生活在别处

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

绝处逢生的叶天现，自己眼中的世界变了，变得光芒四射、璀璨夺目！古董、名画、黄金、钻石、珠宝，俯拾皆是、唾手可得！科科斯岛的海盗宝、大洋深处的纳粹黄金、丛林之中的玛雅文明、所罗门王的秘密、消失的亚特兰蒂斯，……．它们都已不再神秘，而是彻底敞了大门，只等叶天去探索，去现．那还等什么呢？出！

病娇喜欢你不可怕，你喜欢病娇也不可怕，可怕的是病娇喜欢的人喜欢你，那你就死定了！ 陆西被系统拉入一款恐怖生存游戏。 游戏角色随机分配。 副本一：他是病娇暗恋对象的人渣白月光。 副本二：他是病娇暗恋对象的人渣男友。 副本三：他是病娇暗恋对象的人渣徒弟。 副本四：他是病娇暗恋对象的人渣养父。 副本五：他是病娇暗恋对象的人渣主治医生。 副本六：他是病娇暗恋对象的人渣饲主。 开局就是一道送命题，陆西知道，对主角好要死，不好更要死！ 于是他果断放飞自我，决定走病娇的路，让病娇无路可走！ 装作迷恋病娇的样子，每天都在成为病娇私生饭的道路上疯狂努力着。 靠着这个独门绝技，陆西活了下来，可是病娇看他的眼神也越发不对劲 有一天陆西终于忍不住原形毕露，恐惧的捂脸大喊：不要过来你这个病娇神经病！ 某人微微一笑，舔掉他唇边的血迹：我们彼此彼此。 【系统提示：恭喜玩家，您已获得病娇眷顾者专属称号】 真病娇鬼畜攻V假病娇怂包受

市井群像丨全书无刀丨网红路线苏绒没想到自己好端端一个萌宠up主，也能有带猫穿越的一天。开局就是遭觊觎的黑户少女，连安稳日子都不让过！救下她一条小命的高岭花实力不详，但第六感告诉她，这是个猫奴。于是苏绒大着胆子，跟这位年轻的廷尉大人讲自己的猫馆企划书。写作猫馆方寸，读作众生平等。***苏绒的猫馆从西市最普通的一家小店做起。有大把的人等着看女主的笑话，谁也不觉得一群毛绒绒真能撑起一家铺面。畜生伸个爪子就有人送钱？喂，我被你们家的畜生挠了，赔钱！不赔我就……廷尉大人也做好了随时救援的准备。但他出差回来刚踏入西市，就听说有找茬的赖汉被街坊大婶泼了一头血。听说地头蛇想收保护费，刚准备抄家伙出衙门，便撞见长公主府的总管把人捆来了。第三次，林砚面无表情地站在猫馆人潮汹涌的门外，沉默地听着太后在问。绒丫头啊，那白爪子滚金边的小祖宗肯让哀家抱了吗？他看着苏绒扯着自己的虎皮，硬是过五关斩六将，干趴一众不看好。撸猫、吃喝、听书、看杂耍……营生一项项增加，还一样比一样新鲜。从此论京城消遣去处？非苏氏猫馆莫属！↓——推推预收《当垆有明珠》——↓市井群像丨天才少女丨知音爱情九酝浓，丹醴腾，醉春归时月。凝碧浆，琥珀光，醉雀啄青醪。桑梓一睁眼，爹娘灵堂的白幡还没撤，伯父就抢走了酒坊的地契，反手把祖孙俩扔进破庙。老不死拖着小灾星，滚出去自生自灭！不怕！酿酒行家桑梓哪能被这难倒？从破庙栖身到盘下酒窖，从街角解忧摊到新酒坊扬名——酒水越酿越醇，名头愈来愈亮。伯父腆着脸找来，想分一杯羹？桑梓眼皮不抬。想沾我的好酒气？下辈子好好做人！***城西苏家的那位酒仙，是连王侯都难请动的人物。不曾想，一见惊鸿，再见步步倾心。月白素袍掠过残阳，他执杯轻嗅。曲虽染了潮气…但姑娘的酒有孤松立雪之骨。青帷车自此常驻陋巷，于是当世便有了那句——松泉冽冽青梅酿，不及当垆一明珠。

倔强的女孩在不经意间闯进了他的视线，也闯进了他的心！散发着栀子花香的意大利面，弥漫在整个夏天！他，爱上了她！然而当亲情和仇恨，横亘在他与她之间！命运将会向何处延伸？

江沐其人，头顶光环耀眼出身名门，三中校花，人人眼中的高冷女神。 但其实是个沙雕，纯种的。 九岁那年为了碰瓷一头撞自家门上，结果头发缠在大门上取不下来，好一阵鬼哭狼嚎，幸得被隔壁家的少年解救，从此坚定不移地赖上对方。 十岁那年被狗血剧洗脑，学着剧中剧情跑到少年窗下跪地哭泣大喊容川，你是我的爱，此生非你不嫁，吓得两家人魂飞魄散。 十九岁生日为了男人的终身大事忧心忡忡，最后干脆对着生日烛光另一端已过而立的男人说：容川，要不你娶我吧？ 再后来，她出席自己的首部电影的宣传活动，看到正在被记者采访的男人，轻飘飘飘过去，踮起脚吧唧一口亲在男人脸上，亲完就溜。 男人眼神一暗，只手揽住她的腰，抬起她的下巴倾身过去，在周围人的惊叫声中，在全国的观众面前，吻到她气息不足，问她：还闹不闹？ 江沐：咦？ 阅读指南：沙雕小可爱VS白切黑大叔，年龄差，沙雕欢乐向，苏苏苏，宠宠宠～

京城尽人皆知——流落民间十四年的三公主回宫了。丢失记忆又无家可归的日子里,苏酥经历过饥荒,还被养父母卖给屠户宰肉吃。死里逃生后被收养到玲珑坞,高门世家豢养耳目为自己所用,玲珑坞便是英国公府的耳目之司。她成为玲珑坞的女谍,为主子陆无咎效命。陆无咎被形势所迫,命她嫁入公府做个挡箭牌。婚后,婆母刁难,小姑子辱骂,爱慕世子之人的设计陷害,她妥善周旋,博得贤妻美名,可后宅的日子实在煎熬。但为了他,苏酥深陷泥沼也愿以命相护。然而,全心全意的付出换来的是一封休书与驱逐。离开那日,她流下清泪嗓子哽咽:陆无咎,我不欠你了。陛下大办盛宴,迎接公主回宫,认祖归宗。宴席上有官员询问公主在民间的遭遇,苏酥淡然扫过金殿下齐聚的文武百官,轻描淡写揭过,并无值得回忆的。角落里却有人见那个京中风头正盛,清贵无暇,年纪轻轻位居四品少监的陆世子,整个宴席都面色不霁。问他为何,醉酒的陆无咎只凝视金殿上的公主一言不发,微红的眼眸中情绪翻涌。外人不知,前些日子她还依偎在他怀抱,玉臂挽着肩颈,双靥绯红地唤他:夫君轻点。外人也不知,是他亲笔写下休书,狠狠伤过她的心。宴后,陆无咎将她拉入假山,情难自制地吻乱她精致的口脂。陆无咎哑声道:若陛下为你择婚,再看看我好不好？苏酥却将他推开,抹掉残余口脂,陆世子,请自重。食用指南：双c,HE。失忆落魄公主&一心事业高岭之花女主一心报恩,男主先爱上。休妻另有原因。接档文《寡嫂》卿胭失忆了,外人都说她是因夫君病逝,无法承受摧心剖肝之痛,而失去记忆。卿胭也深以为然。卿胭与燕家长子佳偶天成,嫁入燕家三年,两人琴瑟和鸣、相敬如宾,只可惜燕述白沉疴已久,不幸病逝。还说是冲喜！我看述白就是被她克死的！三年无所出,燕述白死后一月,卿胭被赶出家门。不久后,她发现自己怀孕了,是燕述白的遗腹子。燕家抬轿接她回府,只不过府里多出一个人。——夫君的亲弟弟燕长风,也是她的小叔子。燕长风孤傲残忍,可赤手剥皮,是上京的活阎罗,没有人不怕他。卿胭只想安心养胎,诞下燕述白的香火。风马牛不相及的两人却屡屡撞见。孩子牙牙学语,指着燕长风说：爹……爹爹。卿胭纠正他,霖儿叫错了,不能叫爹爹,要叫叔叔。燕长风但笑不语。某日,卿胭偶然撞见,上京城让人闻风丧胆的活阎罗,手拿拨浪鼓,一脸慈爱地轻哄坐床里的婴儿。霖儿乖,叫爹爹。《乌鹊惊春》【男二上位】夜凉如水,驸马撩开鸳鸯团花床帐,目光骤冷,落在沈温迎皓白的手腕与床畔的白衣男子。公主何时寻了个与我相貌相似的赝品,特意来气我？后来,知晓真相的他见到她与自己的弟弟交颈甜蜜,手执那封写了沈温迎名字的和离书,悸颤道：囡囡,我不骗你了,回到我身边。

【无敌+搞笑+单女主+迪化】他一直以为自己是凡人，却不知院子里堆满了神器，养的鸡更是凤凰！直到在凡人小镇生活了五年，系统终于让他去接触修炼者。这时候他才发现，不管多强的人，见到他那刻，都会吓得腿软，喊他前辈。有甚者，还跪地朝拜......此书偏沙雕无厘头，专治不开心，风格奇特，看完有惊喜哦！

「实体书名为《柚子卿卿》，1已上市，2于4.3日中午十二点整在魅丽图书专营店开启预售」/骄纵恣意伪白兔X心机深沉老狐狸//恳请务必仔细看清排雷//更多番外or小剧场戳微博：晋江小多梨/萧维景与棠柚订婚四年，从未正眼看过自己这位未婚妻一眼。漂亮得一无是处，温柔得乏善可陈。直到正式退婚那日，明艳可人的棠柚出现在他面前。红裙雪肤乌发，倾倒众生。他才懂，什么叫做人间绝色。三月后，萧维景在某个烂醉的夜后红着眼睛发消息给她——[柚柚，在做什么？]手机另一端，矜贵优雅的男人刚刚哄睡了疲倦的棠柚，懒懒散散，代她回复。[坐月子]-为了成功让萧维景退掉商业联姻，棠柚兢兢业业扮演四年多恶心死他不偿命的白莲花。恰逢萧维景的小叔叔萧则行归国暂居，而棠柚最怕的就是这位尊贵的大人物。无欲无求，严谨端正。眼睛似能看透所有伪装。无人知晓，萧则行最好三样——细腰、娇柔、小骄纵。不曾注意到他目光的棠柚，仍旧为退婚努力。扮演好花瓶，裙子束的腰肢盈盈不堪一握；装作小白花，温温柔柔来萧家刷长辈好感度；提高萧维景厌恶值，骄纵地欺负他心上人。直到某晚—男人坐在暗红色沙发上，手指苍白修长，亲自为她倒一盏温茶，声线温醇：我想娶你。不知不觉踩中萧则行全部萌点的棠柚：(*°▽°)？？？/被退婚之后我过的更好//不慎招惹玫瑰//蓄意夺你/排雷指南：1.活泼明艳X老谋深算，彼此唯一，年龄差八；小甜文，女主面对恶毒配角时候强硬，恋爱期间对男主会「撒娇」，追求「大女主文」「在男主面前高冷or强硬」的可以退出了2.未婚夫追妻追不上，「男二」标准「古早霸总铁憨憨」，有「狗血」；二叔才是男主，千万不要站错啊3.女主香水是香草牛奶味，皮肤白，身高162，手小脚小脸也小，喜欢毛绒绒；男主设定身高192，有「巨大身高差」；基本男宠女，结局互宠。4.众口难调，能列的雷点都列出来啦；别再杠我，我吵架没赢过。苏爽甜，生活太苦了，我想甜一甜。「追求现实」请不要进来了，文风小白且沙雕。5.多处「阴差阳错」，请根据个人口味食用6.后期剧情有过删改，请不知道在哪里看了错误「盗版资源」的不要随意乱喷好吗？精修于2019/12/30，文案暂定