生活在别处

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

江瑶在学术上一往无前，却在感情上输得一塌糊涂。一朝梦醒，她什么都不想要，只想渣男贱女付出代价。可谁知，意外和桃花接二连三。沈律说他爱江瑶，说他只想江瑶开心，甚至说自己可以为爱做三。江瑶听了，呵呵一笑。沈律是谁，京市赫赫有名的花花公子，百年世家沈家的合法继承人。于是，他追她逃。逃不掉就利用……

在第n次攻略沈砚清失败后，云谣彻底摆烂了。你们这个任务有bug，正经修无情道的正道魁首怎么可能会爱上魔族妖女？系统欲言又止：奇了怪了！以前的穿书者都破了无情道啊，众所周知男主永远修不成无情道！怎么到我这儿就不行了？！不等系统向穿书局上报情况，魔族老祖带着百万魔族浩浩荡荡攻进了人族，身为魔族老祖女儿的云谣最后被正道魁首一剑穿了心……云谣：……炮灰没人权了！许是穿书局心虚，云谣获得了一次重生的机会。但是，因为被沈砚清一剑穿心，心脏碎成了八瓣散落在了六道各处，如果想要获得新生，云谣就必须找回自己的心，找到自己的道。云谣冷笑，挥刀又砍下一个人渣的头，我的道，就是老子的命老子自己做主！这一次，谁想要她的命，谁就去死！［觉醒大女主，男主开局追妻火葬场！］［女主在找心的过程中找到自己的道！］［可以骂狗男主，但不能骂女鹅！］［火葬场文学，看亲妈程度决定要不要把男主灰都扬了］

筱东穿越斗罗大陆成为10万年噬魂蛛皇,却在化形时不小心成了比比东的形状,还绑定一个圣母系统！叮~检测...

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本书以皇姑屯事件和九一八事变为发端，以东北沦丧为起点，再现十四年抗战历史背景下的风云人物、精彩往事。本书犹如一部恢宏的画卷，作者以或幽默、或深沉、或激越、或悲壮的笔调，带你走近张作霖，走近蒋介石，走近汪精卫，领略他们曾经有过的铁甲与鲜花，情义与权谋，眼泪与欢笑，欣慰与悲怆。 本册部分人物简评： 卫立煌：将军的价值在战场，说的就是他。 杨森：善战之将，姨太太超多，家庭成员连自己都分不清。 顾祝同：对待士卒以宽厚著称，有军中圣人之名。 胡琏：拼帅比靓不是张灵甫的对手，但在努力和战绩上从没落过下风。 陈明仁：脾气和本事一样大，敢跟蒋介石叫板。 东条英机：拿日本国运作为赌注的战争狂人。 阿南惟几：打多少败仗都没事，反正有人罩着。

【本文预计23章入v,入v当天掉落超长章节,谢谢支持！】纪乔穿成了一本娱乐圈爽文里的炮灰女配。原主痴恋男主而不得,处处跟女主作对,在主角cp的打压下家族破产,沦落风尘,好不凄惨。纪乔美女无语：……用她倒霉的后半生来衬托女主的美满幸福,想得美！她毫不留恋退圈了,还在个人主页上晒出了裴氏集团的入职通知书。谁不知道裴氏是全国最难进的公司之一,裴氏的总裁裴砚更是出了名的孤傲冰山。全网没有一个人相信：P的,肯定是P的！大家纷纷向裴氏举报,坐等纪乔收律师函。一场名为《她们的生活》的直播综艺却悄悄找上了纪乔,邀请她作为职场女性代表揭秘职场生活。大家这才发现,昔日全网黑的她在高级写字楼中混得风生水起：裴氏官网的荣誉墙上,她是当季的销冠；整个公司到处是她的迷弟迷妹,她时不时口吐金句,教职场新人防范潜规则、反击职场霸凌、远离职场PUA；#纪式职场穿搭更是火爆全网,再不起眼的单品,只要穿在她身上必定抢购一空,各路商家天天烧香拜佛,只为纪大财神看自己一眼。无数路人纷纷转粉。等她升任裴氏市场部总监,曾经瞧不起她的明星粉丝全跪了,大家排队在她个人主页打卡,只为了给自家爱豆舔个代言。狗仔们为了热度,纷纷蹲点揭露她的上位黑幕：却看到商业酒会的休息室中,素有冷面阎王之称的裴总犹如困兽,将乌发红唇的纪乔抵在沙发上,淡漠的双眸满是幽怨：乔乔,你到底什么时候给我名分？直播间的黑粉惊掉下巴：卧槽？谁给谁名分？我们都在等她经历社会的毒打,她却把自己活成了励志女王、霸总的心尖宠,这像话吗？对此,纪乔表示：自己只想安静当个社畜,某个全文最大的隐藏BOSS,再贴过来就不礼貌了！＊夏城的商界都认识裴砚这位当之无愧的无冕之王,他容颜俊美、家世出众、财力雄厚,是人人钦羡的存在。没人知道,完美如裴总,也有不足为外人道的苦恼——他其实是个色弱,对色彩的感知几近于无。直到那一天,他于幽暗的夜色中,窥见了一抹惊艳的红,自此,他灰白的世界逐渐瑰丽多彩。【尤物作精钓系女主X人前冰山人后闷骚霸道总裁】食用指南：1、sc；2、男主靠女主感知颜色；3、黑原文主角,但戏份不多,很快离线；4、女主后期有其他事业,美强爽,不会一直给男主打工；5、弹幕掉落必不可少,会控制字数只写有效信息,可以看一、二章感受一下。-------------下一本可能开------------《碰瓷的仙君是魔尊》：为了让族中三代唯一的独苗苗奔个好前程,溪风谷十里桃林的桃花精们给刚化形的桃夭夭出了个主意：碰瓷正道第一仙尊重华,拜他为师！传说中,重华仙君手执霜华剑、一身青玉骨,郎艳独绝、世无其二。为了不沾惹凡尘因果,他行走世间多以瑶光绫遮目,剑指之处,魔物无所遁形。带着族人们的期许和厚望,桃夭夭在他游历的必经之路上盖了一间茅草屋,日日守株待兔。终于有一天,她捡到了一个符合条件的昏迷男子：薄纱覆眼,肌肤胜雪,姿容绝世………嗯,对上了。桃夭夭满意点头。她哼哧哼哧把人扛回家,开始一天三顿美食投喂外加灵丹滋养,时时巴结讨好、狗腿奉承……只等着捡来的便宜师尊养好伤带她回宗门,从此半步仙途,免受轮回之苦。哪知道养着养着,真正的重华仙君带着正道天团杀上门来：正道之光白衣胜雪,高洁神圣,掌中霜华灵光熠熠；而她身边的冒牌货黑袍墨发,邪气十足,抬手之间黑雾缭绕。夭寿啦！她捡回来的根本不是什么仙门魁首,而是二万年前让整个玉清界闻风丧胆的毁天灭地大魔头！桃夭夭欲哭无泪：我……我说我弄错了,有人信吗？大魔头一把扯落覆眼的黑纱,单脚踩在仙门长老脸上,笑容邪气的往下碾了碾：乖徒儿,到为师这里来。桃夭夭：救救我！救救我！为什么全族没有一个人提醒她重华的仙袍是白色？＊魔尊墨玄是世间仅剩的一条龙。他所有血亲都被修仙界诛杀殆尽,龙皮龙筋龙骨全都炼化成了丹药。自小在修士的铁笼中长大,削皮割肉定期取血,尝尽世间苦楚。此生唯一的目标,就是诛尽修者,为退避蛮荒的族人开辟一块灵气充裕的乐土。两万年前他孤军奋战,最终在仙门暗算下一败涂地。两万年后,他挣脱碎灵渊的封印,卷土重来。这次,一只懵懂的小花妖递给了他一颗糖。从此,他死寂了两万八千年的岁月,春暖花开,再不荒芜。【治愈系人间小可爱X阴险狡诈大魔王】-------------下一本可能开------------《贵妃娘娘在带球跑小说当替身穿书》：反穿作精妖妃x失忆的富婆快乐（保）镖《我在团宠文当炮灰穿书》武力爆表金刚萝莉x扮猪吃虎绿茶少爷《假千金诱郎守则》：一心自保的假千金x自我攻略闷骚首辅《恶女君仪》：智计双全皇城恶女x切开黑第一美男-------------都已完结---------------《我在网游当欧皇[全息]》：星际背景下的全息网游文。《被我抛弃的霸总重生了》：点击就看重生霸总的追妻火葬场。《网文主角拯救事务所》非一般的快穿！《我家有个仙界霸总》：现代宅女和反穿修真大能鸡飞狗跳的同居日常。

。 因是庶女，被当做嫡姐的嫁妆，一同抬进了王府大门，做了媵妾 宁王残暴，枝枝的绝色容颜反倒成了催命符。 为了活命，她费劲心机攀附了尊贵的太子。还让太子觉得她清白无辜。 传闻太子殿下身份高贵，冷漠内敛。 真相大白之际，却捏着枝枝细嫩娇美的脸：你敢骗孤？ 后来，枝枝叉腰：就骗你，怎么样？ 太子： 非典型性媵妾制，架空架空架空！ ＊＊＊＊＊ 推预收文文:《皇宠》 人人都知道，皇帝最厌恶小白莲样的女人，进宫就是守活寡。 更何况，长宁侯府还跟皇帝有深仇大恨。 被当做棋子推进宫里，阿棠心里很害怕。 闺中小姐妹也全都等着看她的笑话。 直到后来，她不仅被封为皇后，还成了那个男人掌心的珍宝。 陈景朝：这长宁侯的女儿，单弱风流，一看就不是个安分的。 陈景朝：朕什么都没说过！

神秘的奎恩先生(The Mysterious Mr. Quin)，这是关于阿加莎·克里斯蒂笔下人物——奎恩先生的一部华丽探案集。本书是阿加莎·克里斯蒂唯一一部献给笔下人物——哈利奎恩的小说集。哈利奎恩是阿加莎·克里斯蒂特别喜欢的一个喜剧角色，在许多故事中出现过，据说这部小说就是阿加莎·克里斯蒂在诗集中描绘哈利奎恩而意犹未尽的产物。萨特斯韦特先生，是一位干瘪瘦小的老头，却有着女性般敏锐的情感；以结交公爵夫人、伯爵夫人为荣，却不是个趋炎附势的小人。在人生的舞台上，他一直扮演着旁观者的角色，直到一个风雪交加的新年夜，哈利奎恩的到来，改变了这一切，他走到了舞台正中，做起了主演。来无影去无踪的奎恩先生总是用三言两语向他揭示他一直知道却没有意识的事情，而他则利用自己丰富的人生阅历和天生的敏感挽救着一段又一段爱情，一条又一条性命……