RWBY骑士之梦

金泽海滩的护士、阿苏火山的OL、仙台乡间的八卦记者，三个地点、三具尸体、四个嫌犯，有如零碎拼图的线索，令案情陷入五里雾中。《周刊文春》票选日本百大推理小说！在鬼贯警部登场前，你有自信比他早破案吗？石山真佐子就要结婚了，应当处于幸福之中的她，却突然失踪。经过大约三周后，妹妹美知子接到一通来自遥远九州岛阿苏的电话，要求协助确认跳火山自杀的女性身分。半信半疑的美知子急忙赶到当地，最后从遗物确认那个人就是自己的姐姐真佐子。另外，在北陆金泽的内滩海岸，一名护士在与未婚夫旅行的途中遭到杀害，尸体虽被发现，然而作为凶器的小型手枪，却在东京上野车站被找到。地方刑警锲而不舍地搜查，最后总算找出案件的交集点，使得这起从阿苏到金泽、东京，以至仙台，广大规模犯罪的轮廓渐渐清晰。但是，所有的嫌疑人皆拥有充足的不在场证明，令案情又陷入胶着，难道之前辛苦的调查都将前功尽弃？

凤曦作为一只瑞兽飞升失败，残存一缕魂魄投胎到了全员恶人的皇家。亲爹是暴君，亲娘是毒后，哥哥们是恶人。如果继续暴虐下去，所有亲人都会死得很难看。为了改变命运，凤曦操碎了心地引导他们向善。四哥殴打奴仆，凤曦声音糯糯：四哥滥杀无辜，我不喜欢你了。谁劝都没用的四皇子连忙举手投降，小心翼翼哄凤曦：妹妹，哥哥错了。父皇要灭人九族，凤曦哭唧唧：爹爹可不可以放过他们。杀气腾腾的暴君瞬间敛了煞气：曦儿不哭，父皇依你。就在一切都按凤曦的计划顺利进行时，恶人哥哥们却掳走一个马奴，要用腐刑把他变成太监。可凤曦亲眼见到那人浑身冒着紫气，极有可能是未来杀了哥哥们、建立新王朝的天子！这下哥哥们和未来复仇者的梁子可结大了！她该怎么办？在线等，挺急的！

你就是下贱！男人睥睨得看着脸色苍白的秦双双，字字诛心。一次又一次的伤害，终于让秦双双对宗墨辰的爱意，磨的一干二净。宗墨辰，光阴错付，如果有来生，我希望跟你再无交集！她不知道，从此以后的宗墨辰夜夜无法入眠，只因怀中再无那股熟悉的味道

他是她的幸福，未曾变过。他，鬼魅如魔，爱意狂肆，无论她如何逃避，他都牢牢将她锁在身边，因为她是一朵他得不到的罂粟花，如果不纠缠着她，那么他会慢慢枯萎。他是她的噩梦，避无可避。或许这就是上天给她出的一道永远没有答案的难题吧。直到一场阴谋降临……

她回来了，我们离婚吧。隐婚三年，他却在她家中有难，身怀有孕时提出离婚。面对她的求助，他视而不见，失望至极，她藏着孕肚，签字离婚。本以为离婚后，两人便阡陌异途，却不想孕肚败露。面对男人的复婚提议，颜惜愤怒表示，我只想去父留子，想要孩子的探视权，得跪下来求我才行。本以为他会知难而退，却不想她实在低估了某人的脸皮厚度。随后云城最繁华地带的户外大屏幕上，全天投放着一段某人跪地求复婚的视频。

七年婚姻，浓情蜜意！他转身就对她弃如敝履，一场车祸，沐晓婉意外重生！再次睁眼，沐晓婉回到未嫁人之时，她凌厉的凤眸一紧，嗜血的微笑，如罂粟般，风华绝代！为此，沐晓婉不惜去招惹那个天平顶端的男人……凌熠辰！他是亚洲商业经济神话的缔造者，是游走于商政两界只手遮天的大人物，是灰色地带令人闻风丧胆的嗜血教父！一场阴谋，沐晓婉把那个不可一世的商界神话给拐上了床！她如愿的成为了他的女人，手握着权利的手杖，大杀四方！当她成功报了仇，打算跟他拜拜不玩的时候，男人冷笑一声，将那个欲要逃跑的女人丢上了床：女人，惹了我还想跑？她巧笑焉兮：辰少忘了？我们之间已经没有关系了！男人邪笑一声：问问你肚子里的包子，咱俩有没有关系！

简介：一个穿越而来的灵魂，游荡在二十世纪四十年代的苏联，一袭内务人民委员会的制服下，蕴含着多少故事......

耶利内克的剧本，从文体上很难下定义，作家在文体之间游刃，许多剧本完全可以作为散文来读，人物极少，大段的对白，每个人物似乎都在自说自话，有的全剧就是一个人的独白。如果说一部分剧本，如《克拉拉·S》（ClaraS.，1982），《城堡戏剧》（B urgtheater，1985），《疾病，又名现代妇女》（K rankheit oder Moderne Frauen，1987），还是传统意义上的戏剧，有场景，场次，人物，对白，等等，那么，其他一些剧本则完全可以被视为为舞台写的散文。《云团·家乡》（W olken.Heim，1988），是将赫尔德林、克莱斯特、费希特、黑格尔、海德格尔等人的语录和恐怖组织红色旅囚犯的书信糅为一体。《托特瑙山》（T otenauberg，1991）中的主人公——老年男人和中年女人，无疑就是海德格尔和汉娜。阿伦特，他们之间的对话正是作家本人对奥地利乃至欧洲的政治现实给予的回答。《死亡与少女》（D er Tod und dasM？dchenI－V）是作家在不同时期写的五个单独的作品，分别以几个女性形象为主人公（白雪公主、睡美人、罗莎蒙德、杰基。肯尼迪，美国女诗人普拉斯和德国女诗人巴赫曼），展示了这些由男性的视角创造出来的悲剧女性及其她们不可能由王子解救的命运。剧中人物很少，几乎全是大段的独白或对白，似乎更适合阅读而不是上演。作家本人对自己的剧本也曾经说过：台词是为剧场考虑的，但并不是为了一场舞台演出。人物们其实自己已经在充分表现。她还说，我并不追求有缺陷和弱点的被弄掉了棱角的人物，我追求的是论战和强烈的反差，这是一种木刻技术。我用斧子劈进去，为的是让那些我的人物进去的地方不再长出草来。