生活在别处

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

【本文将于12.24日入v,届时会有大肥章和小红包掉落,感谢小天使们的订阅】嘉宁公主李羡鱼自幼乖巧,做过唯一离经叛道的事,便是生辰当日,自人市上买回一冷峻少年。李羡鱼为他起名临渊,让他当了自己的影卫。宫人皆知,那名叫临渊的影卫虽生得俊美,但少言寡语,性子冷漠至极。即便是貌美的小宫娥当着他的面落水,也绝不会伸手搭救。但只要李羡鱼唤一声他的名字,无论何时何地,临渊皆会出现在公主身旁,应一声——臣在。后来——戎狄压境,剑指帝京,国破只在旦夕之间。宫人们寻着了机会便一个个出逃,最后,连公主身边终日沉默的临渊也再没出现过。众人都说,临渊是撇下小公主独自逃命去了。李羡鱼躲在锦被中哭了一宿,醒来的时候,红着眼眶拦下了要去拿他的人。——毕竟临渊的身手这样好,一定能在乱军中平安活下来。只要不带着她这个小累赘。*国破当日,公主钗环尽散,衣裙染血,眼见着便要折辱于戎人之下。一支铁骑破阵而来,为首的男子铁甲长剑,于乱军之中杀出血路,救下李羡鱼。李羡鱼听见旁人称他为陛下,战战兢兢地自他怀中抬起头来,对着那张清冷面孔,哽咽开口。临渊？拥着她的男子吻去她眼尾泪水,低声回应。臣在。愿为公主,一世为臣。——————食用指南：1、1v1,双c2、文不长,属于冷门cp(公主只忠于她一人的影卫）找不到粮,自割腿肉系列。3、全文架空,不考据,不喜请放过,弃文请勿告知（拜托了QAQ）围脖@晋江椒盐小甜饼,文案写于：2021.9.5封面来自于三台令—雨打檐。已获得授权。推推基友小鱼卷的文《明月藏鹭》~推推基友咬一口粢饭的文《我们永远炙热》~———————【预收文案】《嫁东宫》娇软美人双重人格太子江绵以庶女之身成为太子正妃,与太子举案齐眉,人人艳羡。江绵却知,容隐娶她,不过为了弥补春日宴时一夜荒唐。白日里,太子秉性温润,待她温柔有礼。会替她描眉挽发,穿过半城的风雨,替她带一块温热的槐花糕。只是每到黄昏,总不辞而别,留她一人枕月而眠。直至一场宫宴后,江绵与容隐同车而归。容隐寒凉的长指攥起她的下颌,笑意冰冷：这还是孤成婚后,第一回见到太子妃。春日宴上的荒唐又至。夜幕之下,江绵见到另一个容隐,暴戾恣睢,宛如人间恶鬼。*十九年来,太子容隐独自守着一个秘密。他身体里蛰伏着一只凶兽。每每黑夜,他看着自己亲手撕碎撕碎江绵的华服,扼住她的脖颈眸色阴沉：江绵,你若敢踏出东宫半步,孤便拧断你的脖子。白日里,他试着弥补,替她穿好华服,轻柔系好腰间丝绦,在耳畔低声唤她的小字：小萤儿,你离他远些。他若是失控,会杀了你。*江绵对白日里的容隐：敬仰、崇敬、倾慕。入夜后的容隐对江绵：折辱、逼迫、诓骗。他不止一次在她耳畔冷笑着诱骗她——春日宴中答应你的人是我。去求赐婚圣旨的也是我。江绵,你若想报恩,应该报答的人,是我。———————【预收文案2】《藏璧》强取豪夺,白月光皇妹疯批皇兄新帝篡位,血洗皇城,屠尽东宫旧部。众人皆言,与废太子往来亲密的姝华公主萧沉璧必不能幸免。登基大典,新帝亲册萧沉璧为长公主,赐她府邸,纵她广纳入幕之宾。夜夜笙歌不歇。世人皆叹,长公主是暴君心底最后一寸手足之情。唯独萧沉璧知道。这所谓的手足之情,在背地里有多么荒唐。公主府中,有一条与皇宫相连的密径。每每月上中天,萧沉璧都要顺着这条密径,去往天子寝殿。她是大盛朝的长公主,亦是天子掌中的囚雀。*直至,群臣死谏,以民心为挟,迫天子立后。当夜,萧铎第一次来长公主府中见她。昏黑夜色中,萧铎缓缓开口：朕答允了太傅,择日立后。萧沉璧羽睫低垂,如初见时那般轻轻于他怀中抬眸,眸底清冽,不见曾经情愫。皇兄圣明。她的语气平静,听不出悲喜。话落,萧铎攫着她下颌的手骤然收紧,眸中暗色翻涌：是夫君,朕的皇后。沉璧活着的时候,只能与朕纠缠。百年之后,也只能葬入朕的陵寝。纵使是成了灰,化了骨,那也是他的灰,他的骨。*萧铎一生,唯有两件事不能放手。一是皇位,二是沉璧。那是他的执念深重,亦是他镂骨铭心的一道旧伤。

慕凝意外穿越到一本后宫修仙小说,成为了其中的炮灰女n号小师妹,反派男主飞升道路上的工具人。为了躲避男主的宠幸,她无奈接受了家族安排的婚姻。大师兄男主觉得她好单纯好不做作,便抛弃了女一女二女三对她进行疯狂的追求。就在男主向慕凝表白的那一刻时,祖师的画像显灵了——离垢：在？不要命？敢追她？————————————听闻云涞门的开山祖师是位不世之材,他自带无量功德,如万古无上天骄,颇有仙尊之姿。然而谁也不知道,就在祖师的第九十九重天劫来临之时,他因为过于害怕而选择兵解留在下界,蹲守在悬崖底,苟了三千年。直到,他在谷崖底捡到了一个憨批小徒孙——慕凝：根据跳崖不死定律,你应该送落崖后的我一本高强的修仙秘籍。离垢：……————————————————于是祖师离开崖底,开始化身成云涞门中一个稳如老狗的,默默无闻,偶尔只有几句台词,顺便送主角经验的弟子甲。结果那小徒孙又来捣乱他难能可贵的平静生活。慕凝：放心,我会对你负责的,以后要渡劫什么的尽管来找我。离垢：危险的,都不修。慕凝：修仙本是逆天而行,怕死还修你麻痹？离垢：因为……活着,才有输出。1、小白文,苟命祖师摆烂徒孙,1V1甜。2、男主见光死,女主软妹作精。3、欢迎入坑~~宠爱读者,日更或隔日更,动动小手手收藏作者菌一哈吧~~

一杆长枪，一朵龙莲。九百年后，诸君，且听这龙吟再起！

重生了，回到元末明初，见到了朱元璋。其他穿越者都小心翼翼，偷偷摸摸，生怕别人知道。朱塬不这样，朱塬打算玩个大的，直接抱紧朱元璋大腿：祖宗，我是您亲生的二十三世孙啊！...

《玩转异世之我慾逍遥》主要讲述了这世上漂亮的人多，聪明的人多，但是既漂亮又聪明的人却不多，不巧，现在就有一个这样的人，可惜，是个男的。为了逃避自家兄长那带有可怕独占欲的爱恋，不得不以自己的生命为代价来逃离，可惜，没死，不仅没死还来到了一个历史上没有的朝代？既来之，则安之，以前因为哥哥的原因没有自由，在异世自己可要好好的逍遥一把，可惜，没门。将军？皇帝？神医？邪教教主？武林盟主？还有，老哥你是从哪来的？拜托，我是男的啊，好好的女人不爱，干嘛要纠缠我一个男人，什么什么，我想要自己逍遥一生，下辈子吧？天啊！这都是些什么人啊！总之，就是一个想要逍遥，却总是逍遥不了的人的悲惨

七年前，她是初出茅庐的小贼，不小心偷到他身上，却输掉了整颗心，心死神伤的离开。七年后，涅盘归来，她是国际上首屈一指的设计师，亦却背负了诸多秘密，身份成谜。他开始追妻之路，温柔而又强势：穆小姐，你没有什么跟我说的吗？她冷嗤：比如？他略一挑眉，眸光含笑：比如你身边那两个孩子是谁的？

【星际+机甲+女强+军校+群像】沈凉是波弛联邦偏远地区的孤儿，她和偏远地区的大多数孤儿一样，一边在联邦政府的安排下按部就班地在军校预备班上学，一边勤工俭学养活自己。在升学的年纪，沈凉和所有预备班学生一样，参加了波弛联邦升学统一考试。她的成绩并不出众，勉强达到了阿尔法军校的录取分数线。为了奖学金与学费减免，原本打算做咸鱼摆烂混日子的她成为了阿尔法军校校队的一名机甲单兵，并在奖金的诱惑下参与了校队总指挥的选拔，在选拔中脱颖而出。在第一场比赛前，她接受了媒体采访——沈凉同学，你对阿尔法军校的实力有信心吗？沈凉：弱者靠信心，强者靠实力。记者：沈凉同学，你靠信心还是实力呢？沈凉微笑：我靠运气。什么才算运气？在第一场比赛里抽取到资源贫瘠的降落点算吗？靠运气的沈凉同学带着阿尔法军校学生一路高歌猛进、逆风翻盘，她觉醒了整个联邦前所未有的精神体，带领阿尔法军校学生在比赛里频频取得亮眼成绩。

英国推理小说女皇！钻石匕首奖得主，最完美巅峰之作！比《刑场》更震撼人心的深度！比《遥远的回声》更扑朔迷离的案情！埃德加最佳评论奖、夏洛克奖——双冠王之作！英国 BBC、 ITV两大电视台御用作家，经典罪案英剧《心理追凶》原作者！继柯南·道尔 阿加莎·克里斯蒂后，英国推理小说当之无愧的代言人，树立推理界新的里程碑！2007年的一天，一个女人走进了苏格兰警察局。为挽救身患绝症、需要骨髓配对的儿子，她向警方报告了一起失踪案，失踪者是她的父亲，失踪时间长达22年。苏格兰顶级富豪格兰特爵士的独生女卡特和外孙亚当在22年前被无政府组织绑架，交付赎金时，卡特在混乱中被枪杀，仅六个月大的亚当则从此人间蒸发、生死不明。而凶手更是逍遥法外，让爵士痛苦半生，让警方颜面尽失。直到22年后，新的线索才再次出现。传奇女督察凯伦同时接下了这两起看似毫不相关的案件，随着调查的不断深入，两起案子开始产生错综复杂的交集：消失的马戏团、荒废的别墅、被塌方掩埋的骷髅……撕开层层迷雾，最终的真相是一个由人性的罪恶构成的巨大黑暗漩涡……本书荣获：埃德加最佳评论奖——最悠久最权威的侦探小说获奖作品中挑选出的好评佳作夏洛克奖——英国最佳犯罪小说奖项之一一部引人入胜的小说，她是这个时代最棒的。——《泰晤士报》一部如刀锋般的小说，麦克德米德的写作充满了张力和权威。在阅读完之后，读者能够思考一些其他犯罪小说很难赋予的严肃问题。——《洛杉矶时报》