互坑式恋爱

不速之客……不知效忠何处的袭击者。「已启动命格，斩铁，激化能量达一小时，命格实战观测，开始。」「已启动命格，鬼眼，激化能量达一小时，命格实战观测，开始。」身附奇命「刑凶灾星」的袭击者首领冷笑：「按原定计划分成三小队行动，在毁掉所有的实验数据前，别忘记杀光席格玛里所有会呼吸的东西。」拥有「斩铁」命格的神秘袭击者， 走到厚达三公尺的钢墙前，高高举起右手， 一股很强的气迅速膨胀开来。「让这个地方，变成红色的炼狱吧!

蛮荒大陆，万族林立，弱肉强食。穿越到蛮荒大陆，林峰发现，人族在蛮荒大陆是最弱小的种族之一，族人众多，却只能被其他种族圈养，奴役。岌岌可危之时，林峰解锁了人族崛起系统，能够从异世界召唤名为玩家的生物，帮助他开疆拓土。第四天灾降临，从此，无人能够阻挡人族崛起！

从真酒开始攻略松田前辈，怒拆警校组便当。 *正文为第三人称 【你的表面身份是一名菜鸟警察，实际上，你只是借此规划一场复仇。 警察是假，菜鸟是真。 你从你的师长那里获得了组织的帮助，并且继承了一个代号。 作为交换，你需要不定期地出卖一下你明面上的队友 当然，处好同事关系、努力升职也是必要的。 总之，请在柯学世界加油活下去。】 比较传统的单元剧恋爱故事，综漫主柯学世界，爆裂物处理班起步、警校五人中心；涉及一些文野，有老番角色出没。主角不知道剧情，时间线起点是五人刚毕业那年。 CP松田阵平，他真的太帅了：） 【一些可能的避雷TIPS】 1.有主角女装情节，浓度较高； 2.有主角受伤情节； 3.主角略汤姆苏，但性格不强，实力也比较菜；

《暗访十年》第四季，暗访内容从城市边缘人群转向了社会焦点行业和焦点人物。本季暗访内容包括近几年最热门的两个话题：房地产和煤老板。房地产章节揭露了房地产潜规则，并总结出买房租房独家秘笈：买房子的时候，一定要相信自己的眼睛，而不是相信售楼小姐的说辞，也不要相信媒体上的广告。每一个楼盘，在广告中都像天堂一样美妙，但是现实中总会有或大或小的问题。每一个售楼小姐，都会以种种借口让你赶快交定金，交完定金后，你就被套牢了。每一个楼盘，先卖的都是户型位置不佳的房屋，房源并不像售楼小姐说的那样供不应求，排队等候。不要相信墙壁上的销售进度表，说卖出去的其实并没有卖出去；房产商提供的价格表也不要相信，那肯定高于实际交易价格，你不说打折，就当了冤大头。顶层房屋如果结构相同，一定会低于顶二层的价格。而最关键的是，一定要查看房产商是否有预售证，没有预售证的楼盘，绝对不能买。租房信息一般在网络上查找。租房时一定要房东提供房产证和身份证，避免原租客骗取你的钱财。不到万不得已，不要去中介所租房子。中介所提供给你的价格，一般都高于房主的要价，中介所从中牟利。看房时要打开所有门窗，看看是否有灰尘噪声污染，检查所有电器，看看是否有安全隐患。在煤老板章节中，作者揭露了这个群体暴富的秘密，并写尽了围绕着煤老板而生存的各色人群。煤老板是一个特殊时期的群体，这个群体与二奶、悍马、伟哥、矿难等联系在一起。这个群体也长期被人们所诟病。在煤价低迷的时期，煤老板举步维艰。进入新世纪，煤炭价格一路高扬，煤老板迅速暴富，他们演绎着当代阿里巴巴的传奇故事，成为了财富的象征。于是，围绕着煤老板，各色人等粉墨登场，贪官、假记者、黑社会、劫匪、殓尸工……上演了一幕幕当代社会的悲喜剧。而煤老板的种种传奇故事，砸奔驰、嫁女儿、烧钱点烟、煤二代留学、零钱饭店埋单……更让人惊叹不已。近年，随着煤炭资源重组，黑煤窑小煤窑逐渐被取缔。此后，世间再无煤老板。

4月17日开始入v,为倒v,感谢支持。梁韵怡和董晟的缘分起源于——一次小学家长会。传闻中一年级一班有两大调皮王,他们各自捣蛋,最后忍无可忍的班主任竟让他俩坐了同桌。于是家长会的前一晚,女调皮王的亲姐姐梁韵怡无语道,爸,妈,你们的意思是,让我代替你们去参加妹妹的家长会？是的！老来得女的梁家夫妇说,你也不想看见我们一把年纪还被班主任批评得老脸一红吧,那也是你的亲妹妹！而男调皮王的亲叔叔董晟无语道,哥,你的意思是,让我代替你去参加侄子的家长会？是的！董家大哥说,我这几天生意上实在太忙了,再说,那也是你亲侄子！于是家长会的当晚,梁韵怡与董晟坐在一起,忐忑不安地互望一眼,随即礼貌一笑。你好。你好。那时谁也不知,这就是他们缘分的开始。而后,梁韵怡无语地问妹妹,你这不写作业还骗家长的本事,是向谁学的？妹妹,……我同桌。董晟无语地问侄子,你这偷大人印章,给自己不及格的考卷签名的本事,是向谁学的？侄子,……我同桌。班主任说,为了防止两个孩子以后再串供,我觉得你俩最好加个微信。千里姻缘一线牵,缘分到了,一起来去家长会吧！日更或者隔日更,晚九点左右。

雇佣兵穿越到大楚国，成为百户所军户吴年。家里头穷的叮当响，还有一个每天被原主暴打的童养媳。北边的蒙元人渐渐强盛，频繁南下劫掠，大楚国朝不保夕。

这几年我在巴黎有一个家，每年会来住一阵子，不过直到今天这个城市从未出现在我笔下。或许要写巴黎我得离开远远的：如果说写作是因为想念、需要的话。或许得更投入，那么我应该从年轻时就住在这里：如果说赋予我们想像世界形体的是我们人生最初那几年，而非成熟期。我来解释清楚一点：一个场所必须变成内在场景，让想像开始在此定居，是为剧场。今天，巴黎在世界文学的许多篇幅中，和我们大家都读过，在我们生命中曾占一席之地的许多书本中都当过内在场景。