救救短命美强惨白月光吧

感谢可爱读者们的一路陪伴,艾薇1.26日起要入v啦- - - - - - - - 【本文文案】倒霉的社畜艾薇因为濒死而与系统签下协定,要完成有魔法缺陷的原主的心愿,成为异世界大陆的最强魔法师。从此,艾薇踏上了搞魔法、冒险、赚钱、建设领地、顺便拯救世界（划掉）的旅程魔法、西幻、危机四伏的异世大陆、自强不息的伪*贵族少女、自己产粮自己吃~女主成长文。【阅读提示】-+各种私设,从称呼到设定,》*《-+主线剧情,有金手指,可能有神转折-+恋爱戏少,不要站男主,可能这只是一个普普通通的男人而已……-+日更or隔日更！看工作状态,可催更啦啦啦,但求不要对垃圾码字员的垃圾手速有太高的期待@-@-+感谢每一个看文的小可爱~ 感谢来过=========================专栏旧文等您瞅一眼,《普通美国丽人》穿到十九世纪搞事业的故事（虽然是衍生但完全可以当穿书看~）

现代灵魂因为一场意外穿越到综武世界，夺舍了玉郎江枫，取代了他的一切，并获得了一个任务系统，只要完成系统发布的任务就可以获得任务奖励，而且哪怕是其他人完成任务也可算在他的头上，有这样厉害的外挂伴身，于是江枫便开始了肆意潇洒的综武生涯！

老婆，你且听我狡辩！

末世的第一异能者成为了一本年代文里面的炮灰。在饥荒的年代，还带着两个拖油瓶，自己又是个身体不好的主。苏寒表示这都不用慌，带着两个小豆芽吃饱穿暖，然后承包整座山，给我搞种植业。饥荒，在木系异能眼中，这算什么问题。肥硕的野鸡，还有新鲜的菌子，吃不完的美味。苏寒咽了咽口水，这个开局我喜欢。两个拖油瓶养着养着，一个去搞科研，一个去经商。成功之后，记者采访他们俩。科研大佬妹妹：都是大哥教得好。首富弟弟：都是大哥教得好。苏寒本人：勿cue，种田中！无cp

【专栏预收《那个佛子破了色戒》《冲喜小结巴》,喜欢的小天使戳个收藏呀~】姜馥是北朝最受宠的小公主,娇纵金贵,吃不得半点苦,偏生在感情上栽了个大跟头,朝夕之间,父帝被杀,家国被毁,自己也被打入地牢,受尽折磨。身穿蟒袍的男人屈尊降贵,悠然卧在一把软椅上,冷眼看着曾经高高在上的小殿下匍匐在地奄奄一息,华丽的衣袍污浊不堪。男人修长指节挑起姜馥的下巴,眼底是毫不掩饰的情绪,下一秒,姜馥颤抖着被男人狠狠吻住红唇,阴冷的气息将她笼罩。三日后,姜馥要嫁给太监的消息便传遍了大街小巷。众人都叹息春光明媚的小公主嫁给一个太监,还隔着血海深仇,怕是不久就要香消玉殒了。可是不久后有人窥见：深深的庭院里,那一直闭门不出的小公主被养的白白润润,懒懒散散地卧在大殿中央的宝座上,眼里狡黠,而权涉朝政、阴狠残忍的掌印太监正蹲在她的面前,捧着她的小手,一点一点给她涂上蔻丹：这天下,和我,都是你的。聪明绿茶小野狼温柔卑微小乖狗注：男主非真太监-------------------------------预收《那个佛子破了色戒》文案：京城第一丑姑娘瞎眼佛子大智若愚凡心已动孟书作为镇国大将军唯一的独生女,却生得异常丑陋,从小被人戳着脊梁骨指指点点,奈何她好像心智未开,每日嬉嬉笑笑浑无所觉,最爱做的事情就是对着别人流口水,犯花痴。到了该成婚的年龄,各家小姐的门槛都被红娘踏破了,只有孟家无人问津。化斋和尚说她前世杀孽,今生因果,年方十六的孟书因此被送往嘉兰寺。谁知她刚进门,就抓着首座的百衲衣不放手,口水流了满嘴,对着玄迦口出狂言：真俊的小师傅,跟我成亲吧。出家之人有五戒,这丑姑娘刚来就犯了大戒,还阴差阳错地拜入了玄迦门下。玄迦是他们当中最有可能进入无极之境的人,面若冷冰,眉间一点殷红,眼上蒙着白色布条,终日坐在那高处莲座上,不食烟火。从此孟书只两件大事,一是跟他成亲,二是摘下他眼上布条。成亲之事尚未完成,孟书就率先摘下他面上布条,下面是双凌厉凛冽的眼,不含半点盲呆,她不寒而栗,刚巧爹娘为她寻得了一门好亲事,她娇声喃喃,撒腿就跑。却没想那首座于她大婚之日执一柄长剑,杀红了眼,染血的指尖囚她于莲座之上,眼底偏执,她呜咽啜泣,甚至不惜诋毁自己。可那佛子强硬按住她双手,吻上她面上丑陋疤痕,对着那金色佛像迫她沉沦。

文案：本文周五入V,请大家继续支持~厨王林为珍穿越到了古代。家中老弱病残,穷愁潦倒。面对穷地揭不开锅的家境,林为珍拿起锅铲,开启了发家致富之路。街道上新开了一家小饭馆。路人甲：听说掌柜和掌勺是一个乡下丫头,一个乡下丫头能有什么好手艺？路人乙：可不,听说里头菜还不便宜,我看哪,这小饭馆准得赔个底朝天！后来,路人甲和路人乙再次经过小饭馆时,看到饭馆被围得里三层外三层,排起了人山人海的长队。路人甲路人乙：！！！火烘鱼,拨霞供,雷公栗,胭脂鹅脯,青龙卧雪,诗礼银杏……清蒸爆炒,黄焖鲜香,油花滋啦声里,林为珍的小饭馆生意越来越红火,家里的日子也越过越红火起来！ps：朝来烹鱼虾,晚来炊饭香,吃吃喝喝,发家致富,人间烟火美食文,日常种田文。已完结美食文：宁冬饭馆,如珠饭馆,周记

叶辰替奸夫顶罪入狱，认识一神秘老头，得到了龙王殿传承，出狱后被女友抛弃，从此走向人生巅峰，迎娶美女总裁，得到各路美女青睐……

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。