生活在别处

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

故事是接着《良渚密码》往下走的。 《良渚密码》是主人公和探险主播、民间洞穴救援队、地质以及文化专家一起在浙江地下的山洞中寻找良渚玉矿的故事。 他们深入洞穴，在地下经历了美轮美奂犹如幻觉一样的奇观。 虽然主人公破解了良渚玉矿的秘密，安全回到了自己的生活中，但良渚的其他秘密仍旧在继续，主人公继续努力地调查，希望获得更多更新的线索。 然而，就在此时，之前一起深入浙江地下的队友，对主人公发来了请帖，原来，在天山，他们发现了新的情况。 这个新的情况，似乎和良渚文明有关，又似乎和天山之下埋藏的巨大的秘密有关。 天山地下马道，致命的放射性苦水，坎儿井，以及天山的玉石 由玉石穿插起来的无数故事，即将继续展开。

楼北立，玉桥燃，寂陵现。 ——命定，勿动改念，遵命而为。 【阅读指南】 1.文案废，看正文叭，估计会是很长一篇。 2.胡编乱造瞎掰扯，当个乐子看看，经不起考据。 3.就是按照自己心里的想法来的一篇文，一个全新的世界。 4.微博：宁是淮南两袖清 【文案截图于2020.04.10】

【重生爽文+真假千金+权谋+医术】魏宁瑶流落在外十四年才被接回相府，终于有了血脉相连的亲人，她对他们百般讨好，然而不论她怎么做，他们都对她冷漠嫌恶。直到死的那天她才终于知道，原来她的母亲不是她的亲生母亲，而是把她掉包送走的元凶。把她找回来，也只是为了让她替她的亲生女儿嫁给那位，在战场上残了双腿，无缘皇位的三王爷。顺便让她当个棋子，利用她取得三王爷手里的兵器图纸和虎符。重生后，她直接变成一朵黑莲花，亲人？不好意思，那都是她的仇人！至于那位前世被她害得惨死的三王爷裴墨程，这一世，她愿助他复母仇，登帝位，平天下。……裴墨程没想到自己成功登帝那天，魏宁瑶一开口就是跟他讨要一封和离书，说是要去游览山河悬壶济世！裴墨程气坏了，沉着脸把她按进怀里，想要和离书？除非我死！至于游览山河什么的，二十年后吧，我陪你一起。

转生真龙，随黎明而来之人，他的到来，是希望，也是毁灭，当弃光魔将成为唯一导师，兰德如何在暗影与光明中寻得出口 囚禁至尊暗主的牢狱正缓慢地毁败。 弃光魔将，暗影不朽的仆人们铺下重重陷阱，将人类的国度逐一控制在手中。 他们已做好准备，等待著他们的主人重现世间 兰德．亚瑟，预言中的转生真龙，他知道自己必须打击敌人，但他的力量因背叛和野心而被分裂。 光明古老的守护者两仪师也在白塔的内战中分崩离析 在被盟友背叛、敌人追杀，以及阳极力逼人疯狂的污染所困扰的情况下，兰德仍旧得向他的敌人全速赶去 天空之火将洗净这个世界

原名《《来自哥哥眼中奶乖的我》》 岐林长得好看不爱说话，头发长，不爱露脸，一路被人欺负着长大，等他被暗恋多年的邻家哥哥的那个天降流量明星情人算计到死，才想明白， 学习很重要，手段不能少。 抢人要趁早，恶人要硬搞。 这些，靠着他之前引以为耻的脸都可以办到。 * 重生后， 歧林剪了头发露了脸，就成了女孩儿的焦点，平常干净上学，连衣服都是洗衣粉的纯净味儿，戴着薄薄的眼镜片儿游走在教室跟食堂中间，最后靠脸撞进娱乐圈。 高考完的那天所有人都跑到以前从来没敢进去过的酒吧撒欢儿庆祝，但是看见里头墙角的人都直了眼，那人歧林？！ 你瞎吧，这么狂野豪放在这里玩趴的是岐林...... 那人话说了一半儿就哑了，最后瘪着小声， 天，还真是啊。 * 整个Y市B区没人敢惹臧南渡，脚稳势力大，人狠不爱讲话， 某天手底下几个兄弟去老吧磕酒，看见里头墙角的人直了眼，那人臧爷？！ 你瞎吧，臧爷能让个白皮娃娃欺负着压..... 那人话说了一半儿就哑了，最后瘪着小声， 天，还真是啊。说着用手机拍了张照片。 后来这张照片出现在臧费落了灰的微博上，六个字，搅了Y市三天三夜， 婚礼，下月初八。 阴郁狠厉宠崽攻X奶乖病态腹黑重生奶狗受 ※高强度大大大甜文，齁儿甜那种。 ※互宠互宠，双洁。 ※是一篇重生竹马战胜天降的故事，竹马党。 ------- 下一本 　求收藏 《论分手的一百种方法》 文覃作为绝版盐系A脸的金牌顶级【重生职业者】【5A级戏精铸造师】，职业是重生别人的一生后，按照后悔清单修复人间憾事。 职业操守：接单干活，干净利索。6:00-18:00 是上班时间。 这次的新重生任务： 【摘录】 2020年3月1日 告白同桌，这辈子都做不到。 √ 安排。 2020年1月31日 一柜子的女装，不敢拿出去穿。 √ 安排。 2020年2月21日 不想坚强了，当个哭包吧。 √ 安排。 ... 结果某天早晨，学校里就看见平时白净唯诺的文覃穿着裙子，把整个年级最不好惹的颢野堵在校门口儿，哭着用怂怂的语气对着颢野小声说，颢野，你哄哄我。 我...喜欢你。 全校都沸腾了，都说文覃不要命，惹了个恶劣的活祖宗，瞪一眼都能把小孩吓哭的颢野！所以大家都等着看文覃被颢野完虐的好戏。 但是！当天放学大家看见颢野放学堵着文覃，把校服脱了围在文覃露出来的大腿上问，你早上说得话还算数么？ 文覃甜笑：算！ 结果第二天全校都知道是颢野用他那辆死贵的跑车送文覃回家！ 但是不久就有人看见文覃站在家门口儿冷眼擦着嘴上的口红，裙子撩在膝盖上，坐在楼梯口儿抽烟。 当天晚上文覃继续整理清单，打算完成业绩。 完成浪漫约会、共度二人世界、争取跟粤其鸣考上一所大学。 粤其鸣？ 文覃承认，这是他第一次工作失误。 因为第三天就换了同桌，是个转校生。 叫粤其鸣。 等他再翻清单的时候，发现—— 啧，之前日期看错了。 等文覃第二天兴冲冲找颢野分手的时候，正好看见颢野徒手把路边的石头一掌劈碎了，旁边站着被吓哭的一排小孩儿。 然后文覃陷入沉思，默默打开职业救济手册， 《论分手的一百种方法》 QAQ 【暗恋疯狗直男攻X职业假哭无缝衔接戏精清冷受】 【颢野X文覃】 【食用指南】 1.苏爽甜，受过了上班时间，就恢复自己的性格。 2.攻疯狂暗恋受，被告白直接疯那种。 3.盐系女装梗警告，这次的接单就是文覃自己，他本人记忆封存。

讲一下关于我身边一个非常神奇的行业。 面具这个行业古代叫做易容术，面具很多时候不如我们想象的，电视里说的，是整张人皮从脸上撕下来。大部分时候，这个技术是通过用类似人皮的材料，贴在关键部位，进行改变容貌，这个技术女性比男性更加擅长，听理论说是女性比男性在相貌结构的分辨上，能力更强。比如说，我们在日常生活中，男性看到一些女性都以为没有化妆，但是女性一眼就能看出其实对方在脸上做了修饰，当然这些我都没有看到专业的论文，所以不可考证是否是真实的。

姐姐的失踪，奇怪的外星科技，一段崭新的人生

超冷技术宅被迫营业，好处未知！本来只是炮灰命运，她过来之后被迫逆转大女主，挑战汽运之子！她本无心经营，但总有人不甘寂寞逼她出手！无意撩人最致命！看她如何由炮灰逆袭大女主，挖出背后各种内幕！汽运之子算什么！女主必须换！团宠必须有！