灵契

禁欲又放浪的维多利亚时代，坐拥家财的千金小姐莫德，日日被迫抄写舅舅的藏书，禁于深宅不得自由。直到某天，觊觎金钱又洞彻人心的绅士、出身贼窝却心思单纯的苏，携惊天骗局来到。 一部反转又反转的哥特式悬疑，一部充满十九世纪珍闻的纯文学，一部洋溢着生命体验的女性书写。

第二次世界大战后的英国，上流阶层的骄傲已不可避免地破产，而手握资产的平民却依然对他们充满好奇与渴望。曾显赫一时的艾尔斯家族不但仅剩三名家族成员，他们入住并经营的百厦庄园也颓势难挽、辉煌远去，还似乎被一种神秘力量支配，怪事频发。自幼就疯狂憧憬着这幢宏伟府邸的法拉第医生以行医之名介入他们的生活。然而，庄园怪象却呼应着每个家族成员内心最深的伤口与情感黑洞，愈演愈烈……

一支轻轻奉上的滴露玫瑰，让十八岁的小镇姑娘南儿万劫不复，一生的命运就此改变……南儿在观看杂戏团表演时，遇见了反串男生演出的女角凯蒂，南儿被后者灿烂夺目的形象和演出深深感染，幸运的她在引荐下和凯蒂结识，满心喜悦地成为偶像的小跟班。凯蒂要去更大的舞台伦敦出人头地，南儿自然是义无反顾地跟随，她的表演才华意外地被挖掘出，初出茅庐的她俩一起搭档表演，火速成为舞台上一对最瞩目的角儿。此时，两人的关系也已升级为恋人，凯蒂的终生承诺让南儿深信不疑。可是变得最快的总是人心，凯蒂竟然背叛了南儿，要嫁为人妇，无法接受打击的南儿逃离了这一切，开始将自己放纵在这座黑暗的城市里。BBC热门影集《南茜的情史》动人原著。1999年获贝蒂特拉斯文学奖。

父亲死后，郁郁寡欢的玛格丽特·拜尔来到梅尔监狱担任志愿探访者，她和女囚犯们交谈，引导她们重塑新生。很快，玛格丽特·拜尔在囚徒中发现了一个谜样的存在，那就是萨琳娜·多丝，因欺诈和袭击罪名入狱，可她坚称自己的清白，她表示自己是沟通现世和彼世的灵媒，不幸的是，在一次通灵现场，她的监护灵失控，才使得无辜的人丧命。萨琳娜·多丝的楚楚可怜样使玛格丽特产生了怜悯之意，而萨琳娜·多丝竟能看透自己内心深处对弟妹那难以启齿的感情，并通过灵界朋友送来花朵和头发更让玛格丽特对其超能力深信不疑。在萨琳娜·多丝的导引下，玛格丽特·拜尔开始领略到生活的真谛，爱的真谛，她再也不能坐看萨琳娜·多丝身陷囹圄，不想一幕悲剧就此上演……BBC热门影集《灵契》精彩原著，2000年获毛姆文学奖。

基于育碧娱乐软件公司的畅销游戏刺客信条：大革命改编。自由引领人民，跟随刺客阿尔诺与流亡圣殿埃莉斯的足迹，领略法国大革命时期的峥嵘岁月。我遭受了挫败、欺骗和背叛。他们谋害了我的父亲，我会不惜代价为他复仇！1789年，宏伟壮丽的巴黎城迎来了法国大革命的开端，人民奋起抗击压迫他们的贵族阶级。鲜红的血液在鹅卵石铺就的街道上流淌，但正义的革命总是伴随着高昂的代价……在这个贫富阶层间的不和达到顶峰，整个法国都陷入动乱和分裂的时代，亚诺和伊莉斯正在努力为他们失去的一切复仇。很快，他们就被卷入了刺客兄弟会与圣殿骑士团之间历史悠久的争斗——在这个世界里，充斥着他们无法想象的可怕危险。

你光信刮痧和我暗信有什么关系！看着自己觉醒的武魂，李信不禁陷入了沉默。ps：给我投了推荐票的大佬们，谢谢咯！

外星人附体,叶凌霜每日需摄取一次饕餮大餐,体质巨变,超能力开启开挂人生。两种不同意识交织,双重性格,行事常出意外。矛盾,纠结,爱恨情仇……她喜欢高冷帅气的东方祥祺,而外星人喜欢她的情敌&对手,与之一起经历情感纠葛,腥风血雨……超人降临CP恶魔转世……

夜茉穿越了，她竟然穿越到了一个星际话本子里，而且还是一个名字叫于茉的废材炮灰身上。穷就不用说了，身为炮灰她也可以接受，但是为什么废材还未婚先孕？这是闹哪般？可是谁来告诉她，书里的于茉怀的不是那个男主的崽吗？可为什么到她这儿就不是了？这肚子里的小崽子是谁的？养崽她不愁，但是这营养剂是什么鬼？怎么这么难喝？这里的人未免有点儿太可怜了吧？幸亏她有空间，有农场，美食在手，吃喝自是不愁！带崽闯星际，嗯，她很喜欢！

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

世人皆慕超凡，超凡者的进化途径却不好走。每一步进化都伴随风险。异变的身躯，污染的灵魂，扭曲的心智……超凡的代价被世人称为

我是吉德罗·洛哈特，霍格沃兹黑魔法防御教授。但谁能告诉我，为什么我会到漫威世界？天哪，开局还被古一和奥丁注视，这该怎么破？······尼克弗瑞：洛哈特，这是定金，再来一批吐真剂，复方汤剂，白鲜...托尼：贾维斯，让我们开始第36版本的反魔法战甲研发。邓布利多：洛哈特，哈利波特交给你了。格林德沃：为了更最伟大利益，为了巫师世界的未来，让我们合作吧。······我,吉德罗·洛哈特，可以来回在哈利波特与漫威世界穿越的巫师，卡马泰姬与阿斯加德的魔法，我来了。

资深社畜李想重返十一岁，发现自己来到了梦寐以求的宝可梦世界但还没等他开心多久，他就发现自己多了一个父母健在、眉清目秀、有个妹妹、平民家庭的死党，名为林枫。惊愕的他再一结合自己的情况，不敢置信地发现——我不会是小说里后期没戏份的配角吧？难以接受的李想，决心发起对命运的反抗！（观前提示本书设定由游戏、动画、漫画及外传结合而成）关键词精灵宝可梦、口袋妖怪、神奇宝贝、宠物小精灵、特别篇