反与正

本书收录了《科波，惟一之师》、《雅典讲座：关于悲剧的未来》、《答记者问》、《我为什么搞戏剧？》、《〈戏剧集〉(美国版)序言》五篇有关于阿尔贝·加缪对戏剧看法和观点的文章。

《致一位德国友人的信》主要收录了加缪的散文作品及评论文章，包括《致一位德国友人的信》（Lettres à un ami allemand，1948）《时政评论一集》（Chroniques，1944-1948，1950年出版）《时政评论二集》（Chroniques，1948 - 1953）《夏》（L\\\'Été，1954）《时政评论三集》（Chroniques algériennes，1939 - 1958，1958年出版）《关于断头台的思考》（Reflections on the Guillotine, 1957）《在瑞典的演讲》等。在文章中，加缪主张要在荒诞中奋起反抗，在绝望中坚持真理和正义，他为世人指出了一条基督教和马克思主义以外的自由人道主义道路。

《西西弗神话》（Le Mythe de Sisyphe），又译为《薛西弗斯神话》，是法国诺贝尔文学奖获得者阿尔贝·加缪一部散文集，于1942年出版。《西西弗神话》是加缪的代表作之一，文中收集了加缪对于荒诞哲理最深入、最透彻的考察与分析。西西弗这个希腊神话人物推石上山、永无止境的苦役无疑正是人类生存的荒诞性形象的象征；但同时，他又是人类不绝望，不颓丧，在荒诞中奋起反抗，不惜与荒诞命运抗争到底的一面大纛。因此，与其说《西西弗神话》是对人类状况的一幅悲剧性的自我描绘，不如说它是一曲自由人道主义的胜利高歌，它构成了一种既悲怆又崇高的格调，在整个人类的文化艺术领域中，也许只有贝多芬的《命运交响曲》在品味上可与之相媲美。

《婚礼集》（Noces），是法国诺贝尔文学奖获得者阿尔贝·加缪一部散文集，于1938年出版。《婚礼集》表述了对生活的热爱和对死亡的恐惧。

《反抗者》（L\\\'Homme révolté），是法国诺贝尔文学奖获得者阿尔贝·加缪的代表作之一，于1951年出版。在这本旁征博引的散文中，加缪秉承坦率、正直的态度，重新审视了人类历史长河中闪现的反抗精神：历史层面的法国大革命、俄国革命；思想家层面有萨德侯爵、圣茹斯特、尼采、马克思；思潮流派从虚无主义到超现实主义，从无政府主义到自由主义。加缪在《反抗者》中流露出的批判精神最终奠定了本书的经典地位。如果说加缪一生创作和思考的两大主题就是荒诞和反抗，如果说哲理随笔《西西弗神话》是加缪对于荒诞哲理最集中的阐释，那么《反抗者》就是全面阐释他反抗思想的理论力作。笛卡尔有一个举世闻名的命题：我思故我在，把思想提高到人之所以为人、人之所以存在的唯一标志、唯一条件。加缪在《反抗者》中，则提出这样一个命题：我反抗故我在，将反抗视为人之所以为人、人之所以存在的标志与条件。是的，既然世界本就是荒诞的，对人的理想、人的愿望、人的呼喊只有冷漠的沉默与恶意的敌对，那么，人如果没有反抗，又何以为人？又与蠕虫何异？既然人生而荒诞，为了不至于自杀，为了在荒诞和绝望中寻出人值得活下去的理由，就必然要进行反抗。也唯有通过反抗这一条出路，才能最终体现出人之为人的尊严和意义。《反抗者》体现出来的精神和勇气，足以与《西西弗神话》前后辉映，足以为加缪在荒诞中奋起反抗的一生画上一个完美的句号。

《修女安魂曲》是阿尔贝·加缪的一部戏剧，改编自美国著名小说家威廉·福克纳的同名小说。于1956年9月20日，在马图兰-马塞尔·埃朗剧院首次公演，由阿尔贝·加缪执导。

《奥尔梅多骑士》是阿尔贝·加缪改编自西班牙戏剧家洛贝·德·维加的一部戏剧，于1957年6月21日在昂热戏剧艺术节上首次演出，由阿尔贝·加缪执导。

《医院风波》是阿尔贝·加缪改编自意大利作家迪诺·布扎蒂的一部戏剧，于1955年首次演出。

《信奉十字架》是阿尔贝·加缪改编自西班牙剧作家彼德罗·卡尔德隆·德·拉·巴尔卡的一部戏剧，于1953年6月14日在昂热市戏剧艺术节上首次演出，由马塞尔·埃朗执导。

《闹鬼》是加缪改编自法国剧作家皮埃尔·德·拉里维的一部戏剧，于1953年6月16日在昂热市戏剧艺术节上首次演出，由马塞尔·埃朗执导。

《阿斯图里亚斯起义》（Revolte dans les Asturies）是加缪早期的一部作品，创作于1936年，是23岁的加缪与三个朋友集体创作的剧本，当时的他在劳动剧院改编和参演了许多戏剧。整个剧本具有很强的政治性。戏剧取材于1934年10月西班牙阿斯图里亚斯省工人的反法西斯武装起义，起义中工人同盟占领了该省的奥维耶多城，成立了工农革命政府，但起义仅在十五天后就被镇压。而在剧本创作同年的7月18日，弗朗西斯科·佛朗哥联合其他反动军官发动反政府武装叛乱，挑起了西班牙内战。因此，可以把这部作品视为加缪反对暴力的又一剧作。尽管《阿斯图里亚斯起义》属于加缪的早期作品，但我们不难看出其中蕴含的荒谬思想和他对于革命看法的种子早已生根发芽。

《正义者》（Les Justes），又译为《义人》，是加缪众多作品当中的戏剧作品之一，1949年12月，《正义者》首次演出。《正义者》取材于俄国社会革命党组织的一次真实的恐怖行动。1905年2月17日，谢尔盖·亚历山德罗维奇大公所乘坐马车通过克里姆林宫时，遭社会革命党分支党员伊瓦·卡利亚耶夫近距离投掷硝酸甘油炸弹于车厢内，谢尔盖大公当场被炸死。尽管如此，整个剧本却并不是一部历史剧，经过了加缪的撰写，而真真正正具有了哲学上的意味，也因此对正义和死亡进行了更深度的思考。

《戒严》（L\\\'État de Siège），又译为《围城状态》，是加缪众多作品当中的戏剧作品之一。《戒严》写于1948年，是小说《鼠疫》出版后的第二年。《戒严》和他的另一篇小说《鼠疫》都以瘟疫爆发为故事背景，但是更加高度象征化，加缪认为它是最具个人风格的一部作品。剧本描写了人们在面临突如其来的灾难时，生命变得荒诞，发现生活丧失了意义。青年医生狄埃戈为了追求荣誉，不惜冒着危险救助被瘟疫感染的人，但却逐渐陷入绝望之中。他的未婚妻维克多利亚坚定地追随着他，但是瘟神和死神禁止爱情。二人为了相互厮守，不顾死亡的威胁，而在愤怒之余，狄埃戈也意外发现勇气的力量原来可以战胜瘟疫。于是，他领导人们展开了反抗。最终，却在胜利的前一刻，用自己的生命交换了死去爱人的复活。

《误会》（Le Malentendu）是加缪众多作品当中的戏剧作品之一，发表于1944年。故事发生在欧洲的某一个城市……剧中人玛尔塔（妹妹）与母亲把自己的居所经营成一家旅店，因生活所迫二人合伙杀害既单身又有钱的旅客，其目的是为了拥有足够的金钱去往一个梦寐以求的、有阳光的海边居住。玛尔塔的哥哥让，不知因何缘故离家出走。二十年后，他带着财富回来，期盼给妹妹玛尔塔和母亲带来幸福的生活。然而母亲和妹妹又是如何对待他的呢……剧本讲述的故事并不是作家的单纯捏造，它见诸于一则真实的报道，取材于现实生活的原型。用寓言的方式讲述一个绝非寓言的真实故事。如果说《误会》中的故事是荒诞人生的一个缩影，那么，它意味着这个世界本身就充满了误解、冷漠与隔阂。

《卡利古拉》（Caligula），又译为《卡里古拉》，1938年完成，1945年演出，是加缪戏剧的代表作。法国著名评论家安德烈·马尔罗给予极高赞誉，表示非常欣赏加缪高超的驾驭能力。古罗马皇帝卡利古拉在失去心爱的女人后，悟到一个极其简单，极其明了，显得有点儿迂拙，但是很难发现的真理，那就是人必有一死，他们的生活并不幸福。为使生活在假象中的人们认识到世界的荒诞，卡利古拉化身暴君，把荒诞的世界、恶的命运的逻辑推行到极端。他施行暴政，任意杀戮，使人深感难以活下去；既然人不理解命运，那它就装扮成命运，让人看清命运的面孔……《卡利古拉》是加缪对人类存在课题一次非常猛烈的撞击。

《流亡与独立王国》（L\\\'exil et le Royaume），又译作《放逐和王国》，是法国诺贝尔文学奖获得者阿尔贝·加缪的一部短篇小说集，收录了包括《不忠的女人》《反叛者》《无声的愤怒》等六个短篇，其主题都是作为有情感有理性的人生活在这个世界上的孤独。该书于1957年出版。

《堕落》（La Chute），又译作《坠落》，是法国诺贝尔文学奖获得者阿尔贝·加缪的一部中篇小说，于1956年出版。《堕落》通篇采用了一种第一人称独白的叙述手法，以一位名叫克拉芒斯的律师的口吻诉说并忏悔。小说《堕落》的发表，实际上是对萨特为代表的存在主义知识分子的一种质疑。有评论说，《堕落》是加缪的自述、忏悔或者清算。奥利维尔·托德曾有一次问萨特，这位德国血统的知识分子兼加缪的资深对手，加缪的哪一部书最深得他心，他回答说：《堕落》，因为加缪在这本书里把自己隐藏了起来。

《第一个人》（Le premier homme），又译作《最初之人》，是法国诺贝尔文学奖获得者阿尔贝·加缪生前未完成的长篇小说，加缪逝世后于1995年出版。《第一个人》主要讲述了一个法籍阿尔及利亚人雅克从童年到壮年的故事。本书是加缪的精神自传，被作者自己称为我成熟的小说。在这本书中，他把自己视为本家族从原始状态中走出来、走向文明的第一人。

《西西弗的神话》被人称作是存在主义的封篇之作，它以优美如诗的语言，提出了与人的生命息息相关的一个个命题。加缪曾在诺贝尔文学奖获奖演说中说他不信神，但他仍然崇拜一个圣徒，仍然要跪在一个圣徒面前祈祷－这个圣徒就是加缪笔下的西西弗。1957年，加缪由于他重要的文学作品——它们透过明敏与挚忱阐明了我们这个时代人类良心的种种问题荣获诺贝尔文学奖。本书由北京大学外国哲学研究所杜小真教授翻译，中国社会科学院外国文学所柳鸣九教师作序介绍。杜小真老师长期从事法国哲学研究，对法国思想和文化有着通透的理解。

这是一个人类面对瘟疫奋力抗争的伟大故事，作者为我们生动地记录了瘟横行无忌之时人们的心理反应：全国人民在忍受着一种处于绝望之中的沉默的生活，可是仍然生活在期待与抗争之中……书中的主人公里厄医生虽身隐恐慌，却没有忘记力搏那不知从何而来的瘟疫。《鼠疫》全篇结构严谨，生活气息浓郁，人物性格鲜明；小说中贯空着人与瘟神搏斗的史诗般的篇章、生离死别的动人哀歌、友谊与爱情的美丽诗篇，使这部作品具有强烈的艺术魅力。加缪坚持个人主义的立场，认为个人应置于一切的首位；但在发现强调个人绝对自由的存在主义并不能解决资产阶级社会生存的矛盾时，加缪终于回到传统的资产阶级人道主义中去寻求解答他一直在苦思冥想的人类的出路在何处的问题。《鼠疫》的作者虽然具有明显的局限性，但能形象地反映他那个时代的人一些深刻的矛盾。这部小说在艺术风格上也有独到之处，而且全篇结构严谨，生活气息浓郁，人物性格鲜明，对不同处境中人物心理和感情的变化刻划得深入细致；小说中贯穿着人与瘟神博斗的史诗般的篇章、生离死别的动人哀歌、友谊与爱情的美丽诗篇、地中海海滨色彩奇幻的画面，使这部作品具有强烈的艺术魅力。

重回高考结束那个暑假,乔慕听到父母在房间里商量买房的事,还要一次买两套。这两套房子都与乔慕无关,却想让她还房贷。在买房的同一天,他们悄悄把乔慕的大学录取通知书付之一炬。然后告诉她：你没考上大学,家里经济紧张,也没钱供你复读,不如去打工,早挣几年钱。上辈子,乔慕是个缺爱又缺心眼的傻子,真的听话打工去了。每个月省吃俭用寄钱回家,得到的只有三言两语的孝顺虚名。但凡她提一句,下个月少寄点钱回家,立刻就会变成自私自利不念亲情的白眼狼不孝女。重生后,乔慕藏起录取通知书,主动说自己想去打工,给家里减轻负担。父母很高兴,直夸她懂事。乔慕一点也不想懂事。给他们画完大饼,拿到了比上辈子更多的路费和生活费。怀揣录取通知书,跑路！*家长里短,偏日常*有男主

蛮荒黑土地，狂野多传奇。一个扛长工的少年，与财主家的小姐迸发出火花，而被迫去做了土匪。当日寇的铁蹄践踏黑土大地，他们自然奋起而抗争，于是豪气冲天的黑土汉子，敢爱敢恨的北方女人，共同演绎了黑土地上的传奇。人物，热血而激昂；命运，潇洒而哀恸；风俗，粗犷而豪放；故事，曲折而惊险；武功，凌厉而飘逸；谋略，深邃而阴毒；爱情，原始而火辣；这一切为你展示的是一幅波澜壮阔，慷慨激昂的黑土地磅礴画卷......

机场原本只是旅行中的过渡性空间，发生的不过是出发与抵达，但在阿兰·德波顿的眼中，却成为了一个综合各种文化面貌的博物馆。2009年夏天，阿兰·德波顿获邀担任英国希斯罗国际机场的首位驻站作家。他可以结识来自全球各地的旅客，访谈形形色色的人物，包括安检人员、飞行员、首席执行官，乃至机场牧师；他还可以在出境大厅、入境大厅、机场限制区和机场酒店随意进出，德波顿以他独特的视角探索着机场这个熟悉又神秘的非场所，观察着其中的奇妙与庸俗之处，以及旅客与员工的互动。一周后，根据他的所见所闻，以他融合了风趣和智慧的一贯笔触，写出了这部非凡的跨界文化创意之作，探讨旅行、工作、人际关系以及日常生活的本质。让我们知道，待在机场里，可能比我们以为的更具启发性。

【日更9000+,夸我可能会爆更嗷~】【世界一已完成,冲冲冲！】大魔王宁姬在堕入邪神的过程中遭遇横祸,意外绑定了号称魔道的光的亲妈系统。亲妈系统：只要你能完成任务,我愿意助你一臂之力,帮你堕为邪神,怎么样？宁姬：没问题！不就是当妈吗？小菜一碟。亲妈系统：记住,当妈的一定要无私奉献,不能拖了孩子的后腿。宁姬：你放心,我绝对不会让孩子拖了我的后腿！亲妈系统：？？？凭什么当妈的就要无私付出,让孩子成为耀眼的星？自己甘做默默无名的女人？既然有实力成全最好的孩子,就有能力先成为更好的自己！母爱如山,就要做那最巍峨的珠穆朗玛峰母爱如水,就要成那滔滔不绝的江河湖海爱孩子,但是更爱自己！——【任务一】：誓要生出儿子继承家业、光宗耀祖的苦情娘道文亲妈穿越前的原主：保小！保小！我要为继宗生儿子,不要管我！！！穿越后的宁姬：儿子？懂不懂什么叫女子能顶半边天？（女权的觉醒）【任务二】：亲自传授儿子特殊技能,教他依靠男人向上爬的海市文亲妈穿越前的原主：想不被欺负,你就要依靠所有强大的男人,勾住他们的心。穿越后的宁姬：来来来,让我抽个签,看看今天剁了谁的迪奥（弱者的反击）【任务三】：放弃舞蹈事业回归家庭,被自闭症孩子不甚害成残疾的娱乐圈文亲妈穿越前的原主：我可以为我的孩子放弃一切,哪怕是我的一双腿！穿越后的宁姬：跳舞,独自哭不如跳舞,让自己觉得舒服,是每个人的天赋。（耀眼的技艺）【任务四】：被闺蜜、婆婆欺负,被丈夫背叛也不忍离开家庭的总裁文亲妈穿越前的原主：他才只有十岁,怎么能离开自己的妈妈？只要让我留下,让我干什么都行！穿越后的宁姬：给你一千万,从你爸家里搬出来,不够？再加一千万！（强大的手段）……看到大魔王在每一个副本里兴风作浪、翻江倒海,不仅抢了主角剧本,还抢了主角光环后,系统终于忍不住了。亲妈系统：我是让你牺牲自己成全主角的,你在干嘛？咳咳,你们也是,当孩子的不管管你妈吗？众主角：妈妈放心飞,孩子永相随！亲妈系统：……阅读指南：1.事业线为主,亲情线为辅,部分世界有男主2.苏爽文3.女主就是自私自利,一切以自己为主

阅读指南:小说有艺术加工不可和现实混为一谈,名字是谐音,内有大量私设,人物occ请勿上升真人,可视为架空世界,如介意者请慎入。每天更新时间早上9点左右,有事会提前说,日更三千字文案:上一秒刚吃完隔壁女团的黑料洗脑包,下一秒裴知理就出现在洗脑包女主角的怀里。看着现在眼前美的不可方物的裴珠玄,裴知理陷入了沉默。她是真没想到,就只是看个洗脑包而已,竟然也能够穿越,难不成老天想要让她亲自验证洗脑包的真假？接收完脑海中的记忆,她怎么就那么不相信原主的记忆呢？就感觉裴珠玄一张口,下一秒就要把她骂的狗血淋头,一抬手就要给她一巴掌。然后她下意识的闪躲退后,成功的惊讶到了所有人。看到众人的神色,裴知理委屈,她在内心暗暗下定决心一定要拆穿这个人的真面目。然后...真香。裴知理：欧尼贴贴~裴珠玄：真是拿你一点办法也没有（满脸宠溺）姜涩其：我已经习惯了（一脸坚强）孙承晚：我也想贴贴（满脸羡慕）朴秀容：一时之间不知道该羡慕谁（满脸纠结）金艺林：都是我的（跃跃欲试）裴知理和裴珠泫是red velvet的两大颜值山脉,一个高冷颜霸,一个元气水蜜桃,一出道就引起了整个娱乐圈的轰动。而穿越过来的裴知理在搞清楚所有的事情后,便安心的待了下来,然后准备继续沿用原主的人设,当一个混吃等死的废物美人。可奈何队友摸清了她的性子,她是一个听不得别人夸的人,只要别人夸她,然后她就会变得干劲十足,哪怕累死也要完成这件事。就比如她想随便应付完练习舞蹈的任务,可是裴珠泫在一旁用着骄傲的目光看着她说。我们忙内真的好棒啊,你真的好认真,今天下午一定会和我们认真的练习对吧！被夸的裴知理辛苦的练习了一个下午的舞蹈,然后累瘫在练习室的地板上。然后在心里默默的说着,虽然洗脑包是假的,但是裴珠泫真的太可怕了。比如,参加综艺时,她想当一个漂亮壁纸的时候,姜涩琪就走过来,摸着她的脑袋,温柔的对着她说。我们可爱的忙内会在节目里散发你个人的魅力对吧,欧尼好像已经看到了观众们被你魅力折服的样子了！！然后整场节目下来,裴知理只觉得自己的嘴巴都干了,在心里面又默默的想着。啊,原来可怕的不止珠泫欧尼啊,涩琪欧尼也好可怕呀。短短一个月的red velvet队内生活,裴知理只有一个总结。洗脑包是假的,但是red velvet的欧尼们的可怕是真的。就这样,裴知理被一群无良的姐姐夸着夸着就走上了劳模不归路。至于男人...呵呵,男人哪有赚钱香,男人哪有美女姐姐贴贴香,男人只会影响我赚钱的速度。

前世，褚阮是医毒双绝的将军嫡女，嫁的是丞相嫡子。一场惊天阴谋，整个褚家抄家流放，她被夫君弃如敝履，活活病死！再睁眼，她怒砸凤冠，不能共患难的渣男，她果断退婚！转身嫁给那位有隐疾的冷面燕王！前世燕王将她的魂魄囚在身边，今生她主动缠他撩他为他治病。云淮之：褚阮，希望你摆正自己的位置，交易结束本王还是会和离。后来，云淮之红着眼屈服：阮阮，和离后能带着我走吗？

许家找到了十几年前被拐卖的女儿，但是他们一家并不是很开心。 他们多年前为了缓解悲伤收养了一个女儿，养女乖巧懂事，善解人意，早就是他们的心尖宠。 他们担心接回真千金后，他们放在心尖宠的养女会伤心。 许爸爸冷漠甩下一张银 行 卡：里面十万块，不要想着和娇娇争宠。 许妈妈抱着养女哭得声嘶力竭：娇娇，你不要难过，妈妈最爱的还是你。 原本属于真千金的未婚夫更是毫不给面子：我最爱的只有娇娇。 真千金许昭看着飘在几人身后满屋子乱窜的红衣厉鬼：哦。你们高兴就好。 许爸爸带着一家人前往费尽心机才有机会参加的晚宴，却发现晚宴中被众星捧月围着的是他刚找回来的真女儿。 他千辛万苦也没有机会见到的房地产大亨给许昭倒酒：许大师，您什么时候再帮我看看风水，钱不是问题。 养女最崇拜的早已登顶的实力影帝给许昭端甜点：许大师，我最近参演了一部电影，您有空的话可以来参加开机仪式吗？ 最让他们惊掉下巴的是，只存在于传说之中的那位大佬单膝跪地，只为给许昭穿上鞋子。 没见识的真千金乡下天师许昭被大城市迷昏了眼。 大城市的鬼就是和乡下鬼不一样，潮流时髦有想法。 关键是非常值钱。 小穷鬼许昭边流口水边开始了手撕厉鬼的日常。 这个值二十万，捉了； 这个值三十万，揍了； 从此鬼界多了一个不可言说的人物，大家都叫她玉面霸王。 听说她的爱好是揍鬼同时送鬼去劳 改。 众鬼谈之色变。