不嫁则已

《大校的女儿》描写了一位女军人的成长经历和情感历程。上世纪70年代某部队通信连里，出身贫苦的农村兵姜士安爱上了大校的女儿韩琳。父亲在老家给姜找了一个没有文化的未婚妻。这使姜陷入矛盾之中，他喜欢的韩琳对他没有任何特别的感觉。面对现实，姜士安只好选择与家乡的翠花结婚

王海鸰中短篇作品小说全集

《成长》讲述了一个空军飞行员家庭二十多年的感人故事。少年彭飞倔强叛逆，父亲彭湘江是空军空降师参谋长，母亲田海云将全部心血倾注于儿子的成长。彭飞本有望报考清华或北大，却因与父亲赌气，不顾全家反对，报名参加了空军招飞并被录取，由此踏上了从学生到军人、从军人到飞行员的艰辛崎岖成长之路。成为军航飞行员的彭飞，与一心向往成为中国法拉奇的记者安叶成婚。

丽莎来到这个特区的时候是一个秋天，丽莎在北方最美好的季节南下来到这个美丽的海滨城市。当长途车停下时，丽莎拎着她那精致的小包从车厢里下来，她的第一个感觉就是这里的阳光太耀眼了，四处都是明晃晃的，不仅海面反射着阳光高大建筑物的玻璃幕墙也反射着阳光，阳光在这里成了无处不在的东西，－切的一切都是明晃晃的，丽莎下了车就被阳光逼得躲在一家小铺里。她从小铺往外看街道，只见宽阔的街道上是穿流不息的车辆，而在阳光下行走的行人则步履匆匆，丽莎想在阳光这只巨眼里看这些匆匆行走的人群大约仿佛如昆虫般渺小。就是在丽莎看来这些行走的人群也全部呈现一种无可奈何的状况，阳光仿佛在逼迫着他们煎熬着他们，他们被阳光照射得通体透明，身体的一点点可怜的水分在无可奈何地蒸发……

《中国式离婚》是一次对中国人婚姻状态的深度探访，讲述的是每一个人都必须面对的婚姻问题。本书深刻剖析了三对夫妻的情感和他们各自在婚姻生活中所面临的问题，揭示了在婚姻契约下的夫妻之间的三种背叛：心的背叛、身的背叛、身心的背叛。通过一个普通家庭走向离婚的发展轨迹，放大了婚姻生活的不和谐、不宽容、不理性所带来的伤害与疼痛，从而引发人们对婚姻的容忍、信任与责任的思考。

《牵手》直面现代都市人情感世界，以一对夫妇的婚姻危机为主线，描写了当今众多人物的生存状态及他们的情感经历。钟锐是一家电脑公司才华横溢的优秀软件工程师，由于一心投入工作而忽略了家庭和妻子。钟妻夏晓雪本是一位很有发展前途的知识女性，婚后为丈夫而放弃了事业，把精力全放在了家庭和儿子丁丁身上，她希望自己的付出能得到丈夫更多的关爱和体贴。

主要讲述了两代人、三种不同状态的个性婚恋。性格开朗心直口快的女编辑顾小西来自高知家庭，嫁给了从农村考进北京的大学生何建国。自从他们结婚后，何家不断地有人来吃住在她家、找顾小西在医院的母亲看病，俨然一副顾小西家就是何建国整个家族和整个何家村的家。于是，矛盾在顾小西第二次怀孕并习惯性流产后爆发……此后，原本相亲相爱的小两口，却常常为了各自家庭所不同的生活、价值、处事等观念发生争执。婚姻表面上看是个人的事情，但切实的生活中，无法沟通的城乡间的鸿沟和由此引发的一次次争吵令双方疲惫不堪……顾小西漂亮女友温文尔雅的同事简佳在情人节那天与同居六年的大款男友刘凯瑞分手，此后认识了比自己小的顾小西的弟弟顾小航。这对姐弟恋同样面临着诸多来自世俗、观念以及他们自己心理的挑战。顾小西的母亲因为常年劳累去世后，她的父亲一下子失去了生活重心，随后与来自沂蒙山区的保姆产生了感情。两代人三种不同状态的个性婚恋在整部小说里起伏跌宕，矛盾层出不穷。顾小西和何建国两个原本相恋的爱人因为各自家庭的原因分分合合；顾小航、简佳两个有着鲜明个性的年轻人又是如何从相互认识、相互理解、排除艰辛万难走到一起；而顾小西父亲的黄昏恋也是此部小说中极其曲折意外而又精彩的一幕……在这部小说中，王海鸰用清晰明快的写作手法将普通老百姓的婚姻生活现状及在目前社会生活的撞击下的矛盾和冲突表现得淋漓尽致。

金融专业的邓小可进入投行公司实习并力图转正，不料遭遇严苛的美女上司陈佳，作为职场新人的她开始了迎难而上、百折不挠的职场炼狱。历经一系列理想与现实的碰撞后，初始工作的盲目热情转变为对自身的冷静思考，邓小可准备放弃工作，考研深造……相亲时邓小可邂逅成熟、自信的钻石优质男郑海潮。海潮在小可职场失意时的悉心帮助使她重燃信心，小可也克服了海潮与陈佳曾经的感情纠葛并与他相恋。不久，小可又面临出国深造和维护爱情的抉择，是坚持自我？还是爱情至上。青春、貌美、不甘像蝼蚁般平庸的物质女孩儿沈画，一心到北京打拼。初到京城就遭遇了爱情与事业的双重打击。万念俱灰时，身家过亿的老板向飞对她抛出了橄榄枝，精明现实的沈画能否抓住来之不易的工作机会？她是否会与事业成功、人到中年并离异携子的向飞牵手？硕士毕业的北漂女孩儿魏山山与园林工刘旭刚开始了一段身份、地位悬殊的爱情。在北京这个物欲横流、水深火热的魔之都，二人能否战胜现实的羁绊、物质的考验，坚持浪漫理想的爱情？

他，专为皇上蒐集情资整肃官员的「狂妄贝勒」，居然被一个不知天高地厚的下属探子给牵着走！虽然他本就想利用这家伙来查案，可他向来都是掌握情势的一方，他向来都是随心所欲将对手捏圆搓扁，也向来都是他让人措手不及，结果……这名唤「蝠儿」的美少年探子却老是出乎他意料。明明一脸温顺软弱得像只温驯的小花猫，却敢在第一次交手就欺骗他；明明怕得发抖吓得流泪，根本自顾不暇了，竟还有驳他的勇气，且处处包庇保护同伴。探子奸细他看得多了，却还没见过哪个真能置生死於度外。好！他改变主意了，不拿他按往例来办。嗯……通常呢，如果有人敢欺骗他，他会火冒三丈；如果被人一骗再骗，他气过头，反儿会兴起一种很兴奋的感觉。可……不对劲！听听那被他踹出来的本能叫声……他敢拿自己的命根子发誓，这家伙肯定不是男人！因为，绝对、绝对不可能有男人会发出那种楚楚可怜、娇媚动人的声音……

第五部的内容包括两大部分。第一部分是内争。写严嵩倒台后徐阶、高拱、张居正三个杰出的政治家各施手段，你方唱罢我登场。三人都是实干家，为中兴朝廷呕心沥血；同样又都是阴谋家，铲除异己心狠手辣。而这两点又均以张居正为最：一条鞭法和考成法的改革措施遗惠万民、泽及百代；顺我者昌，逆我者死，虽杀门生亦不眨眼。第二部分是外战，亦即援朝抗日战争。从庙算到外交，从战争到和平，帷幄运筹神鬼莫测、惊心动魄。战争场面波澜壮阔、杀声震天。更描绘了一系列栩栩如生、呼之欲出的英雄人物，如不世出之英雄李如松，临危受命、甘当大任的朝鲜名将李舜臣，誓死不退、以身殉国的老将邓子龙等。

在最开始,沈星做梦也没想到会和个阉党纠缠半辈子。那天兵临城下,她问裴玄素: 如果可以重来一回,你有什么心愿？她说: 再来一回的话,她不想当太后了,她原来只是永巷那个刀子匠的女儿,就好好当个宫女,苟到二十五岁出宫好了。你呢？许久,这个阴冷半生的男人惨笑一声: 如果再有下辈子,你就让你那刀子匠亲爹手下留情罢了。哦,原来是拯救他的某位置啊！……谁知一语成谶。沈星回到她蹦蹦跳跳的十六岁,在那个昏暗潮湿的小房子里,鲜血淋漓全身被打得没一块好肉的被死死绑在长凳上的裴玄素。鲜血顺着他的额头淌下去,外面她老爹磨刀的声音。沈星摸摸下巴,她突然get到了个新方法,或许她可以尝试一下抱个大腿的？……架空,糅杂明唐,偏正剧,吃香喝辣有的,但不是一开始就顺风车那种。这是一个互相救赎再续前缘的故事,女主上辈子是太后,男主上辈子有白月光,但这是一个误会,救命之恩其实是女主的,男主上辈子已经知道了,但女主不知道。这辈子会解开误会,深入了解他的过去,明白一个阉人没有说出口过热烈又自卑的爱情。男主前生职业,看文名,阴冷厂督男主前世真太监,这辈子假太监刀子匠: 专门给太监净身的职业

【预收《在米花町飞升》文案在最下】你是一名经验丰富的魔法少女。就算知道月底会有超级魔女袭击这座城市,仍然不慌不忙,甚至在本地谈了个男朋友。男友丧系美人可可爱爱,最后就算知道他是mafia伪装的,你还是问他愿不愿意和你一起跑路。男友婉拒,说他要选择救人的一方。你 be like：抱着你理想溺死吧.jpg*摘下墨镜满眼是泪的你,在东京看着超级台风袭击横滨的新闻。下一秒世界天旋地转。横滨高中教室,熟悉的老师说着熟悉的台词,介绍着熟悉的转校生。——世界不知道被谁重开了,时间倒流回了一月前。很好,你想,你要谈个新的来弥补心灵创伤。比如那个戴礼帽chocker的帅哥就不错。到了月底谜底揭晓,你又谈到了个mafia,还是誓死和公司共存亡的那种。你：……你上头了。不知道谁一直世界重开,你就一直谈,不信打不出一个HE来。你在这个沉浸式恋爱模拟器内失败了N次,男友候选范围甚至扩展到了东京。重开,但一直BE。你佛了,男人都是过眼烟云,只有下月更新的漫画才是永恒的。你决定正面硬刚超级魔女,好结束这种根本打不出HE的日子。月底你到了决战现场。你：哟,这么巧,大家都在啊。前任1号、前任2号、前任3号……还有你以为早死了的初恋。你坦坦荡荡,你的每一个前任却都认为自己还是现任：我们什么时候分手了？？……这是我/老子的女朋友！你：……不同周目记忆融合是吧？呵呵,就知道横滨这鬼地方邪门的很。（11.15日从25章开始倒,届时掉落三合一更新,请大家多多支持）*主综魔圆,文野,没看过没有影响*第二人称,HE*神经病预警,剧情有点胃疼扭曲【预收《在米花町飞升》】：密教,对秘密宗教的简称。你生前是一位密教教主,距离飞升临门一脚时身亡。转生到新世界,你的心里只有三件事：飞升,飞升,还是他吗的飞升。你广纳优秀人才。半夜去小巷布神秘法阵,一把推开打算杀人越货的黑衣组织。指定时间登上摩天轮寻找灵感,豪横地挤下原本要上去的人。经过一番操作,你发现自己成功地……离飞升越来越远了。你看着教团里形形色色的奇怪帅哥,濒临崩溃：你们哪里来的,不想飞升就给我走啊！波洛咖啡厅新来的服务生,貌美寡言,凭借神秘气质一跃成为人气王。波本觉得新同事身上绝对有秘密,怎么会有人兼职打三份工还吃不起饭的啊？救命,该不会是被什么可疑组织洗脑了吧？为了解敌情,他深入可疑组织内部。然后发现里面全是熟人。波本：我是新来的。不懂就问,这里是警视厅分厅吗？你：……你们都给我走。

林一穿越斗罗大陆，本想抱紧唐三大腿，走剧情流程。但异变突生，前世奥特系列的反派纷纷降临斗罗，危机时刻，林一觉醒扮演系统，变身奥特曼与他们争斗。只是事情越到后面，他发现他的系统好像来头不小……

穿越斗罗大陆，千道流是他义父，千寻疾是他大哥。更觉醒了能够吸收日光之力修炼的武魂：日光之环。资质绝顶，武魂逆天，本该一路横推成神。谁知，因为光芒太过闪耀，大哥千寻疾对他暗生嫉妒之心，在他突破封号斗罗之时，出手暗算。最终突破失败，被千寻疾囚禁于密室。一晃便是五年。这一日，伴随着一缕阳光照射进来，一名女子惊慌失措的声音在密室着响起。这一日，他破笼而出，灭千寻疾，报仇雪恨。密室内，面对特殊状态的比比东，他看了眼千寻疾的灵魂：我的好大哥，我会替你照顾好你的东儿的，哦，对了，我记得义父还替你找了门未婚妻，我也一并会替你照顾的。面对义父千道流：大丈夫生居天地之间，岂能郁郁就居人下，义父，可别怪我。面对宁荣荣妈妈：你不想宁风致出事吧。多年后，一轮巨日冉冉升起，照耀斗罗大陆，凡日过之处，谁人敢不服。

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

《替身相许》主要讲述了十年前的雨夜里，有个人为霍明钧挡了一枪，被车撞下公路。霍明钧侥幸保住一命，却在医院接到了那人的死讯。十年后，人人敬畏、铁腕专断的霍家家主，偶然遇见了一个长相酷似他救命恩人的小明星谢观。谢观：我俩只是朋友！朋友！还有什么能比男人之间的友谊更纯洁！！非典型性替身文，总裁攻x明星受，HE。