好笑的爱

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

欢迎来到《面具游戏》，各位玩家或有求，或有欲，皆是因为心中有执念才来到这里。在这里，你可以通过收集面具的方式来达成自己的心愿。面具分为怨、怒、哀、乐、爱、恶、惧，集齐七者是唯一离开游戏的方式。每场游戏的主题不固定，难度也不固定，玩家可以通过解密来获得面具，也可以通过抢夺他人面具方式快速达成心愿，但是请注意，暴力抢夺后果自负，游戏只保护和平玩家哦。进入游戏要记得携带面具哦，不然你将直接被抹杀。现在，你选好游戏模式了吗？闭眼，睁眼，游戏开始了，你能通关吗？

本书又名《我的姐姐们都是大明星》、《我只想当个后浪》、《从经纪人到巨星》、《娱乐圈的抹茶小表贝》、《华娱第一经纪人》、《我其实是个影帝》等。重活一世，为了当个后浪陆阳不得不努力干事业，做一个优秀的经纪人。捡漏大咖女艺人，全网黑怎么办？放心，听说过国内第一公关吗？签约问题女明星，演技烂怎么洗？洗毛线，转型歌手不香吗？接手草根女艺人，没有资源没戏拍？不怕，低成本网剧也能出一线！……喂，蒋导，那个角色给我家艺人没问题吧？没问题，但前提是你要在我的戏里出镜。我只是个经纪人，我不想拿影帝，大哥。不来？那我换人了哈。……喂，陈导，今年跨年演唱会我家艺人的歌没问题吧？有点麻烦，竞争很大。不过你愿意和她一起登台的话，我好操作一些。我只是个经纪人，我不想拿金曲奖，大哥。好的，那我砍节目了哈。

【每晚12点左右日更,作者专栏求收藏=3=预收《徒弟,你尾巴露出来了》《龙君怀了我的崽》文案在后】楚离穿成仙侠文中的合欢宗女配。原书女配为了提升修为,跟女主争抢龙傲天男主,下场悲惨。楚离嗤之以鼻：龙傲天有什么好的？路边这个楚楚动人的小可怜他不香嘛！楚离一指轻抬小可怜下巴,柔声道：少年,我见你骨骼清奇,根骨极佳,不如随我同修,一齐飞升？小可怜眼神湿漉,红着脸点头：好的,姐姐。此后,楚离没羞没臊地哄骗纯情少年与她昼 夜 苦 修。没想到少年与她意外契合,她不止修为大涨,从不入流的外门弟子一跃成为宗门新宠,还在仙门大会上力压众人。被她抢去风头的女主近乎疯魔,指使龙傲天男主划花她的脸——向来温顺乖巧的小可怜却一招把龙傲天挑翻在地,信手折断龙傲天的神兵,周身戾气更直接将仙门擂台劈成两半。楚离瞳孔地震。这不是原书大反派的拿手绝招吗？！回忆着反派在原书中血洗半个修真界的光荣事迹,又想起自己平日里摁着他钻 研 心 法的那些事……楚离连夜扛着纸伞跑了。后来。大反派将她抵在合欢树上,双眼泛红,形容委屈：姐姐,你不要我了么？楚离抱着必死觉悟,双手合十：魔君爸爸你饶了我吧,我再也不敢……等等,你都一千岁了,还喊我叫姐姐？大反派眸光一亮,语气欣喜：娘子？楚离：？？？腹黑绿茶大反派美艳擅撩合欢宗女修——————————————————钓系预收《徒弟,你尾巴露出来了》褚画穿书后一手把徒弟拉扯到十七岁,只待徒弟正式出师,就能功成身退。不料徒弟历练途中意外昏迷,褚画彻夜照顾他时,一条十尺长的黑色蛇尾……却从他的被子底下钻了出来！凡是看过原书的人都知道：一,书中头号反派的真身乃是一条黑色巨蛇；二,所有撞破反派真身的人都死得惨不忍睹。为了苟到任务完成,褚画秉承着只要我假装没看到徒弟掉马就没事的信念,继续兢兢业业扮演模范师父的角色。然而徒弟的表现,却越来越奇怪了。在褚画生辰当天,徒弟塞给她一只锦囊,里面藏着一枚巴掌大的黑鳞。褚画反手把锦囊丢进柜子：没事,我没看到。在宗门大比夺得头筹后,徒弟笑着向她眨了眨眼,露出两道金色竖瞳。褚画赶紧捂住脸扭向一边：没事,我没看到。在出师前夕,徒弟接过褚画为他打造的法宝,鲜红信子摇成一朵花。褚画：…………………………还没跟徒弟好好道别,褚画就连夜扛着符笔跑了。当她路遇一群棘手恶徒,正要画符揍人时,恶徒们却惊恐地望见,褚画身后先是升起一道巨大黑影,再是一张血盆大口,最后是两根冒着绿光的毒牙……【小剧场】徒弟：师父知晓徒儿的真身,还一直包容徒儿,师父一定是爱惨了我（贴贴褚画：……先松开尾巴再说话,为师要被你勒死了！！！钓系蛇形大狗勾假淡定沙雕符修——————————————————纯欲预收《龙君怀了我的崽》霜喻与人春风一度后一夜飞升,却因福得祸,被仙界派去龙窟安抚大龙。传说这条龙残暴异常,张口能吞下百人,挥爪能撕裂仙山,扫尾能将整个天宫夷为平地。得知消息的众仙都用看死人的目光看她。霜喻却不以为然地拍拍胸：怕什么,我可是天下第一制香师！不信就看我安神香——霜喻甫一踏入阴暗冰冷的龙窟,迎面而来的龙息便将她的发髻吹散。巨大的龙鼻子靠近她动了一动,似乎是在闻她身上的香味。下一秒,霜喻却看到传说中无比残暴的龙龙,转身圈住一颗银光闪闪的蛋,眨巴着一双委屈的大眼睛向她控诉：这是你的崽,你要对我负责555霜喻：？？？！！！粗神经制香师人前残暴大白龙人后纯欲男妈妈

这大概就是一篇：女主温柔穿书了，穿成了一本贵族校园打脸宠文，里的女炮灰N号。 本着想要好好活下去的心理，默默把自己活的透明，可奈何她长得实在太美。 梦想与现实背道而驰。 （万人迷向，不分男女。） 大规模暗恋女主，尾随跟踪小黑屋。 清冷原男主，高冷霸总未婚夫，温润教授，科研男神。 观看需谨慎！女主长得特特特好看。 此文万人迷玛丽苏向。 作者喜欢，所以就写了。 买股文，结局1对1。 预收文，下本开它《我脚踩9条船》 同玛丽苏万人迷，买股文。 穿成平行时空的自己，发现她就是个人渣！ 脚踩9条船，备胎一箩筐。 只走钱不走心，不走肾！ 并且马上就要翻车了，是真的翻车。 然后进了医院，成功住进了ICU。 护士小姐打开了她的手机，并且叫来了她的众多男朋友，以及就在她身侧为他诊治的高冷禁欲医生男友，手机通讯录排行老三。 妈呀妈呀，这是什么要命的剧情！！！！！ 法官，顶流明星（2），精英总裁，律师，高干子弟，金融教授，新领域科学家。 没有你想不到，就没有人渣自己捞不到的钱。 这个傻叉，我要杀了她！！！！！！

做一名兼职无常已经够累了，实在没余力在阳间搞事。林逸只想在人世间做个躺平的咸鱼。但他师父是位事业狂，无意收养的大仙是事业癌晚期，甚至连他的顶头上司、经纪人、同事，全是TOP癌晚期患者。被事业癌晚期患者包围的林逸只能被迫营业，不但混成了阳世间的顶流明星，还成为整个阴阳两界的的传说人物。……林逸是娱乐圈最后一位无神论者他的人设是：一身正气，低调，宅男，不信怪力乱神，只信科学。而他的真正人设，只有读者才知道。……后来的后来，林逸的马甲掉了又掉，只剩下薄薄的一层，最后只能死猪不怕开水烫地表示：本人从来不信怪力乱神，只相信科学。那些质疑我的，都是黑粉。……

【预收文:《男友死后一百天》文案最下】白瑞雪是乡下进城的土包子，暂住在哥哥家。楼里来了三个奇怪的租客……从这天开始，事情就不对劲了。电梯里死了一个人。电梯里死了第二个人。第三天，哥哥的男友也死在电梯里，成了一桶残肢肉块。哥哥好伤心，白瑞雪提议：把秦哥缝补起来吧，说不定第二天早上，他就站起来了呢。他表情十分认真：外婆也是这样。当我把她断掉的脖子缝起来，第二天早上，她就起床给我做了早餐，还摸了摸我的头，夸奖我是好孩子。——祂作为邪神，为了成功污染这个世界，投放了许多精神触须，作为管理者。某次一瞥，祂发现有两根触须在一起了。好奇怪。就像人类的左手食指和右手小拇指勾搭在一起，打了一个死结。＃＃＃排雷——因为主角设定十五岁，不是主感情流，主要讲述主角身边发生的事。攻大概十万字左右出现吧，是主角的同班同学，竹马竹马一起长大。＃——预收文:《男友死后一百天》男友死后，秦烟产生了幻听与幻觉。他听到男友的呼唤，他看到男友对他招手。他对男友的双胞弟弟说：你哥哥就在我身边，他想接我一起走。当时灯是暗的，弟弟的神情很模糊。直到有一天，弟弟告诉他：哥哥回来了，就在我身上。*周朗星喜欢上周叔容的男朋友，自从哥哥死后，他看着心上人郁郁寡欢，神经衰弱，他想出了一个主意。他假装鬼上身，装作哥哥的样子照顾着秦烟，直到他慢慢痊愈。秦烟会对他笑了，会依恋地抱着他，会亲吻他的耳垂……他几乎以为他们就是一对。直到有一天，他人格分裂了。他分裂出一个哥哥的人格。他看到镜子里的自己戴着哥哥的金丝眼镜，斯文优雅地微笑：你不是想成为我吗？从今以后，我们就是一体的。——＃哥哥是鬼哦！

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作为凌晗的贴身助理，安蓓蓓第一堂课就被警告：绝对不能爱上他她谨尊忠告，一直安守本分，对外干练精明，对内恪尽职守，却终究还是无法控制地爱上了他。凌晗这辈子，生活井井有条，所有事情都在他的掌握之中，但是唯一让他没有预料到的是，自己把贴身助理睡了，不但睡了，还上了瘾。凌大少占有欲强，将占有过的安蓓蓓理所当然的纳入自己的羽翼，可是这女人怎么回事，一句两句都是她前男友，于是，他的人生突然多了一个崭新的目标，征服这个女人！从身到心！