哀悼人

少女久坂优希，坚信如果登上灵峰之顶便能被神洗清罪孽拯救自我。她和另外两个少年，长濑笙一郎，有泽梁平，在登顶之后的下山途中，好象被附体似的杀害了优希的父亲。三人把这个杀人事件秘藏在心中，走上了各自的人生道路。17年后他们在命运之手的安排下重逢。后来优希的弟弟追究优希闭口不谈的过去，以及警方对优希身边发生的杀人事件的侦查，打破了优希平静的生活。然而，这只不过是最后的审判的序曲而已。优希当了护士，长濑当了律师，有泽当了刑警。围绕着优希的悲惨事件接踵而至。先是家中失火，灰烬里发现了优希的母亲。优希怀疑是弟弟放的火，惊恐万分，弟弟从此失踪。作为优希的精神支柱的长濑和有泽，对优希的感情纠葛也是扯不断，理还乱，互相猜测，复杂纷纭。17年前的事件，被浓雾包裹着的深藏于岭峰的真相，到底是什么呢？

室内连续发生妙龄少女失踪案，警方却认为是那些单身女子由于感情或工作不顺自行出走，未加重视，只有年轻女警员朝山风希追查不休。在追寻罪犯的过程中，风希认识了用歌声记录心情和感受的小青年，没想到那卷录音带里也存下了致命线索。是谁在捕猎孤独的人？今晚回家的路上是否依旧只有一个人的脚步声……

当着孩子的面，罪犯用锯子或刀子把孩子的父母残忍地杀害，然后将作案现场伪装成孩子杀了父母又自杀的假相。就这样，一个又一个家庭沉入血海……警察被罪犯制造的假相所蒙蔽，只有一位老警察不相信孩子会做出这种事。那么，罪犯为什么要残忍地杀了一家又一家？这个超出常规的大量杀人案件最终是怎样告破的呢？

关东附近的县市，在一个蓝天穿透的城市。住著一个女高中生．笑美子（石原里美），乍看下只是过著普通的校园生活，但在内心深处却是阴暗不安的。偶然的一时冲动而跨过医院屋顶的垣墙时，却遇见一个说著奇怪关西腔的少年住院患者、井出埜辰耶（柳乐优弥）。埜辰耶直觉地看穿了笑美子心中的阴暗，因美笑子跨过垣墙而系结在她手腕上的绷带。就像是在蓝天中随风飘动的白色旗子。是怎么样的心情？放松了绷带，对心也有效！？这就是《绷带俱乐部》的开端……本书主要讲述了四位高中生——喜欢在楼顶游荡的小笑、用自虐体验痛苦的迪诺、向往爱情却常受伤的丹绪、迷惘于自身性取向的基摩——在成长过程中所遇到的关于亲情、友情、爱情、性等方面的心灵创伤与痛楚，以及他们如何通过绷带俱乐部走出自身的痛苦并同时也热心帮助别人疗伤。本书体现了作者天童荒太一贯的关注心灵救赎的创作基点，以及对社会现实问题的温情关照。正如台湾评论家所言，天童荒太以文学来协助青少年纾解受伤的心灵，为自己以及别人找到好好活下去的幸福之路，最后治疗的或许是整个世界、时代的伤。

皇冠学院一直以严谨的教学质量、克己的做人态度、自觉的纪律纪纲为傲，所以自建校以来，便成立了追踪教师特别小组，由学生会里德、智、体、美、劳全面优良的学生胜任。一旦有学生多次违反纪律，不听劝阻，死性不改，学校便强制性地为其安排追踪教师一名，以起到督促和监制学生的作用……挤进全球富豪榜前十的路氏突然遭遇破产，女主落魄千金不得不转学皇冠学院。然而，一向刁蛮任性自大目空一切的千金遇上冷峻温和睿智的追踪老师——如果你能坚持一个月纪律分、操行分和教养分都在九十分以上，你可以向学校申请辞退我。否则呢？

为了能从种马小说中回到自己的世界，谢怀碧在男主角的身边兢兢业业地扮演着一个又一个的配角，听他发过牢骚，替他挡过枪，跟他一起撩过妹，给他治过伤 好不容易熬到能回家的时候，男主角毫无预兆地选择与她同归于尽，重生到了种马小说的开头。 谢怀碧：？？？ 实力超神的二周目男主角一笑：在我身边断断续续待了这么多年，你真以为我没认出来那是你？ 注意事项 1. 修真，bug多，种马文基调，但后宫是不可能开后宫的 2. 男主上辈子开了个女主精分的假后宫 内容标签：穿越时空 仙侠修真 重生 穿书 主角：谢怀碧 ┃ 配角：楚燚

厉长生穿越了，穿成了一个地位低贱、一穷二白、软弱可欺的死太监。 * 【厉长生权宦守则】一是会装，二是能妆。 皇太后：厉内使有公输班尔之妙手，妆粉无需白铅，浑然天真，遮瑕最是妙甚！ 皇后：厉总管调制的口脂，色泽娇艳欲滴，尤其是那经典正宫红，无敌显白，本宫不死，你们永远是妃！ 贵妃：昨儿个厉厂公送来的胭脂，涂之秀色可餐，龙心大悦，名曰，高潮红。 * 后来，地位低贱、一穷二白、软弱可欺的死太监，突然变成了大权在握、富可敌国、杀伐独断的九千岁； 后来，后宫佳丽、三千粉黛，不求皇上宠幸，只求九千岁垂青一顾； 后来，就连未来的皇上，储君太子爷看厉长生的眼神也有些不对劲。

许茵一直以为父母生意不好做随时要破产，学生时代努力拿奖学金，甚至因为家境悬殊过大和富二代男朋友分手。结果创业艰难期正四处筹钱的她，父母给了她一套三千平带泳池的别墅，一辆劳斯莱斯和几家上市公司价值过亿的股票，让她不要乱花好好奋斗。 许茵：你们怕不是在逗我。 好友拉许茵去一个恋爱网综凑人头，本来只打算混几期就退出的她，四下无人时被新来男嘉宾按在厨房，身体滚烫呼吸炽热，敢背着我跟别的男人相亲，嗯？ 这期一经播出，新来的男嘉宾身份遭到网友热议，靠，这不是势头正猛的商界新贵陈亦森吗？大佬竟然还需来相亲？节目组太假了吧。 接着陈亦森母亲上节目，直接放出狠话要他退出节目，这辈子都不可能让他和许茵这种贪慕虚荣冲着她家钱的女孩在一起。 再然后，许茵在节目里亮出了别墅，豪车，比普通人卧室还大装满奢侈品的衣帽间。 众网友：

可恶！这个叫骆应飏的家伙究竟是怎么回事啊？她知道他包下了饭店里最贵的套房三个月，是超级VIP，身为饭店副理的她实在很应该对他恭敬一点儿的，但……很抱歉，她就是没办法给他好脸色看！她都摆明了对他没兴趣，巴不得与他划清界线，偏偏他却硬要死缠著她，还大言不惭地说两人真的很配！拜托，她对爱情这种无聊游戏没兴趣，少来惹她行不行？齐海而是男人眼中的公害，她不仅鄙视爱情、不屑婚姻，甚至还在网路上创立坏男人现形板，公开批判男人，她的毒舌功力他早有耳闻，但当场领教过才知厉害，两人初次见面，他就亲眼看著她痛骂一个企图跳楼的人，还要对方为日后的低住房率负责，在死前先支付赔偿金！啧啧，这么呛辣的女人完全挑起了他的劣根性与征服欲，他得想想该如何让她臣服在爱情之下，高喊男人万万岁！

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

邱子木代替弟弟嫁给了唐泽，演着不属于他的习惯。 唐泽给邱子木制造了一个惊喜，而邱子木给唐泽制造了一个惊吓。 香甜的草莓蛋糕上写着‘祝旭旭生日快乐’。那天之后唐泽才知道他的夫人不叫邱子旭，而且不喜欢甜食

萧辰从小被收养，对青梅竹马的洛雨柔掏心掏肺，百般呵护，然而没想到换来的也是‘掏心掏肺’般的回报，却没曾想坠入【困龙绝壁】意外觉醒时之玉传承，从此走上一条无敌路！