爱吃小蜗牛

当他们遇见对的人，就开始去探索，去了解，然后沦陷，但不后悔。 年轻但已经游戏人间到心累的沈华歆，遇见了喜爱安静缩在壳子里但是坚持前行的左瑜乐。 于是他们的世界渐渐由黑白变成彩色，暖色系，心被治愈。 一篇短小无辜的甜宠文嬷嬷决定写一点少女心。

【本文将于3月12日,周日入V,届时三更,请大家继续支持】京城媒婆最头疼的两个人,一个是姜家姑娘姜甜,自幼娇宠长大,雪花肌肤,明眸皓齿,但是咸鱼不说,还极度颜控。还有一个是承恩侯府的嫡子陆泽安,为人阴郁,不苟言笑,不好相处。长街上,风吹动车帘,两个人四目相对。姜甜：这人模样还成？陆泽安：看着好单纯？两人火速陷入爱河。陆泽安要去姜家提亲,震惊众人。陆家人：听说,她脾气不好,作天作地。陆泽安：心思单纯,不扭捏做作,我何德何能。姜家人：这人满腹心计！姜甜：满腹心计,我未来夫君,竟然如此聪明,呜呜呜呜！众人：？？？你们知不知道,你们在说什么。夜里,两人一夜未眠,未来夫君（娘子）,太好,自己配不上怎么办,呜呜呜呜。727开预收PS：有女配是穿越的（剧情不多）全文架空,架空！！！！！！

【双重生+强娶豪夺+追妻火葬场】世人皆知，太子顾景珩为人谦逊有礼，文韬武略皆数上乘，可只有南鸢知道表面完美的他，是怎样的疯批又危险。前世，凭着一腔爱意，南鸢无名无分的跟了顾景珩五年。朝夕相处之间，南鸢以为顾景珩对自己终归是有所不同的，却没有想到只不过是她自作多情。她用上辈子被人扒皮抽筋，横死街头的代价看清了顾景珩是一个怎样冷血冷情之人。重生之后，南鸢杜绝了一切和顾景珩产生联系的机会，盼望能一生顺遂，却不料顾景珩以强硬的态度踏足了她的领地。放过我，好不好？顾景珩挑起她的下巴，恶劣的说道:哄得孤高兴了，也不是没有可能。南鸢:殿下如何能高兴？顾景珩低头吻上她的唇，眼神晦暗不明:就这样，又或者，不止这样。——顾景珩认为南鸢一直都是他养在掌心的金丝雀，无论是上辈子还是这辈子。可这辈子的南鸢竟妄想逃出她的手掌心，真是不乖。她想跑，他便把她绑在榻上，日日调教，让她再不敢动逃跑的心思……

【本文将于5.9入v，当天双更，请小天使们多多支持，还有专栏预收《这全职太太我不当了[九零]》求支持，感谢！】 【每天都更新，请放心入坑】 江菀重生了，回到了七十年代自己还年轻的时候，她第一件事就是去找那个深爱自己的男人。 上辈子，两个人相识于饱经风霜之后，他把自己从深渊里拉出来，已经不惑之年的他们互相汲取温暖，执手前行。 于是这辈子，她不顾他年纪大，还是个有三个孩子的鳏夫，毅然决然地嫁给他，当起了后妈。 现在换她来爱他，顺便替他把三个孩子给好好养大，不求成为人中龙凤，但求一家人都在一起，团团圆圆的。 可这男人支支吾吾红着脸说我们不合适的样子让她气得牙痒痒。 多年后，记仇的江菀抬头看他，戏谑道：我们合适吗？ 狗男人白天一副强装镇定的模样，回答说：我们天生一对。到了晚上，却自觉地跪着搓衣板给她洗脚认错。 ＊ 不少人都在背后嚼舌根说江菀年纪轻轻当后妈，铁定要早早地操劳过度，还讨不了好，然而没想到的是—— 她年过四十，皮肤却仍然好得看不出真实年龄，谈恋爱养娃的同时还创业成功了。 男人把她当宝，一手包揽了家务，全部队都知道他最听媳妇儿的话。 大儿子是年少有为的海军军官，对她尊敬有加，曾说过她虽是他的后妈，但胜似亲妈。 二儿子早年下海经商赚得盆满钵满，为她在全国各省会都买了一套房，想让她走到哪里都有家，因为她曾给了他一个温暖的家。 小女儿是绿色小说网站的知名作者，为她写了一本名《后妈江菀》的书，开头写着，如果我不提，根本没人知道原来江菀是我的后妈。 江菀五十大寿那天，家人们都让她许愿，但她想，生活虽然平淡但又处处充满惊喜，她的生日愿望已经实现了。 女主恋爱养娃创业的日常甜爽文，架空 新人新文，请大家多多支持呀 手动比心么么哒

敌非敌，友非友！孰是敌？谁为友？天赋平平的林奇，机缘之下被喂轮回果而经历三世轮回，由此开启‘祖窍’。如今茫茫浊世已大风渐起，且看他如何破除万难翱翔于这九天之上！疯猴玉马：林奇，我将写本与你有关之书，至于你能领悟多少，就看你的造化了。林奇：我如何才能尽快领悟？疯猴玉马：先收藏，其后你有票吗？林奇脸红腼腆道：我还年幼，未曾。疯猴玉马皱眉道：我是问你有无投票！林奇抱赧道：偷偷摸摸的更未去过。疯猴玉马无言道：榆木脑袋，你今生成就不大。林奇怒道：剧透？剧透死...啊！岂知他话未说完，已被疯猴玉马挥手之间打入轮回。

在本探案系列小说中，律师身份的主人翁梅森象福尔摩斯、波洛一样在世界上，尤其是美国已成为尽人皆知的人物。他除了利和现代侦破技术之外，更具特色的是，他充分利用法律和在法庭上的庭辨使一个个隐藏极深的杀人元凶昭然若揭。本书将丰富的法律知识巧妙地与引人入胜的侦破情节编织在一起，使人受益匪浅。

翘楚在一次飞机失事后转生到古代大贪官兼大变态张青莲身体上。一睁眼便发现了睡在身边的绝世美男姚锦梓，正当他（她）垂涎锦梓英俊的外表时，却发现自己变成了同样俊美的男人不说，更是那个被自己锁住武功并发誓要杀了自己的锦梓的第一号天敌……

暮秋天气，关洛道上已是雪意满天，浓霜匝地，朔风如刀，扑面生寒。初更时分，静寂荒凉的大路上，忽然蹄声急骤，驰来一匹乌黑骏马，扬鼠翻蹄，箭疾西奔。一轮冷月，斜挂在寒林的枯枝上，月色迷蒙中，只见马上那人身躯魁梧，体魄伟岸，浓眉环眼，虬腮虎口，神态至为威猛。蹄声电急中，他伏身马鞍，紧扣丝缰，玄缎披风在肩后，鼓拍飞舞，猎猎作声，在寒雾中，电掣风驰般地向前疾冲。

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。