生活在别处

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

在海边长大，美得像海妖一样的姑娘苏眉，从第一眼见到陆海洋，就被他吸引。他家境贫寒却有骨气、他对她冷冰冰却对一只流浪猫倾注所有感情，他的种种让她一往情深。为了引起他的注意，她用尽万般心思。只是她的万般心思在家境贫寒的陆海洋眼里成了挑衅和羞辱，为了自己可怜的自尊，陆海洋制造了一场意外。究竟是一场怎样的意外让两人从此天各一方，甚至让陆海洋换了脸，换了身分？ 对苏眉来说，如果陆海洋像一阵捕捉不到的风，那么宋文祈就是一棵树。从认识她开始，他一直在她的身边。对宋文祈来说，这世上所有的好东西都唾手可得，可偏偏得不到那个最喜欢的人。爱情中最残忍的事，莫过于千般万般对一个人好了那么多年，付出了那么多年，却牵不到她的手。也许青春是一场穿越海洋抵达港湾的旅途。

即使距离很近，上校也不可能看到那块透明晶体，它飘浮在漆黑的太空中，就如同一块沉在深潭中的玻璃。他凭借晶体扭曲的星光确定其位置，但很快在一片星星稀疏的背景上把它丢失了。突然，远方的太阳变形扭曲了，那永恒的光芒也变得闪烁不定，使他吃了一惊，但以冷静的东方人著称的他并没有像飘浮在旁边的十几名同事那样惊叫，他很快明白，那块晶体就在他们和太阳之间，距他们有十几米，距太阳有一亿公里。以后的三个多世纪里，这诡异的景象时常出现在他的脑海中，他真怀疑这是不是后来人类命运的一个先兆。

苏青樱刚穿过去就被继祖母卖了。她去找对方退亲，没想到反被说服嫁了过去。十月怀胎生下一子。不料前方却传来兵败，娃他爹失踪的消息。这时群雄四起，兵祸连年，再加上蝗灾，苏青樱便带着一家人往南方山里逃难。刚安稳，便喜得娃他爹的消息，却听说他美人环伺！是可忍孰不可忍！面对哭叽叽来抱大腿要爹的小包子，苏青樱板着脸叉着小腰：儿啊，你爹他挂了。

一朝穿书，夏安安成了年代文里的恶毒女配。原主打骂孩子，险些红杏出墙，偷钱去给男主买缝纫机。是家属大院的公害。夏安安撸撸袖子，还能咋地，日子凑合过吧。没多久，夏安安日子越过越红火。做生意、开服装店，过的风生水起，成了大院出名的小富婆。原本冷面要离婚的军婚丈夫，现在也不想离了。

11.9号入V,感谢支持~一、墨心竹是魔族卧底。墨心竹不想干了。据说,在人间干活是要付工钱的,可她呢？日夜不停,全年无休。白天,她是勤勤恳恳努力修炼的小师妹。师父说：这个咒术很简单一学就会明天检查。师兄说：这本心法有利于修身养性明天背熟。师姐说：这些丹药能够提升修为你全吃了吧。……好、好的。墨心竹吃完撑到晚上。按理说,她本该摇身一变,秉持着一个优秀卧底的良好精神于悄无声息中营救人质,但——墨心竹看着旁边堆成山样高的课业,流下两行清泪,先学习吧,学不完是要挨罚的。日复一日,勤勤恳恳,墨心竹也没想到自己天赋这么高,她居然成为了万众瞩目的天才小师妹。本该低调度日的她只能愈发小心谨慎,为了自证清白,人质没救出来不说,反而搭进去不少。墨心竹打心底里觉得：魔族长老可能马上要冲过来砍我。二、墨心竹成为了苍云宗弟子,她来历不明,苍云宗的诸位想着,先把她晾着,看她能翻出什么浪花儿来。结果发现,这位新人修炼勤恳除祟卖力,全心全意为宗门服务。你看,这才一会儿工夫,她又揪出几个细作。全宗门都为她喝彩：小师妹,干得漂亮！———预收分割线————《话本娘娘》文案：苗舟舟总是与众不同。问她桃花为何开？苗舟舟提笔道哉：她在树下等郎君,郎君来了,所以花开。阿姐纠正说：春日天暖。问她草木为何黄？苗舟舟提笔道哉：游侠少年走四方,头发白了,所以草黄。阿姐纠正说：四季轮转。苗舟舟不服。阿姐无奈敲了敲她脑袋：少想这些乱七八糟的,张家那位少爷,你见还是不见。苗舟舟背起行囊：不见,我要离家出走。或许老天爷看不惯她的任性,刚出江南,立马发派给她一个一生之敌。那人抢过她的笔：空想,扯淡,怪谈。苗舟舟哭得好大声。他手足无措：你哭什么,错了错了,我这次真的知错了。——预收《我怀疑师尊穿越的》——九霄的应尘仙君新收了个女弟子,她叫穆沐。名字挺可爱,长得也乖巧,然而一开口,应尘想给她跪。穆沐眨眨眼：师尊,你也是吧。……是什么？就是那个啊,咱俩一样。不一样。我知道,保密,我肯定不会到处乱说的。语焉不详,每天胡思乱想,好像脑子有问题。是的,穆沐怀疑师尊和她一样,是个穿越的。可师尊害羞,不敢承认。她这个做徒弟的嘛,要包容。应尘仙君不厌其烦地纠正：我不是,我没有,不要多想。徒弟不信,依旧每日对他挤眉弄眼。仙君心想：造孽啊。

她只想安安心心的废柴下去，不想生活给她开了一个大大的玩笑将她扔到了弱肉强食，规矩严苛的古代社会没有空调，没有网络的时代，她崩溃更令她崩溃的是，醒来就被逼婚冲喜，嫁给一个随时挂掉的某男。她才不怕她才不信命我命由我不由天！且看小财迷如何才古代营业出业绩！

顶流池澈爆红后霉运缠身，通告频频扑街 完蛋之前家里忽然来了个小家伙，自称他妹妹，说他这是被盯上了 - 池缨左手罗盘，右手七星剑，然而脸颊粉扑扑，眼睛水汪汪，还没成人的大腿高 池澈看着他这个三头身的天才妹妹懵逼了，风水堪舆？ 这跟他朋友家上幼儿园的孩子有什么区别？ - 池澈事业重回巅峰，三金影帝，大牌导演，各路投资人纷纷来找 正当他以为自己要成为宇宙级流量的时候，这些大佬恭敬地问：请问您妹在吗？ 灵异神怪文，哥哥不是cp！

小天使们,和编编沟通后,这本从23章开始倒v,大家看过的不要重复买呀~谢谢大家的支持下本预收《欲哭》文案最下方,小天使们辛苦点个收藏呀~,《碳酸气泡》正文完结后本周六开始更新,存稿攒的差不多了,爱大家。1、高二转学那年,林欢在新学校的楼梯拐角处撞见一个实习老师。阳光正好,给他身上镀上一层斑斓光晕。林欢抬起头时,苏诀那双清透又薄情的眼眸照进她的心底,让十七岁的女孩明白了暗恋的名讳。她喜欢上了自己的数学老师苏诀。她小声说句对不起,那人却没回应。他眼眸沉静,却从未容下一个小小的她。2、暗恋总是见不得光,风一吹,便散了。高中毕业那天,林欢看见苏诀身边站着的漂亮女人,她的整个世界坍塌为一片废墟。3.多年以后,在灯红酒绿的酒吧里,林欢又一次遇见了他。早已褪去了少女的青涩娇羞的林欢笑颜如花,一颦一笑,魅惑众生,又颠倒了浮尘。离开吧台,她被人圈入怀中,苏诀冷冽的气息包裹了她的周身,男人抵在她的肩上,声音里是说不出的嘶哑,他近乎呢喃：欢欢,你可不可以让我喜欢一次？她曾在年少时深深爱上一个不可能的人,成为她的软肋和潘多拉魔盒。多年后再次遇见,她经年的暗恋入见天光。4.外人都知道宁大一中行走的冰山男神苏诀,生性冷淡,不好接近,他是整个一中最茕茕孑立的存在。人人都好奇他以后会找个什么样的女朋友。殊不知,他遇到个姑娘,捧在手里怕掉了,藏在心里怕化了,守护了她好多年,愣把自己变成了于她而言的世间独一份温柔。他看着林欢的笑颜,似是银河化在了心间。腹黑温柔成长型数学老师vs青春活泼魅力四射英语老师爱始终是你手中长长的线,载着我的想念飞过地平线——《笔记》排雷高亮：1.未成年时没有亲密描写,不是师生恋,只是有一段师生关系,本文HE2.师生变同事,暗恋变明恋,年龄差7岁,双C双初恋3.非标准校园文,非常态化火葬场,破镜重圆,小刀怡情,酸甜口。4.作者女主亲妈,男追女！！！男主没渣过！！5.感情线拉扯慢热,职场和过去双线并行。---预收《欲哭》文案---1、高二那年,隔壁世深国际部的年级第一陆池琛空降附中,第一次跨进校门就引起了轩然大波。卢霜安静坐在座位上誊抄笔记,这样的天之骄子与她本就没有任何相干。他身边桃花不断,她一次又一次反复告诫自己离他远点,却架不住他的不断招惹……翌日清晨,卢霜整齐放在桌肚里打工挣来的学费不翼而飞,被班上的人戏谑讽刺。她冷着脸要回学费,身后是数不尽的明嘲暗讽,挖苦不断。她躲在墙角处偷偷擦拭眼泪,像以前任何一次那样。陆池琛不知什么时候走到她面前。男生微微俯身,用干净的纸巾擦净她眼角的泪水。他从包里抽出一根白兔棉花糖,狠戾阴郁的眼角眉梢上只剩温柔的暖意：好学生,别哭,请你吃糖。迩后,陆池琛成了她十七年泛善可陈生命里的一抹绝色。2、后来再遇见,男人佯装出的神色自若被猩红的眼眶出卖。他一把拽过卢霜手腕,想念了上千个日夜的人近在咫尺。陆池琛坏的一如往昔,他语气恶劣：卢霜,你成功了。她成功让他想了整整五年,往后余生,他眼里心口再也容不下任何人。卢霜悄无声息消失在他生命里的那天,陆池琛发了疯似的找。他再也找不到他的好学生。只有贴近胸口的生死牌还帮他记着那抹惊鸿一瞥的阳光。3、没人知道,卢霜人生里的第一台手机是陆池琛送的。垃圾箱里攒满了被她亲手删掉的那些说不出口的情深意切和他的名字。写过无数次的名字印在心田,刻入脑海……那是她的南柯一梦。经年后,白色的手机再次打开,空空如也的收件箱里被来自天南海北的短信塞满。里面是被人重复上万次的对不起和我想你。落款无一不是他。欲哭找不到根据,笑我没有这资格别为你心碎。——《如何掉眼泪》痞帅腹黑特种兵 vs 清冷心理咨询师陆池琛 vs 卢霜