奔涌

在罗飞和Eumenides的角逐中，前刑警队长落网，庞大的商业集团势力重组，多年前令全市女孩恐惧的碎尸案真凶逐渐浮出水面……Eumenides对生父死亡真相的探寻，牵动了多方命运的变动，也成为他和罗飞斗争的焦点！十八年前，是什么样的真相，让那个充满正义感的警界奇才，变身成为冷酷的杀手？十八年后，是什么样的因果，让新一代的死亡宣判者，无法逃避自己宿命般的责任？他们，无一例外地踏上了各自的宿命之路……罗飞不动声色地抛出了筹码，被警界传奇刻意隐瞒多年的真相，Eumenides的身世之谜，是否能成为他最后的救赎？——那根本就是刻骨的仇恨，任何人都不得不报的仇恨。——他会坚持师父传承的信仰，还是放弃执著将这场杀戮终结？柔弱的姑娘送交了师父最后的遗物，Eumenides的选择即将揭晓!而罗飞，在和Eumenides面对面的博弈中，他的选择，又是什么？

一朝清醒，她莫名多一个夫君不说，还生一个儿子。看着江砚那张人神共愤的脸，夏默暗自咬牙，她要休夫。江砚很委屈：娘子，是为夫哪里不够好，让你想休夫？夏默不爽：哼，太帅。江砚：我可以变丑。夏默继续找茬：太高。江砚：我可以坐一辈子轮椅。夏默：太聪明。江砚：在娘子面前，我向来愚笨。夏默磨牙，还治不了他了，共枕太多。江砚厚着脸皮抱住夏默：不多不多，往后还应再增加。.夏默望天长叹，还能再无耻点吗？

颜娧历经二次焚火重生于五岁，生性乐观不畏艰苦，遇上同为地勘的裴谚方逃出生天，本以为人生自此开了挂，看似和平的氛围里，岂知危险一步步靠近，数次危难与生死交锋。承昀自小被世家婚姻所捆，原以为结亲之事，会因亲家三代无女作罢，小舅子居然捡了个娃娃回来，还公诸是寻回失散多年的女儿，为了往后逍遥日子打算，还是上山去瞧瞧好了！颜娧我见着大把银子上山了！承昀小媳妇眼底那啥？

北宋年间，边塞风云突起，金戈铁马中，大宋江山风雨飘摇。 牡丹花开时节，他巧遇柔情女子，一段青涩的初恋，带来场夺人心魄的巨变。帝陵、谶语、宫影、权势、柔情 神秘飘渺的香巴拉冰山一角，贯穿在情爱交织的纠葛之中。 五龙显现之际，吐蕃、大夏乃至契丹、大理相继卷入，心智交锋。勾心斗角，计谋纷呈，只为寻五龙之秘，破解香巴拉之梦。 但迭玛终难寻觅，香巴拉是真是影？ 仙境或地狱？悲血亦豪情！ 八部天龙，藏北密宗，定鼎的五色羽箭，唯有横刀能与争锋！ 他肩负义兄厚意，怀平定天下之心，兼与帝王歃血之盟，更为了纯真挚爱，生死一诺，鏖兵疆场之际，亦是不可避免地卷入了五龙的求索纷争

杨羽，昆仑计划总负责人，主持国家绝密科研任务，隐姓埋名三年，国士无双！三年后，完成了第一阶段冷核聚变工程的杨羽回到都市，刚下飞机就遇到了一个可爱的小女孩。叔叔，你好像我爸爸啊！心生怜爱的杨羽送小女孩回家，却发现墙上居然挂着自己的遗照？等等，旁边的照片，不是央台美女记者，自己前女友舒凡吗？

【晚10点日更】12.4入V徒为胎穿修真界,成了第一仙门的长女。有牛逼轰轰的亲爹亲娘,还有个大自己八岁的亲哥哥。优渥的家世,靠谱的家人,天生快人十倍的修炼速度,足够让她混吃等死。但波澜不惊的生活总会出点岔子,她长到十岁的时候,突然惊觉出一个事实——自己好像是个女同。因为她有点喜欢自己亲哥哥的小女友——那个白衣胜雪,如同高岭之花一般的人。他们还没结成道侣,自己横刀夺爱,理论上来说可行。但她年纪尚小,修为和自己亲哥差了十万八千里,她敢挖墙角,可能下一秒就是一具尸体了。于是,徒为悬梁刺股,奋发图强,每天不是修炼就是和美人嫂嫂增进感情,妄图在鸡蛋上叮出一丝儿缝。结果,缝没叮出来,亲哥于魔修大军中战死、嫂嫂身受重伤的消息先一步传来。仙门一时动荡不堪。徒为推开房门,在昏暗的光线中,看见被人救回来的嫂嫂倚在床榻上。白衣染血,乌发散乱,像一朵被撕扯得七零八碎的鸢尾花。听人说,她虽被救回一命,但经脉寸断、神魂破碎,再不能修炼,成了个废人。仙门不养废人。废人的下场只有被驱逐出门,然后在荒郊野岭中死去。所以年仅十七的徒为,在某天夜里,趁着所有人沉睡的时候,抱着她嫂嫂,跑了。她不仅要跑,还要替她和亲哥报仇。-徒为……我是你嫂嫂。我就喜欢这个辈分。我是男人。男人也喜欢。他不禁沉默,一双美人眸眯起来,眼尾泛红,复杂而安静地凝视她,然后被她抱住亲了又亲。嫂嫂,七年了。你现在是我的了。*甜就一个字。GB。女主小时候装乖长大不装了直接为所欲为。男主不是好人,慵懒病弱大美人。女主亲哥和男主没有恋爱关系,另有隐情。俩人都是直男。

重生1994，姜昊回到了他的高中时代，面对时代的浪潮，姜昊只想说一句：青春是我的，初恋是我的，钱是我的，一切都是我的。

这部《中国戏剧史》原写于二十余年前，是余秋雨先生在戏剧领域的专业之作。从前用的书名是《中国戏剧文化史述》，为的是突出戏剧文化这个概念。因为余秋雨先生当时在学术思想上正经受文化人类学的激荡，只想通过戏剧的途径来探索中国人文化－心理结构的形成过程，因此，戏剧文化这个概念指向着一种超越戏剧门类的广泛内涵。但这么多年下来，他觉得文化的用法越来越不着边际，当初的意图已很难表明，不如干脆舍弃，留剩一个更质朴的书名。 虽是旧作修订，但今日看来，仍有新意。他改变了戏剧史的惯常写法，力图摆脱以史料替代史识的弊病，想在大量的资料之上浮悬起一副现代人的目光。