赘入1988

本文预计于5.27入v，入v当日掉落万字更新，谢谢支持正版小天使，鞠躬。经营文预收以及完结文可戳戳专栏看哦。 ———本文日更——— 作为大陆有史以来最强大的巫妖——埃里克，被封印在地底无法动弹。 足足三千年后，他终于感受到黑巫师的召唤！ 然后—— 召唤失败了：） 但好在他因此拥有了少许魔力，为了能获得更多魔力彻底解除封印。 埃里克决定建造迷宫，藏起财宝，吸引更多寻宝者前往地底寻宝。 第一步：利用新得到的少许魔力，赋予盔甲生命，在迷宫深处摆放宝箱，引诱贪婪生物进入。 第二步：召唤魔物，守护宝箱，从闯入者身上汲取魔力。 第三步：成功解开封印，获得自由，带领深渊军团卷土重来！ 一切都进展地非常顺利，就是太顺利了！ 地下迷宫形成产业链，边陲小镇飞速发展—— 制造、美食、药剂，甚至还有旅游团！ #亲，巫妖迷宫三日游，最深到达五层，仅仅需要一个金币，约吗？# —————阅读指引————— 本文世界背景为架空魔法异界，内有大量私设！ 本文主线：巫妖大人从零开始建造一座引起异世界迷宫狂潮的地下寻宝迷宫。 ———推荐一下基友的无cp男主种田文——— 满级大佬种田日常 作者：二汀 不知经历了多少时间，曲仲终于完成异世穿越任务满级归来，回到了自己的世界。 商业大亨，政界精英，学术界大佬，曲仲表示咱们不约，我要回家种田。 一望无际的山林，院墙斑驳的老房子，和房后永远不会干涸的小溪就是他最想回去的地方。 山上有树，田里有粮，溪里有鱼，家里有人！日子平淡而舒适。 可偏偏不停的有人找上门来。 众大佬表示：废话什么，茶泡上，饭做上，我们还等着吃完饭去泡药浴呢。 曲仲：？？？？ 多年后！曲家大宅俨然成为了所有人趋之若鹜的地方。 曲仲：我也想低调，可实力它不允许啊！ 家长里短，种田生活，亲情为主，友情跟上。 推荐一本超好看的女主无限流嘿嘿 《女寝大逃亡[无限]》 作者：火茶 再推一下我自己的完结文《位面治疗驿站[经营]》

上一世,柳思甜错信渣男贱女,最后落得家破人亡,众叛亲离。直到死前那一刻,才知道辜负了那个用命爱着自己的顾震南。重活一世,她要好好把自家儿子养大。那个爱自己入骨的男人,这一世,换自己来撩他、追他、爱他！至于那些欺她、辱她的人,这一世,她会统统还回去！但就在柳思甜忙着追夫,忙着养崽崽时,财阀家的三个大佬却跑来认亲。三人齐声道妹妹要追夫？费那劲干嘛,我们去把他绑来就是！额……最后,柳思甜发现,自己费劲追的糙汉老公,居然身份特殊。特殊到让她的追夫之路更难了……

本书是其小说代表作，写的是女学生王曼英在大革命潮流的激荡下，参军成为一名女兵。在反革命政变发生时，她陷入绝望，产生了强烈的虚无主义思想和报复情绪，过着颓废、自暴自弃的生活。就在这种情境下，她重新遭遇了进步青年李尚志，他带领曼英走出困境，两人最终结合。

余祈绑定了不花钱就会掉生命值的系统。好消息是系统出钱,坏消息是系统带她穿越了异世。比花钱,她拿手。可怎么花钱还有要求？居然只能给系统达标的美少年花钱。女尊世界的男子太过妖艳,达不到系统要求,余祈是有钱都难花出手。生命值也逐渐沉底,余祈只觉得眼冒金星。于是就有了下面这一幕。兰城最热花魁淮竹公子的初次,被人一掷千金买下,且各种各样的珠宝簪钗排排送入花楼内,让人看着好不艳羡。众人纷纷猜测是不是哪家皇家贵胄的傻女儿跑出来了。——返利只有百万分之一的余祈：才给这点,打发叫花子啊？好消息：暴富了。坏消息：不是她。但为了能稳住生命值,余祈隔三差五就送礼,势必要把兰城的东西买遍。余祈：做生意,挣钱养活自己真难。谢知锦：挣钱是为了养我吗？[患得患失清冷男主谢知锦只想苟命随遇而安的女主余祈]前期自我攻略,后期为爱黑化版男主注意：1.新人新作,私设如山。2.双洁1v1,sc,男生子,淮竹算是艺名。3.主打一个恋爱甜宠。

在修真界里,弱肉强食便是铁律,谁的实力强横,谁才拥有主宰生杀大权,弱小者注定沦为炮灰。我不服！我不服！忽然,有一名弟子发疯一般地吼了起来凭什么我们要窝囊的死去？宁可站着死,绝不跪着生。是啊,明明那个神秘人是要抢夺我们的东西,凭什么受害的却变成我们了？另外一个弟子也跟着喊道。哈哈哈！就是这个问题！凭什么我们就该死？凭什么？你们错了,并非我要害你们,而是因为你们太弱了,我不需要花费半点心思,仅靠威压就足以碾压你们！哼！

现代女白领，高龄剩女王苗苗，过劳死后，穿越到了正在看的一本文里，成了文中女主的同父异母妹妹。唉……上辈子那么辛苦，这辈子怎么也要补回来，不然，怎么对得起这次撞大运的重生。虽然开局人设不理想，但小姐姐能屈能伸，苟得起……不过，人生处处有惊喜，原只想过一个人吃喝玩乐的悠闲小日子，却不想被个大尾巴狼盯上了，唉……她的悠闲小日子啊，一去不复返……

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

作为十八线小糊咖的她,时欣这辈子最大的愿望就是成为制霸娱乐圈的顶级影后；理想很丰满,但现实很骨感；相亲,前任,闪婚,她一个都没逃脱...认命摆烂后,她却登上了热搜~偶尔靠一下自己男人也不是不行！深夜,裹着浴巾的男人一把搂住怀里的细腰不满低语:夫人,你有很多位前男友吗?时欣莞尔,懒洋洋翻身,贺屿宁,再不知足,就给我去睡沙发!