生命中不能承受之轻

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

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我天生就是反派可是反派生来就该死吗？如果上天注定，我要做一个反派那我便用手中剑，杀出一个最强反派！

【每日24时更新,有事会请假】山沐穿到了一款校园女性向攻略游戏当中。故事以贵族学院为舞台,她需要攻略三个游戏角色。角色a：表面温柔体贴其实抖s的学生会长。角色b：表面阳光奶狗其实冷漠阴暗的邻居弟弟。角色c：表面清冷禁欲其实恶劣败类的学霸。山沐：……妈的,能不能整些正常人。于是她矜矜业业攻略三位性格古怪的怪人,每天疲惫地在心里抱怨。【好烦,好累,谁想攻略这三个怪人啊。】她看向她的同桌,虽说失去双腿坐着轮椅,性格孤僻,但在一群脑子有病的攻略对象中,同桌太令人心动,简直就是她的理想型,她的心灵寄托,她最喜欢的npc！【还是我的同桌怎么看怎么顺眼。】【如果能攻略同桌就好了。】【他的手也好看,声音也真好听,我完美的理想对象啊,嘿嘿。】少年偏头看向了窗外。【唉,不仅侧脸如此优秀,连唇型都很完美,肯定很好亲吧。】山沐在心中叨叨,却没发现少年身形一僵,眸色渐沉。*一开始的攻略都很顺利,但渐渐的,她不是被放鸽子,就是约会失败。最后,攻略对象们的好感度竟一齐下降？调查过后,她才发现背后搞破坏的是她最信任的同桌！她一脸莫名其妙地去算账。少年坐在轮椅上,目光担忧,从怀中拿出三张攻略对象的照片,一张一张地翻,声音委屈。他有虐人倾向。他太幼稚。他会说重话。他的双目染上奇异的光彩,你说过的,只有我最好亲！这里面是不是混进了什么奇怪的话？…见到山沐沉默,少年抿起唇,苍白的手指冲她摊开三张照片,目光黯淡道。还是说,你还是更喜欢他们呢？山沐赫然发现,照片上满布着歪七扭八的去死二字。是用小刀沾着血一笔一画刻的。1.后期腿会好2.女主万人迷,大家都爱她,男主是被抛弃过所以患得患失的小狗类型。3.放飞的小甜文,逻辑没有太多

本文将于7月7日从第二十六章入V，入v当天更新三章，请各位小天使多多支持 【接档文《女主错拿霸总剧本后》求预收】 为了一千万奖金，祝凌报名了游戏。 一睁眼，就变成了因国家动乱不得已出逃的落难公主。 天降大雨，后有追兵，而她除了一个只会哔哔赖赖的系统外，身无分文。 祝凌：？？？ 她可太难了。 好不容易逃出萧国，她从玩家论坛里得知了一个惊天消息——— 八千万报名参加游戏，三百万取得参赛资格的玩家，现在还剩不到一百人。 祝凌当场披上马甲，现场表演绝地求生。 三个月后，玩家还剩不到二十人。 祝凌看着那急剧减少的人数，默默捂紧了马甲。 一年后，她名扬天下的同时，也成了唯一幸存的玩家。 也就是说，只要她能活到乱世结束，奖金就全归她了。 祝凌：！！！ 还有这等好事？！ 看着那一个比一个难对付的剧情人物，祝凌果断死遁——— 然而........没遁成。 她迫不得已一统天下，咸鱼支棱，成了天下共主，达成前无古人的绝世成就——— 【万国衣冠拜冕旒】。 *** 玩家们发现，自从颁布了活动，不仅剧情的推进变得离奇而迅速，还新出了很多卡牌——— 红橙黄绿青蓝紫七阶的服饰卡，甲乙丙丁四个等级的技能卡，天地玄黄四个级别的人物卡，还有宝马名驹卡，珍禽异兽卡，地契卡，身份卡....... 玩家们：别问，问就是肝痛。 等到可以增加抽卡概率的限定出来后——— 玩家们：！！！ 扶我起来，我还能肝！ 阅读说明： 1.为了小天使们的阅读体验，文中引用诗词不会在正文标注，但会在作话中详细标明出处。 2.日更，码完就发，有事会请假。 3.偏群像，有第四天灾元素，女主有金手指。 4.架空朝代，谢绝考据，请勿ky。 下一本连载文《女主错拿霸总剧本后》求预收 正在退休养老的贺兰嫣被一个新手系统绑定了。 由于是第一次做任务，系统绑错了人，本来应该绑定给男主的强取豪夺系统绑在了她的头上。 更惨的是，一经绑定，概不退换。 系统在她的意识海里哭天喊地，连滚带爬地前去联系总部，得到了解决方案——— 总部把自强不息小白花系统绑给了原男主，茶香四溢系统绑给了男配，口是心非小妖精系统绑给了女配。 因为系统手滑的缘故，男配女配的绑定系统当场互换，所有人的攻略对象都变成了贺兰嫣。 贺兰嫣：？ 系统安慰她：只要走完剧情，你就自由了。 *** 开始的贺兰嫣：三年的剧情，忍忍就过去了。 后来的贺兰嫣：一辈子很短，忍忍就过去了。 下辈子，她换个世界生活吧。

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一睁眼来到机械之城的陆一久，成为了城里大概可能唯一活着的人类。 为了生存他必须尽快完美地给自己穿上高仿真生化机械人的马甲来掩饰身份。 身为外来移民要避免被强制回收，他选择了一条投机之路——和一个匹配给他的最新型号的宝宝机械人组成新家庭，获取本地户籍。 他家全态幼崽是个不稳定的小东西，每天都处在‘小天使’与‘小恶魔’两种模式切换当中，作为‘宝爸’的他只能爱的教育与小皮鞭轮流使，力图管教好他。 别看是个机械幼崽，那也是要用心抚养教育的，花费不菲。这里的一切和人类社会差不多，男人要养家，就得努力工作。 于是，新手‘爸爸’开启了打工人养家育崽的生涯 克莱其顿大将军一朝身死后，再度睁开了眼睛。 他发现自己变成了一个宝宝型机械幼崽，为了掩饰自己的身份，白天他得装傻，晚上他得当家。 他的‘笨蛋’监护人只会一脸慈爱地往他嘴里喂最贵价的能量卡和机油。 顿宝，这是爸爸今天努力搬砖赚回来的，来，张嘴，吃饭—— 什么爸爸？这个老旧的机械人根本不认识他们领回来的证上的字，那分明就是‘结婚证’，再怎么论身份他都是他老公！ 身为服务型机械人这家伙找工作之路异常艰难，只能去打短工卖苦力，关键是他连最低的无智力机械臂搬砖的份额都比不过，弱到极致。 并且这家伙竟然在自己面前暴露了他最大的秘密。 罢了，再怎么也是自己的人了，能怎么办？ 护着呗！ 小剧场：（出演人顿宝与阿顿） 大哥哥，我把身体让给你，不要让久久忘了我，好吗？ 你还真把他当爹了？ 才不是，久久是顿宝的对象儿，我们有关系证明！ 那个证明上写的是我的名字。 大哥哥赖皮，顿宝先来哒！ 先来的乖乖做儿子，后来的才是当老公！ (本文于2021/04/01入V，封面背景在BS领取，感谢无偿提供的咕) ________________________________________________________ 预收1：《这婚总算离成了》 裴家那个乖乖仔病秧子少爷三年前强强联姻与原家老大结为伴侣，人人都说他活不过三年。三年后，裴秧不光活着还特么要与原振离婚了。 圈子里都等着看裴少爷笑话。裴少出原家大门灰头土脸一副下堂夫模样，身后是原家人高傲轻蔑的嘴脸，一上自家轿车，立马变脸开心抚掌：这婚，总算离成了！ 裴少回归裴家，外界都以为他会上演一出《灰王子》 ，谁料人上演的是《基督山伯爵》 。风雨飘摇、四分五裂的裴家本家被他一把按住摩擦，成为了他裴氏新贵的垫脚石。 原振过了俩月才反应过来，从裴秧答应入他家门那天，他们全家包括半个圈子的人都成了对方手中摆弄的棋子。 他以为自己玩了裴秧，结果是他们全被那小子给玩了！ 原振找到前夫，青年短时间内蜕变得让他触目惊心。 当初为什么和我结婚？ 因为还算看得顺眼你吧。 那为什么要离开？ 看不上了。 很好原振咧嘴淡笑，獠牙若隐若现 【我自独美受X疯批狠辣攻】 ———————————————————————————— 预收2 《仙长父亲，逆天改命》师明觉真身是棵垂杨柳，渡大天劫时身受重伤，本人连同他新培育出的四根小嫩枝都被卷入异时空。 小嫩枝承受天劫之力先后陆续化身人形，呱呱落地，被人当弃婴领养走。 十八年后恢复过来的师明觉第一要务就是找回自己的种。 他的崽子们在这个世界过得并不怎么好，不是被人顶替上了大学，就是被人养成了白莲花大圣母，还有一个干了坏事儿已经死翘翘，最小的也成了呆呆傻傻的实验‘财产’。 岂有此理，都说不能逆天改命，可他的崽明明是被别人偷了运势，改了命途，绑架了人生，戕害了生命，他为何不能改？ 改！改了命还要把崽抢回来，自己养！ ——什么，孩子需要稳定的生活环境？ ——明白，扎根。 ——什么，孩子需要优渥的生活条件？ ——明白，赚钱。 ——什么，孩子需要健康的亲子关系？ 不懂。 就是最好是父母双亲俱全 ——明白，招妻。 奇怪，相亲条件上说的好好的，明明是招妻，为什么来应征的，都为雄？ 雄就雄吧，招妻不成，招夫也可。 小剧场：全国大中小院校最近联合举办校园作文大赛，题目是写自己的家人。 参赛题目五花八门，入选奖项的十篇文里基本格式都是《我的区长父亲》《我的镇长母亲》《我的厂长舅舅》 其中有四篇被推荐的文章题目相同分别来自大学、高中、初中和小学，写的全是《我的仙长父亲》。 师家四个崽，被捋了评奖资格，理由：传播迷信。 师明觉得知，微动手指，他招的那位‘夫’赶紧捂住他的手指：这点儿小事儿，交给我处理就好。 于是，大赛开奖当天仙长父亲骄傲地带着自家崽四次登上了领奖台

从我一出生！就差点死去，或许命不该绝！最终熬了过来，几年后又被已经死去姐姐魂魄纠缠上了！幸亏遇见师父！也从那个时候我跟随师父远走他乡，开始了我一生捉鬼降妖的生涯。人有人道，鬼有鬼道，斗尸魔，灭恶灵，且看我惊险刺激的一生。