生活在别处

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

小红龙沉睡万年，一觉醒来变成被人陷害惨死的人族傻女！被污蔑？被毁容？被心心念念的未婚夫弃若敝履？！小红龙娇躯一震：呔，就凭你们这些人崽子也想欺负本龙？——婚宴当日，她诡言善辩，自证清白，狂打渣男贱女脸。后来渣男幡然悔悟——呸，抱歉！我小红龙绝不碰别人碰过的垃圾，即使真心悔悟又如何？我也只当你是一粒尘土。神尊大人淡淡看过来，小红龙当即告饶：不不不一粒尘土也不是，我的世界只有你！神尊大人：瑶儿今日情话，本尊甚为满意。

周煜在末世挣扎了十年，最后跟老对头丧尸皇同归于尽了。 结果发现自己居然没有死。 重生到了一个历史上没有的年代。 正暗自高兴，打算带着媳妇儿子发家致富奔小康的时候，发现自己这便宜媳妇不太对啊。 为什么这媳妇老爱添牙齿！看见人也磨牙齿！而且眼睛绿油油的，想要扑过去的模样？ 作者他有点抽，可能比阿江还抽。 >②作者他是个短小君，最近可能都只会短小短小 >③作者他不玻璃心，但是人参鸡汤又不香，他不爱喝，正常提议他会酌情采纳。 ④小可爱们看高兴了，可以给个收藏嘛！！！！！！ 推荐一本文：《当远古祭司捡到位面交易系统》by爱吃羊角蜜 大河流域的大森部落被大河部落打败，不但首领和祭司被人杀了，就连部落领地都被人占领了，剩下的部落民众仓皇出逃。 就在大河流域其他部落纷纷看笑话，以为大森部落跟其他战败的部落一样，消失在大河流域数百年的历史中的时候。 大森部落却在原候选祭司木白的带领下在一河之隔的对面建起了新的部落领地。 几年后 路人甲：哟，你看大森部落的瓜，陶锅那么大。 路人乙：你看大森部落的黄米，指头粗。 路人丙：你看大森部落的种植地，绿油油黄澄澄。 路人丁：你们别看了，他们都打过来了

公告:今天请假！！4/18 你不开心，那我就高兴了啊 叶瑰梦向来就是个心眼很小的人，作为魔宗缥缈宗宗主，她美丽狡猾，虚伪恶毒，只是她没想到，自己穿越过后，竟然贵变成人人怜悯的小可怜。 被打压，被雪藏，明明颜值逆天，在娱乐圈混了四年却还是查无此人的状态，而且还即将遭受潜规则 刚穿过来就遇到潜规则的叶瑰梦: 下本待开:《女配就要有女配的样子》 简介:陆笙一朝穿书，成为一本言情文中的恶毒女配，这个女配她肤白貌美背景强，还有父兄宠爱，但是却嚣张跋扈又恶毒，痴恋男主不成，对女主怀恨于心，屡屡破坏男女主感情。 穿成女配的陆笙表示，女配就要有女配的样子。 女配嚣张跋扈，没事，欺软凌弱！ 女配深情，没事，男主受伤，女主不在，女配上，等女主来了，她就偷偷溜走！ 女配恶毒，没事她演技好，她可是要成为影后的女人！ 系统看着她辛辛苦苦的做女配，都有点不忍心，让她可以放松一点。 陆笙表示，不行，女配就要有女配的样子，她是有职业道德的人！ 只是够啦，男主表示喜欢她，对她表白？ 陆笙:您有病？可惜我没药！ 男主:？？？说好的爱我入骨呢？

末日杀戮降临，世界天翻地覆。邪神、恶魔、异仙、精怪、鬼灵、活尸.......恐怖的异世界怪物降临地球。我们的世界成为了诸方势力角逐的棋盘，人类只能挣扎求生。只是世事变幻，英雄必将应运而生！被人背叛，本该死在垃圾堆里的王正邪，机缘巧合下觉醒的能掠夺万法的右手，从此斩妖伏魔，诛仙灭神，踏入星辰大海！

【丧心病狂系列】阿丝达萝娣简易文案：宿主：说好的,绑定系统就可以日天日地广开后宫从此走上白富美的康庄大道呢？系统：亲,你醒醒！——————————君埋泉下泥销骨 我寄人间雪白头——作者到现在一共收到三次死讯,两次亲人一次朋友。2018年年末一起长大的密友意外过世。死讯无论是收到几次都不会习惯,作者非常难过————不是要辩解什么,而是说出发生什么事。2019年第一天回归,之后会继续码字更新,就这样吧~————————作者君参加我和晋江有个约会活动,需要营养液灌溉或者地雷投喂,一霸王票和一营养液都是一票,跪求爱的支持~————————入V公告：亲们~本文将于周日（7月15日）下午入V,V当天会有1W字掉落,亲们多多支持正版哦~作者君会一直努力码字哒~PS:V前会更新一章【第14章】,么么哒~有大纲无存稿,果奔开坑。作者菌文笔一般,三观正常,如果实在不喜欢,请按右键逃生嗯~————————PS:码字不易！拒绝任何形式转载！————————即将完结坑：（综主海贼）岳母在上求包养：（综）七十一变完结坑：（海贼）赤潮完结坑：（惊悚悬疑）丑鱼完结坑：（灵异神怪）倒春寒完结坑：（暗黑向）八月樱桃一句老话（诅咒）：盗文的全家都是折翼天使！新求来的专栏,谢谢图铺美工猫一…专栏求包养,戳一下嗷嗷嗷——历史军事连载正文卷一.荒唐童话第1章 第一章第2章 第二章第3章 第三章第4章 第四章第5章 第五章第6章 第六章第7章 第七章第8章 第八章第9章 第九章第10章 第十章第11章 第十一章第12章 第十二章第13章 第十三章第14章 第十四章第15章 第十五章第16章 第十六章第17章 第十七章第18章 第十八章第19章 第十九章第20章 第二十章第21章 第二十一章第22章 第二十二章第23章 第二十三章第24章 第二十四章第25章 第二十五章第26章 第二十六章第27章 第二十七章第28章 第二十八章第29章 第二十九章（修BUG）第30章 第三十章（捉虫）第31章 第三十一章（最后一次捉虫）第32章 第三十二章第33章 第三十三章第34章 第三十四章（最后捉虫）第35章 第三十五章（捉虫）卷二.替身偶人第36章 第三十六章（捉虫）第37章 第三十七章第38章 第三十八章第39章 第三十九章（捉虫）第40章 第四十章第41章 第四十一章第42章 第四十二章（捉虫）第43章 第四十三章第44章 第四十四章（捉虫）第45章 第四十五章（捉虫）第46章 第四十六章第47章 第四十七章第48章 第四十八章（捉虫）第49章 第四十九章第50章 第五十章（补全）第51章 第五十一章第52章 第五十二章第53章 第五十三章（补全）第54章 第五十四章第55章 第五十五章第56章 第五十六章（捉虫）第57章 第五十七章第58章 第五十八章第59章 第五十九章（补全）第60章 第六十章第61章 第六十一章（补全）第62章 第六十二章（捉虫）第63章 第六十三章第64章 第六十四章（补全）第65章 第六十五章（捉虫）第66章 第六十六章第67章 第六十七章第68章 第六十八章（补全）第69章 第六十九章第70章 第七十章第71章 第七十一章第72章 第七十二章第73章 第七十三章（捉虫小修）第74章 第七十四章（捉虫）第75章 第七十五章（小修）第76章 第七十六章（捉虫）第77章 第七十七章（捉虫修BUG）第78章 第七十八章第79章 第七十九章第80章 第八十章（捉虫）第81章 第八十一章第82章 第八十二章（捉虫）第83章 第八十三章（捉虫）卷三.生如夏花第84章 第八十四章（捉虫）第85章 第八十五章（补全）第86章 第八十六章（捉虫）第87章 第八十七章（补全）第88章 第八十八章（捉虫）第89章 第八十九章（补全）第90章 第九十章第91章 第九十一章（补全）第92章 第九十二章第93章 第九十三章（补全）第94章 第九十四章（捉虫）第95章 第九十五章（捉虫）第96章 第九十六章（捉虫）第97章 第九十七章（捉虫）第98章 第九十八章（捉虫）第99章 第九十九章（替换）第100章 第一百章第101章 第一百零一章（补全）第102章 第一百零二章（补全）第103章 第一百零三章（替换）第104章 第一百零四章第105章 第一百零五章第106章 第一百零六章第107章 第一百零七章第108章 第一百零八章第109章 第一百零九章第110章 第一百一十章第111章 第一百一十一章第112章 第一百一十二章第113章 第一百一十三章第114章 第一百一十四章第115章 第一百一十五章第116章 第一百一十六章第117章 第一百一十七章第118章 第一百一十八章第119章 第一百一十九章第120章 第一百二十章第121章 第一百二十一章第122章 第一百二十二章第123章 第一百二十三章第124章 第一百二十四章第125章 第一百二十五章第126章 第一百二十六章第127章 第一百二十七章第128章 第一百二十八章第129章 第一百二十九章第130章 第一百三十章第131章 第一百三十一章（小修,捉虫）第132章 第一百三十二章（小修,捉虫）第133章 第一百三十三章（小修,捉虫）第134章 第一百三十四章第135章 第一百三十五章第136章 第一百三十六章（捉虫）第137章 第一百三十七章第138章 第一百三十八章（捉虫,修BUG）第139章 第一百三十九章

《世界怪奇实话》作为一种通俗读物，我想将之写成不折不扣的有趣作品，这是我的梦想。所谓怪奇实话，不言而喻就是指荒唐的事情。然而，这些事看似故事，实则是通过文字来表现事实。把故事跟真实事件这两种表面上截然不同的概念混淆起来，就是《世界怪奇实话》的创作思路。我曾经游历欧美，期间耳濡目染甚或亲身经历了各种各样的怪事，将其收集、整理一番之后，不禁萌生了真实事件往往比故事更加离奇的有趣想法。因此，我从中筛选了一些，以连载的形式在《中央公论》上发表，后又辑成《世界怪奇实话》付梓发行。让本书成为世界性的一大集成，甚至具有文献意义，正是我唯一的愿望。我想，可能还没有人完成过类似的工作。总之，我的设想是本书将不拘泥于犯罪事件，只要是真实的，各种奇闻异事都不妨逐一收录进来。我在国外的时候，曾走访过一些案件现场。因此，本书所记载的内容，几乎都是我实际调查的结果。为了使各位能悠然自得地欣赏，本书特将不定期发表的文章汇成全集。这在日本也是一个崭新的尝试吧。好啦，诸位，接下来就请大家跟我一起出发，开始我们的世界怪奇之旅吧！——牧逸马

《亚森·罗平的第二面孔》是法国二人组作家布瓦洛-纳尔塞雅克所写的亚森·罗平仿作，又译为《两面人》。一个名叫爪子的团伙十分猖獗，他们似乎无所不能；偷盗亚森·罗平收藏品，劫持检察长夫人，并能准确地掌握向检察长告密者的行踪。就连智勇双全的罗平也落入了他们的首领设下的陷阱。这个神通广大的爪子团伙的首领是谁呢？

她是发明云锦和雪丝织法的玉织坊二小姐，由于不想被迫嫁给一个好色的丈夫，便答应了好友的提议，决定一起逃婚到杭州，找个自己喜欢的人嫁，没想到──两人为了躲避坊里派来的手下走散了，她还失足掉入陷阱里，但更让她始料未及的，救她的人居然是「妖医」玉如意？！她听闻过他的喜怒无常，也真正见识到了他的手段有多残忍可怕，再加上他一天到晚凶她、恐吓她，她是应该要感到害怕的，不过不知为何，他从不曾真正伤害过她，还因她随口说说的一句话，就娶她作娘子，成为她真正的男人，连在半路遇袭，他都不惜牺牲性命保护她，他的种种举动，让她渐渐对他产生不一样的情愫，尤其当她得知他年幼时的痛苦经历，她更决定要陪伴他一生，然而，她却不知道他留她在身边的目的，竟不是因为爱她……