生活在别处

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

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新文《霸总秘书为何要辞职？》已开。苏爽爽很慌,系统让她穿越成炮灰女配也就罢了,还成了未来大姐大她妈。系统：第一个任务,大姐大称霸幼儿园。于是苏爽爽只能对苏小花说：妈妈再说一次,女人要自强,要狠,乖乖去幼儿园,记住,打哭欺负你的坏小孩妈妈给你十块零花钱。打架技巧如下：女生揪头发,男生踢唧唧,人多赶紧跑,跑不掉躺在地上打滚喊救命。新文 《穿成狮子总裁的小秘书》求收藏。人人都羡慕唐蜜蜜,一进公司就被冷漠凶残的大总裁钦点为贴身秘书,待遇那叫一个好。然而唐蜜蜜快吓死了好吧,她是穿书来的,知道发量惊人,又帅又酷的总裁其实不是人,而是只狮！子！精！QAQ！妈呀,万一哪天把她给吃了怎么办？就她这幅小身板,估计骨头都不剩一根。偏偏想躲没法躲,那破狮子谁都不找,就盯着她一个人使唤！白天泡咖啡晚上挠肚皮,洗个澡还故意忘带衣服,让她去送！唐蜜蜜每天心惊肉跳怕被吃,好不容易适应了些,破狮子突然转性,啥事都想帮她了！吃饭必须由他喂！头发必须由他吹！去哪都要跟着不说,连洗澡！他都要在外边守着！唐蜜蜜惊吓过度之后恶从心起,一脚踹过去：去死吧你个破狮子！！！

（双洁,1v1,互撩）沈宴是江城最有名的浪荡大少,所有女人都想投入他的怀抱。可他玩世不恭,什么都不在乎。直到——他双目血红,箍住女人细腰的手臂上青筋暴起,用卑微的语气祈求池欢,不要走……原来他心里那场火,只肯为一个人而燃烧。——池欢和秦骆离婚的当晚,头脑发热找上了沈宴。本以为只是一时缠绵,却不想,自己早已步步走入沈宴的领地之中。待她清醒时,才发现这是一场预谋多年的夜宴之邀。肤白貌美天生媚骨VS八块腹肌极品尤物

传说中，神农氏以上古通灵地石，记载下了避天之奇术。只要破译地石上的奇方，不但可实现长生，而且能与鬼神通灵，奴役万千鬼神，往来三界无所不能。古往今来，无数医者疯狂席卷其内，前赴后继，而成功者仅有一人，此人被称作鬼医！鬼医者，往返尘世与幽冥之间，游走在阴阳的边缘！抗战时期，盗墓贼吴三在一队日本兵的胁迫下，从一个古墓中盗得一件奇特的火烷尸衣。吴三的后人凭着尸衣上破译的奇文，习得鬼医之术，鬼月阴胎，鬼血妖树，永恒不死丹……无数上古妖异接踵而来，而在这个过程中，他不知不觉走进了一个一千多年前就已设下的局中！阴尸蛊、鬼熄灯、行尸走肉症，罕见奇症该如何诊治？诡异的山间古寨、恐怖的无皮怪人、古怪的炼丹炉、千年不死之人，这一切究竟有着怎样令人毛骨悚然的阴谋？

——最先动情的人，剥去利刃俯首称臣。年少时，江野爱玩，阮媚够野。两个人臭味相投，疯狂肆意。后来，江野红着眼将她堵在好哥们儿房间。咬牙切齿：阮媚你够狠！从前有个姑娘捡到一束光，在日落时亲手还给了太阳。

一张熟悉的容颜，唤醒了房振群尘封的记忆──那个有著天使面孔、却始终以哀戚眼神望著他的女子，竟是让他每每从梦中惊醒，且挥之不去她面容的佳人?!就算他贵为科技新贵，在命运的奇妙之前也不得不臣服……他深信，这一世重生全是为了她──但当他做尽一切，这女人竟对他满腔热情视而不见，他只好……丁梧桐打从小开始，就常常梦见自己坐在房中哭泣。哪知遇上他后，熟悉的椎心之痛更是时刻啃噬著自己；他好像曾狠狠伤害她，但他的刻骨柔情却又令她眷恋不已。即使心早已沦陷，她仍旧绝情寡义地抛下他远去──但抗拒真的有用吗？她哪里知道，再见面时，他竟然……

求预收的《穿到末世做网红公务员[穿书]》《去世的白月光她复活了（八零）》杨多多穿书了,穿成了一本校园文大女主小说的对照组女配杨多多。在那本《婻婻向前冲》的八十万长篇小说中,原主的作用是一直衬托她的那个女主姐姐。而她的作用是代替原主摆脱剧情,活出一个不一样的人生。刚刚穿书,杨多多便果断的收拾行李跑路了。她在火车上碰到了一个古里古气的男人,等触发关键点后,杨多多便知道原来对方跟她一样也是任务者。不过她好像是所谓的晋江穿书女,而对方好像是隔壁的起点重生男。*祝卿安穿到这个叫离国的世界已经十八年了,系统让他十八岁就去鹏城。说到那里,他就能找到自己的父亲,就能开始他真假少爷的剧情。但在去鹏城的火车上,他因为多管闲事被一个胖子缠上了。后来他又被一个不大的女孩子救助了,醒来就在去离京的火车上。不想做什么任务,最后祝卿安干脆跟着对方,一起去这个国家的首都,一起去打工了。食用指南：1.苏爽小故事,穿书女配VS古穿今男主。2.架空不考据,狗血为主,一切都为女主服务。3.设定时间大概在90年代。趁机推一下新文,一篇年代文,一篇末世穿书。喜欢的可以收藏一下,谢谢,么么哒！第一本,求预收的：去世的白月光她复活了（八零）新文链接：《去世的白月光她复活了（八零）》陈淼淼是一本小说里,偏执男主陈林的早死白月光。年幼偏执的男主他不但偏执,他还很惨很可怜,是标准的美强惨。年少时他被所有人欺负,被所有人轻视,他还吃不上饭穿不上厚衣服。但就在这个时候,出现了一个对他特别特别好的白月初恋陈淼淼。陈淼淼是当时唯一对他好,唯一鼓励他上进,唯一真正帮助过他的可爱小天使。但就这样的小天使,在陈林跟她一起考上理想大学的那年。却被一直骚扰他的几个小混混意外撞下了湍急的河流,从此就彻底的消失了。陈林以为她已经去世了,很多年后已经成为知名大律师的他,一直都做着惩恶扬善,打击青少年犯罪的事情。但就在这个时候,一次他意外去另外一个城市出差时。却看到那个已经去世的女人,竟然奇迹的复活了。她不仅复活了,她还挽着一个帅气的男人,笑的格外的甜美和灿烂。第二本,求预收的：穿到末世做网红公务员[穿书]新文链接：《穿到末世做网红公务员[穿书]》陈婻穿到一个叫离国的平行异世界,那个地方有一种叫蟑螂怪的恐怖生物。被蟑螂怪咬一下,人类会在一个月后才发生身体变化,要么进化成为有异能的异能者,要么变成没有理智和思维的蟑螂怪。陈婻刚刚穿越到那个世界时,还十分的惶恐和不安。但不久后,检测出雷电异能的她,已经成功的加入当地异能所,已经成为一名光荣的公务员了。从此,她便开始了一段神奇的网红之路。从此,她成为一名让所有人都喜欢的人民公仆。而直到很久很久后,等意外碰到所谓的女主男主后,陈婻才知道自己原来是穿书了。但那个时候,她已经成为离国的全民偶像了,是人人都喜欢的网红公务员。

预收：《恋与排球,但大魔王》满级100可以出新手村了吗？《凶手爱意100%》恐怖片冷血凶手全都爱你衍生完结苏文：《在恋爱游戏玩首领RPG》首领的扭曲厨太多了怎么办.【本文文案】：我玩了个周目继承制的游戏。……一周目,平安时代。我是末流贵族家的女儿,和鬼舞辻家的短命鬼结为未婚夫妻。未婚夫性格恶劣,长得倒是不错。我总是在他病到说不出话时才坐到他身边,其他时候就跟美型的医师探讨医术,绝不靠近这厮的房间。结果他变成了鬼,还把我也变成了鬼。我不能容忍自己渴望人肉的丑态……成为了二代始祖。从此不再渴望人肉,只渴望人血。为了让我能够不犯错,五条家主为我提供鲜血,将我养在五条家。日复一日,年复一年,我的【音律】【言谈】全都满级了,每天听脑子里的未婚夫扭曲的爱语,感觉自己宅得可怕。于是诅咒之王闯进来,说想尝尝鬼的肉时。我：没意思,自爆了。.…….二周目,战国时代。我成了出生在山野的孤女,碰到了武士家离家出走的少年。他剑术不错,可以给我当打手。我们结伴四处游历,顺便用上周目的医术技能赚赚路费。名号渐渐响亮起来时,我刚刚救下一个瘫了的男人。这家伙是个土匪。我干脆拿他试药,结果他竟然成了我的扭曲厨,黑化变成妖怪。我被他掳走了。他让我当人见城的城主未婚妻,要和我成亲。我讨厌他。每天在饭菜里下毒、用他试药。有着一头蜷曲黑发的苍白男人一边咯血,一边面不改色：夫人手艺精湛。我觉得他有点大病。于是在男人去抢四魂之玉讨我欢心时,我在城里放了一把大火。他冲进火里,把我死死抱住,哪怕烧成灰都不肯松手。我：没意思,自焚了。.…….三周目,明治时代。我成了咒术御三家的女儿,和控制欲极强的哥哥关系恶劣。我意识到没有实力就会变成游戏玩我,于是在本周目狂刷战斗力。在我沉浸于实力的增强时,某一天,我发现我哥脑门上多了条缝合线。他变得非常温柔,对我格外亲密,摸着我的头让我吸他的血。难道这个尸体里的家伙,觉得我会吃这一套吗？比起温柔,我真正想要的是权力与实力。终于,我发现了他的秘密——哥哥暴露逃走后,他培育的咒胎九相图也被发现,由我保存下来。我对咒胎九相图的母亲很温柔,是她得到的唯一一束光,九相图因此格外眷恋我,认为我是第二位母亲。.…….周目,现代。我继承了从前的所有属性和技能。这一次,我要快乐幸福地生活,谁也不能让我不痛快。…………*乙女文,拆官配贵女玛丽苏风味饼,雷点密集。女主有点病病的,精神状态不稳定得十分美丽。会迫害很多反派,也会有反派成为扭曲厨的情节,OOC的话对不起。女主觉得无聊了就会自爆开下一周目,所以有很多虐别人的假刀,不好这一口的请慎重。