生活在别处

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

【今晚12点入V,到时将有大肥章掉落,V后日更,之前因为第一次挑战不一样的文风,所以更新不稳定,以后不会啦~不信看作者专栏,坑品超好的,希望大家多多支持呀,爱你们~】魔王莫一来人间体验生活,她准备做一个平凡的普通人。结果...来人间的第一天：众目睽睽之下,莫一单手把一个持刀的凶匪在半空中抡了一圈甩在地上,那轻松的样子,好像她抓的不是一个一米九的大块头,而是一条轻飘飘的小手绢。连夺下被随手扔到一边的刀子都是直接没入水泥地的,只留下一小截刀柄在外面。当天喜提热搜,并获得官方的表扬。来人间的第三天：莫一在路边悠闲地骑着一辆步行式自行车,结果被路过的跑车溅了一身泥水。她一怒之下追了上去,道歉,赔钱！怀疑人生的跑车司机：你一个自行车是怎么追上来的啊？！看到这一幕的国家队教练：是个好苗子。来人间的第五天：莫一去夜跑（吃夜宵）的时候,无意中闯入玄门设下绞杀恶灵的阵法当中,一脚把恶灵踩死了。玄门长老看着莫一远去的背影,指着她五彩发光的鞋子问：那是何法器？身旁的小徒弟打开某宝,搜发光运动鞋直接跳出同款,66一双,99两双。长老：！来人间的第N天：莫一成了特殊部门、体育界和玄学圈争抢的对象。一本正经低调做事的沙雕大魔王,每天都有惊掉下巴的新操作沙雕爽文,全程无虐,有男主,男主也不是人类双C,无雷点,男女主很甜的~新文案于10.15日修改,已截图

师父？你给我订了一门婚事？还要把我赶下山？有没有搞错？什么？未婚妻是绝世美女？我这就去！秦羽被师傅无情的赶出道观，兑现八年之约。一朝入世，逍遥都市。道门五术，左手掌阴阳，右手看风水，祛灾避凶，悬壶济世。

他住在不能谈论爱情的爱情公园 唐既明*许渭尘 （不知道没有开始算不算破镜重圆）

因意外死后竟重生成为了一名私家侦探，在调查自身死亡的案件中，竟牵扯出一系列匪夷所思的案件。你想知道在一栋废弃老洋房里边，晚上为何会传来阵阵戏曲声吗？你相信催眠术真的可以控制人的行为模式吗？你想解开谋罪者们布下的难题吗？故事要从这里讲起……

舒殿合是个大夫，一开始她和皇室并没有什么关系，却在阴差阳错之下成为了宣城公主的驸马。 公主不喜欢她，她也不喜欢公主，于是两人约定好相敬如宾，互不侵犯。哪知道公主中途背叛约定，花样百出，屡屡做出勾引她的行为。 驸马，你来本宫床上一下，本宫有事要和你说。 驸马，你为什么脸红了？公主的手指划过了她的脸。 驸马，你身上是不是藏了什么秘密，不让本宫知道的？ 后来，宣城公主发现她驸马的秘密，都藏在衣服下面，于是 当女扮男装的驸马嫁入豪门，幸福的童话生活却变成幻影，多疑冷漠的岳皇，调皮捣蛋的妻子。她苦苦维持着身份秘密，更在外人的介入下彻底粉碎。一个善良正直的医女如何被逼的无路可走，古装女人寻找身世的大戏——《驸马的诱惑》 混世魔王x久居深山不食人间烟火的古板大夫（但两个人的性格并不束缚于这寥寥数语里。 没有狗血误解，没有第三者插足，没有死爹死妈天降正义的奇异虐点，有的只是无论是在什么境遇之下，都不会互相放开的手。 禁改文，禁转载，各种禁。 作者下一本预收《千里江山图》求收藏 一场意外将她带回一千多年前的北宋末年，看似锦绣繁华的国家，其实早已深陷金辽的贪婪觊觎之中，靖康之变，北宋将灭，生灵涂炭，国破家亡。 曹闲月：哦嚯，这么复杂，现在去死还来得及吗？什么，不能死？反正人是无法改变历史的，那我就当只咸鱼算了，找一个凉快地方，和清照喝喝茶，与师师聊聊天，混过一天是一天。 直到她遇见一个人，那个人是传说中的不世出天才画师，18岁即画出了流传千古的《千里江山图》，却天不假年，还未活过23岁便去世，一生只留传下一副画，那个人便叫王希孟。 意外发现对方女扮男装的身份，设计成为对方的妻子，在婚后鸡毛零碎的生活里，她突然不想让对方那么早就死了 白切黑黑切白、外表大家闺秀，内在咸鱼女主x内敛温吞天才却短命画师 作者旧文：《王爷，慢走》腹黑王爷x温顺王妃 《致我亲爱的学姐》我和护士姐姐不得不说的故事

视角：主受 云家是静河村有名的破落户。 母亲早逝，父亲病死，剩下一个模样招人的哥儿云程。 村里单身汉们蠢蠢欲动，亲戚们也张罗着要价高者得。 穿越当晚，云程收拾收拾小包袱，敲响了恩人叶存山的门。 你好，我来以身相许。 叶存山嗤笑：倒也不必恩将仇报。 - 叶存山一天两顿稀粥，杂粮糙米配咸菜。 云程穷得揭不开锅，破屋子漏风又漏雨。 两个人凑一对儿，让本就穷困的家庭雪上加霜。 村里人纷纷猜测他俩什么时候散伙。 亲戚们贼心不死，挑拨叶存山卖掉云程去考科举，怂恿云程抛夫嫁富商。 为把日子过下去。 云程重操旧业在古代写起了小说。 叶存山一时心软，留下了那个漂亮孤苦的哥儿做夫郎。 为把日子过下去。 他重回考场，科举兴家。 后来。 叶存山看见了云程写的小说。 你写的这个考中状元后娶官家小姐，磋磨原配妻儿的书生，好像是我？ 当晚，云程被狠狠磋磨。 他觉得还好，就是有点费腰。 糙汉黑皮书生x穿越娇气美人

本文将于1.19晚九点入v,感谢各位小天使一直以来的支持~亲亲~宁安穿越到各种智慧种族大杂烩的异世界,被迫代替一位贵族小姐,成为神侍候选。选侍宴步入尾声,她走进万神殿,在一众白皮精致神明中,精准地捕捉到了一位蜜色肌肤,长发如同海藻般蜿蜒缭绕的黑发神明。宁安观察了好久,确认了他是个被孤立的小可怜。宁.黑皮控.安：狂喜.jpg慈爱.jpg（bushi）—祂从未有过神侍,从没有人类成为祂的侍者,祂也不在乎。直到一位人类少女浑身颤抖地跪倒在祂的面前。祂凝视着这个越来越有趣的【礼物】,努力思考——怎样才不会【弄坏】她？—几年后,宁安成功摆脱巨额债务,在异世界过上了吃饭睡觉冒险(读作旅游）服侍（读作rua）神的愉快日子。除了一些夜晚,可怕的梦魇如同附骨之疽,让她不得安宁,连神的抚慰都不能缓解。得到其他神明指点,宁安悄咪咪溜进禁地。遮天蔽日的臃肿触手铺满视线,堆叠,游弋。无数错乱斑驳的眼在一瞬间朝她望来,每一个眼球似乎都倒映出她僵硬的脸。她听到祂说：安……我……不好看？—昏迷后苏醒,宁安看到神趴在床边,安静注视着她,背后是无数摇曳不止的虚影,如同堕落与疯狂的饕餮盛宴。某神侍：救、救命,可以申请换神吗！祂：伸出,裹住,拉回来。他神：不不不不……—#搞错了,得想个办法逃跑##可是祂用兔耳朵和白毛哄我开心欸##**不行了*混乱**非人**不合**要死了**##有了？？？#ps：1.感情线占比较大,有部分西幻设定,有克系元素,有养成（？）,有奇怪的hzc（？）,可能会有掉san剧情。2.邪神可可爱爱一点脑袋（大部分还都给了女主）,各种怠惰天然黏黏糊糊,会生孩子但孩子还是祂自己的一部分。3.晚9点后更新。封面是男女主,对根本看不清祂。*预收：《消失的男朋友》,现代人外。阮桃桃要和男朋友结婚了。然而婚礼当天,新郎没有到场,桃桃一个人等到天黑也没见到另一位主人公。第二天,桃桃醒来,发现她忘记了关于男朋友的一切,只记得她应该有一个男朋友。桃桃,早安。一个穿着白衬衫的好看男性走到她旁边,俯下身体。桃桃乖巧地接受了一个吻,心里却想着,他是我的男朋友吗？—桃桃准备和爱穿白衬衫的男友结婚,领证前一天的晚上,她抓着男朋友的手不放。领证当天,桃桃一个人醒来,摸到了一手冰凉的空气。她觉得,她旁边应该有一个男朋友来着。穿着可爱小熊围裙的纤瘦男性走进来,语气温柔：桃桃,早餐已经做好了。桃桃被他牵着,来到客厅,盯着热气腾腾的小笼包,她想着,我的男朋友是他吗？—桃桃准备和喜欢做饭的男朋友结婚。……桃桃成为了单身主义者,她再也不要谈恋爱了。躲在床脚的（前）男友（悲伤到物理意义上的融化）：我错了,桃桃,我错了,桃桃……床上的桃桃丢了一个枕头下来。滚蛋！ps：男朋友不是人。

奉太后死后重生为威国公府四小姐顾清宁，家庭和睦美满，过得十分顺心，唯有一点不那么合意，就是她上辈子的丈夫，成帝萧胤居然也重生了，还重生为她的同胞兄长。 于是，上辈子没掐完这辈子接着掐。 可掐着掐着，两人发现，皇帝居然要削兵权，要给他家治罪了！ 于是，迫不得已握手言和，转头去掐不懂事的儿子。