娜拉离开丈夫以后：耶利内克戏剧集

故事的背景在奥地利山上的滑雪胜地，事情并不是像人们所看到的美景一样。集威严权力于一身的赫尔曼是纸品制造厂的厂长，他坚信家庭的欢愉是来自于性爱的满足。他的太太格蒂是他的所有物。她从来没有被问过，当她的先生强行进入她的体内时，她的感觉是如何？她就像是一个容器，让丈夫很淫秽、很容易、很残暴地宣泄他的精力到她的体内。在如此长期的忍耐和摧残之下，格蒂来到奥地利的山上，在这里遇见了年轻的男子－－米歇雅尔，她以为找到生命中的救世主，甚至把真诚的爱献给他。不过这位男子却无法拯救她婚姻中所遭遇的苦痛，反而极尽骗子之能事，诱奸和侮辱了她。爱和性的距离，如同从阿尔卑斯山到地中海那样的遥远，情欲像一部深不可测的感官电影，在你面前赤裸上演。

埃尔弗里德.耶利内克运用广告片、小说中的科学幻想、插图小说的风格、恐怖电影的场面和滑稽惊险的连环图画，配上海因杰、披头士乐队、詹姆斯.邦德和巴特曼，并以此诱发短时间的刺激作用。除此之外，在小说的各章节中，还有三个小说人物粉墨登场，这就是奥托、埃姆马努埃尔和玛丽亚。然而，这些人却不断变换自己的作用。并非他们构成情景，而是情景塑造这些人物……埃尔弗里德·耶内利克严厉谴责所有那些倾向于精致文化的现象，所以那些搞革命，也就是赶时髦的现象。她对这种的谴责并不过头。因此，在她的文章中，她把所有那些变成时髦革命的亚文化的现象，但是也把米基小家伙和妇女、正人君子，加工成离奇古怪、遭到歪曲的状况。好痛斥十五至二十五周岁那些文化消费，揭露年岁稍长者的媚俗艺术作品和购买兴趣，让这一切犹如一部反传统电影般，在读者的想象中放映。

小说叙述的是一个叫埃里卡的女子在母亲极端变态的钳制下心灵如何被扭曲和情爱如何被变异的痛苦历程。书中描写了如共生体一样不正常的母女关系。埃里卡虽年龄上已届而立之年。仍然时刻处于母亲的监视之下。不能越雷池一步，甚至睡觉也必须与母亲在同一个床上。青春期变成了禁猎期，埃里卡被禁止和外人随便交往，不能穿时装。想要一双高跟鞋都不行。她的内心囚长期的压抑经受了极大的扭曲。埃里卡的学生克雷默尔的出现打破了母女之间死一般沉寂刻板的幽闭生活。克富默尔热烈地追求自己的女钢琴教师，但他发现自己陷入了一个可怕的情爱陷阶：母亲固执而变态地从他手中抢夺埃里卡。埃里卡在对待情欲上表现出受虐狂的疯狂举动。最终克雷默尔选择了逃离。而埃里卡也开始走出发霉的生活。试着走向远方的一缕阳光……

耶利内克的剧本，从文体上很难下定义，作家在文体之间游刃，许多剧本完全可以作为散文来读，人物极少，大段的对白，每个人物似乎都在自说自话，有的全剧就是一个人的独白。如果说一部分剧本，如《克拉拉·S》（ClaraS.，1982），《城堡戏剧》（B urgtheater，1985），《疾病，又名现代妇女》（K rankheit oder Moderne Frauen，1987），还是传统意义上的戏剧，有场景，场次，人物，对白，等等，那么，其他一些剧本则完全可以被视为为舞台写的散文。《云团·家乡》（W olken.Heim，1988），是将赫尔德林、克莱斯特、费希特、黑格尔、海德格尔等人的语录和恐怖组织红色旅囚犯的书信糅为一体。《托特瑙山》（T otenauberg，1991）中的主人公——老年男人和中年女人，无疑就是海德格尔和汉娜。阿伦特，他们之间的对话正是作家本人对奥地利乃至欧洲的政治现实给予的回答。《死亡与少女》（D er Tod und dasM？dchenI－V）是作家在不同时期写的五个单独的作品，分别以几个女性形象为主人公（白雪公主、睡美人、罗莎蒙德、杰基。肯尼迪，美国女诗人普拉斯和德国女诗人巴赫曼），展示了这些由男性的视角创造出来的悲剧女性及其她们不可能由王子解救的命运。剧中人物很少，几乎全是大段的独白或对白，似乎更适合阅读而不是上演。作家本人对自己的剧本也曾经说过：台词是为剧场考虑的，但并不是为了一场舞台演出。人物们其实自己已经在充分表现。她还说，我并不追求有缺陷和弱点的被弄掉了棱角的人物，我追求的是论战和强烈的反差，这是一种木刻技术。我用斧子劈进去，为的是让那些我的人物进去的地方不再长出草来。

秦步月被车撞飞,醒来后发现自己从四体不勤的死宅写手成了艺校舞蹈生；从母胎单身变成桃花遍地开；从父母双无到有了妈妈……这时,她左手掌心处出现了一行小字：两个小时后未持有标签者,抹杀。秦步月：？-深夜,站在漆黑剧场的秦步月看到了两枚情绪标签。标签一号：哀毁骨立。使用效果：范围内所有人丧失斗志,无法使用标签攻击。副作用：持有者每日暴瘦十斤。备注：若丢弃标签,体重十倍反弹哦~标签二号：心怀鬼胎。使用效果：召唤物理攻击型鬼胎。副作用：立刻进入怀孕状态。备注：持有者无论男女,十个月后都能收获一片妈妈妈妈妈妈妈妈……距离抹杀倒计时仅剩三十秒的秦步月：………都是些什么玩意！阅读提示：1、更新时间：日更,上午八点,有事会提前请假~2、主剧情向,步姐事业心重,暴揍一切花里胡哨。3、非常规无限流,主世界剧情很多,小副本剧情有所串联,不能作为独立的小世界看。

陆时秋是十里八乡有名的混混，二十五岁还整天游手好闲，过着混吃等死的生活。 突然有一天，他绑定了养娃系统！ 【只要你绑定系统，你将有个亲生孩子！】 陆时秋满脸惊喜，自他十五岁那年冬天在海里泡了一夜，他这辈子再无子嗣的可能！ 陆时秋自觉天上不会掉馅饼，一脸警惕： 你想让我干什么？ 【买一送三，你只要再养三个便宜女儿就成！】 陆时秋：！！！！ 这是一个混混，为了养出个接班人，使出浑身解数，却反被治愈的故事。 【小剧场】 女儿四岁了，还喜欢玩泥巴。 陆时秋跟她讲道理，女儿都不听，陆时秋按住女儿的小胳膊：囡囡，我是你爹，你要听话。 女儿振振有词：可你都没有听阿爷的话。 陆时秋： 一句话简介：我是极品，我是混混，但我是好爹 本文又名《极品混混养娃记》 阅读指南： 1.男主真极品，真混混，前期别指望他有多好

《每天不来几发菊花就痒》主要讲述了花小莫是个宅男，一手A-片，一手游戏，两手都要抓，两手都要硬。大抵是传说中的月黑风高夜，花小莫在浴室里捡香皂的时候脚下一滑，他穿越了。想要回到现实世界很简单，只要找到身上有花瓣形状红色胎记的男人，然后邀请对方啪啪啪就成。于是，花小莫的流氓之旅开始了。

穿越到战国时代，漩涡周旋只想变强苟命，在族人面前他唯唯诺诺，暗地里却游荡在战场上，化身黑绝疯狂抠取宇智波和日向族人的眼睛。……【关键词：火影、木叶、稳健、眼睛。】

《漫步遐想录》便是一部散文诗。写这部作品时，卢梭已到垂暮之年，已完全放弃了与敌人周旋和与命运斗争的徒劳的努力，一切听天由命，因此心境恬适，十分悠闲，落笔为文宛如信步咏哦，把十篇《漫步遐想录》写成了十篇优美的散文诗。就性质来说，这十篇文章是文学作品，但就内容来说，它们又是研究卢梭一生行事和思想发展轨迹的不可不读的著作。卢梭的文学作品具有自己鲜明的特色。他崇尚自我，抒发感情，热爱自然，被公认为十九世纪欧洲浪漫主义文学的先驱。这些特色在《漫步遐想录》中表现得比在他的任何其他作品中都更突出。在这部作品中的卢梭是处于最纯真状态中的卢梭。《漫步遐想录》中的十篇《漫步》没有预定的次序，并不构成一个有机的整体。《漫步之一》说明作者在写这部作品时的精神状态以及这部作品的主旨：现在的问题已不再像《对话录》那样想要说服读者并进行辩解，而是对作者的内心进行分析，进行解剖，以认识自己。《漫步之二》记述1776年10月24日作者在梅尼孟丹山冈附近被一条狂奔的大狗撞倒、晕死过去的那次事故。在这次事故后，作者发现人们在他死后将给他怎样的对待，从而对争取世人对他有所了解失去最后的希望。在《漫步之三》中，作者讲到他怎样在青年时期就下定决心，一到四十之年就摆脱社交生活，开始隐遁，过自食其力的清贫生活。而正是这个转变遭到他原来的友人的猛烈攻击，导致与他们决裂。《漫步之四》严格说不是一篇遐想，多少像是对说谎这个问题的论述。《漫步之五》是对圣皮埃尔岛小住时的回忆，无疑是十篇《漫步》中最优美的一篇。在这里，作者指出真正的幸福在于既不回顾过去，又不瞻望将来，心中既无匮乏之感也无享受之感，既不觉苦也不觉乐，既无所求也无所惧，而只感到自己的存在这样一种境界。《漫步之六》通过作者和一个小瘸子的一段轶事，说明他生来就不能容忍为跟别人生活在一起而必须忍受的束缚，因此从来就不适于生活在这个文明社会之中。《漫步之七》说明植物标本的采集怎样使卢梭得以跟天地万物融为一体，跟整个自然打成一片，从而忘记他的迫害者。在《漫步之八》中，卢梭再一次讲到他向他的迫害者对他的污蔑凌辱进行长期的辩解挣扎之后，发现这种辩解挣扎出于自负之心，而一旦摆脱了这种自负之心，他就能听命于必然，得到内心的宁静。在《漫步之九》中，卢梭说明他把他的几个孩子送进育婴堂的原因，驳斥他的敌人把他说成是一个不近人情的父亲，驳斥他们说他仇视孩子的指责。《漫步之十》是在同华伦夫人相识五十周年时对她的追思，对在她身边的短暂幸福岁月的回忆。

隐婚三年，他递给她一份离婚协议书，说他的白月光想要一个完美的结局，她说好，签字后他却后悔了！

一个寡妇，让我家三辈人不得安生。父亲被黄皮子扒了皮，爷爷被黄皮子吃干净了内脏，我成了陈家唯一的独苗，九鼎铁刹山的掌舵不肯善罢甘休，誓必将我剥皮饮血。廖婆见我可怜，企图用尸油秘法将我隐藏，奈何黄家手眼通道，强压之下，又将我送到清风观修行，而掌门师傅对我勒令三条，成年之前不能上坟、出门反穿鞋、睡觉的时候必须装成三清像的童子。而这一系列的诡异举动，都只为了保命……

盗墓贼穆于何，在一次盗墓中被同伴害死，阴差阳错地附魂到刚刚下葬的妃子明月身上。在深宫大院里处处遇险，步步为营。要么生，要么死