离婚后，高冷美女总裁悔断肠

签下离婚协议，那个被她嫌弃，一脚踢开的绊脚石，却成为无数人高山仰止的绝巅存在……那一刻，她后悔了！

真龙伏渊，天医隐世。当一纸离婚协议书摆在自己面前的同时，他才知道，低调，是一种错！失去婚姻束缚，他让这世间震颤！

苏清影：叶辰，我们离婚吧，三年了，我想要的你都给不了。其实，这三年，你的一切都是我给的。叶辰虽然这么想，不过他没说。

苏清影叶辰,我们离婚吧,三年了,我想要的你都给不了。其实,这三年,你的一切都是我给的。叶辰虽然这么想,不过他没说。

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杜牧：一骑红尘妃子笑，无人知是番茄来！李云龙：小鬼子又搞封锁，老板，快给俺来五百斤苞米面，打他丫的！太乙真人：哎，徒弟又不老实，跟人单挑断了条胳膊，老板啊，求求你把那仙藕给我一截，我好给他续上！小农民林俊偶得万界交易系统，种出来的各种农作物，竟然能卖到诸天万界去！种种菜、装装逼、泡泡妞、和万界大佬做做生意，从此，生活乐无边……

【乐观沙雕小咸鱼醋精恋爱脑猫系美人】温南希外号熬夜小公主学习考倒数,熬夜争第一最令她自豪的就是足足熬了熬三个通宵,至今为止还没有人打破后来她为自己的行为付出了代价-死在了她破自己记录的那一天*死的时候,温南希反思自己20多年的咸鱼人生,深深感到自责与后悔她发誓,如果有来世,她一定要保护好自己的身体结果附身到了暴君养的栀子花里果然有因必有果,系统阿言告诉她【宿主,我是你的养生系统阿言,因为你之前熬夜猝死,我是被派来让你完成养生任务的。】好家伙,果然有来世也不是白来的,唉,安安分分做任务吧。【叮咚-任务一*不要被这个人杀死】什么！这是《病娇暴君哪里逃里的暴君》,还不赶紧跑！被抓住后,就在温南希以为她要命丧黄泉的时候,沉思中的暴君突然说话:你可以待在这儿,不过我有一个条件,你要每天监督摄政王,然后向我汇报。为了活命的温南希:……对不起,监视也不是不可以就让你们看看什么是姐的魅力——————天楚国的皇帝佐伊生性残暴,酷爱精致的东西,尤其是那种小小的,可以在手里把玩的。温南希:你直接说我不就行了

重活一世的甘海不再想着一步登天，只想利用金手指让自己和家人过上幸福的乡村生活……

这个世界对他聿凯而言，已经没有什么新鲜事能引起他的兴趣，无聊透了！但这一晚，他看了场神秘秀，舞台上的那只大鸟笼里缚著一个裸身美人，看过这么多的美人，笼子里沉睡的那个，无疑是个人间极品，他要她要定了！过往，女人算什么，他连花上一点点心思都嫌麻烦，但这一个他愿意用天价标下。她就像刚得手的玩具，新鲜、讨喜，教他爱不释手，他甚至可以先满足她再满足自己，然而，这美人儿似乎不甘心只当个宠物，整天只想著要逃离他身边，耍矜持、拗脾气，闲来无事时他可以陪她玩玩，但男人的耐性毕竟有限，她可别妄想考验他……

重活一次，时唯夏只想好好的爱他。他是冷血无情的商业霸主，发火的样子很可怕，只有他家里的小女人，敢明目张胆惹他发火，对他刁蛮任性不讲道理，还能被他甘之如饴的宠着。有人曾问龙廷夜，龙太太最大的缺点是什么，他想了一天，却没想出答案。他讨厌吵闹，可她在他耳边吵一整天他也不嫌烦。他讨厌别人哭，可她一掉眼泪他的心都碎了。他想，她大概就是他的克星，除了宠着，别无他法！

李玺生下来就是享福的，圣人御赐皇家米虫虫，因为呀，一个虫字不足以形容他的福气值。 在长安纨绔圈，李玺小王爷称第二没人敢称第一，每天要做的就是骑着大白马、牵着熊狮犬、叫着小伙伴去他的私人动物园撒欢。 长安城中还有一个圈子，全是别人家的孩子，为首的当属大理寺少卿魏禹。 传说魏禹三岁能诗、十六岁入仕，雷厉风行，说一不二，是圣人都捧着的天之骄子。 两个圈子间有壁，向来井水不犯河水。 直到有一天，坊间传闻：纨绔圈老大李玺把精英圈老大魏禹给了！ 长安城炸了，那可是魏禹魏书昀！ 全京城的小娘子都盼着嫁给他！ 李玺这个《诗经》都背不全的皇家小米虫把人给了？ 【天生好命不按常理出牌臭美精受】Vs【腹黑隐忍美强不太惨爹系男友攻】 【食用指南】 1.苏苏甜甜，有宅斗，不包子～逻辑在线。 2.节奏适中，不快不慢（重点是[不快]）。 3.非完美型人设，攻受都有成长线。 4.古代版先婚后爱；找了个老攻还要被迫学习，背不过书就要打手心！ 故事踏踏实实讲，所有伏笔都会扣上，一切铺垫都有答案~~鞠躬！

猪脚有点懵,我只是出门穷游,怎么就莫名其妙的成了傻柱了？得！既来之则安之,至少不至于天天为了一口嚼裹天天愁眉苦脸,虽然这个时代物质匮乏,但是,这个时代的人淳朴啊、善良啊！生活幸福指数高啊！好吧！除了这个吃人的四合院、和这个院子里住着的的禽兽们

《真爱》是一本以七十年代为背景的爱情故事，讲述的是贫农董立诚和地主家小姐楚妍，从相爱到被迫分离，最后经过一系列的磨难终于幸福的生活在一起。 陆漫漫是谁？ 她是董家给董立诚相看的媳妇，是破坏别人感情的第三者，是思想、行为恶毒的女配，也是董立诚和楚妍爱情路上最大的绊脚石。 作为女配书里的陆漫漫下场自然凄惨，她被董立诚揭穿阴谋灰溜溜的带着两个父不详的子女离开董家，最后惨死在一个雨夜里。 看完简介，陆漫漫一口气没上来，气死在了病床上。 等她醒来，发现自己回到了过去，这时候董家刚露出相亲的打算，她家还没有答见面。 陆漫漫：太好了，董乐乐不是说自己阻拦了她爹妈的爱情，是不可理喻的第三者么。正好她不干了，就让董立诚和楚妍相亲相爱去吧。 重生回来的陆漫漫得了两个了不得的金手指，她利用金手指做着倒买倒卖，哦，不，是做买进卖出的生意。从此左手新鲜水果、右手各种零食、前面的桌子上还摆放着白面馒头和有肉有蛋四菜一汤，小日子过的别提多滋润了。 至于董立诚和楚妍？ 哦，两人此时正在地里‘相亲相爱’给她打工呢。 一句话简介：恶毒女配重生回来带领大家发家致富走上人生巅峰的故事。 排雷：1、架空，类似于七、八十年代，内容私设很多。 2、女主有金手指，略粗，顺带虐渣。家长里短乡村风，发家致富文。 3、4月1入V，日双更，晚上十二点和下午六点，晚上十二点的比较固定。 4、本文会采取晋江防盗，比例不够的请稍后再看，感谢支持正版的小可爱。 接档文，《豪门女配的咸鱼日常》，大概七月开，专栏求预收鸭。 青柠出身高门，生前是星际有名的守护女神，她最有名的战绩便是一人杀入妖兽老巢，且全身而退。提起她的名字，能治小儿夜啼，妖兽瑟瑟发抖。 一觉醒来，她发现自己穿越了，还是前不久因为无聊看的一本豪门宠文里，成了里面下场凄惨的真千金女配。 十六年前江家因为意外丢了刚出生的女儿，十六年后江家接回了两个女孩，一个是她，江家的真千金，另一个是跟她同住孤儿院的江思灵。 青柠孤傲清冷一身生人勿进的气息，与之相反的江思灵温柔大方善解人意。 豪门圈子就那么大，不少人都传，江思灵才是江家真正的千金，而青柠则是那个死皮赖脸巴结江家的养女假千金。就连江家的世交，从小指腹为婚的高家高扬都围着江思灵转悠，这更加坐实了江思灵真千金的传言。 每每这个时候江思灵都是一脸娇羞的低下头柔柔的说着：没有啦，爸爸妈妈是我养父母啦，他们对我很好之类的话。说完还会不好意思的看一眼青柠，眼睛里包含着愧疚。 青柠嗤笑，江思灵愿意演就让她演好了，自己知道怎么回事就行。反正最后真像爆出来丢人的也不是她。 直到回了江家，青柠才知道书里写的有多片面离谱。 比如书里写道两人到了江家，江妈妈给两人置办了不少的衣服鞋袜，她显然更喜欢娇俏可爱的江思灵，给江思灵的全是时下最流行的品牌服饰。 实际上，江思灵的服装是品牌不假，却只是国内流行的大牌子，青柠身上的衣服不起眼，却是江妈妈亲手设计的款式。而江妈妈十几年前便是国际知名的服装设计师，请她设计一件衣服至少百万起价。 再比如，江思灵除了吃穿用度江家承包以外，每个月还有两万块的零花钱，青柠什么都没有。 实际上，从青柠出生的那一刻起，江家就给她办了一个银行卡，公社每年的分红都会给她打过去一部分，十六年从没有停止过。更何况在她回到江家的那一刻，有工作的江家人都给了她一张银行卡副卡，额度随便刷。 青柠根本就不缺钱，更不需要这每个月两万的费用。 至于那个所谓的未婚夫？ 哦，这位看上江思灵倒是真的，不过青柠并不在意。一个肩不能抗手不能提的弱鸡，她要对方有何用，江思灵喜欢收垃圾岂不是更好。 某人默默卷起衣服袖子，露出强有力的臂膀：柠柠你看我这身材可还行？我家的公司遍布全球各行业，每年利润都是以亿打底，也不需要江家援手拯救。 我的完结文： 进击的村花（六零） 村花是个怪力女（七零） 土著村花不炮灰（八零） 重生三年后才发现是穿书（六零）

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。