九天吞噬诀

（预计9.7号入v,当天三更掉落,感谢支持正版！）大四实习,随越毅然决然选择去北疆支教。室友们惊诧万分,围住她七嘴八舌：你是有多想不开,竟然要去北疆？北疆离我们那么远,隔了大半个中国！因为想去。随越言简意赅地搪塞,脑中一闪而过一抹高大挺拔的身影。她和他的初遇在北疆。令她没想到的是,他们三年后的重逢也是在北疆。——随越抵达北疆就碰到了顾泽,一门心思想把他当陌生人。但随越着实不擅长伪装,没过多久就被同事看出了端倪：你和顾大摄影师以前认识吧？嗯。随越不得不承认。同事：啥关系啊？感觉你俩怪怪的。随越搪塞：没什么关系。嗯,是没什么关系。顾泽冷冽的声线响起,慢悠悠补充,初恋而已。——两人不尴不尬的状态在一次联谊会后被打破,随越由一个男老师送到教师公寓,上楼就瞧见了顾泽。他单手牵制她手臂,掐住纤腰抵去墙面,俯身垂头,灼灼热气喷洒在她最为敏感的锁骨：想脱单了？不优先考虑前男友？顾泽再倾了倾身,唇瓣似有若无地擦过她锁骨,恨不得一口咬下去：好歹我俩知根知底。最后几个字被他咬得一字一顿,意味无穷。

台湾人一向以热情好客闻名全世界，而她既然是道道地地的台湾之女，遇见外国来的游客，当然要发挥这种台客精神，日行一善，果然她好心有好报，这个外国帅哥问她路问不够，还要她当向导，开出一天两千块台币的好价码，要她带著他在台南到处趴趴走！这对快要晋升一级贫户的她来说，简直是要命的诱惑，更何况这男人长得够养眼，如此百年难得踩到一次的狗屎运，她是死也不会错过，所以她很尽责的当个称职的向导，带他上山下海，吃遍各大夜市，一点也没有肖想他的男色，也没有想歪喔！可他居然在夜市里对她唱起Youre so beautiful……，他在向她告白吗？这方式会不会太另类、太local了一点？！但看著他万分诚恳的表情，和他眼里快满出来的爱意，她真的真的快招架不住啦！

掌混沌炼天炉，吞噬星空寰宇，高歌狂飙，踏天而行。一念碎苍穹，一念葬神魔，誓要踏足众生之巅！诡医？诡道？吾以诡丹成帝！丹可造化万物，武能镇压诸天！生死看淡，不服就干！吾为丹帝，八荒万界，主宰沉浮！

【推荐轻松向女主经商种田文《零零淘宝女店主》文案在下方】1.陈延穿越了。穿于古代底层农耕之家,目睹流民横尸,乡邻徭役病死。这是一个人命如草芥的时代,陈延不想如浮萍一般,生死由天定。科举之路,路险且艰,但陈延从来没有动摇。朝为田舍郎,暮登天子堂,打马游街,与明君携手共襄盛世,万古流芳。2.陈延发现,古代的生活也可以不苦。睡觉高床软枕；晨起虾仁小馄饨,渴了喝一杯清泉酿酒,偶尔来一顿鲜掉眉毛的京城御宴,夏天太热使劲用冰,冬天冷了也有毛绒小马甲,无烟银丝碳。这里有亭台楼阁无数、这里江南烟雨朦胧、塞北风情无限,你可以来一场说走就走的旅行,交几个知交莫逆,敢谈天下的好友。前提是——你有钱有权。农家子陈延：为了美好生活！努力科举入仕吧！ps：本文为架空科举,具体参考了宋明清科举制度。1、半拉子日常半拉子科举,含农门奋斗/科举日常两条线。2、走温馨平淡风,含部分热血剧情。【推荐基友无限流外作品《我从冥府退休后进了无限游戏》、万人迷甜文《小人鱼错把邪神当男主攻略后》】周央是一名淘宝店坐拥数百万粉丝的女店主,她年纪轻轻就靠这家女装店赚到了一个小目标。但成为富婆的周央还是觉得人生有许多遗憾,年少糊涂做生意和人合伙、资金失误错过最大的风口、想做品牌最后变成贴牌……好在少年梦想虽然破灭,口袋里的钱是一张没少。然而眼睛一睁一闭,周央竟然重生了。她回到了2006年,淘宝刚刚萌芽,网购行业遍地黄金的时代。彼时,她站在风口,决定重拾丢失的梦想与金钱,重开一家属于自己的淘宝女装店。于是,她从开店、代销一步步走向自设、自创、自产,创立属于自己的时装品牌,引领新一代年轻人的潮流风尚,树立行业优秀标杆,成为国内服饰时装圈N0.1,被无数人戏称良心周总。周央（无奈摊手）：其实我的初衷,是成为一个资本家。*匿名购买A（五星）：未央家的店也太良心了！实物和图片完全相符！匿名c：太美了太美了,谁能想到这个设计只要100块！【尖叫鸭】某店吹彩虹屁的人多到路人以为是店家自己无脑刷好评的地步,但真正入坑了解过后——路人1：跪求姐看看别的行业！光搞服装干啥！来化妆品赛道打一架！路人2：不想跨界求扩局,搞搞童装也行啊【呐喊】！别人跨界卖货网友：呸,自己本职那点事都搞不好就想去别的地恰烂钱了？周央跨界卖货网友【无脑下单】：央姐出品必属精品你们全都不要跟我抢！有人询问周央如此成功的秘诀周央：只是平平无奇做一个好人罢了。

穿越平行世界，万万没想到多了一张嘴，胃口还好的惊人，让他时刻都处于饥饿之中，他能怎么办？打工人，打工魂，为了养活自己，他只能享受打工人的福报了。

地球，所有幻想的起源，因此被称为始星。然而，作为唯一的真实，地球就一定是无魔位面吗？圣杯战争这个运动会项目不错啊，灵气复苏后广播体操效果很好呢，神话回归的电影特效也很棒啊总之，我始星就是如此日常啊。

她只是一个小乞丐，那个魔魅冷血、权倾天下的男人，为什么会喜欢上她？该死的他，居然称她为他的物品，不仅在她肩上留下属于他的印记的刺青，还在她的脚上套上血玉，并发疯地封她为公主。他哪根神经有毛病了？居然向她喜欢的人发出警告——她只是属于他的？!

耶利内克的剧本，从文体上很难下定义，作家在文体之间游刃，许多剧本完全可以作为散文来读，人物极少，大段的对白，每个人物似乎都在自说自话，有的全剧就是一个人的独白。如果说一部分剧本，如《克拉拉·S》（ClaraS.，1982），《城堡戏剧》（B urgtheater，1985），《疾病，又名现代妇女》（K rankheit oder Moderne Frauen，1987），还是传统意义上的戏剧，有场景，场次，人物，对白，等等，那么，其他一些剧本则完全可以被视为为舞台写的散文。《云团·家乡》（W olken.Heim，1988），是将赫尔德林、克莱斯特、费希特、黑格尔、海德格尔等人的语录和恐怖组织红色旅囚犯的书信糅为一体。《托特瑙山》（T otenauberg，1991）中的主人公——老年男人和中年女人，无疑就是海德格尔和汉娜。阿伦特，他们之间的对话正是作家本人对奥地利乃至欧洲的政治现实给予的回答。《死亡与少女》（D er Tod und dasM？dchenI－V）是作家在不同时期写的五个单独的作品，分别以几个女性形象为主人公（白雪公主、睡美人、罗莎蒙德、杰基。肯尼迪，美国女诗人普拉斯和德国女诗人巴赫曼），展示了这些由男性的视角创造出来的悲剧女性及其她们不可能由王子解救的命运。剧中人物很少，几乎全是大段的独白或对白，似乎更适合阅读而不是上演。作家本人对自己的剧本也曾经说过：台词是为剧场考虑的，但并不是为了一场舞台演出。人物们其实自己已经在充分表现。她还说，我并不追求有缺陷和弱点的被弄掉了棱角的人物，我追求的是论战和强烈的反差，这是一种木刻技术。我用斧子劈进去，为的是让那些我的人物进去的地方不再长出草来。