好笑的爱

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

（）本书永久免费。）林言穿越到斗罗大陆激活了大道系统。是天道意志的化身，已经超越神级的强者，自己却不知晓，小心谨慎的苟了一千年。震惊！每日吃他剩饭剩菜的大红狗竟然是赤王！震惊！他后院种的果树，竟然是万妖王！震惊！池塘里的小泥鳅竟然是天青牛蟒！震惊！那个爱吃萝卜的小白兔竟然走失了.............领悟朱厌宝术，三头六臂的泰坦巨猿，仙之巅，傲世间，有我泰坦就有天！领悟以身为种，重塑真我的比比东，不为成仙，只为在红尘中等你归来！唐晨：师尊，弟子鬼迷心窍竟然想继承神位......让您失望了！弟子这就自裁谢罪！林言：别说了，我没你这样的徒弟！千道流：前辈，您别隐藏了！我知道您在以天地众生下一盘棋。林言：好家伙......我在下棋？？？我怎么不知道？......这一日，林言带着猫耳娘朱竹清来到了史莱克，小舞兔耳轻轻颤动：主.....主人，您怎么来了......本书，不舔唐三，不舔大师，不舔武魂殿。唐三党慎入。

遇上这样的男人是幸或不幸？打从湖畔邂逅的那一日起，他便纠缠不休。对他冷淡他觉得很有趣，再三拒绝他说更有挑战性。原本打定主意不理会这霸道王爷。谁知道连老天爷都刻意为难她。一场家变迫使她将自己卖进王府当侍妾。更因此被牵扯进争夺皇位的宫廷恶斗－－她不明白，如果自己在他心目中仅是个侍寝的女人。为何落难的他不顾自身安危一心只想着保全她？难不成……她可以奢望跨越身分阻碍的真感情。只要他能够平安无事的回到她身边……

好几个人问过我《龙族IV》的故事节奏为何跟龙族前面几卷不同，在我自己的设想里《龙族IV》跟前面三卷中间有个断点，主角们从少年进入了青年，恺撒成为了代理校董，楚子航是个经常出差的公务员，路明非则已经是学生会主席了，他们面对的世界跟前三卷中的不同了，所以故事节奏也会相应发生改变。但写作手法上我自己还是被前三卷的手法困住，没有完成应有的进化，这一点我在修订版中会做调整。 至于开局全世界忘记楚子航的那个梗，其实是从我自己当年写的一篇很文艺的短篇中来的。故事说一个在大城市里生活的年轻人，就是个社畜吧，每天很辛苦，常有虚无感，找不到生活的意义。但他很珍视自己的中学时代，那时候他在一个小城市生活，有几个要好的兄弟，有一个经常去打球的球场，学校前面的小商店学校后面的网吧都是他的据点，还有个他喜欢了很久而且他感觉到对他也有好感的圆圆脸的女孩子。那时候好像每天都是崭新的，每天太阳都会升起，每天大家都充满元气。终于当他第一次批下年假的时候，他准备回家乡找找自己的高中时代，但他回到家乡的时候，却发现这里弥漫着某种诡异的气息，有些元素跟他记忆中的是吻合的，有些元素则大相径庭，他心仪的妹子爱慕虚荣，高中三年一直跟他的某个富二代同学眉来眼去，他心中认的那个大哥是个很懦弱的人，根本就没本事罩他，也不曾给他讲过什么人生的道理，他的父母之间并不和睦，一直都想要离婚年轻人觉得世界仿佛分裂成了两个，一个是他记忆中的世界，一个是真实的世界，他曾经非常珍视的过去其实根本没存在过，是他自己虚构出来的。他决定跟那个跟记忆里完全吻合的人班上那个说话总前言不搭后语的小子组队，找出记忆和生活的真相。 这次把这个梗单独写成一部单独的异闻录，原来的短篇更像一个现实主义的文学故事，我还没有打磨完毕，就暂时不放出了。

她在逃跑途中，被神秘男人撞破。她心想，这妖孽一样的男人会是谁？没想到他居然是富可敌国，权势滔天，冷酷腹黑，且不近女色的顾凌擎……谁说他不近女色。她尽心尽力为他，每日累的腰酸背痛，终于受不了，我收回让你负责这句话，你自由了。他坐在她床边，把她拉到自己的怀中，温柔的说道：白雅，你是不是搞错了，应该负责的是你！白雅：……

【下本《八零大佬的娇气作精》求收藏】本文文案：（每天00:00更新）程方秋生得千娇百媚,肤如凝脂,一睁开眼,居然成了一本七零年代文里的炮灰女配。她无语望天,在这个充满限制的时代,她只想当条咸鱼,拿着便宜老公的丰厚工资买买买,顺便再好好享受宽肩窄腰,冷峻帅气的男人卖力的伺候,嘿嘿嘿。大院里,谁不知道高岭之花周应淮,相貌堂堂,出身显赫,前途无量,身板高大强壮,鼻子又高又挺,看的小媳妇儿们直咽口水。简直不敢想嫁给他,每晚会过上什么样的好日子。程方秋：胆小鬼,我就敢想。只是,后来扶着腰,捶床呐喊直呼受不住的,也是她！！！*最近大院里出了件新鲜事,下乡援建的周技术员被个村姑给缠上了。真是好一朵鲜花插到了牛粪上,当然前者是鲜花,后者是牛粪。看着周应淮每天被使唤着做饭洗衣,还要拿工资给她买衣服,买零嘴,忙前忙后,又是捏肩,又是捶背。大家捶胸顿足,只觉得周应淮简直倒霉透顶。只是后来,无意间撞到那坨粪送周应淮出门上班,穿着吊带裙的娇艳美人,眼波流转,小手轻挥,老公,晚上早点回来哦早点回去干什么？啊啊啊,简直要将人的魂全都招走。众人嫉妒的眼睛都要红了,突然觉得谁是鲜花,谁是牛粪,还有待商榷。阅读指南：1V1,SC,女主是迷人的小妖精！文案已截图,诞生于2023年9月*****下一本《八零大佬的娇气作精》*****文案如下：宋时溪生得雪肤乌发,容貌绝艳,是美人,却不是好人。睁开眼却来到了一本八零年代文里,成了炮灰女配,因为一场事故,原主被父亲的上司接到了千里之外的京市。本能过上比从前优渥百倍的生活,但由于自卑敏感,她选择草草嫁人,却识人不清,落了个凄惨下场。宋时溪：好日子不过,作什么呢？寄人篱下的日子不好过,那就努力变成主人呗。于是她美眸一抬,将视线瞄向了那位……*秦樾一开始对于家中多了位娇滴滴的妹妹并没有什么特别的感受,直到那天在花园中撞见她被失控的水管打湿衣物,玲珑窈窕的身姿印入眼帘。自此每晚的梦中都多了一段暧昧缠绵的画面,他倏然惊醒,认为自己该适当和她保持距离,于是他搬了出去。可某天被母亲唤回家,他才知道家中竟是为她挑了许多年龄相仿的对象。望着坐在男人堆里笑颜如画的美丽女郎,他捏紧了拳头,头一次在众人面前失态,将她强硬带走,抵在墙上凶狠急切地吻。我手都被打湿了,你还要选别人吗？乖,不是哥哥,是老公阅读指南：1V1,SC,年龄差6岁,无血缘关系,不是一个户口本

接档文：《70之祖奶奶福运连绵》求收藏，么么哒！ ---- 本文文案： 一句话：【我的金手指超级多！】 - 崔元雪打个盹，居然穿成睡前看的一本小说里的炮灰女配！ 男人是死是活不明朗， 婆婆重男轻女翻脸快， 家徒四壁穷困潦倒！ 上有嫂嫂下有姑子， 肚里还有个遗腹子！ 日子过得心糟糟！ 崔元雪：作者，你粗来，我们谈谈（手拎七尺大刀） 作者：嘿嘿嘿，金手指双手奉上！ 崔元雪：几个？（磨刀霍霍） 作者：想有几个就几个！！！ PS： 1、女主有金手指，不止一个！！！ 2、年代架空，日常向，有些慢热，家长里短细水流长。 3、不喜请点×，请不要人参公鸡，我们江湖再见！ 晋江专栏：石榴树下的十六 推荐完结文：《90年代的肆意人生》《80之带着包子奔小康》

在末世摸爬滚打七年，已经站在武力值巅峰的满级大佬杨赠月，带着队员陈加儿在和异兽的战斗中死得轰轰烈烈，却在死后重回末世之前。回来的大佬打算安安分分种田，种着种着就发现好像有些不太对劲……天上不知哪里来的雷把她田里的作物给劈了个外焦里嫩，大佬心里嘀咕着：莫不是我田里的作物成精了？天雷：准头失了，没劈中，哭唧唧！陈加儿：我觉得，雷劈的是你！杨赠月：什么？

因为有爱所以发光，因为有梦所以前进，当喧哗散去，留下孤独的自己，我心中依然有颗最耀眼的星星！偶像团体『蔚蓝海』驾到！天啊、天啊！真的是他们吗？那个每位团员都帅到爆掉、酷到天上星星也不敢发光的团体，居然会来这种乡下的高中念书？！因为在首尔闯下大祸，身为『蔚蓝海』的多咸、宰广、振宇和贺娄，以『念书』为名义，遭到了被经纪公司冷冻的命运。