相遇

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

《82年生的金智英》宛如人生现场直播，述说女性在社会中所感受到的一连串恐惧、疲惫、错愕、惊吓、混乱与挫折。通过女主角金智英的人生，探讨社会对于女性的不公与偏见？这些看不到的性别歧视如何制约和压抑女性的人生？女性在家庭、职场、婚姻中到底牺牲了什么？《82年生的金智英》以金智英的记忆为叙述主轴，偶尔引用了统计资料、文献报导来支持那些记忆，意图将她的人生刻画得更为写实、普遍，就是在这样平凡犹如纪录片的人生中，蕴藏著令人心惊的现实批判。从小说主人公名字开始，到其经历的人生故事，在她身上仿佛每个女性都能看见自己的影子，读来感同身受，也令人心痛。小说曾获得韩国总统文在寅的推荐，文在寅称：希望10年后的今天，我们可以不再让1992年生的金智英陷于绝望 。改编同名剧情电影《82年生的金智英 》，由郑裕美、孔刘主演，于2019年10月23日在韩国上映。

【苟命咸鱼会哄人女主vs傲娇疯犬脑回路不正常男主】萧旻珠意外猝死后穿书了,但她没有系统、没有金手指,甚至不知道剧情走向。而且原主还是父母早逝、身娇体弱的长房孤女,于是萧旻珠心安理得地混吃等死,躺平当咸鱼了。到了适婚年龄,婶母给她找了门好亲事,嫁给燕侯魏蛟为妻。拒绝？婚事把控在婶母手上,这次拒绝了,下次又怎么办？逃婚？她一个弱女子抛去家族蔽护,携金带银逃婚出去,怕是也很难在乱世中立足。不过三两日,萧旻珠就说服了自己换个地方躺平,收拾包袱嫁去了幽州。——萧青雁做了预知梦,知道看似性子绵软随和的堂妹日后会成为皇后,而自己却夫妻不合,结局凄惨,所以在梦醒后迫不及待地与她换了亲事,让对方代为嫁给魏蛟那个暴虐恣睢的疯子。她则如愿嫁给了前世的妹夫崔琰,可成婚后才知有诸多不易。萧青雁只能安慰自己,对比堂妹会遭到的境遇,她已经好了许多。帝王寿宴,邀请各州郡诸侯前往洛阳贺寿。行宴出来,萧青雁偶然撞见萧旻珠夫妻俩,几乎是下意识地,她停留在暗处窥视相处的两人。她看见堂妹站在原地不肯走,扯着魏蛟的袖子,推说脚累。听见这句话时,萧青雁几乎倒抽一口凉气,她竟然敢冲着那尊煞神撒娇,不怕……懒死你得了。然后她就瞧见魏蛟竟真的在对方面前蹲下身。萧青雁惊在当场。——萧旻珠的婚后生活小有恣意,就是床边的恶犬爱龇牙咧嘴很烦。一日,狗又抽疯了。你要是再敢把眼睛放在那些年轻文人身上,我就——萧旻珠很困不想听他逼逼赖赖,直接环住对方的脖颈按下来,嘴巴照着狗脸就是一阵乱怼。完了还批评道：听话,明天再说。对方这才偃息旗鼓。原本以为日子就这么一直过下去。直到有一天她磕到了脑袋,想起了一切。原来,她生活在一本书中,魏蛟是前期敏感多疑、偏执暴戾的反派,男主逐鹿中原的最大绊脚石,最后在战场上被男主乱箭射死。眼见魏蛟大势已去,萧旻珠前一刻温柔送别即将奔赴战场的魏蛟,后脚就收拾金银细软跑路了。逃跑的第二十九天,萧旻珠在偏远的小镇再次见到了魏蛟。对方神情阴鸷如刚从地狱爬出来的恶鬼,却笑着语：不是说好要在家中等我得胜归来吗。使用指南：1、男主阴暗爬行疯狗属性,全身上下嘴第二硬,脑子不太正常,前期会有点狗,后期拿命宠2、会穿插前世今生元素,女主要中后期才会获知前世剧情3、架空,无法考据,作者笔力有限,苏爽小甜文

这个世界是一个修炼武道的世界，人们将他称为五行大陆，大家都在修炼五行灵气。上官流云本是地球一孤儿，被闪电击中后重生在五行大陆镇南王府小侯爷身上，从此开启武道争霸的道路。

穿越到了一本abo颜色文里,炮灰俞恬果断掐断剧情走向,提前救走书里的omega男主,免去高岭之花失忆流落黑街沦为妓子的命运。救下未来逆风翻盘的男主,俞恬本打算安心当个好下属,她的要求不多,平平安安就行。结果失忆的男主无力地搭在俞恬肩上,清冷的音色染上痛苦。俞恬：？！连忙把敞开的浴袍领子收拢,弯腰把松散的浴袍带子系紧,看着漂亮工整的蝴蝶结俞恬松了口气,仿佛劫后余生。后来,俞恬成为一方大佬,封无可封赏无可赏。再次大捷之后,俞恬班师回朝。已经成为皇帝的男性omega状似苦恼：上将,我该怎么赏你？众臣眼观鼻鼻观心,心中上演了一幕幕飞鸟尽良弓藏,狡兔死走狗烹的戏码。俞恬单膝跪地：我愿求娶皇上。众臣倒吸一口凉气,都在好奇俞恬怎么人头落地不得好死。众所周知,俞恬身患信息素厌恶症,一次她在失控中几乎咬断了omega的脖子,若非送医及时,那个omega当场就死了。自此各方大佬打消了结亲的念头。他们是结亲,不是结仇。这样的人居然敢当众求取皇上,找不找死啊？！宋衍缓步走下王座,笑吟吟地扶起俞恬。我愿意。众臣：噫！演！你们就演吧！事后,男性omega在俞恬怀里低喃：你让我好等。carry全场超A信息素厌恶症冷淡女alphaX人前高岭之花人后萌萌哒芝麻馅100%匹配颜色文男omega

小宝们晚九点更夏栀毅然决然踏入艺考行列的那天,怎么也不会想到,她既要给复读生补习文化课,又要被复读生教画画。还是位脾气差劲的主 :）夕阳快尽了,空旷的画室。宋屿穿着黑色冲锋衣,半倚在凳子里。夏栀刚打开习题册,冲锋衣猛地盖住她的视线,属于男生特有的清冽味道覆盖着全部感官,宋屿修长的手懒洋洋地压过来。学累了,睡觉。夏栀：……拜托,她标题都还没有看完哎。直到很久以后,夏栀最先想起的。是毕业那晚暗处的巷口,同伴渺远笑闹声里,宋屿抚在她耳后滚烫的手指,和散漫的亲吻。『画画会有瓶颈,但热爱不会』--热评轻松向慢热甜文/成长/双向暗恋/双C---接档都市文 《失重热吻》小助理x大Boss ---姜莞意回国的第二天,为躲避好友筹谋许久的惊吓派对。她乔装打扮租了辆二手捷达。然而,车技生疏。还没开出五百米远,追尾了前面的迈凯伦GT。车窗缓缓摇下,少年眼帘稍低,薄唇微微下压,带了些张扬傲气。清风霁月的模样,与记忆中萍水相逢的少年眉眼相似。这人,姜莞意看中了。不等少年开口,她率先扮穷：我,没钱,只能打工还债了。少年薄唇轻启,漂亮白皙的腕骨轻抬,意味深长：可以,我缺助理。一拍即合的买卖,刚归国的高奢珠宝设计师以及千金大小姐小姜,就这样当起了苦命打工人。而她的老板,竟是年少成名,国内顶尖赛车手林靳戈。许久以后。林靳戈夺得F1世界冠军。如潮水般汹涌的媒体记者们在场外包围却扑了空。而光线昏暗的更衣室里。抵住她的身躯滚烫而炙热,纠缠与被纠缠的博弈。她双手被林靳戈宽大的掌心桎梏,任由他肆意妄为,攻城略池。姜莞意发现,林靳戈有个秘密。而她,是他的解药。美艳动人珠宝设计师x腹黑矜贵天才赛车手又名:「小姜想要,小姜得到」:)双C双初恋/喜剧人小姜X腹黑大Boss劲哥/轻松向甜文

张辰刚和相恋三年的女友分手，校花就追着还债……

萧风使用了普攻队友：卧槽牛哔！普攻秒boss！萧风使用了火球术队友：what？你确定这不是陨石术？萧风使用了陨石术队友：……boss：……

每天更新万字预收《在七零年代每天等吃饭》《在年代文捡到古言将军》，文案见底。 ———————————————————————— #百变声线美人人间兵器军官# 李潇潇穿进了年代文里。 原身迷恋男二，为了他退娃娃亲，可男二不爱她爱女主，女主不爱他爱男主，男主不爱女主爱她，每天都是修罗场。 李潇潇手撕原著：什么垃圾剧情？滚。 重操旧业，独自美丽不香么？ 她拦下去退婚的李父：其实我心里只有重锋。 这原著中的未婚夫，是莫得感情的人间兵器，终身未娶，全文未露脸，简直是催婚挡箭牌。 她进了文工团，娇俏的容貌，百变的声线，精湛的演技，一登台就惊艳全场，堪称男神收割机。 队友A：潇潇，周行长家的公子想约你吃饭。 队友B：那重锋都不来找你，王连长殷勤多了。 李潇潇：可我心里的人是重锋。 男二：潇潇，你不是说过只爱我吗？ 李潇潇：你只是重锋的替身。 直到一次演出发生意外，千钧一发之际，那有过几面之缘的军官救了她一命。 李潇潇连声道谢：请问同志怎么称呼？ 男人表情严肃：光州军区重锋。 李潇潇： 【注】全文架空，文案写于2021.3.25，已存。 ———————————————— 预收1：《在七零年代每天等吃饭》，文案如下： 【穿书】吃货白富美糙汉子厨神 萧玉妍是远近闻名的大院美人，追求者无数。 冯浩是市井出身的小厨子，既狂又拽还无赖。 两人八竿子打不着，竟然一起去民政局领证了！ 一时间，遍地都是青年才俊梦醒心碎的声音。 冯浩：先说好，我只卖艺不卖身。 女人只会影响他的颠锅速度！ 萧玉妍：知道，只看上你的手，不馋你身子。 谁让她穿到娇弱大小姐身上呢？除了这未来厨神的手艺之外，她吃什么吐什么，只能帮他挡掉烂桃花，不用四处逃难。 多年后，两人的儿子成为全球厨师挑战赛评委。 记者：冯先生，听说您父亲曾为了钻研菜式，冷落了爱人，导致爱人不满，您对此怎么看呢？ 冯天佑：没有的事，那时他们还没好上，他怕抓不住我妈的胃，担心被甩了。 ———————————————— 预收2：《在年代文捡到古言将军》，文案如下： 【1】21世纪的江小燕穿到了年代文里。 原身嫁了个傻子，结婚当晚就将人打昏了。 江小燕正要给便宜老公急救，对方就睁眼了。 男人震惊地看着她，扑通一下给她跪了—— 殿下！末将罪该万死！ 江小燕：？？？ 完了，这不止是个傻子，还是个疯子。 【2】萧朗沙场上被一箭穿心，穿到后世。 没想到，前世因他而死的长公主也在这里。 只是，殿下为何面黄肌瘦？还穿的粗布麻衣？ 当务之急，是要将殿下养得白白胖胖！ 【3】江家收了萧家钱，江小燕成了萧朗媳妇， 村里人都在笑：丑丫头配傻儿子，绝配！ 可笑着笑着，他们笑不出来了—— 丑丫头变白了，长肉了，水灵灵还有前有后！ 傻儿子不傻了，赚钱了，日子红红火火成首富！ 村民们：小丑竟是他们自己。