好笑的爱

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

专栏哪吒预收《【西游】给自己认了个情哥哥》求收藏————敖小玉带着前世现代记忆,胎穿转生成了东海龙宫唯一的公主老幺,原本生活平常的她。直到某天清晨清醒,东海龙王为她起床而在龙宫召集四海龙族亲戚大摆庆宴：差点被抽龙筋的东海亲哥：不许找藕。因为绿帽被贬的西海堂哥：不许找藕。化身相亲红娘的龙族亲戚：弃藕另择良龙吧孩子！日常嘤嘤的东海龙王亲爹：我可怜的崽睡了千年！终于听到重点的东海公主：好家伙。对于各龙异常反应,弄清缘由后敖小玉总结了以下原因：(1):她睡觉睡掉了一千多岁(2):之所以有(1)是因为藕霸哪吒在线求助,一觉醒来老了一千岁,还被四海力阻止吃藕怎么办？被四海龙族敌视的藕霸哪吒表示：这届的龙族真难伺候…＊＊＊陈塘关西街杜府一家遇害,坊间传闻是遭到了妖怪报复。而龙女敖小玉不过途径西街,就莫名被那总兵李靖的第三子哪吒活捉。小公子脾气颇臭,指着她鼻子就骂她是妖,还说她身上一股子鱼腥味。更是强逼她化为一条竹叶青,和他一起查明西街惨案的真相。哪吒：我怀疑你家婢女犯事了,请你跟我走一趟。敖小玉：？我谢谢您嘞被强迫化作小青蛇的敖小玉,每日十二个时辰被哪吒带在身边,不是躺哪吒头上或肩上,就是躺哪吒寝房的榻上直到一天,哪吒不装了。当着她西海堂哥的面,大方搂过她的肩,一本正经对她西海堂哥道：没错,我倾心于你堂妹堂哥敖烈表示：你有本事就将此话当面告知她亲哥阅读指南：1.本文哪吒有黑化心魔情节,但始终都是小天使。2.本文有重度追妻情节,但注意不是渣男,小暖男拒绝被打上渣的标签。3.女主四海龙族团宠,周围是各种妹控女儿控侄女控的老龙小龙,但仅为龙族团宠。4.千万别代入三次元,因为作者私设巨多,逻辑无能,狗血更多,看个乐就好,别当真,且并不接受写作指导。

丫鬟织心，八岁入府，为巴王府大贝勒雍竣随侍丫鬟。她沉默、少言、努力、谨慎、机敏──然这一切符合奴才的中庸行止，从未能讨好大贝勒的乖戾脾性，永不足以换取她片刻的安宁……

安桑桑原本是真千金，却被抱错成了假千金私生子。真千金姐姐貌美如花，安桑桑却丑如泥巴，众人嗤之以鼻，嘲笑之，讽刺之。安桑桑一朝惨死重生却绑定了学习系统！叮咚！学习任务已完成，嫩肤功能上线！叮咚！学习时间已满3小时，成功兑换美肤套装！叮咚！学习时间已满6小时，恭喜获得美颜大礼包！积分还可以兑换现金！请宿主努力学习！谁都没想到，丑如泥巴的安桑桑，竟然会越长越美，成为美艳不可方物的万人迷！万人迷本迷满心满眼却只有学习！学习！学习！学习！谁都别想妨碍她学习！什么？她什么时候成了大佬的白月光？！什么？她什么时候成了校园男神的暗恋对象？！还有那个谁谁谁怎么就想着谈恋爱？！谈什么恋爱，她要学习！谁都别想阻止她成为学霸，靠什么美貌，她安桑桑，要靠学习制霸校园！

诡异的视线在窗外窥伺，浑浊的黑暗在周围徘徊。蒸汽与枪炮的轰鸣声中，回荡着恐怖压抑的嘶吼，恐怖冷漠的阴影笼罩之下，闪耀着信念的光芒。历史的车轮滚滚向前，时代的篇章掀开全新的一页。这是剥削与压迫的时代，这是抗争与觉醒的时代，这是愚昧者招来诡异的时代，这是清醒者绽放光芒的时代。人类的步伐永不停歇，只要还有心怀勇气之辈，照亮黑暗的火炬便会燃起。若未来的远方伸手不见五指，那我便是第一束光！

1982年的香江。清水湾某片海域金色沙滩上，一个男人苏醒却失忆了，不知己名难安其身，落脚坑口三里坊，为了生存在片场跑龙套，好运考进无线培训班12期，结识蓝洁英，吴起华等人从此混迹娱乐圈。

本文将于6月9日入V，当天万字更掉落首发晋江支持正版 新文《酒厂加班日常》预收中 ———————————— 问：穿成阿斯加德大公主是什么体验？ 海拉：谢邀，人在泰坦，刚下飞船，只想搞事——哈喽，请问你们谁认识我要找这个人吗？ 啊？你说我拿着剑是干嘛的？ 讨厌，我当然是要来把某些源头扼杀在摇篮里啊 阿斯加德大公主，宇宙第一讨厌鬼 养了一只整天拆家除了抓老鼠啥都会的叫做汤姆的猫 在全宇宙搞事情的时候还顺手拯救了几个快毁灭的星球，其中一个叫氪星一个叫赛博坦 她把宇宙搞得天翻地覆，以至于宇宙大部分反派听到海拉这个名字，首先做的事情就是逃命！逃得越远越好！ 连带着阿斯加德都变得恶名远扬...... 海拉：你们什么毛病？搞歧视是不对的啊！ 结果太浪的后果就是，她玩脱了_(:з」)_ 被封印力量流落在意大利时她还认识了一个头上有三个甜甜圈的小伙伴 这个宇宙是不是哪里不对？？？ —————————————————— 狂派首领：海拉？别跟我提这个名字！ 霸天虎高冷情报官：虽然她渣了我，但我还是喜欢她。 王大锤：我姐是我奋斗的目标，我出生之前她就闻名宇宙了，太棒了！ 小公举洛基：我从来没见过像海拉这么恶毒的女人，她一边说她是我亲姐她可喜欢我了，一边又把我从摩天大楼顶上扔了下去 哥谭黑漆漆：我觉得她有点暴力（哥谭一众好市民：你还好意思说别人！），嗯，但是我们三观很合得来，我觉得我可以 氪星人：她拯救了我的星球！我为了她才来地球的！她还帮我找了女朋友！ 邻居小蜘蛛瑟瑟发抖：请问你们说的，是教我们的那个漂亮温柔的文学课老师吗？ 众人：斯塔克你给他配副眼镜吧，小小年纪怎么就瞎了。 小叽居：QAQ 某纽约土豪：都别想了，人是我的。别问为什么，问就是人格魅力。 【完结作品指路】西幻文《成了亡国公主后我拯救了世界[穿书]》 《被男神干掉的99次》CP琴酒 《琴酒的搞事绑定奶》CP琴酒 《[吸血鬼骑士]蔷薇王座》CP玖兰枢 1.CP武力值爆表作天作地大姐头海拉X某纽约不具名土豪 有人机恋（？） 2.世界观大乱炖，私设巨多，有BUG就是私设，玩梗沙雕文

预收文：《白月光替身她不走剧情》 【穿书后男主总以为我对他图谋不轨怎么办！】 岑又又祖上冒青烟，穿书直接带着系统穿到了女配给男主下完药之后，而她就是女配本配！ 所有人都说江禹生性冷漠，对所有人都总是一副生人勿近的样子。 岑又又也是这么想的，毕竟她给他下了药他都能脸不红心不跳地给她从床底提溜出来。 然而在进入属于江禹的幻境时，那人眸光幽暗，周身被魔气覆盖濒临黑化。 他掐着岑又又的脖子，想要将她的魂魄捏碎在手中那一刻。 只因为岑又又念了一遍他的名字，他便堪堪醒悟过来，红着眼拭去她眼角的泪珠，小心翼翼地凑上去吻上那日思夜想的红唇。 又又她听他这般唤她，别离开我 - 江禹心中一直有一个秘密，每次他魔气入体之时，儿时被当成怪物的记忆便会如涌而至。 这段记忆将他折磨得面目全非，直到那人进入他的识海，她对他说： 江禹，要想好好活下去，不是努力伪装成正常人，而是去接纳自己本身的样子。 从此他将她囚禁在眼里，他发誓只要她不离开，他愿意以大师兄的样子陪她过完一生。 - 岑又又离开了，她阻止男主黑化后，功成身退留下一封信就离开了青云派。 谁知行程才走了一半便被人掳去魔界。 看着黑化后的江禹双目猩红地向自己走来，岑又又认命地闭上眼睛— 刺激 -------- 预收：《白月光替身她不走剧情》 简介：温故从外面带回来一名女子。 看到她眉眼的那一刻，李知歆才想起来自己好像穿书了。 她知道这名女子唤作青黛，是温故的白月光，她还知道，最后他们会在一起。 这也解释了，一年前她被温故从药王谷救回来的那一刻，温故眼里的惊诧。 怪不得她那么多次向温故表明心意，他从未回应过她；怪不得他总是怔怔地看着她的眉眼，就像是在看另一个人。 - 李知歆从不是个拖泥带水的人，就算她明白自己已经喜欢上了温故。 她逃了。 逃出王府的那一刻，一个黑衣人将她掳走。 再睁眼，她和青黛双双被绑在城墙之上。 青黛看着她柔柔一笑，李知歆，你猜，温故是会选我还是选你。 哦，这该死的一成不变的剧情，选你爹去吧。 她翻了个白眼，看了看手腕上两条生命线还剩一条，直接从城墙上跳了下去。 反正又不会死，跳就跳呗。 - 温故这辈子都忘不了李知歆那抹决绝的身影从城墙上一跃而下的样子。 他赶到城墙下，从马背上摔落。 跪倒在李知歆尸体旁边，温故目眦欲裂地抱着她，求着她醒来。 *1v1，sc *追妻火葬场 *女主穿书后有三次生命，第一次第二次都为了救男主没了

李颖,五岁,金银村的村民,村子的名字听起来金光闪闪的,特别牛逼,其实也就那样,饿不死,也没有多富裕,传言公元225年,诸葛亮挥师南征,他的部下李恢带领中路军路过贵州,因为道路坎坷不平,又急于赶路,把战利品藏在进金银村,所以经常有人来金银村寻找宝藏。李颖对着寻找宝贝的人说,我祖爷爷说了,这里的土地是我们村的,这里的每一根草和树,甚至你们呼吸的空气,都是我们村的,宝贝更加是我们村的,你想当土匪吗？我说着看向我爹,爹,去把我们家打土匪时的枪枪扛出来,让他们知道,我们村可不是好惹的。