人啊，人！

叮！主线任务：将主人调教成猫奴。 西卡懒洋洋地听着脑海中第九十九次系统的提示音，理都不理。 我都变成猫了，还要我怎么样，难道学小猫咪一样，喵喵喵？萌不萌？打死我都 正想着，突然觉得后颈皮一阵酥麻，它便被揪起来装进了航空箱 变身大白猫，这是一本披着灵气复苏外衣的美食小说、温馨悠闲的生活日常流小说。

为了她，我锒铛入狱，她却没有等我，不到一年就背叛了我！师父说这是我的桃花劫！出狱后，师父叮嘱我劫难未了，让我在家蹲着哪也别去，却算错了时间！当我推开家门走入夜色，便一脚踩入这争奇斗艳，激流汹涌的江湖！

长更捡了个媳妇，貌丑体肥似夜叉。 起初人人笑，后来个个夸。 小媳妇一天一个样，原来是花容月貌细柳腰。 不光如此，人还心灵手巧。 制得了衣，做得了菜，捣鼓些瓶瓶罐罐都能赚大钱。 当了多年光棍的申长更终于迎来了人生第一春。 他却身在福中不知福，板着脸对小媳妇道：我们还是做兄妹的好。 冬小施：？？？ 全村都知道我是你媳妇儿，你现在跟我说做兄妹？！ 【入坑指南】 1.架空，勿考据。 2.文案打了高光，女主就一平平常常普通人儿。 3.来者是客，别扯头花，秃头女孩的心愿是宇宙和平。 4.希望你能喜欢我的文，如果这本不喜欢，争取下本让你喜欢。ヘ(_ _ヘ)

道可道，非常道；名可名，非常名。无名，天地之始，有名，万物之母。嗯，说不定还有个‘名’，叫孕育万子千孙的森之黑山羊，呵呵……我悟道了！我悟道了！嚯嚯嚯哈哈哈哈嘎——嘎——嘎——！！！看着裂开头颅，撕裂肋骨，化出肉翅，飞上天空的道友，李凡心有余悸得停止了今日的讲道。唉，道德经不能瞎讲了，又给整疯了一个……

王尘发现武侠世界的灵魂，成了这个世界人人渴望守护武灵。于是，他悄然开了一家灵界情报局。顾名思义，这是一家为武灵和宿主之间传递情报，为两界的美好和谐无私奉献的服务机构。就凭这高尚的情操，王尘忽悠了，不，感动了无数灵魂向他吐露心声。当人们还在羡慕B级契约者时，王尘已经拥有一群B级武灵的粉丝，A级武灵的老铁。当一名S级契约者睥睨战场，正要大开杀戒的时候，王尘不慌不忙的掏出一份合同。你的灵魂已经卖给了我，现在回收的时间到了。一名血红色的武灵从契约者头顶冒出，恭敬道：老板！

预收：穿成女扮男装的太子 求大家收藏呀————————本文文案：谢云衣穿成了一个默默无闻的农家女,家徒四壁。原身还好逸恶劳是个不折不扣的混账,美名远扬。周围村子谁不知道谢云衣人品不好,又加之门户不富。谁要是嫁了儿子,岂不是送去当牛做马的？谢家父母着了急,无奈托媒婆说亲。楚离父亲早逝,继父恶毒,每日吃不饱饭还要挨打。突然有一天,媒婆找上门来。继父把他当做个玩意儿一般卖给了谢家,楚离浑身冰凉。他听说谢云衣凶神恶煞,拿折磨男子取乐,手段残忍。谢云衣一睁开眼就发现面前坐了个身着嫁衣的男子,旁边点着龙凤花烛。再后来,谢云衣拜入大儒门下,连中三元,成了朝堂名臣。阿离,你说为妻相貌如何？桃花树下,谢云衣环着自家夫郎的腰,玩味问道。可是凶神恶煞？楚离笑笑,凑过去亲了亲妻主的唇角,乖巧道：妻主的相貌自然是极好看的。楚离觉得这辈子最幸运的事儿就是嫁给了谢云衣。而谢云衣觉得来到这个世界就是为了遇见楚离的。——————预收文案：穿成女扮男装的太子叶景煜是大晋的唯一嫡皇子,母族是名门望族王氏,祖父曾为左丞相,虽然皇后早亡,但陛下对其十分宠爱,顺理成章被立为太子。天下皆知,太子殿下残暴不仁,性格暴烈,时常伤害无辜,更听小人谗言。可惜,天子包庇,一概纵容太子。陛下有言：吾之太子,自幼聪慧,秉性纯良。一些小事,便不要再行启奏。直到,叶景穿了过来。面对周围复杂的环境,面对其他皇子的虎视眈眈,更面对这具身体最大的秘密——她是女子。面对这些,她只能狠辣,只能玩弄权谋,只有这样才能保住自己的性命,才能保住江山。江山,美人,她都要。注意：女强,女强,典型的女强文。女主性格自私,是天生的权谋家,除了自己她谁都有可能怀疑,都可能舍弃。

（周五入V，当天掉落万字更新，V后双更）系统222是千古一帝狂热粉。成功当上主系统后，它决定挑选合适的视频内容投放到各个平行位面，警醒偶像们不要重蹈覆辙。面对沉迷修仙的秦皇汉武——《你不知道的神话：十分钟带你看完洪荒系列》刘彻：怎么没有朕祭拜的神君？李世民：上古竟是如此！朱元璋：啊呀，这故事还挺有趣的。嬴政：天幕并无仙山之说，徐福，你在骗朕？！徐福：（冷汗涔涔）这……嬴政：拖

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。