生活在别处

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

为了找出自己的身世之谜，叶辰奉美人师傅之命下山与七位绝色师姐双修整个世界，将因叶辰的到来而颤抖

穿越到乱世不是被雷劈，是他们自己的选择。有人想称王制霸，有人想解民于倒悬，有人想以己之力，阻止最后一次野蛮对文明的征服，从而改写中华民族的历史。当然也有人想得只是三妻四妾，过现世过不上的极度腐败的生活。这群三心二意，各怀抱负的普通人，没有虎躯、没有王八之气更没有弱智光环道具。乱哄哄的挤在一艘旧船上，有的只是现代机器、科技还有各式各样的理论。穿越者们怀着现世无法达成的野心、梦想和理想，向着明末的乱世进。目标：海南。－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－

韩萧，《星海》骨灰级代练，被来自东（zuo）方（zhe）的神秘力量扔进穿越大军，携带玩家面板变成NPC，回到《星海》公测之前，毅然选择难度最高的机械系。 战舰列队纵横星海，星辰机甲夭矫如龙，幽能炮毁天灭地，还有无边无际的机械大军，静静待在随身仓库里 一人，即是军团！ 如果不是玩家出现，本书就是正经严肃的穿越异界题材 作为NPC，正常NPC对玩家功能一应俱全发布任务？好感度调节？传授技能？ 电竞第一美女？只想学技能？告辞，洒家卖身不卖艺 哎等等，这群玩家我怎么都认识 得，现实世界也回到了十年前。

拿着微薄工资，吃着盒饭，骑着小破车，本来乐得做都市打工仔的他，却因为逐渐展露的各种才能，成了各方的招揽对象，更成了美女眼中的香饽饽。唉，明明可以靠脸吃饭，却偏偏要靠才华，让我一个人静一静，秦川头疼地说。【本书纯属虚构，切勿与现实挂钩】

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预收《疯王府(双重生)》《小娘子她总也长不胖》,欢迎收藏哦~————————————二十一世纪国宴女神厨,穿到了千年前东京城里一个温饱难继的贫家女身上。这处境,天地颠倒。可日子得过,饭得吃,穿过来的乐鐢凭厨艺摆起了小摊。来的人都不信：辣油浇豆花？乱搭！面皮能灌汤？扯啊！没米能炒饭？白瞎！乐鐢：哦,质疑我手艺？尝了后——从未吃过这么嫩滑的豆腐！这简直嘴里爆汁啊！！这真不是炒的肉？落魄女神再登厨神宝座！自此众人口口相传,东京城里有个小娘子,人长得好看不说,那吃食做得更是一绝！野菜做出了神仙味道,蔬菜中有肉味,肉类鲜甜不腥腻这个公子邀请她去当私家厨娘,那个侯爷邀请他去做酒楼掌厨乐鐢才不,给人打工不如自己当老板！得,有人邀约不成使美男计啦！乐鐢：行吧,自古英雄难过美男关啊但是吧,我还是要做老板！一心赚钱不想恋爱的国宴级别美女神厨乐鐢X扮猪吃老虎、贪吃又挑嘴的绝美权贵奶狗魏景行——注————朝代、食材时间等完全架空,莫认真,请勿考据《疯王府》【毒药里泡大美艳无双敢爱敢恨的乐椁 和 阴鸷冷血有高强占有欲还热衷烹饪的周侵 复仇路上先婚后爱 的故事】文案：乐椁是大周朝最让人看不起的便宜郡主,好歹是自小在魏王府中养出来的,然美则美矣,妖媚过甚,无半点端矜和雅。周侵是大周朝最让人瞧不上的跋扈皇子,他是圣上爱妃的遗腹子、皇后的娇养心肝、太子的最亲手足,然长身玉立,却败絮其中。幸而,乐椁死了,周侵也死了,在他们大婚的当日一同死了。惑主乱国者死,膏梁纨袴者死,人人为此纵酒欢庆。谁料,高歌不过两日,死去的乐椁和周侵竟踢破了棺柩,共坐于灵堂之上。既然重生,就痛快看一场生殡。丧仪继续,看他们各自效忠之主如何为他们的逝啼哭哀嚎,又如何为他们的活喜极而泣。既然看清了,就别放过任何一个两面三刀之徒。大婚继续,依赖也好,利用也罢,真心与假意,他们生同衾,死同椁。大街小巷的话本里,烽王府都写作疯王府,女主人伤风败俗,心狠手辣；男主人只认美人、不要江山,伤人如麻众臣子恳请周侵上位,周侵：不了,一国之君需枝繁叶茂,王后难堪此重任。众臣子再请周侵上位,周侵：不了,本王一心为往后调养身心,无暇分心于政务。

【玄幻剧本】+【魔道女帝】+【玩弄气运之子】+【截胡机缘】+【究极爽文】顾城穿越天玄大陆,开局就是强行联姻女帝的反派剧情。不巧还有个气运之子挺身而出,即将对他强势打脸。所幸顾城关键时刻觉醒系统,能够查看别人的人生剧本。不仅可以掠夺他人机缘,更是能通过人生剧本提前查看剧情,将各路天骄玩弄于股掌之间。靠着系统,顾城一路震惊众人,登临绝巅,横推举世无敌路。天机门主他这气运什么情况,老夫开天眼都看不透？气运之子为什么出风头的都是他？重生仙帝麻蛋,到底是我重生还是他重生啊？魔道女帝可恶,被他拿捏得死死的。宗门圣女喵喵喵,顾公子好帅！

【只剩一章完结章,已经写完啦,过几天就放上来,爱你们！新文《如何温柔的杀掉精灵》已开,推推基友预收《哈雷彗星伴我升维》by北朝】杰,看我找到了什么好东西！异世界之门？悟,你是十七岁不是七岁,还相信这种东西？而后光芒闪过,大门打开。圣剑如同船舶载着妖精而来。失去记忆的妖精,像雏鸟一般。据说雏鸟第一次睁眼看到的生物,会对之格外依赖。可她第一眼看到的是两个人耶,对两个人同时很依赖有什么问题吗？两位高专问题儿童从儿童晋升为——父亲？逐渐的,他们变得奇怪起来。所以珂朵莉,比起我,你更在意那个除了名字什么都不记得的男人吗？黑发少年笑着问道。你只要看着老子,老子会为你摆平一切,明白吗,你的眼里只能有我。珂朵莉,你已经不需要逞强了。白发少年扳正她的视线。后来她再临末日,又一次被召回。这次看到的是四个人。珂朵莉：呜怕了怕了,哪有雏鸟一下多四个妈妈啊。阅读提示：土狗玛丽苏文学,全员单箭头,日常流,没有什么剧情都是贴贴。女主是末日三问动漫版女主,本文没有末日三问原剧情,没看过末日三问也没有阅读门槛,可以放心入。ooc是肯定的（被打）下本写《如何温柔的杀掉精灵》如何温柔的杀掉精灵。只需要三步：第一步：接近她。第二步：攻略她。第三步：杀了她。我们不能直接杀掉精灵,只能让她甘愿赴死,精灵的记忆七日轮换,你必须在七日内攻略她,让她愿意为你而死。她是灾难,是至恶,是一切的起源。亦是希望,是至善,是一切的终结。于夜里起舞的少女轻轻一跃,在城市最高处俯视远望,抽出手中几张人物卡牌其中一张。（少年如画,而风月如歌）她扔掉卡牌,唇角上扬。——游戏,开始了。【咒回周目】六眼神子：要让一个人爱上我还不简单吗？轻轻松松泼墨的夜,少女伴着萤火踏水。后来：为什么不爱我？——再看我一眼,灵灵。纯爱战神：忧太,你来了吗？精灵诞生之初：灵灵,你就叫灵灵吧。十年后。我未曾见过你。——但我已经爱上你。【猎人周目】揍敌客家：虽然不是杀人,但他们给的太多了。这件事就交给你,没问题吧。……——不要报酬了,给我爱。很多很多的,你的爱。幻影旅团：来一场偷心吗？那听上去不错,我们会动手。代价？不会有代价,只不过是一个和普通生命没有区别的生命。……——可以的,这颗心给你。【文野周目】武装侦探社：十年来无人成功,根据从前精灵的概率推算,她很有可能是特殊性精灵,会不会她其实喜欢女性？这样的话你也要去吗？这样有趣的事情,怎么能不掺和一下。——殉情也没关系。这次我是认真的。港口mafia：是少女啊,懵懂天真单纯的少女。很简单吧,那些人失手不过是他们管不住自己的心。可是她一笑。他们好像也丢了什么。——以杀的名义保护,世界与我怎样都不要紧。【家教周目】彭格列：任务失败。让我再来一次,拜托了。再给我一次机会。想完成和她的那个约定。——…………她叫了他的名字。杰索：是不是很奇怪。我在所有的平行世界里,都没有见过她哦。她是唯一的特殊。那么这次就让我试试好了。——我一直记得你,你忘记很不公平。就,记住我。灵灵最最喜欢的,就是看他们演戏的样子啦。就是那种,嗯、说爱我,但很想让我死的样子呢。什么？真爱我呀？呵呵,可是灵灵,只爱自己呀。