末世第七城

大天狗每天都在烦恼如何让自己看上去显的高一点。 比如悄咪咪飞起来，比如颠颠脚。 每次被茨木那个小基佬嘲笑，大天狗都有一种想刮羽刃暴风冲动。 他这一生，一心向大义，怎么也没有想到会莫名奇妙的被不知道是狐狸还是狗的玩意弄到这破地儿。 让妖怪当神明的主人？大天狗拎着狗狐狸的狗脖子，来回甩甩。

【***存

无名小作者潘达穿越到蛮荒世界的一只大熊猫身上，不仅要面对着各种野兽、异兽来夺他的竹笋，还被一个原始人类小女孩抓来当坐骑，他要如何才能让自己再次成为人见人爱的国宝......我是食铁兽，谁敢来与我夺笋！

番外在更中 ,请支持正版【预收十二分甜小甜饼《偏惹娇娇》求收~】细作美人VS隐忍克制后发疯皇帝作为被送进宫的棋子,烟戚知道她要做的就是勾引新帝沈衿,成为祸水。父母亲族攥于旁人手上,虽然不愿,可为了活命,她没办法。初次见面,他冷淡瞥她一眼,再无后续。见她主动,他抬起她的下颌,眸中掩饰不住的嫌恶,目光掠过她身,声音却平淡,就凭你？……有心的意外为引。无数个夜晚,沉溺于风月,沦陷于刻意的温柔,他对她果真改了态度,万般宠溺纵容。当求圣上赐死贵妃的第一道折子被奏上,群臣、后宫皆有所不满。但沈衿坚定护她,只在私下揽她入怀时露出几瞬乏累模样。烟戚想,算了。她不想再为人棋子。不拖累他,也放过自己。故而,她假死脱身,离开京城。——居于深山的日子很苦,烟戚却感到踏实。从前宫中似梦一场,她允了书生的求亲,也该和过去作别。拜堂成亲时,本应在宫中的沈衿,却到了最偏僻的山中。他对她的态度一如初见,手轻抚上她脸颊,目光停在她身上刺眼的红,笑得温柔,说出的话却残忍,贵妃,既然要装,为何不一直装下去？在烟戚止不住地颤抖中,沈衿冷漠起身离开,吩咐下面的侍卫,贵妃若不主动跟上,这里的人,全杀了。他一直都知道。排雷非传统宫斗文 1v1,SC,HE古早狗血酸甜口【高亮】——这里超甜的预收1号《偏惹娇娇》~近日,京中发生了两件大事。一是宰相独女阮桃嫁与御史长子陆宴之。听起来是极其般配的一对,可众人皆知,这桩婚事,没好。一个痴恋小王爷,非君不嫁,闹得满城闲言碎语；另一个无心红尘,险些出家。这两人八竿子打不到一块,甚至婚前当众打起来,婚后,九成会成怨偶。事实亦是如此,成亲当晚这对新婚夫妻闹得不可开交,婚房都拆了,遂分地而居。二是,两人回门日遇刺,阮桃落水险些没了性命,御医齐聚,才救回了一条命。睁眼后,阮桃失忆了,看着窗前立着的男子,觉得那身青衣很熟悉,她开口,……你是谁？陆宴之回头,挑眉笑,是你心爱的夫君。——最开始,得知阮桃失忆,陆宴之骗她,仅仅是想报仇。报成亲当晚将他踹下床,成婚后依旧大言不惭地说她钟情旁人,他被众人耻笑的仇。他只想逗她几日,就告诉她真相。陆宴之第一次想说时,刚刚睡醒,迷迷糊糊的阮桃朝他伸手,声音软糯,夫君,抱。这似乎不是个好时机。又过了一阵儿,两人都有话要与对方说。陆宴之刚开口,他的手便被阮桃拉过去,置在她心口上,她脸颊通红,卷翘鸦青长睫垂下,小声说：夫君,你说得对,我当真心悦你。一见到你,心就跳得好快,你听听。陆宴之：……这话,再也说不出口了。一开始,他只想骗她几日,看她得知真相后的恼怒。但他尝过被她放在心头的滋味,魂牵梦绕,诱人沉溺,却自私地希望她永远不要记起来了。【预收2号《与君同归》3号《为兄不善》详情见专栏！】

你若盛开，蝴蝶自来。梁若耶爱了杜沛霖十年，陪着他走过人生低谷，跟着他一起创业发家，眼看着要成杜太太了，谁知道一个不确定就把她打回原形。她终究不是杜沛霖眼中的那个第一。梁若耶觉得就这样死心了也好，感情强求不来，男人会背叛，但工作永远不会。女人，只要善待生活，生活最终会善待你。我的幸福不在此处，总在别处。

这个故事讲述的是主人公——一家银行的普通职员元子，被查出她利用职务之便盗用了该银行一亿两千万日元。而当行长要求她返还所有盗用金额时，她拿出了一本黑色皮革封套的笔记本，而在这本笔记本里，记录了多年来银行内部所有利用空头账户偷税漏税的人的名单。看着目瞪口呆的行长，元子理直气壮地勒索行长，让他以等同于自己挪用金额的价格来购买这本笔记本。行长迫于无奈只得答应了她的要求，成为了元子黑色皮革手册的第一位牺牲者。而元子离开银行后，在银座开了一家酒店。在工作过程中，她更是利用自己妈妈桑的特殊身份，四处搜集与金钱有关的情报，并将他们全部记录在黑色皮革手册里。元子与她的黑色皮革手册最终将会何去何从！？

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

全球灵气复苏，人类进入异能时代。苏然开局便获得帝王传承。什么？你说我华夏大地再无先祖庇佑？唯有西方史诗各种帝王？太宗：西方宵小，不足为虑。高祖：我大汉铁骑，足以荡平八方。祖龙：普天之下，莫非王土？苏然心脏怦怦跳，面对各路媒体：我真不知道我爹这么强，我对修炼没有兴趣。蜀大还行吧，主要是离家近，我最后悔的事情，就是创立皇宗……