残棺

刚从民政局离婚出来，就被美艳御姐拥入怀抱，差点气死前妻不说，御姐竟然说为了不让我变心，要宠幸我……

前世她身为大周第一女将军拼死为萧九林打下江山。换来竟是一箭穿心，最后为她落下眼泪的竟只有那个人人避之不及的安亲王。重生归来，沈以云回到定婚那年！她决定吸取前世教训，力挽狂澜，主动接近安亲王萧晗为报前世之恩。谁知道前世那个爱她爱到骨子里的男人竟变了一副嘴脸，再过来一步，我就杀了你！沈以云疑惑，？你有事吗？她不顾一切的奔向他，倾尽所有为他疗伤，只为换得他这世的安康，兑现她前世诺言萧九林回过神来后人都傻了，追我的将军府嫡女变成了我的嫂嫂怎么办？那就叫皇嫂吧！你没机会了弟弟。

被关了两个月之后，季仰真学乖了。 他主动跟任檀舟修复亲密关系，认错道歉撒娇卖好，甚至提出要帮助对方渡过难熬的易感期。 他舌灿莲花，哄得任檀舟放松警惕，带他出门，陪他听无聊透顶的音乐会，可他却在任檀舟最需要他的时候，毫无留恋地跑了。 他跑得很远，远到他自己都认为可以高枕无忧。 当他的生活逐渐步入正轨，即将完成自我修复，却在某个夜晚，猝不及防撞见瘟神。 一身昂贵西服的任檀舟就站在他破败的家门前，像是误入泥潭的水生花，格格不入。 季仰真手里提的一扎啤酒啪一声摔了个稀碎。 任檀舟侧身挡住他的去路，神色漠然地同他打招呼道：这么巧？ 情绪很稳定的疯批高岭之花攻X 随地大小疯的傲娇小少爷受 Alpha X Beta

被大宇宙的意志给踢回了1978年的陈耕，故事再次开始。

【本文将于5.4当天入v】 你可有见过真正的百鬼夜行? 十二位特级咒灵，上百个一级咒灵，数不清的二三级咒灵，跟随在他们的主人身后。 而被百鬼追随的人，千年前平安京大阴阳师晴明展开了桧扇。 身体缩小穿越到后世成为高专第一名入校特级的学生，晴明觉得这个世界对他有太多误解。 他只是一个普普通通的咒灵操使而已，不是什么京都黑暗的主人！ 小剧场： 问：穿越到后世是什么感觉？ 晴明V：谢邀，终于有人可以和我一起分担难吃的咒灵球了，可惜我的后辈每天都在跟我谦让咒灵的所有权，特指某个黑发丸子头的眯眯眼，年轻人要努力变强才行。 一个晴明是咒灵操使的脑洞，咒灵操使vs咒灵操使，黑狐狸夏油白狐狸晴明。 ———————————— 下篇要开的预收 《当港口Mafia穿越咒回》 一夕之间，整个港口Mafia五栋大楼从横滨地图上消失，无人知道这个统领横滨黑夜的庞然大物去了哪里。 与此同时，另一个世界，东京咒术高专隔壁的森林里突然出现了五栋大楼。 污浊了的忧伤之中，人间失格，金色夜叉，罗生门这些能力耳熟能详，以文豪为名的异能力者出现在了咒术师们的面前。 而作为其中的最强者，五大干部之一的中也被派遣前去探查新世界。 港口Mafia全员穿越文，主角中也，cp5t5 ———————— 推推cp的文： 《白月光皆是我马甲》by观浅：他们的白月光都是我 ——————————— 推推基友的文 《咒术师专用文豪图书馆》 by会者一祈 为了重启自己的世界，早见池川需要做两件事 第一，回收散落咒回世界的书页。 第二，让咒回世界的人相信，战斗系文豪是真实存在的。 —— 明明是咒术高等专门学院却因为简称被国际同僚误会学历的夜蛾校长终于下定决心要给学生增加文化课！ 与此同时，这个世界上多了一个神奇的图书馆。它无处不在，却又突然消失，里面存放着诸多文豪的巨作，然而当你翻开书页被美妙的文字所吸引的时候—— 羊之王咬下了漆黑的手套【汝、容许阴郁之污浊，勿复吾之觉醒】 阴郁的自杀爱好者睁开了雪白绷带下鸢色眼眸【要同我一起落下黄泉吗？】 爱好幼女的医生指间的手术刀闪闪发光【这里也有闪耀的钻石啊】 高专学历的众人：不要欺负我们不读书啊！历史上的文豪根本就不是这样吧！ 自认为普通社畜的早见池川：我只是打了个游戏而已，为什么会突然背负起拯救世界的重任！ 系统：告！根据数据显示，宿主的确有拯救世界的潜质。 早见池川：其他人设还好，剧本组的人设真的hold不住啊！而且里面的女性文豪要怎么办啊！QAQ 【阅读指导】 1.主角其实挺能演的，绝对影帝水平。 2.熟悉的马甲文，无CP。 3.有趣的评论多多益善，打击作者的评论就不要了，因为作者会哭。 《哥斯拉称霸咒术界的日子》by是个锤子 《我靠读书成为人间之屑[综]》by帷幕灯火 《向烂橘子发起进攻》by鲸行

【专栏《关于春天的十四个猜想》求预收】#零生存技能温室夸夸怪x满生存能力野生爆竹精#大狐狸反被小白兔吃定#夏日/海岛/甜文【1】作为温室里的花朵,祝芙无忧无虑地生活了二十年,直到遇到了祁野逸。自由而强大,浪漫却狡猾。活像一只狐狸。狐狸受托,满足一只天真兔子走出温室的心愿。却不料被兔子撞破了秘密——他其实是一只戴着狐狸面具、遭人遗弃的脆弱小猫。小猫没有亮晶晶的眼泪,甚至时常亮出爪牙。夕阳西下,只有笨拙的兔子总会竖起尾巴。靠近他。【2】仲夏,热带夜。小狗都躲在树下乘凉。祝芙又一次闯进祁野逸的地下画室。这次,是因为情感问题。呜呜呜,怎么办,躺在床上翻来覆去怎么也睡不着,已经数了三千七百二十一只羊了！她穿着睡裙,背对一整片白色墙壁,头发乱糟糟的,脚上甚至只有半只袜子。祁野逸正蹲在角落调试投影仪,闻言看她一眼：怎么了？有心事？嗯……女孩的声量忽然弱下去,脸颊泛起一抹淡淡的红：我喜欢上了一个男生,但是不知道该不该向他表白……摆弄投影仪的手顿住了,祁野逸突然站起来。既然都因此苦恼得睡不着觉了,干脆还是告诉他吧。他走了两步,站到灯绳下,神色晦暗,看不出喜怒。可是我害怕被他拒绝……女孩一脸担忧。谁知话音刚落,屋里陡然暗下来。可能天气太热,又停电了。祁野逸的声音由远及近,最终悬在她头顶,不如借着停电的机会,我们来排练一下怎么说？周围很静,祝芙觉得他嗓音沙沙的。莹白的月光自窗角倾泻,将两人的身影钉在白墙上。黑暗中,她看到祁野逸的影子晃了晃,两人的侧脸叠在一起,竟好似接吻。-#直球撩不自知x傲娇自我攻略#儿童插画师x返乡墙绘师-

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。