自梳女

系统在手，天下我有。穿越诸天，老子是传奇。废材舔狗苏建雄接连重生到古惑仔世界、警察故事世界、武侠世界、僵尸世界、漫威世界……一路算计、一路打脸、一路横推，！

快乐的小公主看上去只是一个柔弱的小女孩，可谁也想象不到在她身上竟然隐藏着巨大的秘密，长期受到折磨，而折磨她的就是她自己心魔。终于在一次次的冒险之后，她成长起来，最终战胜了自己的心魔。

他是她所见过最好最好的人了！知道她正在为流浪动物之家募款，他不但大方地拿出一千万元，还说服其他的富家公子也跟著掏腰包！唉……要不是自知她配不上他，她一定不会错过他这么好的男人！什么？他对她也……也有那个意思！？但……他是宏仁企业的接班人，她只是个贫民子女，他们之间根本门不当户不对呀！

【唐未欢】——父母离异，她固执地把名字改成了唐未欢，未欢。她想，该要过上怎样的生活，才可以变回原来的唐欢。她难过的时候，就不停地洗同一件衣服，因为他走的时候说过，把衣服晾好，等我回来。【小喇叭】——如果你遇到一个染着火红色短发，有着蓝色的眼影蓝色的指甲，脖子上挂着银项圈。左耳上有七个耳洞，右耳只有一个耳洞，说话声音要比常人大几分贝的女孩，那么她一定是小喇叭。

【预收文：求偶/嘤嘤怪走红娱乐圈，文案下拉~】 民国名媛沈筱倾壮烈后，成了十三线摇滚女星沈小倾，随身还携带了一本名为《影后山河路》的小说。 小说里沈小倾作为路人甲，被影帝嘲讽无知，惨遭对手设计，假唱和买奖黑料层出不穷。 #沈小倾滚出娱乐圈#很快上了热搜，她想不开自杀身亡后，沈筱倾来了。 退圈？正合她意。 不会唱歌没关系，她会唱戏。 耿直人设崩了没关系，她是驰名华夏的百变女郎。 沈筱倾很快找好了戏园子，就在正式退圈前—— 综艺节目里，她对民国著作如数家珍，微分几何张嘴就来。 客串电影时，一开嗓震惊四座，告别演唱会上更是一鸣惊人。 各种广告、剧本和综艺资源蜂拥而至，黑粉和路人纷纷被真香打脸。 沈筱倾：我只是想退个圈好好唱戏，怎么就这么难？ —————————— 随遇而安名伶VS完美症患者影帝 阅读提示： 1、无三次元原型，勿讨论~ 2、勿考究，去留随君，别道再见~ ——《求偶》—— 传说，玛雅预言并非预言世界末日的到来，而是新世界的开启。 灵气复苏，各种神奇生物血脉在人类基因中回归，这玄幻的一切都被公安特办处掩盖在了平常人生活的世界下面。 苏沫本来只是个平凡的优秀女青年，直到懵逼中被公安特办处请回去，她才知道自己一直在帮不法分子打工，而这位前boss不是人，各种意义上的。 更惊悚的是，强迫被保释后，现任boss下一刻就把她带到了凶残的犯罪现场，要求她做案件回！溯！记！录！ 要给这样的雄性做助理，苏沫觉得实在是要吓死个人。 她那一头银发的精致boss用深邃的眸子盯着她冷笑：我从来不吓人。 苏沫被这恐怖如斯的话，吓得默默竖起了后脖颈的羽毛。 更让她害怕的是，boss看着她的脖子，那张永远挂着嘲讽和自恋的俊脸，竟然红了红了了。 男主睚眦，女主青鸾，谈谈情破破案，《山海经》向故事。 ——《嘤嘤怪走红娱乐圈[末穿今]》文案—— 末世非著名民间高手，外号金刚芭比的田柒柒终于实现了自己的愿望———她穿成了娱乐圈一朵迎风招展的黑红小白花，没有肌肉的那种！ 她从小的愿望就是能变成那种一嘤嘤就有人给面包给方便面的女孩子。 经纪人：咬死小白花人设！黑红也是钱！ 田柒柒握拳：有道理！看我的！ 某大型竞技综艺录制时—— 刚下飞机的田柒柒：嘤嘤嘤，太阳好大晒的人家皮肤痛。 节目录制时：嘤嘤嘤，人家不会做饭，好饿 比赛时：嘤嘤嘤，人家跑不快，输了怎么办？ 一时间嘤嘤嘤成了所有嘉宾和网友的噩梦，田柒柒生生被骂上热搜。 直到有一次游戏时—— 田柒柒急着去抢杯子，没控制住力气随手捏碎了实木桌角。 敌人： 队友： 经纪人： 田柒柒：嘤嘤嘤桌子它自己碎了，吓死人家了！ 桌子and网友表示：他们也要被嘤嘤怪给吓死了

韩国超人气作家郑周喜的最新力作，本年度最值得期待的韩国青春文学之冠，和《浪漫满屋》同时被誉为伊甸园里的两只蝴蝶。小说中女主人公柳贤，是一个备受家人和朋友呵护的漂亮的小公主，当然她也有好多追求者哦，只不过那些人都不是她要等的白马王子。直到有一天，贤成出现了，他帅气的外表吸引了她，他冷漠的表情、痞子式的言语又激起了她的好奇心。就这样，一段另类的王子与公主的爱情故事开始了……

贝姨是巴尔扎克笔下相当特殊的一个形象。小说以其命名，可见作家对她的重视。她为某种情欲所左右，但色调构成却十分复杂。集丑与恶于一身，是这个人物给读者的第一印象。作家为她勾画了一幅令人生厌、令人生畏的漫画像，又赋予她同样令人生厌、令人生畏的嫉妒心。这种仿佛与生俱来的怪癖心理，侵扰着她自己的灵魂，也破坏着别人的幸福；在与瓦莱丽的淫荡结合后，更形成为一种巨大的，甚至能毁灭整个城市的邪恶力量。 但是，贝姨的形象又远非恶的化身。作家把《贝姨》和《邦斯舅舅》同列于《穷亲戚》的总题之下，而穷亲戚却是贫富分化的社会中的受害者，巴尔扎克对之寄予了深切的同情。老音乐家（指邦斯舅舅一一笔者注）是穷亲戚，心地善良，受到不公正的重压；贝姨是穷亲戚，生活在三四个家庭之间，受到不公正的重压；一心要为她的痛苦复仇。①由遭受不公的重压而生嫉妒之心，由嫉妒而不择手段地报复，这就是贯穿贝姨这一形象的线索。人们难以用行为的卑劣可鄙去否定其动机的合情合理，也难以用动机的情有可原来肯定其行为的刁钻狠毒。形象的底色就是驳杂微妙的。 不仅如此。在作家笔下，贝姨还是一个处于野蛮人和文明人，或者说是乡下人和巴黎人交叉点上的人物。作为野蛮人或乡下人，她贫困、勤劳、憎恨人间的不平等，具有充沛的精力和顽强的意志，同时，她又丑陋、自私、隘、愚钝、凶狠、残忍。来到巴黎，在受到京城的影响，知道了法律、认识了社会之后，她开始用理智抑制情欲，以文明驾驭愚昧，形成了更为繁复的色彩。一方面，贝姨对不平等的感受更加强烈了，因而复仇意识也更加强化，嫉妒激愤之中，似乎已包含着某种反叛的因素。另一方面，巴黎又以它的文明腐蚀着这个乡下人的本性，使她变得工于心计，藏巧于拙，于不动声色中把阿黛莉娜一家搅得鸡犬不宁，分崩离析。经过文明修饰的野蛮，显示了更加恐怖的力量。 如果我们不执拗于简单化地界定人物的正反面或规范其阶级属性的话，那么，我们就不难通过贝姨的形象看到作家对社会堕落的深刻揭露。社会的不公正在制造着愤懑、叛逆，也在制造着畸形、变态；社会的腐败既侵蚀着于洛式的贵族，也侵蚀着贝姨一类的穷人。在对立的两极背后，同样可以透视到社会的深重罪恶。贝姨在千方百计戕害对手的同时，也使自己陷进了肮脏的泥潭，毒化了自我的灵魂，直至毁灭了自己的生命。巴黎时期的贝姨，嫉妒之火中已包含着对金钱、权势、虚荣的渴望。她是社会不公正的受害者，又以并不公正的手段来对付社会。贝姨这一典型，属于巴尔扎克风格，也显示着巴尔扎克创作的深化。这是一个偏执狂式的人物，又是一个充满矛盾的复合体：城市与乡村、文明与野蛮、反叛与沉沦，巧妙地交织于一体，融进了丰富的生活内涵和社会意识。 象巴尔扎克的许多创作一样，这也是一部近距离反映现实的作品。作家动笔于一八四六年八月，一八四六年十月八日至十二月三日在《宪政报》上连载，一八四六与一八四七年之交修订编辑成书。一八四八年收入《人间喜剧》初版第十七卷。而作品主要情节的起止年代是一八三八年七月至一八四六年二月。因此，可以说作家新写的是刚刚过去的，甚至是尚未完全过去的生活。这段时期，属七月王朝后半期，是社会弊端日益显露的时期。马克思曾作过这样的概括：在一切地方，上至宫廷，下至低级的咖啡馆，到处都是一样卖淫，一样无耻欺诈，一样贪图不靠生产而靠巧骗他人财产来发财致富。正是在资产阶级社会的上层，不健康的和不道德的欲望以毫无节制的、甚至每一步都和资产阶级法律相抵触的形式表现出来，在这种形式下，投机得来的财富自然要寻求满足，于是享乐变成淫荡，金钱、污秽和鲜血就汇为一流了。① 马克思从腐败的现实中探寻一八四八年二月革命和六月革命的根由。巴尔扎克对革命不感兴趣，甚至颇有抵触，但他却以史家的真诚和艺术家的敏感，勾勒出这幅荒唐绝伦的图画，仿佛也预示了现存秩序的难以为继。

呕！他好难受！老爸没事下什么十二道命令要他回瑞士，害他得坐这让他晕到不行的经济舱，吐了美丽的空少一身当「见面礼」不说，还对人家念念不忘、大献殷勤；可尹书佾却丝毫不领情──当他情不自禁倒在他怀里时，他送他一盆水；欲一亲芳泽，却被他踹得差点不能人道，啊呜……忍忍忍，他忍！这样就想赶走他，再等等吧！……这个该死的客人竟然吐了他一身，要不是身为公司的模范空少，他早对他回以「特殊照顾」，怎知好心竟换来被「狼袭」，现下连父亲也来参一脚，硬是将他俩凑成对……可恶！他是爱男人没错，但他爱的可是阳光美少男，才不是安顼这种「过熟」的老男人，看来与他撇清关系才是当务之急……