午夜凶铃

四名少年在同一时间、不同地点离奇死亡，死者面部都呈现出惊恐的神色......是什么造成这起死亡事件？在好奇心的驱使下，记者浅川开始了调查。一盘神秘的录像带，一句死亡的诅咒，一段不为人知的历史......真相寸寸接近，死亡却步步紧逼。铃声过后，恐怖在城市里蔓延，看不见、抓不着的黑暗因子无孔不入！

穿越过来的张扬,无巧不巧的到了一个名字叫章阳破落寒门小子身上,一路披荆斩棘,开启了一段颠覆寒门的逆袭成功之路…

在你眼中，什么是奥特曼？你究竟有怎样的正义守则？(下面是不正经文案)大事件！迪迦连夜举报光之国滥用童工。什么？童工？我们光之国从来不用童工的，对吧？泰罗一把搂住几人。赛罗、捷德、泰迦、泽塔肯定地点了点头。众人：你们要是被威胁了就眨眨眼。在一段段神奇的经历后，泰罗打开了新世界的大门。别追我了，托雷基亚！我真没藏零食！雷欧，我真没想到赛文哥会直接泷泽萝拉哒！压路机真的不是特斯拉刹车系统！赛罗，别乱认爹，我是你六叔。盖亚！大声点，没吃饭吗？凯，伽古拉，你们住手，不要再打了啦！你们这样是打不死人的！一只奈克瑟斯，两只奈克瑟斯……收集奈克瑟斯合成诺亚！遥辉，拿我的变身器，大声喊出我的名字！举起来就变身。本文成长流，主角泰罗，非穿越者，有小系统，但是弱得很，只辅助不开挂，跟随主角而变强。不走黑暗流，偏日常。剧情+原创，糖+刀，日常+冒险。

鸮，终极特务的成员之一，十八般武艺样样精通在他的字典里从来就没有失败这两个字，偏偏…… 该死！他奉命搜集沈依柔犯罪的证据却毫无收获十几天来只发现她固定会在星期三午夜到丈夫车祸的地点平日出门都包得密不通风、戴著一副大墨镜遮住脸不但偷偷摸摸和小叔私会，似乎还与大伯牵扯不清？依照现况判断，这件案子牵涉的内幕应是不少刚好，他不小心偷听到这名可疑女子有意聘请贴身保镖他可以利用这个机会接近她，尽早厘清案情…… 他快被这个表里不一的女人逼疯了！白天，她一脸冷漠地要求他不得过问她的私事、充满防备夜晚，被恶梦惊醒的她却像个孩子般吵著要和他相拥而眠跟著还拼命在他怀里磨蹭？一个结过婚的女人应该知道这样亲密的举动会令男人发狂！不管她是存心挑逗也好，真情流露也罢他都不允许自己毁在一个涉嫌谋杀亲夫的女人手中……

这是一个诡异莫名的世界 山，水，石，花，草，树，木，太阳，月亮，星辰天地万物都是力量的来源。 这里有着前世所有的经典名著，但却有了一个新的名字《道典》！ 原来看书就能获得力量啊？方正直很纠结，那么我是先看《道德经》《奇门遁甲》《论语》还是看《金瓶梅》《西厢记》啊？ 以《道典》为根基，掌万物之道，打开成神之门！

县委书记成志超，省委书记的爱将，下到吉岗挂职锻炼，号称飞鸽牌；县长陈家舟；号称坐地虎，实为当地黑势力头目，贪污公款，豢养打手。莫纷争、少疏漏。省委鲁书记的为官之道萦绕耳边，面对前途与良心，成志超毅然选择了后者……

《闪婚情深陆总宠妻甜蜜蜜》白洛瑶遭渣妹算计,以为睡了个鸭子,谁曾想对方竟是财阀大佬,一份协议,二人闪婚,婚后,陆太太马甲一个接着一个掉,陆总每天都被惊艳,从此把老婆宠上天！陆熠洲老婆,我们该生二胎了。白洛瑶你外面那么多女人,找她们去！陆熠洲老婆,你说什么胡话,我从始至终只有你一个女人！

命运之门(Postern of Fate)，汤米与塔彭丝的收山之作，也是阿加莎·克里斯蒂的封笔之作。汤米和塔彭丝刚刚迁入一个宁静的小村庄。整天忙于拆箱，整理家具、物件，还要应付来来往往的电工、木工、调琴师等等。以前的房客留下了不少旧的书籍，塔彭丝忙里偷闲翻阅时在一本儿童小说里发现字里行间有红墨水划过的痕迹，这本书原本属于一个叫亚历山大·帕金森的男孩子。她把一个个字母连起来后，得到的是：玛丽·乔丹不是自然死亡——凶手是我们当中的一个，我知道是谁。短短几句顿时勾起了塔彭丝的好奇心。谁是亚历山大，谁是玛丽，谁是亚历山大所说的凶手？这样的一座舒适的老房子里究竟藏着什么样的、被人遗忘了的秘密？她和汤米两人各自分头打听有关消息。然而事过境迁，就是村子里上了年纪的老人也记不得有关70多年前的帕金森一家的什么事，更别提玛丽了。几乎没有人见过她。一切都是太久远以前的历史了。正当汤米和塔彭丝开始认为自己是无事生非、并且决定就此放弃的时候，在教堂的墓地里他们找到了亚历山大的幕碑，上面注明他未成年就死了。他们还发现男孩的死因不明，并且事发在玛丽的事故之后不久。与此同时，他们的老花匠被人砸着后脑、瘁死在他们的新居门口。这一切说明亚历山大留下的秘密并不是小孩子的把戏，并且危险就在眼前！就在他们四处搜寻时，砰——，一声枪响……一如汤米和塔彭丝系列的既往风格，书中不乏平凡夫妇的日常对话、生活起居描写。这时候的汤米和塔彭丝都已是七十多岁的老人，但好奇心不减，冒险精神依旧。依然事由塔彭丝的好奇心而起，汤米则爱护有加伴随左右，最后两人联手解谜。

耶利内克的剧本，从文体上很难下定义，作家在文体之间游刃，许多剧本完全可以作为散文来读，人物极少，大段的对白，每个人物似乎都在自说自话，有的全剧就是一个人的独白。如果说一部分剧本，如《克拉拉·S》（ClaraS.，1982），《城堡戏剧》（B urgtheater，1985），《疾病，又名现代妇女》（K rankheit oder Moderne Frauen，1987），还是传统意义上的戏剧，有场景，场次，人物，对白，等等，那么，其他一些剧本则完全可以被视为为舞台写的散文。《云团·家乡》（W olken.Heim，1988），是将赫尔德林、克莱斯特、费希特、黑格尔、海德格尔等人的语录和恐怖组织红色旅囚犯的书信糅为一体。《托特瑙山》（T otenauberg，1991）中的主人公——老年男人和中年女人，无疑就是海德格尔和汉娜。阿伦特，他们之间的对话正是作家本人对奥地利乃至欧洲的政治现实给予的回答。《死亡与少女》（D er Tod und dasM？dchenI－V）是作家在不同时期写的五个单独的作品，分别以几个女性形象为主人公（白雪公主、睡美人、罗莎蒙德、杰基。肯尼迪，美国女诗人普拉斯和德国女诗人巴赫曼），展示了这些由男性的视角创造出来的悲剧女性及其她们不可能由王子解救的命运。剧中人物很少，几乎全是大段的独白或对白，似乎更适合阅读而不是上演。作家本人对自己的剧本也曾经说过：台词是为剧场考虑的，但并不是为了一场舞台演出。人物们其实自己已经在充分表现。她还说，我并不追求有缺陷和弱点的被弄掉了棱角的人物，我追求的是论战和强烈的反差，这是一种木刻技术。我用斧子劈进去，为的是让那些我的人物进去的地方不再长出草来。