好笑的爱

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

年轻有为的成功网络公司董事长周自横自从在南京夫子庙无针绣坊见了绣花女洛红尘，便一见钟情，并为此冷落了自己同居三年的女友梅绮。梅绮愤怒之余，不惜求助巫蛊，出卖灵魂以挽救爱情。然而，那只装蛊的瓶子却被酒吧经理卫青无意中打开，卫青因此误中爱情蛊，并与梅绮成为情侣。但当他知道爱情蛊的秘密后，便决意与梅绮分手。梅绮眼看着两段爱情都离开自己而去，心灰意冷，遂决绝地从十二楼上一跃而下!与此同时，从小父母双亡的周自横在精神病院里偶遇了死去多年的父亲，并且，洛红尘竟然称他为爸爸。随着周家与洛家的恩怨一层层解开，周自横与洛红尘的身份几经改写，从同父异母的兄妹，到异父异母的有缘人，经过了几起几落的大喜，大悲之后，他们真正的血缘关系竞是舅舅与外甥女。洛红尘再也经不住这人伦惨剧的打击，赤着一双脚旋风般地逃出了周家的大门。

武侠、鬼怪、修仙、妖魔……贺山只问一句：你有被光速拳打过吗？这是一个热血肌肉极道流的故事，无女主，无情感纠葛，金手指是一套圣斗士的修炼方法，前中期无圣衣，整体无圣斗士背景，主角大肌霸干翻妖魔鬼怪，直到握拳对准仙魔的故事。

前世是退伍军人的林望穿越到前往军校报道的国防生身上。路上，刚好碰到校车和油罐车发生车祸。林望毫不犹豫的冲过去，冒着车子随时会爆炸的危险，将里面的受伤人员全部救出。但救出最后一人后，汽车爆炸，林望被震晕过去。当他赶到军校时候，已经错过了报道时间，要被退学处理。这时，被救的小孩家长赶到军校感谢林望，军校这边才知道主角救了这么多人。领导立即给他请一等功！并通报全军表扬！

穿越了，怎么办？在线等，挺急的！柳如是、陈圆圆、董小宛……你们别歪楼好吧！……好吧！听你们的！对她们要狠！对他们更要恨上加狠！这个大明太凶猛，对文官比流寇还狠毒，打女真那更是一个凶残，从东洋到西洋，来一起尝尝大明凶猛的铁拳……欢迎加入凶猛群:150536833凶猛认证群:150536544

【非ABO、非手指、非道具】【一种很新的GB设定（脸红）】原来是强悍的战场屠戮机器,亦是军部高官掌中权利被迫分割的男人们,对她又忌又恨他们最终达成共识,联手将原来陷害入狱甚至不惜一切赶尽杀绝————为了保命,原来被秘密押送去了某个富豪家寄人篱下本该低调,可她第一天就压不住脾气,用手铐硬生生勒哭了富豪家的宝贝少爷小少爷哭得眼皮泛粉,忙朝着保镖喊救命寡言却忠诚的保镖正准备伺机救人,却见动作残暴的原来,忽然偏头轻咬了少爷的耳朵原来：不是骂我像个男人,没有一点女人味嘛,那我就像个男人给你看。原来：快说,喜欢我的性/骚扰吗？少爷和保镖联手都敌不过原来,只好寄希望于对付女人最有一套的表哥表哥漂亮,表哥风骚,表哥浪荡,表哥骨子里有一种专属于他的媚劲儿表哥指尖夹着烟淡淡道：必拿下。原来看着趴在床上没有力气动弹的表哥,满脸嫌弃道：你也就这样。一场变动,原来又转移了关押地新地方住着个残疾少爷,像个阴沉沉的瓷娃娃白天沉默的他,半夜竟悄悄来到原来床头,羞红着脸语气病态道：老婆,你来啦。原来没作声,怕一开口对方就拿刀子捅她没想到,最后捅人的竟变成了她只不过她没拿刀子梅开三度,原来又转移了原来：转你大爸,不干了————身为新人类「女花」的原来,爱权,爱势,爱钱更爱战场背后黎明破晓的那一线曙光她唯独不爱情放你爹的狗屁！她爱我！爱你大爸！她爱的明明是我！疯狂的男人们用尽全力撕咬着对方,想要证明自己在原来心中的唯一性可是争来争去,最终谁也没能成为赢家其实,还有一个机会能决出赢家的。看热闹不嫌事大的人故意前来掺和一脚若想成为「女花」的唯一,那你必须——怀上她的孩子,刻上她的印记,成为她的「男花」,把你的一切全部献给她。————【阅读提示】1.新的GB世界观设定2.雄竞,把对方头发薅秃那种3.女非男C（有一个配角非C）4.女主很凶且满嘴骚话,战斗力天花板5.设定及个人因素,将会涉及敏感话题

一班新来的插班生翁星有一个秘密,他们班那位桀骜难驯的学霸大佬陈星烈是她的竹马。二人在班上看起来毫无交集,甚至有点互相看不惯的意味。他拒绝和她成为同桌,球场上不收她递来的矿泉水,在她收作业时冷漠得一眼也不看她,好友问起来,也只是冷淡回应,不熟。想追啊,能追到,随便。所有人都以为陈星烈讨厌翁星,直到宋墨白成为翁星同桌后的第二天。有人看见放学后,他们的拽哥陈星烈把人小姑娘堵进杂物间,五分钟出来后,白衬衫领口的扣子都解了几颗,唇角还有淡淡的痕迹。越野接送,写题集,买糕点,礼物手包一应俱全,还还会耐心温柔地弯腰为小姑娘系跑掉的鞋带。那时,大家才知道,这姑娘是惹不得的年级大佬喜欢多年的小青梅。兄弟问起,他也是嘴角噙着笑,散漫一句,她啊,一祖宗。那段时间,陈星烈对这个小青梅宠到极点,可后来人把他甩了。体育场里,少年翘腿坐着,抽烟姿势娴熟,冷眼睨她,让她滚。.后来她真走了,出国读书,七年没联系。再见时翁星成为计算机后端工程师,而他是对家公司的总裁,晚宴重逢,她笑意盈盈地伸手与他交握,初次见面,请多关照。男人西装革履,全程冷淡散漫得没分给她一个眼神。却在结束时,被他堵进隔间,男人低眸看她,眸中情绪晦暗难明,低哑道：你怎么敢的？心跳加快,翁星做好受伤的准备,却在下一秒被他亲吻了唇角。低哑,似蛊惑,他问：翁星星,你想让我怎么关照。这样,行不行。———青春疼痛狗血风,男主冷酷拽哥,女主敏感温柔乖乖女。双向暗恋。十八岁之前无亲密描写。不接受写作指导,弃文勿告知。————————————————————专栏完结文《情书》可看文案：温书二十岁时身披婚纱手捧玫瑰怀着满腔爱意嫁给了盛京延。五年婚姻,盛京延流连风月,玩世不恭,圈子里关于他的风流轶事数不胜数。人人都知道,他不爱温书,视她如敝履。而温书爱盛京延,从十二岁那年被他从地震里救出来起,她便一直默默地喜欢他。考同一所高中,同一所大学,走他所走过的路,成为他的学妹,再到成为他的夫人。暗恋八年,夫妻五年。温书把人生最美好的年华都用在爱他这件事上。纵使盛京延婚后几年对她不闻不问,冷淡如陌生人,她因此受尽别人的嘲讽,她也从不曾抱怨分毫,而是替他打理好了家里一切的事。她总期望着,当年那个在地震中救她出来的少年能对她说一句,别怕,书书,有我呢。过来,到我怀里来。可终究徒劳。第五周年结婚纪念日时,她无意间打翻了盛京延的经济学书籍,里面掉落一张照片。照片里,盛京延搂着一个姑娘的腰温柔亲昵耳语。眼神似水深情,情意无限,是对她从没有过的。原来他早有深爱的人。—离婚时,盛京延冷眼旁观,一句挽留的话也没有说。只是在她签下字的时候冷冷说了句：走出这门,我们从此不见。温书没回头,拉着行李,离开伤心地,删掉与他所有的联系方式,独自去了异国生活。……两年后的某天,罢工很久的邮差为她送来了这两年里丢失的信件。温书打开,看见一整盒的情书,一共一百零八封,落笔全是盛京延。身边男友吃醋,咬她耳朵,亲昵问：这是你的哪位故人?温书扔掉信件,语气里早不见任何波澜,一个死人罢了。而死人盛京延,穿着黑色风衣站在雪中,雪落满他肩头,形单影只。他看着她和陌生的男人亲密无间,才觉心如刀绞。……后来,圈子里传得天花乱坠的是,盛家二爷,为追前妻使尽了浑身解数,变着花儿,只为温书的一眼。为那一眼,盛京延甚至下了跪,温柔呢喃：书书,给我一个机会,这辈子不敢了。追妻火葬场,sc

天玄大陆！威震天下的逍遥魂皇叶逍遥，意外在玄域陨落！百年后，他重生于流云国星玄学院被人欺辱的学员叶玄身上，从被人嘲讽的废武魂、死脉，到传说中的逆天三生武魂...

她从没见过像他这么霸道的男人！就为了维持他身为一国之君的威严,竟然横刀夺爱,不顾她已有深爱的未婚夫将她软禁不说,还另选了一个代嫁新娘与她的未婚夫成亲,之后想尽办法把她拴在身边,誓言一定要她爱上他！对于这种自大的男人,她不愿爱,也不肯爱,只是,心动的感觉不是她想控制就控制得了的,尤其当他温柔的拥抱她、呵护她的时候,她坚定的心竟不由自主的背叛了她……