生活在别处

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

一觉醒来，张抗抗穿越了。 她看过无数本穿越文，可没见过一穿越就要临盆的。 此刻她大着肚子躺在产房里，医生在一边喊：看见头了，看见头了。 张抗抗： 不生了行不行，不穿越了行不行？！ 张抗抗疼的晕了一波又一波，孩子瓜瓜（呱呱）落地，病房里呼啦啦跑进好几个人。 张抗抗撑着半口气找男人， 可看了一圈，似乎都不是 倒是床头站了四个娃，一个个抬着脸叫她妈。 出院后，张抗抗给小奶娃取名字，才想起来问这四个娃都叫啥。 大娃:我叫大福。 二丫:我叫二福。 三娃:我叫三福。 四娃:我叫四福。 张抗抗:等等，所以这个小的，要叫五福? 妈呀，上辈子就集五福，这到了七十年代，怎么突然就集齐了呢？ 连忙问一句:大名呢，大名叫啥？ 四个娃都摇头，没大名。 张抗抗怎么着上辈子也是个知识女性，连忙说:不行不行，怎么能没大名啊，什么大福二福啊，改！ 大福:那改成啥？ 张抗抗想了想:听着啊，从今天起，你们的大名就叫，爱国，和谐，敬业，富强。 然后看一眼抱在怀里的五福，你，就友善吧。

【正文完结】番外更新ing本文又可名：穿到民国后我努力奋斗矢志报国那些年文案1：穿成民国文里的小角色,一开始,易寒星想的只是想要好好活下去：建国后拿个铁饭碗,成为光荣的工人阶级或者工农干部。后来,易寒星想的只是报国。男女主是什么？不重要啦！何惜百死报家国,我以我血荐轩辕。隐姓埋名终不悔,埋骨之处即青山。文案2：易寒星穿了。穿到了一个民国文、年代文多个小说结合的世界。作为一名穿越者,应该赚钱、出名、谈恋爱？试问码农如何发挥专业优势？易寒星感受着组织的殷殷期盼：我的心里只有报国！所以先改学个物理吧！一个穿越到民国努力学习报效祖国的故事,女主最后是当科学家（航天军工之类的专业）,正文完结前女主都不是什么改变历史的天才科学家,只是贡献平凡科研者的力量。目前男主已出现,1v1竹马系,主剧情流,有日常生活内容,爽文微甜,不虐女主（感情剧情都不虐）。PS：架空！架空！架空！多本小说合在一起的穿书世界,时间跨度大~世界观是被穿书小说世界观,历史事件人物和现实不同类型是轻松不是正剧,愉快阅读请勿考据~【预收《和顶流绯闻后我红了》我把你当gay蜜,你却想泡我？】【预收《他心有白月光》没关系,我心里只有搞事业】【预收《我在古代当师爷》科举要搜身？我当师爷！】【预收《我在古代替弟充军》弟弟替我进教坊】

上一世陈长安为了保护家人，跟弟弟陈浮生斗了一辈子，最终却遭千刀万剐。家人非但没有为他的死感到惋惜，反而欢呼、雀跃，跳着脚的叫好！重生后他彻底躺摆烂，国破家亡与我何干？我倒要看看，这一世陈浮生勾结蛮夷，篡位夺权！虐杀父母，肆意凌辱，这一桩桩、一件件事，谁来阻止！

【更新时间公告】：每天零点更新夏眠穿成了十六岁的问题少女，身边却多了一个小豆丁小豆丁粉雕玉琢，听话懂事，智商奇高，就是命不好他妈被气死了，他自己被小三上位的后妈磋磨，小小年纪就会烧伤毁容夏眠还知道，那可恶的亲爸后妈还会为了他同父异母的弟弟狠狠的压榨他，打压他，让他一辈子生活在黑暗之中。他同父异母的弟弟却享受着本应该属于他的光环。哎哟她这暴脾气：从今天起，这娃我罩着了！别人有什么，宝宝就有什么！谁敢欺负他，打死！宝宝：我要妈妈留给我的邮票夏眠：要回来！宝宝：我要那个盘子夏眠：买！宝宝：想买那个股票夏眠：？？？买！宝宝：想住那个房子夏眠：！！！买！多年以后，邮票价值飙升，盘子价值连城，股票暴涨十连板，房子拆迁了……夏眠：……我靠宠孩子成为亿万富翁。宝宝：我要那个男人夏眠：？？？宝宝：勉强可以当我小姨夫夏眠：为什么？宝宝思索半晌：抗揍。武力值max的暴躁少女，当场报仇的那种。【我的预收文】移步专栏可见1、《穿书者总想抢我气运》苏软软摊上个穿书的堂妹堂妹想要成为将军夫人，就抢了苏软软刚刚因公负伤的残疾未婚夫。还设计她嫁给了兜里没几毛钱的创业青年。苏软软陪着创业青年创下了亿万家产，成了豪门贵妇。堂妹却没成将军夫人，混成了个落魄军嫂。一朝重生，苏软软发现这次堂妹先一步嫁给了创业青年，把那个残疾未婚夫留给了她。这货红眼病又犯了？想做豪门贵妇了？苏软软摇头叹息，上辈子自己一生如开屏孔雀，用自己的骄傲，展现给人的前面的光鲜靓丽。背后……说多了都是泪。看着咬牙复建想要站起来的俊朗男人，苏软软伸出手去，扶住他：慢慢来，你可以的！多年以后，堂妹刚处理完丈夫的私生子，又被逼着去找苏软软，求她帮忙在鹿鸣琛面前美言几句，再给他们一笔订单。当她低声下气的站在鹿宅门口，看着自己前世落魄的丈夫这一世意气风发，把苏软软捧在手心里宠得要星星不给月亮，内心无比崩溃……这，这到底是怎么回事？他上辈子明明理都不理她的！这不公平！2、《神兽幼崽是杠精》——能动手绝不哔哔的暴躁美人+能哔哔绝不动手的神兽组合，打遍天下无敌手。3、《联姻老公变成狗》——狗男人宠妻日常【我的完结文】《离婚前豪门老公重生了》《穿成豪门弃子的继妻》《八零重生小棉袄》《谈恋爱不如打脸》《渣夫重生了》《嫡女奋斗记》尽在作者专栏，欢迎光临！

1.《恶鬼》这本书讲的是主角受池尤被人害死后，在主角攻冯厉的帮助下修炼复仇的故事。江落一觉醒来，穿成了害死主角受的炮灰。更要命的是，他穿来的时候主角受已经被原身害死。葬礼上，江落被人推到了棺材前。眼前的主角受遗容安静，嘴角还带着笑。江落却知道身边有一个恶鬼正阴森森地看着他，想要将他折磨致死。求生欲冲到了临界点，江落一个激灵，噗通一声跪在地上，逼红眼睛。泪水流过他漂亮的脸庞，池尤，我好爱你，求求你别离开我…一副心死成灰的模样。周围冒着寒意的空气微微一窒。2.主角攻冯厉是文里的第一天师，帮助池尤修炼成了人鬼之身。冯厉第一次见到江落时，这个身染鬼气的族中弟子目中无光，脸色苍白。冯厉冷淡道：你身边有个想杀你的鬼。可出乎他的意料，眼前的男人竟然眼前一亮，焦急朝四面大喊：池尤，是你对不对？江落硬逼着自己流出一滴眼泪。冯厉不由自主伸手接住了泪滴，可下一瞬，泪水就变成了猩红血滴。他抬头和恶鬼冷冷对视。恶鬼微笑道：别碰他。恶鬼大魔王疯批攻v越来越妖心黑爱忽悠受①1v1，cp池尤②平行世界式架空，我们要相信科学③祝看文愉悦，vb@晋江望三山2021/2/6，已截图——预收《被将军掳走之后》元里是个优秀的后勤部人员，通熟部队生活和战场运作。一朝穿越，他穿成了古代一个小官员的儿子，被父母含泪嫁到了楚王府，给即将病逝的楚王府长子冲喜。当日，从战场上连夜赶回来的楚王府二子楚贺朝风尘仆仆，身上盔甲还未脱下便代兄拜堂，与元里三拜了天地。元里嗅着他身上的血腥味和尘土味，心里一突，明白这是位危险人物。当晚，楚贺朝又要代兄和他喝合卺酒。元里小心翼翼，将军请。握着酒杯的手指青葱如玉，清秀面上笑容温和。楚贺朝冷峻十足，不动声色地将酒水一饮而尽。三日后，楚王府长子病逝，楚贺朝掳了元里上了坐骑，直奔边疆而去。*元里继续在古代战场上发挥着自己的余热。粮食种起来，牛羊养起来，道路清出来，医疗搞起来！元里成日里忙来忙去，把千军万马给喂得威猛雄壮，把战后伤员给安抚得一丝不乱，军营里变得越来越好，将军们见他就乐呵呵地百口称赞。唯独将他掳过来的男人，成日黑着脸，每日冷声三遍宣誓主权：与你成亲的是我，与你喝了合卺酒的是我，与你洞房的也是我。你理当看看我。

一场意外，他将她吃干抹净。当记者闯进来时，不顾她不反抗，他说，这是我未婚妻。一纸婚书，他将她纳入羽翼下，告诉全世界，想欺负她，先摆平我。

我,奈奈子,转生成为五条悟的妹妹五条奈奈没多久就又挂了,成为了神无奈奈子。这不要紧,活着就行,况且这个世界除了大家都很爱打网球好像没什么不同,emmm,除了因为我的六眼和无下限术式而诞生的咒灵。不过我可是学了5t5术式的最强,问题不大。至于打网球……打了,但是我觉得有六眼在自己像在作弊一样,改玩滑板了,直到遇到一群穿着土黄色队服立志要实现立海大三连霸的学长们。他们网球技术真厉害,我决定要和他们一起打网球！但是,怎么感觉这个网球越打越不对劲了？为什么打着打着网球还能变发色？那种借着风飞来飞去的网球是不是不太合理？那个异次元网球又是什么技能？他们都说那个神乎其技的光击球闪闪发光无比耀眼,为什么我没看见？PS：1,我流ooc在所难免,团宠女主2,作者立海厨,立海大三连霸无死角3,冰帝不炮灰4,必然会涉及U-17的时间线和人物5,除了女主的六眼不会出现咒术的内容,想要看咒术相关的宝宝不要抱希望

妈蛋，要死了，居然和一只二哈共享金手指！ 快点刷新一下属于我的任务啊！ 我才不要去完成啃骨头一个小时，更不要对面前小女孩对视十分钟的任务啊！