招惹春光

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贝贝们！！专栏校园文《招惹春光》养成文《晚风热吻我》高干文《甜荔枝》求收藏接受正版读者的意见(人身攻击反弹),争议点见78/97章作话,看盗文别来我面前舞,0订阅排雷v章简直晦气【恃宠而骄小玫瑰x疯批冷郁商界大佬】(年龄差4,双c)许星宁长得好,家世好,嫁得更好哪怕在鱼龙混杂的娱乐圈,也没人敢动她分毫同样也没人知道,她顺风顺水小半生,恰恰是在人人妄想的沈从宴身上跌得最狠二十四岁这年,她终于甩出一纸协议：我要离婚。男人点燃指尖的烟,分明的轮廓匿在阴影里,沉默不语许久,他倏地轻笑一声:我太纵容你了,是吗？话落,他起身：给你一次机会重新考虑。这场闹剧后,沈从宴远赴国外谈合作,期间,向来零绯闻的最小影后许星宁,突然被爆婚内出轨记者的长枪短炮轰到家门前,消失许久的沈从宴却在此时现身：我和太太感情很好,离婚事宜无从谈起。许星宁：？有记者不死心,将将开口就被男人阴鸷的眼神堵了回去车上,联想到种种巧合,许星宁狐疑：该不会是你设的局？沈从宴神情冷淡,讥讽地勾了勾嘴角：我想怎么着你,用得着费这个心？哦。许星宁转过头,没看见男人眼底一闪而过的异样。她不止一次怀疑他,唯独这次,说中了。***许星宁不知道,在她某年被鲜花和礼物簇拥的生日上头破血流的少年待在角落,冷眼看着这场与他无关的盛宴直到她强行牵过他的手,带他到房里上药痛的话,你要跟我说哦。伤口触目惊心,她上药的手有些抖,却不忘照顾他的感受也是从那天起,他走的每一步,都只为追逐那轮高悬的月亮所以他亲手掐断她离开的可能,一字一句地告诉她：你永远都是沈太太,直到我死那天。///《招惹春光》文案：【偏执魔王x小太阳】(双学霸,sc)江涣被领回小镇那天,街坊间流言四起,都说他家有精神病史,因此没人敢跟他玩儿——盛昭昭是个例外第一眼见江涣,她就无师自通地懂了什么是见色起意,跟在他身后像条甩不掉的小尾巴七岁的江涣冷着脸,警告她：离我远点。十七岁的江涣依旧冷着脸,说的却是：离他远点。盛昭昭一愣,转而眉眼弯弯：你吃醋了？少年面无表情地别开眼,却破天荒地红了耳根却不想到头来,是盛昭昭先丢下了他***久别重逢那天,只匆匆一瞥,盛昭昭落荒而逃当晚,看着来电显示上那串烂熟于心的号码,她犹豫两秒,终于接听电话接通,盛昭昭按耐住剧烈的心跳:相亲对象在我家,没什么事儿的话先挂了。江涣:我在你家楼下,如果不想出人命,你最好把人藏好了。多遥远 多纠结 多想念 多无法描写疼痛和疯癫 你都看不见——五月天《仓颉》#他置身凛冬,是她一把将他拉进明媚春光##我走了很远的路,如果终点不是你,那一切毫无意义#

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公司的两个合伙人势同水火，都打算干掉对方，却发现他们雇佣的杀手竟然是同一个人，一个刚毕业不久、苦于找不到工作的大学生。大学生认为这是一个挣钱的好机会，并且层层加码，最终为自己找到了一份长期而稳定的工作。一个穷困潦倒的三流作家在旧货商店里买了一台丑陋的打字机之后，摇身一变，成为全国最有名的畅销书作者，名声和财富滚滚而来。所有的秘密都在那台打字机里。但是有一天，正当他准备写他许诺的下一部作品时，打字机坏了。没有任何一台别的打字机能代替。他必须找到当初制造这台打字机的人。高中橄榄球队有一个奇怪的规矩：每次比赛前，教练总是要训斥球员们，把他们贬低得一钱不值，然后让他们抚摸一个古怪的男人雕像。队员们称之为胡言乱语。奇怪的是，每次胡言乱语之后，球队总能取得比赛的胜利。但是每一个赛季里，他们总会在一场比赛中输得很惨，因为赛前教练没有让他们触摸雕像。他们的胜败真的和雕像有关吗？警察局长接受了一位朋友的遗赠，一幢山间别墅。在别墅里，他居然看到了在一场意外事故中死去的妻儿的幻影。从此他沉溺其中无法自拔，别墅成了他的另一个家，他精神的寄托。不幸的是，那位朋友的妹妹把局长告上了法庭，想从他手中抢夺别墅。她怎么会明白别墅对于警察局长的意义？律师告诉局长，可可能会输掉这场官司，而局长去无法离开那幢别墅，他不能和妻子分开。本书是戴维·默莱尔精彩短篇小说集。

无聊之作，休闲之用。更新没保证，但保证不太监，各位大大觉得还可以的，多养肥吧.系属架空，练笔之用，考据党勿喷。PS.有兴趣的可加书友群280312731

本书为《大唐御风记》第三卷，讲述了剑南唐门大乱，毒圣唐万壑借助鬼楼之力，倒反唐门，攻占唐门十五分堂，唐斗身犯险地，内外交困之下，何来反败为胜之法……鬼楼公开入魔之法，在称霸武林、无敌于世的诱惑下，江湖中人纷纷入魔。风洛阳、鱼韶、祖菁力抗魔人，但大势所趋之下，该如何拨乱反正，重回武林正道……

手握次元之门，穿梭废土世界与现实世界之间，张易枫立志要做世界上最富有的人。

这一年联盟总裁换人，这一年热火三巨头分道扬镳，詹姆斯选择回家，这一年金州勇士崛起，库里开启自己的时代，这一年李昊带着天赋进入NBA。

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一百年前林寻穿越到了修仙世界，在有史以来最强的天元秘境修行了百年。百年时间中，天元秘境中的修仙者早已经退却，最后只剩下林

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。