生活在别处

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

一个人诡异现象连接出现，拜蛇人石碑成了破解众多谜团的唯一线索，面解读碑文，代价是死亡，一串数字，包藏多大的祸端，石碑后面是否隐藏着更深更大的秘密

前世，慕眠眠被活活憋死，她不甘，用福报换取了重生的机会。再次睁眼，正是她被活埋的那日！好在娘亲坚持，把她从渣爹手中救了出来！看着娘亲被渣爹欺骗，慕绵绵只能在心中大喊。【娘亲，你身体不好是被人下了毒啊！】【娘亲，后院的白莲花揣了娃啊！】【娘亲……】

新文三界第一爹已开，大家多多捧场呀，么么哒！ 文案： 每一个成功的男人心里都藏着一片白月光。 那时帝王落魄，将军稚嫩。 初恋的姑娘，年少的悸动，在那段无能为力的岁月里愈发显得弥足珍贵。 后来者们厌恶，嫉妒，甚至怨恨。 扮演白月光注定要被人人喊打，但是 哈哈哈哈哈哈，管你那么多！ 第一穿，千古帝王落魄时VS天真表妹 第二穿，武林盟主义为先VS傻子青梅 第三穿，将军年少轻离别VS大家闺秀 第四穿，乱世枭雄未起义VS小童养媳 ======================================================= 我最美丽的cp的坑： 系统：潜伏到男主的身边，夺走他的气运！ 卫成泽：嗯。 系统：夺走男主的一切，让他一无所有！ 卫成泽：嗯。 系统：还要让他尊敬你崇拜你爱上你对你欲罢不能！ 刚刚杀了男主全家的卫成泽：啥？

【欢迎点击专栏预收！！！】原名：《昭秦暮储》宫人不屑,那宠妃娘娘孟昭昭,罪臣之女爬上龙床,不过是因顶着和已逝前世子妃相似的面孔。纵使好看,却只能唯唯诺诺,苟且偷生！没人知道,三更半夜,宫门深墙。孟昭昭眼角泛红,拉扯皇帝近臣陆秦的衣袖,轻声说道：陆哥哥,我冷。常人眼中冷冽阴沉,不近女色的陆秦,此时抓住孟昭昭红铃作响的脚踝,讽刺问道：若是皇上知道娘娘与臣下有染,该如何处置？何止有染,秽乱宫闱,谋逆偷欢。她笑道。孟昭昭探入了陆秦锦缎长袍,指尖滑动：试问陆大人,若您今夜从了我,便是欺君之罪。若您不从我,以后就再也没有这么温香软玉的怀抱了。您是从还是不从呢？臣自然选择娘娘,万死不辞。前世,孟昭昭全家都死在那狗皇帝手下,而自己因为这张好脸忍辱负重,最后因弑君之罪被凌迟处死。她不知道,给她收敛尸体的竟然是狗皇帝的至交——郎中令陆秦大人。重来一世,她和陆秦互为棋子,同为联盟,只为再次扳倒皇帝之位！男主视角：陆秦最开始只想利用孟昭昭,步步为营,将狗皇帝推下龙椅。然而,他发现这位娘娘娇滴滴的眼神太过诱人。她会拥着他,抱着他,钻到他的怀里,绻缩在他床榻的角落。她叫他,陆哥哥。她告诉他,她怕疼又怕死,但最怕报不了仇。东窗事发。他触碰她背上结痂的伤口,阴沉难测。孟昭昭轻柔相劝：陆大人,我们这种刀尖舔血的人,不配谈及情爱。我用死保你,自愿为弃子,怎么您就反悔了？声明：女非男c；在一起后不会出现第三人感情戏份；HE,不虐自产粮yyds,女主和常规小言女主不同,对狗皇帝会产生报复心态,作用于男主身上（不立牌坊）

前世周昭昭就是个大冤种,直到死才知道自己家破人亡全都拜二叔一家所赐。前世的仇今生报！还有那个死鬼男人,一朝重生,周昭昭决定对他好一点。对照组堂妹,不过是给人当司机的糙汉子,能有什么前途,你嫁给他就等着哭吧！谁知,糙汉摇身一变竟然成了部队里的首长？！对照组堂妹一直在等着看周昭昭嫁给糙汉是如何的落魄生活。却等来了——周昭昭手撕白莲花,拳打恶渣男！斗极品,虐渣渣,上大学,开店铺,挣钱钱……小日子过的那叫一个滋润！唯一发愁的就是那个糙汉男人,天天缠着她贴贴爱爱求抱抱……周昭昭揉着小蛮腰,这日子没法过了！

【女主！ 无CP！】 丁灵挨了九十九道天雷未死 再睁眼，成了江城第一修仙中学F班吊车尾 口袋空空，灵根破烂，穷的叮当响 我的目标是：赚钱，养灵根，提修为！ 一句话简介：你们不会以为我是咸鱼吧 阅读提示：1、女主有自己的行事准则 2、校园日常不死人，非日常会死人，介意请慎入 3、基本上是个日常类下饭番，可放心食用

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【正文完结】（预收《野宠》文案在最下方,求收藏~）清冷美人桀骜少爷1.重逢时,沈池鱼狼狈地跌进他的怀里。一如当年,他们不体面地诀别。她心里乱作一团,话都说不清。他风轻云淡,连嘴角的笑都带着几分薄凉。沈池鱼以为,再见时肯定会大吵一架,争个你死我活。男人却随意懒散地站在原地,身上是好闻的薄荷柠檬香,看她如同看个陌生人,眼中尽是戏谑：沈小姐光是闻闻酒味就醉成这样了吗？2.年少时,少年走的决绝,甚至不肯留下一个背影,将她一个人扔在深渊,一待就是四年。那天,他看着她淡淡说道：我讨厌你。我知道。你知道什么？他不打算放过她。顾渊讨厌沈池鱼。她喜欢了十年的人,此刻是最讨厌她的人。十八岁那年,沈池鱼成了顾渊最讨厌的人。3.a大天才医学生沈池鱼是所有人心中的白月光,让人爱而不得。顾氏太子爷顾渊刚回国便响彻医学界,无数人心怀不轨,盼着近水楼台先得月。两个看似互不干涉的人有一日同时出现在拍卖会上。在纸醉金迷、尔虞我诈的名利场,清冷美人低头喝着格格不入的牛奶,脚下向来桀骜狂妄的顾少爷从怀中拿出手帕,轻轻地绑在她的脚腕上。下次别穿高跟鞋,都勒红了。—后来他亲手种的小玫瑰满身反骨将他掌心刺的鲜血淋漓,毫不留情地转身不在乎他的渴求。为了寻回他的玫瑰,那个高高在上的天之骄子满身狼狈地走遍了她的伤路,感受着同等痛苦,亦步亦趋重新站到她面前。沈池鱼,看看我,求你。【剧场】a大医学论坛上矜贵而年轻的男人站在闪光灯下在一声声掌声中侃侃而谈。救死扶伤是医生的原则,前路茫茫,在这条路上有所磕绊在所难免——话音一转。最后我还有一句话赠给在场各位,医者不自医,但总会有一个人成为你生命的良药,她什么都不用做,只是站在那里,你便能全身而退,祝各位皆遇良药。热烈地欢呼与震耳的掌声下,他目光中只有他的良药。#1v1,he,双洁#追妻火葬场,前四章雷点密集#久别重逢,青梅竹马,双向暗恋#简介情节正文均会出现,文案20221022截图留档。——预收《野宠》文案,感谢老板们收藏~：娇气大小姐痞野浪荡子—1.阮白第一次看见齐宴在巷口,他拦下她的车,语气恣睢：你说话这么嗲,勾引我呢。她被吓得脸色发白不敢说话。阮白第二次看见齐宴在包间,他正一拳一拳地教训人,看向她的眼中发冷：敢出这个门就打断你的腿。她被唬得泪如泉涌不敢动作。这样混蛋的人与她本不该有太多交集,却意外成了同桌。齐宴瞥了她一眼：最讨厌只知道哭的娇气精。后来,大小姐趴在桌子上难受地哼唧：齐哥,肚子疼……齐宴脸黑得不行,可还是先把手搓热捂在她的肚子上：昨天牙疼,今天肚子疼,我他妈是止痛药啊。齐-止痛药-宴偷偷拿出手机学着视频里的方式笨拙地给大小姐揉肚子。2.在混蛋收心最爱大小姐的那一年,大小姐和他说：齐宴,别见面了。他把烟扔在脚下,狠狠碾过：阮白,你可真有本事。从那时起,报仇的种子深埋心底,骄傲如他,定要她付出同等代价。于是,七年后,在酒吧里他揽着风情万种小玫瑰的细腰,笑得肆意：阮大小姐,好久不见。醉得东歪西倒的阮白捏了捏这张脸,也笑得灿烂,对酒吧老板娘大声喊道：你这新来的鸭子不错啊！赏！重重有赏！老板娘&齐宴：……事情的开局不该如此。3.新闻发布会上,齐爹欲将位子传给继承人时,年轻的公子哥穿着拖鞋浴袍,戴着墨镜散漫地走到话筒前。正要接话,电话响起。喂,齐宴,我喝醉了,难受。闻言,男人沉郁了好多天的脸上慢慢扬起嘴角,声音慵懒磁性：得嘞大小姐,站原地乖乖等着。话筒被摔在地上,齐爹捂着心脏不顾体面怒吼出声：齐宴！你还想不想继承家产了！大少爷放荡不羁地转了转车钥匙扣,在无数闪光灯和镜头前摘下墨镜,妖孽的脸上展露笑颜,语调轻快地上扬：不了,还是先去接媳妇儿要紧。——###1.男主没有驾驶证,但是有三轮车驾驶证且很自豪。2.破镜重圆,含追妻火葬场情节,校园占比小部分,甜文3.1v1,he,女非男处4.男主混蛋型人格,脾气臭,自暴自弃,天不服地不服,只听女主的话文案20221022留档