老公基本靠捡

故事是从一对生活清苦、孤独、身旁无一亲人，相依为命的姚香如与女儿区韶韶的母女情而展开的。姚因病故世，韶韶在报刊上登讣告后将其故事情节引向复杂、曲折感人。先后有两位自称母亲故人的陌生人――舅舅、外公的出现而展开。……在清理母亲的遗物时发现一条银行保险箱的钥匙，韶韶将保险箱打开后发现一张二男二女的合照（其中一人是母亲）。一张是韶韶的出生证明，生父：许旭豪、生母：姚香如，这是一个谜。为什么我姓区而不姓许？相片中其余的三位是谁呢？将其故事情节推向高潮。最后的结局是两个女人同时爱着一个男人，相反，两个男人同样爱着一个女人的悲剧故事。

十岁那年，许诺撞见父亲出轨，父母失败的婚姻让她变得像只刺猬，拒绝任何人亲近。高考完有一天，她遇见了莫承，这个玩世不恭的少年对许诺一见倾心。 莫承与许诺完全是两个世界的人，一个热情如火，一个患得患失，却在不知不觉中，许诺慢慢动心了。不料，一次生日聚会上的误会，莫承让许诺失去了所有，包括心中至爱的亲人。刚烈的许诺选择了一条让所有人都无法回头的路，她亲手把莫承送进监狱。多年后，两人在下雪的街头相遇，忽然明白了，这世间有一种爱情就是：远远地看着我吧，就像你最深爱却再也触摸不到的恋人。

穿清不造反,菊花套电钻 从2012回到1712，能做而且只能做的一件事是什么呢？造反！理由么，不解释！ 枪炮，科学，信仰，文明。打破盛世神话，剪掉有形无形的辫子，让遮蔽上天的乌云尽皆消散。不仅要驱逐鞑虏，光复中华，还要再起汉唐，傲视欧亚。三百年华夏，在他手中重造！

窝囊废物的上门女婿叶飞，无意中得到太极经和生死石的传承，自此开始了不一样的人生，他医术救美，武道杀敌，不仅横扫他人的轻视和嘲笑，赢得娇妻的芳心，更是站到了这世界的巅峰，睥睨天下。

【娱乐圈+豪门+恋综+先婚后爱+甜宠+1V1,双洁,HE】【心狠手辣腹黑大佬X天煞孤星浓颜女明星】京城颜家著名的扫把星颜忺,生来不祥克死双亲,五岁时被颜家紧急送去了道观。多年后颜家人找到颜忺,与戚家旁支一起,胁迫她嫁给戚家年轻的家主。所有人都认为戚家年轻的家主高高在上,心狠手辣,强大到无懈可击。只有颜忺知道,在她被爆出绯闻的那一天,他是如何坐了十几个小时的飞机,一身狼狈的风尘,不歇脚步的走到她身边,问她是假的,对吗？颜忺我们离婚吧。后来,颜忺在某个宴会上再次看见他时,他依旧一身精贵的黑西装,万人拥趸,高不可攀。人却清瘦许多。远远看见她后转身走远。颜忺去他妈的命运！她后悔了！——忺（xian一声）高兴,惬意。

所有的反派都有一个共同的敌人，那就是 超级英雄。 为了完成他们统治世界/变种人取代人类/毁灭世界/单纯搞事情的目的，他们巴不得所有的超英都回家种红薯。 可是等他们体会过被绿寡CP的女儿波丽娜支配的恐惧之后 超英们：我感觉我们可以退休养老让娜娜继承我们的衣钵了。【欣慰脸.jpg】 终于想起超英们的好的反派们：退什么休？养什么老？跪求爸爸再干五百年。【抱头痛哭.jpg】 超英们： # 从前 反派1号：你今天搞事了吗？ 反派2号：搞了。 两个反派露出了一个坐等好戏的微笑。 现在 反派1号：你今天成功阻止超英退休了吗？ 反派2号：成功了QAQ 所有反派露出了一个劫后余生的微笑。 # 1.画风苏爽甜，日常向。 2.存在ooc和bug，没有时间线。

贝姨是巴尔扎克笔下相当特殊的一个形象。小说以其命名，可见作家对她的重视。她为某种情欲所左右，但色调构成却十分复杂。集丑与恶于一身，是这个人物给读者的第一印象。作家为她勾画了一幅令人生厌、令人生畏的漫画像，又赋予她同样令人生厌、令人生畏的嫉妒心。这种仿佛与生俱来的怪癖心理，侵扰着她自己的灵魂，也破坏着别人的幸福；在与瓦莱丽的淫荡结合后，更形成为一种巨大的，甚至能毁灭整个城市的邪恶力量。 但是，贝姨的形象又远非恶的化身。作家把《贝姨》和《邦斯舅舅》同列于《穷亲戚》的总题之下，而穷亲戚却是贫富分化的社会中的受害者，巴尔扎克对之寄予了深切的同情。老音乐家（指邦斯舅舅一一笔者注）是穷亲戚，心地善良，受到不公正的重压；贝姨是穷亲戚，生活在三四个家庭之间，受到不公正的重压；一心要为她的痛苦复仇。①由遭受不公的重压而生嫉妒之心，由嫉妒而不择手段地报复，这就是贯穿贝姨这一形象的线索。人们难以用行为的卑劣可鄙去否定其动机的合情合理，也难以用动机的情有可原来肯定其行为的刁钻狠毒。形象的底色就是驳杂微妙的。 不仅如此。在作家笔下，贝姨还是一个处于野蛮人和文明人，或者说是乡下人和巴黎人交叉点上的人物。作为野蛮人或乡下人，她贫困、勤劳、憎恨人间的不平等，具有充沛的精力和顽强的意志，同时，她又丑陋、自私、隘、愚钝、凶狠、残忍。来到巴黎，在受到京城的影响，知道了法律、认识了社会之后，她开始用理智抑制情欲，以文明驾驭愚昧，形成了更为繁复的色彩。一方面，贝姨对不平等的感受更加强烈了，因而复仇意识也更加强化，嫉妒激愤之中，似乎已包含着某种反叛的因素。另一方面，巴黎又以它的文明腐蚀着这个乡下人的本性，使她变得工于心计，藏巧于拙，于不动声色中把阿黛莉娜一家搅得鸡犬不宁，分崩离析。经过文明修饰的野蛮，显示了更加恐怖的力量。 如果我们不执拗于简单化地界定人物的正反面或规范其阶级属性的话，那么，我们就不难通过贝姨的形象看到作家对社会堕落的深刻揭露。社会的不公正在制造着愤懑、叛逆，也在制造着畸形、变态；社会的腐败既侵蚀着于洛式的贵族，也侵蚀着贝姨一类的穷人。在对立的两极背后，同样可以透视到社会的深重罪恶。贝姨在千方百计戕害对手的同时，也使自己陷进了肮脏的泥潭，毒化了自我的灵魂，直至毁灭了自己的生命。巴黎时期的贝姨，嫉妒之火中已包含着对金钱、权势、虚荣的渴望。她是社会不公正的受害者，又以并不公正的手段来对付社会。贝姨这一典型，属于巴尔扎克风格，也显示着巴尔扎克创作的深化。这是一个偏执狂式的人物，又是一个充满矛盾的复合体：城市与乡村、文明与野蛮、反叛与沉沦，巧妙地交织于一体，融进了丰富的生活内涵和社会意识。 象巴尔扎克的许多创作一样，这也是一部近距离反映现实的作品。作家动笔于一八四六年八月，一八四六年十月八日至十二月三日在《宪政报》上连载，一八四六与一八四七年之交修订编辑成书。一八四八年收入《人间喜剧》初版第十七卷。而作品主要情节的起止年代是一八三八年七月至一八四六年二月。因此，可以说作家新写的是刚刚过去的，甚至是尚未完全过去的生活。这段时期，属七月王朝后半期，是社会弊端日益显露的时期。马克思曾作过这样的概括：在一切地方，上至宫廷，下至低级的咖啡馆，到处都是一样卖淫，一样无耻欺诈，一样贪图不靠生产而靠巧骗他人财产来发财致富。正是在资产阶级社会的上层，不健康的和不道德的欲望以毫无节制的、甚至每一步都和资产阶级法律相抵触的形式表现出来，在这种形式下，投机得来的财富自然要寻求满足，于是享乐变成淫荡，金钱、污秽和鲜血就汇为一流了。① 马克思从腐败的现实中探寻一八四八年二月革命和六月革命的根由。巴尔扎克对革命不感兴趣，甚至颇有抵触，但他却以史家的真诚和艺术家的敏感，勾勒出这幅荒唐绝伦的图画，仿佛也预示了现存秩序的难以为继。

表面正直私下一言难尽的禁欲攻X三观养歪一天不作死就过不下去的妖艳贱货受文案：童延这辈子最倒霉的事——别人睡了金主飞黄腾达，他爬过聂先生的床，立刻被封杀。封杀还不算，聂先生觉得他这副妖艳贱货德行实在拉低娱乐圈人格平均线，把他拉到跟前当儿子似的教育了好几年。人家金主每晚热情澎湃这样那样聂先生每晚让童延背八荣八耻。童延更加想呵呵了，他可是号称只用脸都能撑起一部戏的人，聂先生这特么算个正常男人吗？当然，聂先生正常不正常，只有童延知道。