首先是通感,同名十四行诗指出了不同感觉之间有通感:香味、颜色和声音在交相呼应。随后诗歌作了具体的阐发,表明一切感觉是相通的。在其他诗歌中,波德莱尔提出诗歌应该同别的艺术相通(《灯塔》、《面具》)。波德莱尔认为通感是一种联想的魔法,属于创作的隐蔽法则,艺术家由此能够深入到艺术的更高级的殿堂。雨果称赞波德莱尔创造了新的颤栗。他主张运用艺术包含的一切手段,他主要运用的是象征手法:以具体意象去表现抽象观念,其含义是丰富的、复杂的、深邃的,具有哲理性。在他笔下,时间、美、死亡、偶然、羞耻、愤怒、仇恨……都拟人化了,也就是运用了象征手法。为了捕捉大量的意象,诗人需要发挥想象:想象是真实的母后。波德莱尔将想象看作各种才能的母后,认为是天才的主要品质,能把抽象的精神现象和各种概念以具体的意象传达出来。《恶之花》以其大胆直率得罪了当局,其怪诞的思想和超前的理念更触怒了保守势力,结果招致了一场激烈的围攻。波德莱尔被指控为伤风败俗,亵渎宗教,上了法庭,最后被迫删去被认为是大逆不道的六首淫诗:《累斯博斯》、《入地狱的女子》、《首饰》、《忘川》、《致大喜过望的少妇》、《吸血鬼的化身》.四年后, 《恶之花》新增了三十五首诗再版,获得了空前的成功。书的主题是恶及围绕着恶 所展开的善恶关系。恶指的不但是邪恶,而且还有忧郁、痛苦和病态之意,花则可以理解为善与美。波德莱尔破除了千百年来的善恶观,以独特的视角来观察恶,认为恶具有双重性,它既有邪恶的一面,又散发着一种特殊的美。它一方面腐蚀和侵害人类,另一方面又充满了挑战和反抗精神,激励人们与自身的懒惰和社会的不公作斗争,所以波德莱尔对恶既痛恨又赞美,既恐惧又向往。他生活在恶中,但又力图不让恶所吞噬,而是用批评的眼光正视恶、剖析恶。如果说它是病态之花,邪恶的花,那是说它所生长的环境是病态的、邪恶的。波德莱尔从基督教的原罪说出发,认为一切美的、高贵的东西都是人谋的结果,善始终是人为的产物,所以要得到真正的善,只能通过自身的努力从恶中去挖掘。采撷恶之花就是在恶中挖掘希望,从恶中引出道德的教训来。