她身娇甜软，撩拨禁欲律师下神坛

洛琳与宋靳凡婚后两年半，才发现自己的人生是一出霸道总裁爱上我的狗血言情剧 等她接受了这样的设定之后，画风居然变成了古惑仔之无间道 谁能告诉她，原本应该甜白傻萌的小言，怎么就成了危机四伏的悬疑剧了呢？ 下了好大一盘棋男主X不作死就不会死女主 婚恋，甜宠（并没有，1V1双C，小虐怡情，主言情，涉及到一点悬疑，结局HE。 本文和谐部分若有需要，请发邮箱（切记：不用打分哟）如果真的想要给我鼓励，不妨说些对文的想法吧，只要不涉及人参公鸡，我都会认真听取哒：） 一句话文案 以为不相爱的两人，早已情根深种。 作者专栏打滚求收藏： 推文: 入V公告 全文于2014.6.6入V~因为是完结入V所以没有提前打招呼，对于这点很抱歉。 下一本也会继续努力，写更好看的故事。希望大家继续支持我哈~ ※还有三篇番外没写 ，提前告知一下内容和更新时间，分别是： 番外一·新婚之夜6/6 番外二· 小包子回忆录6/15 番外三·配角们的故事6/28 请大家尽情期待~ 2020重新起航~新坑见下：

本书又名《说好假神棍，女鬼怎么吓瘫了》九州境内，百鬼夜行。林坏与华夏地府神灵契约，绑定复刻商城，以凡人之躯，掌无上神力，吊打一切不服。【复刻嗜杀鬼差，提取神灵技能：杀戮盛宴】【复刻梦魇阴兵，提取神灵技能：鬼影迷踪】【复刻幽冥无常，提取神灵技能：勾魂索命】【复刻玄冥判官，提取神灵技能：一笔判生死】【复刻十大阎君，提取神灵技能……】当林坏一个微笑吓瘫红衣女鬼时，整个校园直播间炸裂。直播间同学：说好假神棍，女鬼怎么吓瘫了？校花女神李若曦：他叫林坏，坏蛋的坏，他越坏，我越爱！

闺蜜同嫁豪门＋甜宠文＋带球跑＋京圈太子＋恶毒女配觉醒沈星瞳和闺蜜一同嫁进京圈豪门！她们苏醒了，才知道只是书里的恶毒女配。想到可能面对的惨死结局，两姐妹互看一眼。怎么样，咱们一起跑路吧？跑跑跑！可前有京圈顶级豪门的束缚，后有娘家虎视眈眈，她和闺蜜都没办法跑得干脆。于是沈星瞳决定先薅羊毛！京圈太子的羊毛，不薅白

哈哈哈，这个世界是假的！你们都是假的！林天五年前锒铛入狱，狱中学得通天本领，归家后他看着憔悴的母亲，他发誓要讨回一切！他也成功了，一切都是那么真实，直到他发现……多年后，一位佳人泣不成声的抚摸着林天的脸庞，泪流满面的开口：林天，这世界是假的，但爱是真的啊！你能不能不要毁灭这个世界？

叶凌云继承五位师父的衣钵下山复仇。他惊讶的发现,九位师姐都是大佬,个个都倾心于他,该如何选......

【预收文《清穿之貔貅皇子的团宠日常》《《清穿之四福晋躺赢了》喜欢请收藏,谢谢~】蓁蓁是个刚生出意识的石榴精,一朝被雷劈投胎成大清贵女祖父是开国五大臣,姐姐是康熙的皇后家中枝繁叶茂,军功爵位有兄弟挣,内庭荣宠有姐姐撑按理说,蓁蓁应该会咸鱼又快乐的度过一生然而姐姐一病不起,早早香消玉殒,为了延续家族荣耀,族里选中蓁蓁送入宫得,本就立志一生吃遍天下美食的蓁蓁收拾包袱款款进宫进宫后,蓁蓁只想当个咸鱼妃子,看美人吃美食,把吃喝玩乐发挥到极致**蓁蓁入宫前,太皇太后曾梦见祥瑞,便将其视为亲女,爱护有加蓁蓁入宫后,宫中再无子嗣夭折,公主阿哥个个生龙活虎,各宫都抢着她去作客,只为沾沾祥瑞之气康熙靠着顶级御膳,击退一众竞争者,成为蓁蓁最佳室友（饭搭子）烧鸡烧鸭烧鹅,烧羊烧鹿、烧狍子,蓁蓁的嘴就没歇过,结果肚子越吃越大十个月后,蓁蓁诞下了宫中第一对龙凤胎太皇太后笑得合不拢嘴：蓁蓁真乃祥瑞也！阅读指南：半架空清朝,私设如山,不宫斗,咸鱼团宠向前期端水皇帝,后期独宠（女主为土著妖精）文案写于2022.4.19 已存微博—————————————预收文1《清穿之四福晋躺赢了》卷王云舒刚升职加薪,还没来得及享受,就因熬夜加班猝死死后她穿越成康熙朝的四皇子福晋,乌拉那拉.云舒据说历史上的乌拉那拉氏,无子无宠,十分可怜然而云舒坐在屋顶上,摸着腕间的金镶玉手镯,眺望自家六万多平的大豪宅,甚是欢喜至于宅斗争宠？跟她没关系,她只想摆烂,咸鱼躺平夏日里,她吃着最甜的西瓜,在圆明园游湖赏荷冬日里,她穿着最好的貂皮,在紫禁城赏雪吃火锅最妙的是,老公死得早,儿子还孝顺,开开心心当太后————————————————预收文2《清穿之貔貅皇子的团宠日常》小貔貅误入人间,转生成清朝的六皇子,刚死了亲爹的弘曕没爹了,可咋活啊？弘曕哭唧唧一双手把他抱在怀里,长兄如父,朕必将六弟视为己出,疼之爱之弘曕半信半疑：真的吗？后来,他深深感受到了来自哥哥的爱六岁时,哥哥叫他继承十七叔的爵位和财产十一岁,哥哥赏了他皇父的狮子园他结婚,哥哥为他亲自主持婚礼他犯错,哥哥不忍骂；他生病,哥哥哭哥哥痛再后来,他偷听到太后问哥哥弘历啊,你老实跟我说,弘曕到底是不是你的儿子

林奕澄嫁给陆山河整整三年，不期待能将他的心焐热，至少，她以为自己是不一样的。结果陆山河在外面找了个情人，放在心尖尖上，待她如珠如宝。林奕澄终于认清现实，潇洒离婚，转身离开。五年后。林奕澄身边多了个小男孩。陆山河看着他，轻嗤：小畜生。小男孩目光冰冷地看着他：老畜生。五年的时间，足够陆山河洗心革面，重新做人。他有信心重新追回自己的老婆。直到他发现……特么的，为什么满世界都是他的情敌？

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。