龙傲天穿成爽文炮灰经纪人

龙傲天穿成爽文炮灰经纪人

作者:勺棠 状态:完本 日期:09-06

世界五百强总裁颓不流,穿成了爽文里的黑心经纪人。因为虐待主角受翻车,被主角团队啪啪打脸,身败名裂。 知道剧情的他,会痛哭流涕求主角原谅?然后成为主角团的跟屁虫? 不,颓不流把主角团揍了一顿,然后来到阴暗小巷对反派伸出了手:做我的人,我把你捧成超级巨星。 * 灰霁是无父无母的孤儿,出生低贱的野狗。 上辈子他拼尽全力爬到了娱乐圈顶端,却不料事业处处受限。演唱会黄了,到手的代言飞了,被网络暴力逼到抑郁,最后甚至遭遇车祸惨死。 直到去世那刻,灰霁才知道自己是娱乐圈爽文的大反派,他遭遇的痛苦与不甘,不过是别人打脸的狂欢。 再次在那个肮脏的小巷醒来,灰霁下定决心,要让所有伤害他的人付出代价。然而这一次,却有人牵起了他满是污泥的手,为他遮风避雨,为他荡平尘埃。 * 灰霁心甘情愿地跟了颓不流,誓死要臣服于他一辈子。然而他没有想到,颓不流很快又捡了第二个人,第三个人 被父亲家暴的双胞胎爱豆,被雪藏的神颜演员,郁郁不得志选择自杀的作家,连年亏损濒临破产的总裁 多年后,那个被网友骂滚出娱乐圈的黑心经纪人卷土重来,霸占了娱乐圈的半壁江山。 顶流开全球演唱会:我最感谢我的经纪人! 演员成为国际影帝:我最感谢我的经纪人! 作家拿雨果文学奖:我最感谢我的经纪人! 企业家进入世界五百强:我最感谢我的经纪人! 网友:??? 歌手,演员,作家,甚至还有总裁?你究竟是多少人的经纪人!! * 你究竟捡了多少人回来?酒店房间,灰霁咬住颓不流嘴唇,通红的眼中满是占有欲。 我虽然捡了很多人,颓不流抚上他眼尾,是安抚,也是蛊惑,但我最喜欢的那个,永远是你。 搞事业顺便捡小可怜的龙傲天经纪人受忠犬腹黑想咬死所有人的醋王顶流攻 本书黑原书攻受,不喜误入…

最新更新第58章 正文完
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    【通知:8月9号入v,当天掉落万字更新。晋江独家发表,请多多支持正版谢谢。】【这几天更新时间有点不稳定,正在调整中。】[不如先从游戏开始尝试与人交往如何?]在猫桥沙也加向一个名叫魔法梅莉的人气虚拟网络偶像求助该如何从一个社恐变成正常人融入社会后,她收到了这样的回答并获得了一款游戏安利。因为梅莉说,外面的世界很危险,所以她害怕地拎着初始剑在新手村刷了一个月的怪。因为梅莉说,东京都立咒术高等专门学校的老师是个热爱手作玩偶如同妈妈一样温柔的人,而那两个高大帅气的阵营接引人是学校的优秀学生,只要多和他们接触,自己一定也能变得活泼开朗起来。于是猫桥沙也加相信了,并且跟着他们走了。一个小时后,她哭着后悔了。然而这垃圾游戏没有存档这玩意儿。#这是一篇JK与DK贴贴的快乐日常文#///推隔壁——《我在名柯世界当智力天花板》我觉得这个世界的犯罪率高到不正常。然而对抗在第一线的警方却并没有因此提升工作效率,反而如同漫画中衬托主角的工具人一样毫无存在感。明明罪犯就在现场,凶器还没处理,动机如此明显,所有人却仿佛被下了降智光环一样在那忧心忡忡凶手到底是谁。他们凝重的神情过于真挚,严肃的话语过于正经,以至于格格不入的我一时迟疑于自己的判断。[我觉得这个世界不对劲。][这个世界的99%是由金鱼、猴子以及大猩猩构成的,请理解一下。][按照漫画套路的话这个时候应该就是主角登场了吧。][如果是推理漫画的话那必然是福尔摩斯一般的侦探。][所以,请成为临时侦探吧,嫌疑人小姐。]任务发布——[请在三分钟内破解电车站杀人案。]推基友文——《我真的不是双重人格》by帷幕灯火,我流水仙,神座x日向《当我绑定三次元论坛后》by颜荀,论坛读者们:谁来收了这只真酒!!《失忆后我对狗卷一见钟情》by咸味柠檬,和狗卷谈恋爱节操食用指南OOC预警,CP白毛DK。每晚六点更新,这是一篇正在茁壮成长的树苗文。女主设定傻白甜社恐,雷者慎入。
  • 作者:夜宴小野怪
    昼理阳间案,夜断阴府冤。一次意外让宋义穿越到陌生的世界,他加入了缉魂司,成为一名为冤魂洗脱冤屈的断魂官。在系统的威胁下他遇到了各种神奇的事情:审鬼,藏镜人,人脸藤蔓,黑白相撞。随着他的声望越来越高,他的势力也越来越大,甚至在阴间开起了私家侦探社。但是系统给他的任务越也来越奇怪,他甚至开始怀疑这个世界并不像他看到的那么简单…爽文,黑色幽默,不种马,不无敌,不虐主。
  • 作者:老舍
    有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统,发扬民族风格,理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近,我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演,演出能否成功,我都不知道。可是,我得到了一点经验之谈,写在这里。一、当我一想作这个试验的时候,就想到:在穿插上,话剧能够更集中,更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了:川剧的《荷珠配》有十场戏,我给缩减到六场。可是,这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用,它既能极简单地说明情节的变化,而且有时候又能有声有色。比如说:台上有一家人正在逃难,而强盗或敌兵已到,一家人就面朝内立着,强盗或敌兵疾风急浪地上来,又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节,且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场,但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧,如疾走的舞步或荡马,甚至摔抢背或吊毛儿,本来没戏,而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然,戏曲中的过场并不都如此,有时候虽看到说明情节的责任,而纤冗无力,只听锣鼓响,不见戏出来。话剧为了集中,能够删减冗弱无力的过场戏,这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏,更不能在过场戏中施展技巧,这是一失。一得一失,只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时,我只顾到了集中,而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它,和如何利用它,我把这当个问题,放在这里。二、在改编时,我改动了一些情节。我是这么想:川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动,我为什么不可以再改呢?可是,这是改编呢,还是借题再创造呢?这又是一个问题。在原剧中,金家与黄家俱因荒乱而逃亡,我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展,所以改为:黄员外来求亲,本来是为夺取金家的产业,而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来,霸占了财产。这样,既能显出剧情的有机发展,也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动!应该不应该这样变动呢?当然,剧本前后的安排都顺理成章,剧情发展水到渠成,非此不可,改动,即使是很大的改动,也是可以的。可是,一不留神,便会以今说古,把古人所没有的、不能有的思想感情,硬塞进去,就不大对头了。再说,一出戏的情节,往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动,能不能还保存古人的天真的愿望呢?黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼,自古有之,可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗?我还说不清楚。也当个问题,放在这里吧!三、不知别人如何,我自己有这个习惯:去看戏曲,我总希望听到些好的歌唱,看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢,我知道演员既不唱,也不甩发,耍雄鸡翎;我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说,我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧,不过是注意之点有些差别而已。可是,在改编戏曲为话剧的过程中,这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯,我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性,而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是,怎么使思想性加强呢?在某一些戏曲节目里,只要把音乐、歌唱、舞蹈,穿插等等组织得很好,就可以成为热热闹闹的戏,思想性不十分强烈也未为不可。(有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。)那么,把音乐歌唱等等都删掉,变成话剧,我上哪儿去找更多的思想性来补充呢?凭我的一点点本事,实在难以胜任。若不这样办吧,则既无歌舞,又思想平平无奇,可有可无,改它作甚?若努力这样去作吧,又恐怕改来改去,面貌全非,与戏曲原著无关了,那怎能叫作改编呢?是呀,连写台词也是这么顾此失彼,不知如何是好。我下笔写台词的时候,耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪!何事惊慌?且住!……不断地来到我的耳中,也就顺手儿落在纸上。于是,台词儿遵古有余,而清新不足。有的地方还是新旧两掺,很不一致。为矫此弊,想用力舍旧取新吧,又怕台词太新,失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢?是该全旧,还是应当全新?若是新旧两掺为妙,则新旧语汇的比例怎样才算合适呢?我不知道。若是随便一写,非驴非马,总非上策!人物的形象与动作也有这样的困难:以丑角来说吧,我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人,而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角,就凭他(或她)的服装、扮相儿,一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗?若是过多地袭用那老一套,恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来,而没有锣鼓,也不歌唱。若从新创造吧,又没把握!抓不到一定的形象,而欲性格鲜明,颇有些困难。最难办的是:在戏曲里,到了时机,演员叫起板来,只要唱得好,戏就往上升,台上一曲高歌,台下点头默赞。话剧可不好办,以大段朗诵诗代替歌唱,偶一为之,未为不可;屡屡如此,恐怕就会失败。改用大段对白,也有危险。如此说来,就非添新东西不可。可是,添什么呢?以川剧《荷珠配》而言,我觉得它的喜剧气氛还不太足,我就从这里下手,使金三官充分地丑化,而且把小姐也变成既胖且蠢,甚至给小生也添点可笑的动作,以便加强喜剧的气氛。这么作对不对,暂且不说。更要紧的是:川剧《荷珠配》是新近修改过的,所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲,可怎么办呢?比如说,改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈,人物性格十分鲜明,场子紧凑,唱腔脍炙人口,行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢?说到这里,恐怕这种改编工作还应是再创造,而不是顺着竿儿爬;那爬不出名堂来。想想看,剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿,而且既不唱,也不舞,光把原来的故事架子摆在台上,怎能成为戏呢?戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离!据我看,由戏曲改编的话剧,当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西,而主要地是要再创造。要不然,改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合,也要争奇斗胜,各尽所长。千万别放弃自己的长处!不动手,不知困难所在,也就无从克服困难。在事前,我没想到会遇上这么多问题——语言的,人物形象的穿插的……等等。一动手,我招架不住了。这点经验之谈的目的,主要是希望大家指教,以便更好地进行试验,少走弯路。
  • 作者:路遥
    原载《收获》1982年第三期,获1981——1982全国优秀中篇小说奖。小说以改革时期陕北高原的城乡生活为时空背景,描写了高中毕业生高加林回到土地又离开土地,再离开土地,再回到土地这样人生的变化过程构成了其故事构架。高加林同农村姑娘刘巧珍,城市姑娘黄亚萍之间的感情纠葛构成了故事发展的矛盾,也正是体现那种艰难选择的悲剧。