好笑的爱

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

【天灾囤货+美食种田+无限副本流+升级爽文】满级任务者慕乔,因意外再次绑定天灾系统,开局极寒天灾。全球极限降温,拳头大的冰雹,接连不断的暴雪、冻雨以及高达十几米的全境冰封。面对死亡开局。旁人艰难求生。而早已准备万全的慕乔,则苟在自己的小窝里,开着天灾前就准备好的的取暖炉,喝着温热香甜的芋泥椰奶,吃着滚烫爽口的麻辣牛油火锅。吃好喝好睡好,安然苟天灾。PS:【爽文！女主金手指系统+空间,女主本人人形武器,武力值超高,什么都会亿点,人狠话不多,有事直接上手,并且永远只有女主打别人的份。】PS:【会经历的天灾:极寒+暴雪+冰雹+冻雨+丧尸+高温+干旱+暴雨+洪涝+废土+酸雨+饥荒+雷暴+地震+地裂+陨石+山火+动植物变异】PS:【男主已定,男女主1v1,但感情戏占比少,男主比较后面才会公布】————————————————————————————————————————放一下【完结文】~感兴趣的宝子也阔以看一看~1、《别人求生我囤货[天灾]》【囤货+空间+异能+种田+基建】距离天灾还有一个月,姜戎重生了。这时,除了空气中隐约漂浮的丝缕红色雾气外,世界一切如常。但姜戎知道,再过一个月,当漫天红雾突然浓郁如血时,天灾便会悄然而至。并在此后七年,极寒、高温、兽潮、地震等各种天灾都会层出不穷,直到上辈子她死的那一刻都未曾停歇。然而姜戎这次既然已经知道了这些,就必然要做好万全的准备,再也不会像上辈子一样,被突然降临的天灾打的措手不及。ps:【囤货+空间+爽文+基建种田+异能】ps:【本文发生在平行异世界,和现实无关~】2、《古代流放日常》————————————————————————————————————————再放一下【预收文】~【求收呀】~~~3~~~1、《绑定一座随身海岛（天灾）》【海岛+天灾+囤货+丧尸+基建+种田+异能】熬夜玩海岛求生游戏的社畜宋晓,意外猝死。再次醒来,宋晓绑定了一座随身海岛,来到了和前世一样的平行世界,但这里天灾降临,丧尸横行,到处都危机四伏尖叫、惨叫、饥饿、伤口、鲜血、死亡。无处不在。自小体弱多病、手无缚鸡之力的宋晓……她突然觉得,能平平安安,安安静静当个社畜也挺好的呵呵呵……不过,等她发现,原本已经去世多年的宋妈在这个世界,竟然还在时！宋晓又觉得,值得！这破世道就是再难十个度也值得！！！————————————————————————————————————————2、《天灾囤货生存日常》慕惊云跪在蒲团上恍惚醒来。她抬头看着正前方的黑色棺材,上面写着一个大大的黑色的奠字。又看了看周围一张张熟悉又陌生的面孔,愣怔了片刻后,才发觉自己竟重生回了十年前,老头子的葬礼上。而此时,距离上辈子经历过的,如同地狱一般的末世,还有一年的时间！ps:【有丧尸有天灾有空间,前期囤货情节多,后期打怪升级,偶尔日常种田】ps:【男主已定,1v1,但全篇感情线较少】

秘界万象中，秘主、邪神、魔灵、鬼皇……冰冷注视着一个个【世间】。上一世，我只能眼睁睁看着，那些败类葬送了我们的世界。这一世，灵波初起，修行之门刚刚打开。我知道人类在修行上走过的一切弯路！

「先排个雷，不是正经古言，只是为了讲个强制宠爱的故事，女主被宠到天上去，人设玛丽苏。以及前半部分状态不太好，后半部分是自己写满意了的神仙爱情呜呜呜！」 魏妙沁是皇上亲封的元檀郡主，大魏第一贵女，美名动天下， 半月前她刚刚定亲，对方出身士族大家，二人天作之合，人人艳羡； 谁料一朝突变，荀锐造反，改朝换代，将她强娶回家。 荀锐此人，异族长大，天生反骨， 是个十足奸恶凶残之徒， 人人都道，新帝手段铁血狠辣，而元檀郡主曾经最得前朝皇帝的宠爱，怕是要被羞辱凌虐致死了， 很久以后，众人发现，曾经受宠的元檀郡主，不过换了个身份，依旧独得盛宠， 京城上下才回过味儿来：当年荀锐是因娶不着媳妇儿才怒而谋反的吗！ 天生反骨泥腿子X娇软动人白富美 甜宠强制爱，男主是真坏。 双重生，女主重生不用复仇，因为一切男主都帮她干了~男主强取豪夺，偏执入骨没得救，以及玛丽苏预警，人人都爱小郡主。 带悬疑元素，上辈子的事一步步揭开。

在世界历史中，阿富汗一直有一个令人毛骨悚然的绰号帝国的坟场。近代以来，英国、苏联、美国先后对阿富汗动武，但很难将其征服阿富汗。本书梳理了发生在阿富汗土地上的战争，重点讲述了19791989年苏联入侵阿富汗与2001年至今美国在阿富汗进行的反恐战争。文笔生动，资料翔实，既把握宏观讲述又兼顾微观描写。 阿富汗位于中亚、西亚和南亚的交汇处，属于世界上贫穷、落后的国家，在历史上数次成为大国的征讨目标和角逐场所，然而它却一直有一个令人毛骨悚然的绰号帝国的坟场。近代以来，英国、苏联、美国先后对阿富汗动武，但很难将其征服阿富汗。本书梳理了发生在阿富汗土地上的战争，讲述了这些战争发生、发展和结束的前因后果，重点讲述了19791989年苏联入侵阿富汗与2001年至今美国在阿富汗进行的反恐战争。文笔生动，资料翔实，既把握宏观讲述又兼顾微观描写。

【轻松，搞笑，另类古风】程初雪女扮男装投奔姑母，被误认为小姑爷抬入许府。许婉婉不愿做望门寡，苦求程初雪帮忙，程初雪便做了许府的冒牌小姑爷。可怜肩不能挑，手不能担，没有才学，又不会武功……更糟糕的是，她还是个女儿身……

天生少年,被家中长辈算计。家破人亡不说,还被废去修为,挖去双眼。丢在了乱葬岗之中。被一个小孩救起。更是在机遇巧合下修复了经脉,得到神秘传承。从此展开了一条,充满荆棘的道路。一步一步走到了让人仰望的存在

林竹生，游戏《浮生》的一个平平无奇的又肝又氪玩家。 《浮生》，一款大型古风仙侠网游，玩家从宗门杂役弟子一步步做大做强，自由度高，从扫地杂役到第一美女，都可以刷好感度选择结为道侣，主打沉浸式。 爆肝半年登顶满级，重氪之下在游戏里留下官方认证的称号，所有有名有姓的npc好感度刷满后，他终于没事可做，突觉无聊。 遂另开小号，重头再来。 结果眼睛一闭一睁，他直接穿进游戏，连人带身体。 一朝穿越，在宕机和摆烂间，肝佬选择眼睛一睁就是干，首先刷爆好感度。 天宗众长老/弟子/扫地杂役发现不知道什么时候，宗门里多出一个奇怪的弟子。 弟子永远奇怪地叠穿着所有的衣服，小小的储物袋能塞下整个巨兽却永远喊着背包不够辣，会突然变得贫穷并怪叫再也不抽了。 每天像是有忙不完的事，却总能抽空给他们送上一朵花/一颗好看的石头/一个小点心。 虽然不明所以，但他们对他的好感却与日俱增。 ① npc视角： 你是出身大家族的天才少爷，一次比武，你势要打败死对头并嘲讽对方，结果死对头反手对你一笑并送出小礼物。 你（小脸一红）：喜欢。 你是魔尊心腹，数年潜伏天宗打探实力，一朝露出马脚被弟子察觉到魔气，正要杀人灭口时，弟子反手送出魔族特有小点心。 你（含泪吃下一大口）：故乡的魔花开了，尊主我要带他回家。 你是铁面无私大长老，不食人间烟火，所有弟子都惧怕你，只有一个弟子坚持送出粉嫩桃味奶冻，还是桃花形状。 你（泪流满面一口吞）：离开他谁还把我当小孩看。 天宗宗主峰下大师兄，《浮生》最难攻略的角色，至今无人攻略成功。 绝对的天之骄子，光风霁月，即使遭人陷害落入凡尘也剑骨不屈。 落难前众星捧月，屋前珍品礼物不断，一个师弟每日风风火火地来，塞给他一朵花后又风风火火离开。 他从不屑于这些东西，一样没收过。 一朝被关寒天崖，人群冷落，奉承不再。 数九寒天，还是那个师弟，依旧是那身亘古不变的奇怪叠穿，鼻尖冻得通红，翻山越岭跑来阴冷牢房，一如既往地笑着送出已经被冻得发蔫的蓝色小花。 不与人结下因果的大师兄，第一次收下小花。 平冤昭雪，从寒天崖出来后，随着收到的礼物越来越多，大师兄委婉问起每天忙碌依旧的小师弟关于道侣的事。 小师弟的心意他已知晓，并且不抗拒接受对方的心意。 然后坚持每天给他送花的小师弟兴奋地给他说，已经决定以后和扫地杂役结为道侣。 大师兄：？ 再后来，大师兄终于知道，小师弟不只记得他的喜好，每天送礼物的也不止他一个人 。 小师弟，只是平等地想刷满所有人的好感度。 #游戏玩家，恐怖如斯# #小道消息说，和扫地杂役结为道侣，背包可以多一格# #没人可以拒绝背包加一格的诱惑# ①：话来源于网络，没能找到出处 ②主受，he，cp美强惨大师兄 ③受本身很好看一个人，只是捏脸的时候精心地捏了张路人脸（。），等到免费捏脸体验券过期后会恢复原样 ④自割腿肉，篇幅应该不长，轻松不虐日常文 ⑤好感度不特指爱情，也有友情亲情（？）向