生命中不能承受之轻

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

简介：有人说，一入古玩深似水，一辈子也碰不上几次捡漏的事情，可是陈晨偏偏不信这个邪。自从救了一个落水老头之后，他便意外唤

【本文即将于2月14日周二入v,v后万字肥章掉落,感谢大家支持~】中原世家大族,历代蓄养家臣。荀氏从各处采买来的孩子里,千里挑一选出良才璞玉,从小教养磨砺,终生跟随家主,个个都是独当一面的好刀。阮朝汐自己也不知道,家主为何从那么多待选的良才璞玉里,挑中了她亲自教养。她是那批中选孩子里唯一的女孩儿。别的孩子闻鸡起舞,在练武场挥汗如雨,家主仔细给她磨破的掌心擦药。别的孩子悬梁苦读,四书五经倒背如流,家主耐心地手把手教她写大字。不合格的孩子很快被送走,年复一年,阮朝汐还留在荀家。对着镜子里逐渐长开的惊人美貌,她想,家主花费无数钱财精力亲自教养她,身为家臣,只怕赔上这条命才够还了。阮朝汐没有对任何人说过,她做了许多光怪陆离的梦。对她照顾入微、体贴温柔的家主,在她的梦境里,会牢牢掌控她的生死,无情地磋磨她,利用她,显露出一副截然不同的冷酷上位者姿态。阮朝汐不蠢。哪些性情是真的,哪些性情是装的,她看得出。她趁着家主荀玄微受伤的机会,不顾一切地逃走了。【男主版文案】荀玄微：重生一世,步步为营,人从小带在身边仔细教养,眼看能打破上一世的僵局,弥补曾经犯下的大错……荀玄微（深吸气）：老婆又跑了。【食用指南】1.女主成长向,养成系,前期慢热。男主比女主大十岁。2.1V1,HE。女主长大前无感情线。3.男主满级重生,女主失去前世记忆。4.参考南北朝背景,架空勿考据初稿于2022.6.5.修改于2023.1.17.=====古言预收《千里结缘》专栏求收藏=====梁上君子,无本生意。寻常庸手做这行生意,做的是一锤子买卖；叶玲珑做这行生意,讲究个细水长流。专寻荒废许久的旧宅邸,先反复踩点,再以主人家身份正大光明搬入。上好的古董家私,一件件光明正大往外搬。旧宅邸院墙隔壁,住了位少言寡语的病秧子郎君,眉目萧索沉郁,终日坐在小楼高处,静静地看着墙这边。早晚碰面的次数有点多,叶玲珑心里不慌。摆出亲近友邻的姿态,嘘寒问暖,递送吃食,延请大夫。硬生生照顾得病郎君的身体好转,两边熟谙起来。腾空宅子花了俩月,家私倒卖花了仨月。五个月时间,和隔壁病郎君结下一段不浅的交情。临走那天,叶玲珑客气告辞。妾身手头紧,不得已变卖祖宅。与郎君相识一场,也算千里结缘。就此别过,后会有期。魏姓郎君含笑道谢。承蒙照顾多日,确实千里结缘。此处魏氏老宅年久失修,家私卖不出好价。魏某还有其他几处空置的宅邸,家私更贵重些。叶娘子手头紧,可以再挑一处慢慢搬。叶玲珑：？【顶级心机小骗纸X看破红尘大魔王】

【废土异种微克】朝曦穿进一本全员恶人的废土虐恋小说,成了书中一个炮灰反派。按照原书剧情,她将会因对小白花女主家人下毒手而被原书男主送给异种,死前还被异种男二折磨得奄奄一息。而当朝曦发觉自己穿书时,她已经与小白花女主结下仇。——穿成开局就被领便当的炮灰反派怎么办？朝曦（恶魔低语）：身为反派,只好干掉主角换自己上位咯。当前您的异能为：剧本演员,您可以扮演任意卡牌上的角色人物。[您扮演的角色是备受信任的忠心管家]朝曦潜入男主身边,成为男主的得力下属。权贵男主傲慢自大,嗜血多疑,唯独对朝曦毫不设防。一次手下人叛乱,权贵男主狂怒：这群废物只配去喂异种！朝曦,我现在信任的只有你了,你去给我——朝曦把枪抵在男主的太阳穴,面带微笑：我同意……废物就该去喂异种……你也是。您扮演的角色是蛊惑属性满格的异种蝴蝶人朝曦混入异种内部,策反了异种男二的全部小弟。异种男二刚愎自用、草菅人命,曾血腥屠城,但却视朝曦为左右臂膀。然而下一秒,他的异种大军却齐齐向朝曦恭敬跪拜。异种男二：？？？你们怎么回事！话没说完,朝曦已经将它捅了个透心凉,她甩了甩刀尖上的血,面无表情：废话真多。……冰冷的霓虹灯下藏着洗不清的城市血污,下等公民的肢体被工厂的流水线随意抛弃荒野。掌权者傲慢昏庸,异种屠城狂欢。人类陷入前所未有的百年浩劫。最初所有人都没将朝曦放在眼里——他们轻蔑俯视：不过一个低异能的下等人,能翻起多大的浪。直到朝曦硬生生踩着所有敌人的尸骨登上灯塔尖顶。无数人将朝曦奉为唯一的救世主,疯狂而虔诚地诉说他们的信仰。被信徒推上王座的朝曦（沉默）：……难道我不是最大反派吗？？？！&世界观：财团联盟,即财团控制政权,阶级差距极大,有少量赛博元素食用指南：1.女主因自身立场不同而被视为反派,属于混乱守序2.非典型升级流3.作者喜欢先埋伏笔再在后文解释&废土预收文（指路作者专栏）：我的手机可收容异常一句话：点开手机屏幕一键清除后台按钮,即可秒清一切异常生物

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许乔的隔壁搬来了一位新邻居——秦先生。秦先生相貌英俊眉眼温和,常穿西装往返军校,过着早八晚五的规律生活。许乔猜,秦先生教的大概是文科。许乔的精神体是重瓣莲,适合找一位水属性的伴侣。布满金红鳞片的巨形火龙却悄然将她缠绕,雾气蒸腾,水深处火热。未来架空背景,小甜饼。

抬手可揽美人腰，反手可镇万恶人。因妹妹被人打伤入院，方天赶回报仇，从此世界掀起滔天海啸……

时念是个可可爱爱的小Omega幼崽，他每天最喜欢的事就是抱着他的小熊玩偶窝在爸爸怀中，然后用着那双乌黑剔透的眼眸盯着爸爸精致的脸蛋发呆。 爸爸是整个帝国最好看的Omega，他喜欢和漂亮爸爸贴贴~ 当然啦，时念也超级喜欢父亲，哪怕父亲长得很凶，有一次还吼了一位上将叔叔，把他也被吓哭了。 但是，作为父亲的贴心小棉袄，小时念自然选择原谅他啦。 小时念因为早产身体不好，体质孱弱，经常需要去医生叔叔那里看病打针。 每次见到医生叔叔，小小的奶团子就害怕得缩成一团，搂着爸爸的脖子，哭着闹着要离开。 医生给他做了检查，惊奇地看了眼这娇娇滴滴的小幼崽，精神力非常强，完全可以作为军部的预备役培养。 时念：？ 哪怕有了专业人员的实力认证，家长们依然认为小家伙柔弱不可自理，在上幼儿园前，军部的一位叔叔生怕他在学校受了欺负，特地给他量身定制了一把粉色的猫猫枪。 武器研究员叔叔贴心地为他进行改造，恨不得要让小时念变成行走的武器库。 于是在上学的第一天，幼儿园老师让小盆友们将带来的玩具全部交上来。 在其他小朋友都交上芭比娃娃、变形金刚、动物玩偶这些很符合小孩身份的玩具时，小时念啪叽一下把叔叔给他的枪放了上去，很乖巧地说道：我只有这个。 老师：惊恐.jpg 于是科研大佬和军部元帅因为小孩的问题被老师叫到了办公室，看着校长室墙壁上的大窟窿，爸爸皱了皱眉，你们不是号称帝国最安全的幼儿园吗？ 校长语气幽怨：是的，在您家孩子来之前，我们学校确实是最安全的。 家长们：？ 他们把目光放在一旁的小时念身上，小家伙怯怯地躲到爸爸的腿后，知道自己做错事了，乖乖认错，对不起。 他也没想到这堵墙那么脆弱。

（双洁+甜宠+治愈） 京都第一豪门司家少爷司伯珩，三十岁都不曾有过一段恋情，外界揣测他不是身体有问题，就是取向有问题，直到司家忽然多了一位年龄很小的少奶奶。 据说这位少奶奶还在上大学，据说少奶奶是故意在酒吧卖惨勾引到了司少，一众拥有豪门梦的女人纷纷嫉妒的捶胸顿足，这样也行？ 因此，这位小少奶奶也收获了一批黑粉，她们不遗余力的爆料着她在司家的悲惨生活，被司少的小三小四小五等暴揍，被家族旁支当众羞辱，跟家里佣人们同吃同住，被婆婆要求马上离婚。 颜茸茸表示，自己真的冤枉啊，她明明没勾引，也没挨揍，而且肚子里还踹着司家的乖孙，婆婆公公一天三趟的来劝她搬回老宅要亲自照顾。 她努力想了想，在黑粉超话留下一句话。 其实，我真的不悲惨呀！