雅克和他的主人

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

沈宴身为帝国最具潜力的指挥官，一次战役后回到首都，接受例行检查后院长结结巴巴的告诉他。 院长：您分化成了Omega，最罕见的顶级Omega！ 沈宴：？ 帝国最优秀的S级Alpha都将供您挑选，他们会以与您结合为荣，您会拥有最优秀的丈夫，生下最优秀的孩子！ 沈宴按了按额角，修长的手指紧绷：闭嘴。 适婚S级Alpha只有四个。 如今最得势的皇子殿下。 神学院最年轻的大祭司。 他最得意的凶悍下属。 还有他的死对头，帝国最冷酷的上将，席归渊。 他和他从小就不对付，要是席归渊知道他分化成了omega，大概都会笑出声。 后来席归渊拥着他浅笑：我的指挥长。 谁是你的。 我是你的。 清冷美人受X冷漠宠妻席归渊攻 1V1，HE，甜饼

一个偶然的机会，萧雲与系统绑定，开始魂穿到各个位面去完成许愿者的心愿。没想到自己的新手任务如此困难，一进任务界面，就成了贵妃娘娘肚子里七个月大的婴儿，自己面临的第一个任务就是让贵妃娘娘成功的把自己生下来。(这是本作者第一次写书，所以难免有些有些地方出现纰漏，还请广大读者提出意见，并提出需要修改的地方，谢谢！)

预收《七零保姆有点懒》求收藏~文案一军区大院最近热闹了起来据说赵师长家那备受宠爱的小闺女竟然是当年抱错的孩子,那真孩子从小在乡下长大,过两天就要回来了,家里正闹得不可开交这这都过去快四十年了啊一个在乡下长大的四十岁的真千金,一个是打小万千宠爱文艺团干部的假千金光是想想这个对比,众人面面相觑,等着看赵家热闹了等着等着,他们等到了个妩媚娇艳的火辣椒盘靓条顺,前后有致,一手厨艺馋得人心都痒了,还抢不到部队里的老鳏夫小光棍们一个个摩拳擦掌,积极得人目瞪口呆可恶,到底是谁看谁热闹啊文案二小花花做了个梦,她梦到,她那宇宙无敌第一凶的奶奶原来是大户人家从小抱错的真千金,在几十年后才被发现,从此她们拖家带口从条件艰苦的大队住进了城里的大院子听着挺美好的,然而城里精养长大优雅温婉的假千金已经是舞蹈团的副团长了,长相出众温柔体贴,在军区里是出了名的好人缘,相比之下,她奶一把锅铲一把砍刀,三句两句问候家长,和人形成了鲜明对比更别说她这拖家带口的蛮横嫁不出去老女儿,恋爱脑小女儿,好吃懒做二女婿,还有她一个脏兮兮争强好胜没有礼貌考试零分欺男霸女的小坏崽子小崽子：？？？谁,说谁呢？还,还挺准的但是这不是关键,关键是,花花梦到了她那死去多年的亲爷爷竟然还没死,没死就算了,还花开二度要娶小老婆了而她们一家子,就是他娶媳妇儿的拦路石,要被啪啪啪丢到江里山里,最后没一个过上了好日子的花花一下子从草垛子上惊醒,啪嗒啪嗒跑回家奶,奶,花花见到爷爷那个死鬼啦奶奶：？？？谁叫教你这么说话的预收一《七零保姆有点懒》都说穷人家的孩子早当家,但是穷人家的孩子其实也有懒鬼田甜就是这么个小懒鬼,她妈扫地她描灰,她姐煮饭她撩火,她姐放羊她捻草,她哥背柴她提绳,主打的就是一个样样都参与,但是样样都不多哦对了,她上面说的姐都不是一个姐,她家孩子多,她上头两姐一哥下头两弟一妹,不上不下没人管,全靠自己蹭存在感因为孩子多,她家里也穷,眼看着亲爹因为教师公分太低养不活家里人要辞职种地了,眼看着马上要上中专的三姐因为当老师没用要辍学了,眼看着本来熬过这阵子就能幸福体面的一家子从这里拐了个弯过上苦难的一生田甜自觉收拾收拾自己唯一的破裤衩,偷走全家唯一一件不破洞的体面衣服,麻溜滚去城里当小保姆去了去的人家是她大爹的二姐的小叔子的表姨夫的二舅的姥姥家,负责照顾那八十岁了还脾气古怪导致家庭岌岌可危亲儿子面临离婚的关系远得不能再远的姥姥至于田甜为什么知道这么多？因为她是穿越的,还是穿越到一本年代文里的反面贫穷葫芦娃串家里了至于为什么她穿来了家里还是这么穷,那简直不提也罢**八十岁的远房姥姥脾气差,说一不二,雷厉风行,嘴毒心软,拿捏了关键,秒便慈祥老太太,一手厨艺让人舌头都馋化六岁的小霸王皮天皮地,扰得街坊邻居苦不堪言,谁知道最喜欢听睡前童话呢？一万零一夜值得拥有,保证熊孩子变乖宝宝别人家的小保姆工作,买菜煮饭打扫卫生,忙前忙后像小陀螺,晚上窝在角落里睡觉田甜当小保姆买菜买自己喜欢的,煮饭是八十岁大厨亲自下手,卫生是家里小崽子一起搞的,忙前忙后零嘴吃完了,住在最敞亮的房间里晃着腿儿这小日子真是乐悠悠啊就是隔壁的那个严肃的政委啊,别用你扫描机一样的眼睛看着我啊,走远点走远点,咱俩身份不合适（实际上是保姆,但是名义上是远房亲戚,那个时候除了一些特殊人员,不能找随便保姆）

微博：我是不想坑 乔若一部戏大火后，为了人气事业，跟隐婚的素人老公协议离婚。 结果一离婚，平日里那个性情温和的前夫竟彻底黑化，毁了她的事业不说，还让她身边亲近的人都跟着遭了秧，导致她身败名裂，众叛亲离。她才得知除了一张过分英俊脸其他方面都看似普通的前夫，其实是某财阀集团老总之孙，当时为了娶她跟家里闹掰，独自创业。 重生后，看着面前的离婚书以及一脸平静眼底却阴沉的前夫，乔若瑟瑟发抖，怯怯道，要不，这个婚咱们还是不离了。 预收文《我真不是秀恩爱》 许茵一直以为父母生意不好做随时要破产，学生时代努力拿奖学金，甚至因为家境悬殊过大和富二代男朋友分手，结果一毕业父母给了她一套三千平带泳池的别墅，一辆劳斯莱斯和几家上市公司价值过亿的股票，让她不要乱花好好奋斗。 许茵：你们怕不是在逗我。 制片人好友拉许茵去一个恋爱网综凑人头，本来只打算混几期就退出的她，四下无人时被新来男嘉宾按在厨房，身体滚烫呼吸炽热，睡了就把老子给甩了？嗯？ 这期一经播出，新来的男嘉宾身份遭到网友热议，靠，这不是势头正猛的商界新贵陈亦森吗？大佬竟然还需来相亲？节目组太假了吧。 接着陈亦森母亲上节目，直接放出狠话要他退出节目，这辈子都不可能让他和许茵这种贪慕虚荣冲着她家钱的女孩在一起。 再然后，许茵在节目里亮出了别墅，豪车，比普通人卧室还大装满奢侈品的衣帽间。 众网友：

皇甫宇泽:一个被暗卫带偏的少主； 暗影:一个经常被少主威胁的暗卫； 一场阴谋算计，让皇甫宇泽认识了暗影。发现对方就是个奇葩吃货。 因为吃，功夫时常失灵，亦能超常发挥，只要运用得当，否则他会气死你。 轻功不过关没得吃；打不赢没得吃；任务没完成没得吃 没得吃没得吃少主大人您就不能换种惩罚的方法么？ 谢谢娘口店铺娘口酱的封面() ［求预收］《傻子男妻很聪明》 文案： 米逸晗：钻石王老五变成一个穷光蛋； 蓝星烨：天之骄子却成了傻子； 米逸晗旧疾复发，被送进医院，再次睁眼他从有房有车有存款的钻石王老五变成一个只有一个破院子的穷光蛋，外加傻子男妻一个。 穷不是问题，前世他可以白手起家，这一世同样可以，何况这一世他不再孤单一人。 男妻虽傻，却能给他帮忙。 挑水砍柴烧火，男妻无一不精；遇上劫匪，男妻单挑所有劫匪；碰上问题，男妻给解决

少女希里筋疲力竭的倒在小木屋门前。被小木屋里住着的男孩维克多丶一位炼金术士学徒所救。

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她被绑在椅子上，看着老公与亲妹妹欢爱。然后被卖到夜总会，身体被一个陌生男人所占有，爸爸被逼死。她隐姓埋名，改容换面，发誓是报仇。带着粉嫩儿子强势而归。什么？儿子是你的？