生活在别处

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

【日更6K-8K,正版有可爱的小剧场哦~】三岁那年,胤祚高烧时恢复了前世的记忆。他想起康熙是在位时间最长的皇帝,二哥当了几十年太子被圈禁至死,四哥继位后累死在皇位上,而他……还有两年的寿命。祚有国祚、帝位的意思。胤祚怀疑自己的高烧有猫腻,决心搞事。今天揪光汗阿玛喜欢的花,明天骗光哥哥弟弟们的银子,后天去皇庄里养猪弄得浑身脏臭,只要他够咸鱼,够纨绔,朝皇位的反方向策马狂奔,谁都别想拉他去夺嫡！小剧场1：康熙：三天了,胤祚认错了吗？太子无奈：六弟揪秃了御花园的花做成香皂,兄弟姐妹娘娘们人手一块。并没有一块的康熙：！！！小剧场2：康熙：一个月了,胤祚认错了吗？胤禛：他做出了透明的琉璃,正打算骗……赚大臣们的银子。康熙预想到大臣们的弹劾折子,脑壳疼。小剧场3：康熙：半年了,胤祚认错了吗？德妃叹气：……他去皇庄养猪了。康熙：！！！一口气没上来。*如胤祚所料,他的确离皇位越来越远,就是哪里不太对的样子。胤祚：儿臣想去……康熙咬牙：休想！！！胤祚：我想去……众阿哥公主娘娘们：休想！！！胤祚：我想……大臣们捂住自己刚发下俸禄就空空如也的荷包：不,你不想！！！#今天的胤祚气死康熙了吗？##没有,因为儿子太过气人,康熙反而活得更久了！#1.主基建、亲情。2.有女主,戏份非常少。3.文案于3/24上传微博备案,@芒果眼镜娘。求个预收：《我靠美食系统当皇帝[基建]》萧子规穿成了大晋朝的三皇子。亲爹六龙夺嫡,杀兄弑弟登上皇位,亲娘一把金算盘,吓得贪污官员跪地求饶。大哥流氓式打仗,打得别国哭爹喊娘,二哥铁公鸡式管账,谁都别想从他手里骗走一文钱,小弟牙牙学语就能出口成章,而他……不到日上三竿不起床,不上学,不习武,礼乐射御书数无一擅长,是皇子中唯一的异类。【叮——您的美食系统已上线。宿主,让我们一起弘扬美食文化,打造最美味的大晋朝！】萧子规：不干,不卷,你走。系统：【任务奖励有强身健体膏、延年益寿汤,再适合短命的宿主不过了呢。】是的,卷成这样的皇室放他自由的原因是他曾经中过猛毒,身体底子被毁,活不过十二岁。不就是做菜吗？干了！萧子规看了眼任务列表,酸菜鱼、拔丝红薯、牛油火锅？统啊,大晋没有辣椒、红薯,牛不能乱宰,你确定这些任务没毛病？系统：【…………宿主,我们种点辣椒吧。】为了活命,萧子规开始种田。他在花盆里种了点辣椒,大哥吃了都说好。半月后收到厚厚的一沓信件,感谢他体谅驻守苦寒边境的将士们。他在宫殿里种了点红薯,亲爹吃完他孝敬的烤红薯,十分感动,通通抢走。半年后,大晋王朝到处流传《红薯颂》,彩虹屁吹得他自愧不如。他捏着鼻子改良农具,解放老黄牛。总嫌弃他文不成武不就想拉他去内卷的老臣们老脸笑成菊花,一个比一个和蔼可亲。等他度过十二岁的生死难关,准备离开皇宫海阔天高任鸟飞的时候……子规/弟弟/三皇子,你被立为太子啦！萧子规：！！！系统：！！！怎会如此？！

【种田+恋爱】秦风获得了一座随身的水族馆，可以将鱼、螃蟹等海鲜放进去养成。一条野生7两的大黄鱼，价格还不到一千。放在水族馆养两天，养到2斤1两，价格直接翻几十倍。一条165斤的蓝鳍金枪鱼，肉质一般，价格还不到一万？放水族馆养一个星期，将近400斤的小胖墩直接遭人疯抢。打龟王：钓鱼能实现财务自由？你在开玩笑！秦风开着一条豪华钓鱼艇过来：你刚刚说啥？

豪门圈都知道云清若这个韩三太太就个摆设，韩氏掌权人韩子晏心头藏着前女友 前女友强势归来，豪门八卦团坐等吃瓜看戏，欣赏云清若被扫地出门的狼狈 当了两辈子大佬的云清若：？？？ 她决定离婚：有钱有闲，满地小鲜肉的世界他不香吗？ 未料，韩子晏一把拽住她，咬牙切齿：这辈子，你别想逃！ 云清若：？？？ 更可怕的还在后头，他竟然揽着她当着所有人的面，秀恩爱！！！ 白月光泫然欲泣，云清若满脸懵逼，吃瓜群众瞠目结舌：惊天大反转？ 云清若：擦亮眼，看清楚，那才是你的白月光。 韩子晏冷笑：你是我的朱砂痣！ 云清若：？？！！ 世人说他冷漠无情，可他学会爱她的时候，只能眼睁睁的看着她满世界撒欢 重生一回，她休想再逃开，他会把一切捧到她面前。 云清若：那要个小鲜肉？ 韩子晏指着自己的唇：给你 【阅读指南】 1、男主前世和前女友光也没有亲密关系，一切皆为有心人谣传； 2、男主前世没有对不起女主，两人只是一个冷淡，一个无心，所以错过； 3、这其实是个相互心疼和救赎的故事。

问：请问身为一个社恐,你是如何让那个大反派坠入爱河的？答：不是他自己贴上来的吗？(o _ o)【已完结】世界【被禁锢在深海的超级敏感海渊之主总是一不小心戳到痒痒肉的毛手毛脚研究员】对……对不起先生,我知道采集样本您会不太适应,但是请您忍耐一下。幽深海底,禁锢身体的锁链缓缓游动,只余白骨的龙尾悄悄卷上研究员的腰。你买了这片海？对。那我是你的了。诶？请你履行主人的义务。【进行中】世界【沉睡千年来到未来邪神刚学会网购的他胡乱买的（伪）家用机器人】启动程序,输入命令：亲一口。被使唤的小机器人呆立在原地,转过身去,将自己的脑袋捂住了。程序……程序无法识别,暂时宕机,请重新输入。世界【恋综里凑数的社恐素人女嘉宾就是来玩玩感受青春气息的影帝】其他嘉宾（口叼玫瑰）（自信上场）（搔首弄姿）（互有好感）社恐女嘉宾（身体僵硬）（躲避镜头）（试图逃跑）（无人问津）在被迫写下第一天心动对象时,她想了想写了个咖位最大最高冷完全不可能选上她的帅气影帝。当天晚上：恭喜您配对成功,请准备明天的约会吧！世界【恐怖游戏boss超欧新手玩家】恭喜您进入副本,请自由组队。逃避社交的新手玩家偷偷躲到黑暗角落远离人群,转过头撞上一张陌生的帅脸。沉默三分钟后。boss面无表情说道：你好我是系统给你分配的队友。世界bg虽然是abo但是是bg【对信息素格外迟钝的超弱女alpha只对她气味格外敏感的超强男omega】嗯？你闻到了吗,我的味道。他关上了窗子,防止特殊时期他的气味散逸,他的信息素格外诱人。本该被诱惑的对象努力吸鼻子在闻,最后老实承认：好像没有。世界【白切黑的好学生班长刚转学来患有间歇性失明症的学霸】世界【攻破星系的战斗力爆表星际元帅被放逐在该星系荒星上的前朝公主】世界【末世体娇弱小美人vs超强大佬】世界【只是做个好事给大学生捐助学款的有钱女总裁男大学生】预收《说！说你爱我》求收藏,文案如下,戳专栏可见：在无限流世界以满分毕业的战斗机器闻雪松阴错阳差来到一个全新的世界,接到特殊任务。天命之人苍玄道君未渡情劫,困于红尘小界中,小界即将因他一人过强的力量而崩溃。让他斩去的三尸化身爱上你,让苍玄道君顺利渡过情劫,护红尘小界安宁。系统冷冰冰的声音在闻雪松脑袋里响起。说人话。她说。攻略苍玄道君三位拥有自主意识的身外化身,让他们爱上你。攻略,懂。闻雪松表示没问题。她摸出一本《词义解释》,找到攻略一词。攻打与掠夺,她熟。闻雪松,这次任务很艰巨,你们将会陷入修罗场中。习惯了,没事。这是闻雪松擅长的领域。她继续翻《词义解释》,找到修罗场一词。困境中将死的挣扎,她悟了。你是苍玄道君的情劫,你一定要让他亲口说出我爱你。劫,可以。闻雪松比了个ok,她的《词义解释》告诉她劫的意思。灾厄与危难,苍玄道君真惨。系统满意了,闻雪松根据已知的资料,她是完成任务从不失手的满分天才。直到那一天,系统才知道何谓满分天才。闻雪松把苍玄道君的身外化身按在墙上,一手挑起他的下巴。她吐气如兰,轻柔的气息刮过耳廓。说！说你爱我。她另一只手握着锋刃尖刀,抵在他的脖颈处,在耳边低语。不说……我就鲨了你。安利我滴完结文：《会不会攻略反派啊你》这本同人设的主故事《就算是作者也不能ooc》没有心的作者真没有心的反派 《原著杀我》女装大佬男主 《穿书后随便吸猫会出大问题》有谁能拒绝修猫呢 《此条五毛括号内删除》五毛水军糊逼明星 《白月光是假的》剑修与剑在一起了 《穿成反派boss之后》反派拐走小可怜男主 《裹紧我的小马甲》掉马掉得很快 《醒醒,她是你妹》炒股炒糊了的 《穿书后我被迫当神棍》很平淡没啥好看《你看起来很好吃》可爱小血族人类执政官《是兄弟就来砍我》杠精女主放飞自我

一名末世少女降临在我家浴室，晕倒之前说：救我季年搭脉：脉象稳定，节律整齐，并无歇止，没啥大问题，劳累过度，气血不活。嗯，先洗个澡。

写完这本小说，我就不会在碰残酷青春这个主题了。我那时侯的生活，都贯穿在这两本小说中了。我想做的就是：不伪高调，不伪低调，也许当初有很多事、很多话现在看起来很傻，但当时真诚的心是真实的，我们在真诚地追求着一些什么，那些什么什么，现在已成为回忆。抛却书中的人物，对于社会上任意猜测的许多人，其实我想说的就是：去你妈的吧。

在末世的第十个年头，青玫终于跟基地一起毁灭在了丧尸潮中，而后又在浑身痛楚中睁开了眼，看见了正对她拳打脚踢的男人...... 曾经： 屯里人：啧啧可怜哦，梅子可怜哦，嫁到这么个二流子！ 妇联：大岗屯那个赵三明，就是我们需要攻克的一个难题！同志们，解救妇女是伟人赋予我们的重任！ 后来： 屯里人：啧啧可怜哦，你们听到没有？昨晚上赵三明又被打得嗷嗷叫！ 妇联：...... 妇联众人面面相觑，不确定解救男同志是不是他们的重任。 一句话简介：论妇联到底该不该解救男同志 入坑排雷： 1、如文案，女主在末世挣扎了十年，所以可以说是莫得感情的品种，中心思想就是吃饱 2、本文女主只要吃饱不要爱情，有婚姻没男主，赵三明单箭头，不睡 3、关于死掉的原青梅，番外里会有她的故事 4、架空、架空、架空，要不然女主都不存在了

《解体诸因》是一本以分尸为主题的连作短篇集，全书九篇故事中，各式各样的出场角色讨论著不同的分尸案与各种日常生活之谜，七篇看似完全无关的短篇推理故事、一篇以剧本形式展现的推理剧，最终都被串联在一起，在最后一篇得出一个惊人的事实。《解体诸因》为匠千晓系列人物初登场的第一部作品，同时也是西泽保彦的初出版作品。匠千晓系列以四名年轻人为主角，描写他们自学生时代起参与的各项案件，目前日本已出版八本系列作。西泽保彦笔下人物刻画生动抢眼、对话风趣，搭配独特的谜团设计与出人意料的情节，在日本得到许多死忠书迷的支持，甚至为这些虚构的角色制作年表、编撰作品用语小辞典。不过，与其说《解体诸因》为匠千晓系列的第一作，不如说是第零作，也就是系列的原点，因为《解体诸因》的实质主角应该是分尸，匠千晓等人只是串联起九篇故事的配角。