雅克和他的主人

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

本文于明日2021-03-23日入日，届时三更奉上，还请小可爱们多多支持鸦*o* 文案： 安娜穿越了，穿越到了自己玩的庄园游戏里，而她，即将坐拥的是一座满级庄园(开心ing)。 还没等安娜高兴完，就接二连三的收到系统公告。 [请庄园主尽快安抚自己的管家，好感度跌破60以后，您将失去自己99999的园丁和女仆] [请庄园主尽快安抚暴走中的骑士长，好感度跌破60以后，您将失去自己99999的士兵] [请庄园主尽快安抚财富管理员，好感度跌破60以后，您将失去自己99999的财富] #开局就是修罗场，说好的躺赢人生呢？# #论员工、治安、财富、地位、美貌、土地我能失去哪一个？# 本文阅读指南： 1、修罗场，西幻乙女玛丽苏文，有主线，不买股。 2、收藏我了不迷路哦*_*。 还有五本预收文，和作者专栏，求喜欢的小天使们一个收藏哦*o*，我会快点更新的。 男主快穿: （5）【《男二，C位出道（快穿）》】 ——爱情归你们，事业归我！ 女主快穿： （4）【《HE什么？给我BE！》】 ——致曾经那些意难平的HE！ 年代文： （3）【《全家重回八零年》】 ——想被全家带飞，却带飞全家。 修真升级流： （2）【《修仙压力大》】 ——女主修仙苏文。 全息基建： （1）【《大领主[全息]》】 ——我们的目标是星辰大海！ 具体文案请戳作者专栏。 走过路过的小天使捧个场，收藏一个呗ω。

入v通告：预计10.15开v,希望大家多多支持这或许是一段不被他们看好的、却独属于他们的爱情。传说,璃月曾有一古族——鲛人。他们有着美丽的容貌,锋利的蹼爪,坚硬的鳞片。他们嗜血好战,还有着超脱凡人的恢复力和战斗力。然而最为令人啧啧称奇的,却是那个众口相传的传闻——据说,如果能吃到鲛人的肉,就能换以不老不死之身。当然,据说有一半都是谎言。而且鲛人这个种族早就随着历史的洪流消散殆尽了,根本无从证实,证实了也没有用。但若是把这个话题丢给印女,她会诚实地告诉你,这个据说属于另一半。从被魔神签订契约再到如今守护璃月,印女活了多久,她自己也数不清了,只记得咽下鲛人肉时流下的眼泪很咸,身上很疼。这曾是困扰她多年的梦魇之一,但现在她最最困扰的问题正摆在眼前。小鸟。她坐在无人的草地上,忽然面向风口呼唤了一句。风吹起她的几缕鬓发,少年模样的仙人瞬身而至,他的身上挂着凛冽的寒风,眉眼在青绿的碎发下若隐若现。我想翘班了。她双手合十道。......别走太远。对不起,无论是给哪位魔神当下属,她都很想摆烂啦！——————————————————————————麻烦大家看看哦1、007爱岗敬业魈宝x摆烂打工人姐系成女女主2、女主开局就是个被迫签订契约的打工人,老板是那个强迫魈签订契约的魔神,因为原作对祂的描述不多,所以全是二设。3、哪里有压迫哪里就有反抗,所以之后会变成帝君的打工人（衰）。4、原创人物很多,都是用来塑造女主人设的。5、前期有点小压抑,但信我之后真的很甜——（真的真的真的）6、作者非考据党,如果有和原作不符的内容可以评论区提出,能改的都是会改的,但改不了的话只能当二设了。。7、球球大家能多留评论,鼓励鼓励我,这对我真的很重要

【多后宫荒岛文,全程开车无尿点】飞机失事,曾为特种兵出身,如今成了公司小保安的秦飞,阴差阳错间,和自己的顶头上司,冷艳女总裁飘到了一座荒岛...虽然脾气臭,但胜在美艳无比。有一位女神陪在身旁,他已经觉得此生无憾。但紧接着,他又在荒岛上遇见了性感空姐,美韵少妇,清纯萝莉,阳光太妹,气质御姐等众多美女,个个都是女神级别！凭借着秦飞高超的求生技巧,还有强健的身体素质,女神们纷纷为其倾倒。当上土皇帝的秦飞,看着周围这些主动上前索取的女神,不由得摆了摆手。一个一个来,我这腰子是真遭不住了！

下本开《妾惹东宫》＊【本书文案】顾盼姿穿成了书里的小寡妇。原主貌美却命途多舛,新婚夜丧夫,被逼跳河,魂失护城河。好消息：她活了。坏消息：即将卖身为奴。被卖进的还是大反派的府邸。顾盼姿:.....?*入府第一天,顾盼姿就惹了大反派的眼。男人容貌冷绝,眉目浓稠冷艳,闻她名字,却是轻笑出声：原是攀高枝来了。盼姿,攀枝,攀高枝。顾盼姿咬牙：奴婢不敢。入府第三天,大反派枕头下多了条手帕,洁净如新,被认定是顾盼姿的。男人将手帕向前一丢,直直坠到她跟前,未置一词。顾盼姿欲哭无泪：奴婢没有。她哪里敢塞手帕勾搭他啊。入府第五天,顾盼姿被小皇帝看中,小皇帝向大反派讨要她。不想进宫的顾盼姿慌忙抱住大反派大腿,指天指地发誓：奴婢对王爷一片真心。男人居高临下地看着她,漫不经心道：你竟对本王存了这样的心思？顾盼姿：奴婢怎么敢？误会大了。*齐珺看上了府里的小婢女,宠得如珠似宝,要星星不给月亮。只因小婢女口口声声说对他一片真心,不会背弃,永生相守。直到后来那小婢女攒够赎身银钱,高高兴兴出了府门。头也没回。齐珺硬生生将手中扳指捏断。他逮到小婢女那天,小婢女正乐不思蜀,游戏人间,俨然忘了他这号人物。她是怎么敢的？他一把将人抱住,对上惊慌的小婢女,眼神晦涩不明：小骗子,招惹完本王,就把本王一脚踹开。本王看你倒是挺敢的。顾盼姿：......【食用指南】：1.男女主双c,HE!2.特别会演小婢女vs看似反派实则正派到不行的摄政王3.本书又名,一不小心撩了大反派后,我跑了！＊＊＊下本开《妾惹东宫》,文案如下：姜芙是个骗子。口口声声说爱死了竹马少年,转头嫁给了竹马他爹。红顶小轿,披着夜光,送进宫门后。竹马少年意欲闯宫,被侍卫拦住,双手抠着门框,硬生生指甲崩裂,血珠蔓延。那夜之后,少年便消失了。有人说,他惹得皇帝不喜,被贬关外。只是,姜芙午夜梦回,总能忆起进宫那晚,少年阴霾疯魔的眼神。＊皇帝病重,诏少年回京。不久,少年被立为太子。她眼前已不见曾经意气风发的少年,而是旁人畏之敬之的太子。只是,偶尔见到她的时候,他总是语气散漫地喊她娘娘。不见一丝恭敬,眼神厌恶。＊皇帝薨逝,举国同哀。没有子嗣的妃嫔殉葬。不管此前如何风光,如今都要变成陪葬品。姜芙便是其中一员。可是,姜芙不想死。她穿着素服,端着精心准备的食盒,敲响了东宫的门。男人爱意汹涌,恨亦然。一夜,疾风骤雨未歇。姜芙清丽的眸染上媚色：殿下,可消了气？男人顿时沉了脸,薄唇抵在她耳边,声音喑哑：阿芙,这点哪够？＊＊＊

季明瑶和镇国将军世子暗中交往七年，在定亲宴当天，季明瑶发现未婚夫出轨了。 但无人知晓她也在马车里藏了男人。 婚期已定，京城人人皆知。 未婚夫出轨之事暴露，还要强娶她为妻。 成婚那日，一美貌妇人带着三岁男孩跪在镇国将军府门外，跪求让孩子认祖归宗。 未来公婆都劝她大度，说大不了将孩子养在膝下，去母留子，她便还是镇国将军府的当家主母。 未婚夫笃定她无法割舍七年的感情，逼她主动服软。 众人都以为季明瑶再无退路，不得不嫁之时，她竟当众取消婚事， 又在短短数月，便传出同他人成婚的喜讯。 大婚当天，镇国将军世子面容憔悴，醉酒拦了喜轿，阿瑶，你我七年的感情，岂是说断便能断的！ 被拒绝后，更是恼羞成怒，当街指责：阿瑶与我才分别数日，便另嫁他人，难道你我在一处时便琵琶别抱，早就瞒着本世子养了小白脸？ 只见一骑杀出，那人身穿华丽喜服，剑指季明瑶的前未婚夫，孤便是你口中的小白脸。 说话之人正是京城贵女竞相追逐，高攀不得的白月光当朝储君裴若初。 无人知晓裴若初爱慕季明瑶已久，苦等多年，甘愿伏低做小，苦求她给自己名分。 ＃高岭之花甘愿为爱当x＃ 使用说明：1、男主蓄谋已久，一直在求而不得与爱而不得中阴暗爬行，为上位又争又抢。 2、男二不知道男主身份有原因但涉及剧透，不便在文案说明。 3、角色都不完美，男女主都是成长型，女主也有事业线。 4、男二火葬场，雄竞。

《大故宫2》首次深入内廷禁地，真实再现后宫风云，透彻解析皇室君臣政治博弈，生动讲述三千佳丽之兴衰宠辱。半壁江山系于后宫，天下兴亡古今相通。以人为鉴，以史为镜，可以防微杜渐，探知齐家治国奥秘。涉及紫禁城里更加私密的乾清宫、交泰殿、坤宁宫、养心殿，以及东西六宫等，比第一部更贴近明清皇家私生活，尤其重点介绍皇帝权力班子的交接，君臣政治理念的互动，帝后与妃嫔可歌可泣、惊心动魄的感情生活经历，真实还原宫廷政治与情感博弈。《大故宫2》展现了阎崇年数十年研究后宫历史的成果，他认为：从后宫的级别可以看出，后妃各个级别之间待遇差别巨大，例如皇后的待遇中，每年有银l000两，每日可用猪肉166斤…….而排在妃嫔后位的常在每年只有区区50两银子，每日猪肉仅有5斤，而各种用度在《大故宫2》中一一列出，悬殊差距历历在目。这就促使后妃们拼命争宠，因为只有皇帝才可以提拔自己，才可以让自己怀孕、生龙育凤。而居住着大量妃嫔的偌大后宫，是如何进行管理的，阎崇年讲到：中国历代帝王，规定后妃管理制度，虽大体相同，却各有差异。总纲是制定宫规，严格管理，如清朝制定《钦定宫中现行则例》，长达828页。后妃管理基本上是四定：这就是定编制、定级别、定待遇、定规矩。就这四个定字，阎崇年列举了大量实例，使得神秘的后宫管理一目了然。《大故宫2》中还详细介绍了皇帝结婚的全过程，展现了明清帝王严密苛刻的选秀制度，如何从全国范围内海选五千佳丽，并最终层层筛选，找出一位身高、体重、相貌、声音、谈吐、人品、性情、兴趣、特长都符合皇家标准的心动女生。阎崇年以明成化帝的万贵妃为例，介绍了后宫斗争的复杂与残酷。万贵妃比成化帝大十七岁，却能终身专宠，除了其相貌的迷人之处，性情的聪颖机警、善谀帝意外，跟她善于笼络群下、细察动静、运用手腕、掌控皇帝有极大关系。万贵妃编织了一个控制后宫的严密网络，宫里其他妃嫔一旦有孕，她就派人用药，千方百计堕胎，手段残忍，令人惊心。

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知名雕刻家川岛伊作在回顾展举办前夕猝逝。他燃烧生命余烬，以爱女江知佳为模特儿的石膏像头部却不翼而飞。这是针对江知佳发出的杀人预告吗？还是石膏像头部本身隐含了什么秘密？由一颗人头回溯，将牵引出什么样的人伦悲剧？Faith与Face，由雕刻与摄影所见的面貌能表达出多少真实？本书各章章名引用自英国前卫摇滚乐团King Crimson的第十二张专辑《Constru Kction of Light》，第十三张专辑《The Power to Believe》里的曲名，故保留原名。