吞天武神

穿越到古代的第二天就带着一个村的人逃亡，五岁的白桃表示压力很大。什么？花花草草，飞虫走兽都能卖钱？你这样搞，我就一点也不困了。于是逃亡路上，时不时能见村民们给白桃找来各种各样稀奇古怪的东西。白桃小脸上的婴儿肥都要笑没了：好好好，你们都是好孩子，记一功，必须要记一功大的。不仅如此，白桃还把末世那一套强则为尊，打不过就跑的做法带来。桃花村的人一开始战战兢兢、诚惶诚恐，到后面越来越大胆，都离不开白桃这个五岁的姑奶奶的纵容。怕什么，姑奶奶说啦，只要不死，其他都是弟弟。

大婚夜,她被人设计,进错洞房,跟一个神秘男人缠绵一整夜,新婚第二天,失去贞节的她被夫君休出门,半年后,她查清真相,带着一个粉雕玉琢的娃儿揪出了幕后黑手。原来当初陷害她的人竟然是……娘亲,他说他是我爹爹。宝宝指着俊美邪气的妖界之王。

一个在孤儿院长大的孩子，成年之时打开父母留给他唯一的盒子之后发现，里面竟然是一个游戏头盔？？？十八年前就已经有这玩意儿了？莫不是在穿越？戴上头盔进入游戏之后，直接就被系统判定成了蛮族，头脑发达四肢简单？楚凡就是要以蛮族之身，成无上大帝！

等级是什么？为什么约翰肯尼迪在电视上看到理查德尼克松时一脸吃惊地冲他的朋友说：这家伙一点没档次？ 等级是刻意忽视也无法否认的现实存在，不仅体现在容貌、衣着、职业、住房、餐桌举止、休闲方式、谈吐上，也不仅仅是有多少钱或者能挣多少钱。等级是一系列细微事物的组合，很难说清楚，但正是这些细微的品质确立了你在这个世界上的位置。评判等级的标准绝非只有财富一项，风范、品味和认知水平同样重要。 作者通过独特的视角、敏锐的观察、鞭辟入里的分析、机智幽默的文笔，将美国社会中的社会等级现象描绘得淋漓尽致，对三六九等人的品味作了细致入微的对比，引人发笑又富于启发性。书中对美国社会的诸多描述无不折射出当下中国的众生百态，因此本书也可作为观察中国社会的一面明镜。

蝦米？他居然敢笑她的妹妹是又丑又笨、又逊又懒的大ㄎㄡ呆？！好啊！他是嫌活得不耐烦，想提早去见阿弥陀佛了是不是？虽然人家都嘛说好女不跟恶男斗、大女人要有大度量，但面对那个小鼻子、小眼睛全长在头顶上的ㄚˋ劣臭男人，她非要给他点苦头尝尝，替自己的妹妹出口鸟气不可！她粉聪明的戴上逊斃了的厚眼镜、超矬的「猪哥亮」假发，再穿得和「小象隊」一样「雄壯威武」，假扮成妹妹的「分身」混到他身边，哪知他不但帅得连金城武也不够看、阿汤哥也得靠边站，还请她吃饭饭、帮她夹菜菜，跟她抬抬槓、嗑嗑牙、聊聊天，更当着她的面臭骂那个热情妖娇女来保护她的「人身安全」，害她的心里都是他，差点忘了她是谁，没想到，更更更不得了的事居然淒淒惨惨的发生了！他他他……竟然要她当他的情妇？！哇哩咧！她是要来搞破坏，不是来跟他谈乱爱的耶……

她满心欢喜的付出所有，却不想盛大婚礼，只是他为自己编织的糖衣牢笼。她爱他爱到万劫不复，他却一心只为报复。爱她的人为她而死，她爱的人，却狠心抢走她的孩子，设计要她死。遍体鳞伤之后，她载恨归来，一心只想复仇可软软的包子却是拉住了她的衣角，妈妈，你不要我了吗？

+++你究竟是选择她还是我？我才是你的第一个妹妹！——春日野穹千，是真白的饲主哦。——椎名真白我才是你唯一的选择！——周防有希包含作品女主：mygo、路人女主、孤独摇滚、樱花庄、不时用俄语小声说真心话的邻桌艾莉同学、某之空、春物、五等分、青春猪头少年、GIRLSBANDCRY（GBC）等等

《破镜谋杀案》(The Mirror Crack\\\\\\\'d from Side to side)，又译作：迟来的报复，大西洋案件。著名的电影明星玛丽娜·格雷格购置了圣玛丽米德最好的别墅，并举行盛大的夏日酒会宴请宾客、乡邻。这消息如同一颗石子打破了圣玛丽米德如水般的沉静，大家纷纷赶去一睹大明星的风采。豪华的庄园，热情迷人的明星们，丰盛的宴席，正在人们尽情欢乐的时候，站在玛丽娜身边的一位女士突然间口吐白沫，一命呜呼了！警察即刻赶到现场进行调查。发现去世的女士生前是玛丽娜的忠实影迷，热心于公益事宜，除了爱多管闲事外一时间查不出有什么可能恨她于死地的仇人。调查过程中，警察发现一位颇有风韵的女邻居对死者的丈夫倍加关心。难道是情杀？再继续调查下去发现死者生前最后的一杯鸡尾酒竟然是调给玛丽娜的。难道是错杀，而玛丽娜才是凶手真正的目标？玛丽娜先是目睹谋杀，现在又得知自己生命有危险，而且自己的丈夫成了警察新的怀疑对象。她受不了这样的打击，神经崩溃了。庄园里的一名女佣不知去向。有人不时打匿名电话；又有人送来敲诈勒索的字条。这天夜里，庄园里突然枪响，又一桩谋杀……村子里一时间流言蜚语，警察也感到束手无策了，只有马普尔小姐自言最清楚一切的来龙去脉。但是这时的马普尔小姐已是老态龙钟得连出家门的能力都没有，她知道自己在说什么吗？就算她真的猜到了大家都看不出的线索，以她这样的状况又怎么能阻止下一桩甚至下几桩的谋杀？这不是马普尔小姐的最后一案，但马普尔小姐给人的感觉真是老得动都动不了。全书对于老年人力不从心的感受描写得很细致。开头几章以马普尔小姐的眼观耳闻来描写时代的变化，以及人们对于这种种变化的感受，一般的读者或许会觉得枯燥无味。怎么说呢，什么样的小说都不可能完全脱离现实。即使是科幻小说一类也不过是以别样的空间和地点里发生的故事来反映我们生活的这个世界。这本书写于20世纪60年代，战争的阴影已淡，人们忙于城市发展和建设，一些多年来没有改变的事物到这时再也难逃时代的冲击了。而作为典型英国乡村缩影的圣玛丽米德也是日新月异。村子里的年轻人出外到城市里找寻工作，留下一批上了年纪的象马普尔小姐的上一代人守在窗前感叹时代是如何得不像他们年轻时的那样。旧日的杂货店慢慢被超级市场取代，街上满是打扮得花枝招展的城市少妇。新兴的廉价住宅区此起彼伏，城里的中产阶级搬入乡下。旧式的贵族庄园则为电影明星入住。在《藏书室女尸之谜》里，电影是叫人不以为然的行业。一个人可以因为是搞电影而叫大家认为理所当然地会行为不端，理所当然地有可能成为凶手。而到了这时，演员是名人，是人人梦想见上一面的偶像。整个村子因为有象玛丽娜这样的邻居而雀跃不已—— 即使某种程度而言她已过了她最红的时代，应该是过气才对。以前嫌年轻人的聚会吵闹，这时大家都忙不迭地要挤进这样的聚会，并以此为荣。这样对于时空转移的描写在马普尔小姐的案件中很普通的。种种的感慨从她这样一位老太太的口里道出是最为贴切自然不过的了。她有那样的时间和心情去酝酿，她有那样的眼光，她有那样的年龄和经历。毕竟，阿加莎·克里斯蒂这时也是像马普尔一样迟暮的老人，眼看着身边的人来人往、斗转星移。尽管有些忧愁——哪个时代、哪个社会又不是这样……