好笑的爱

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

开局担任天机阁主，洞悉万物知尽所有，强取天地造化之力，豪夺逆天改命之法，各方势力大佬，纷纷上门请教！绝症难医？我有十万种方法！突破无望？我有十万种方法！天生废柴？我有十万种方法！惨遭灭门？我有十万种方法！尔等只要出的起价格，所有的问题到了我王令这里，都不是问题！嗯？你刚刚在心里骂我是奸商？受死！

【新文《一分钟抱紧》已开文，欢迎跳坑！。微博：@作者嘉予 】 【傲娇高冷寡言暗恋狂X打死不开窍美人小可爱】 小卖部收银台，陈陈 边热血沸腾刷着微博，边心不在焉扫着商品。然后头也不抬：一共251块3，3毛不要了，收你251。 眼前悠悠飘下三张毛爷爷，两张红的，一张绿的。 陈陈眼睛黏在手机上：亲，还差1块。 头顶传来冷冷的声音，冰块似的没情绪：250没错，高一那年你欠我1块没还。 陈陈抬头，顺着男人漂亮的手指望向头顶的俊脸：失忆！？ 男人敛眉，笑得冷然：小同桌，这么多年没见，你怎么还是这么矮？像个小不点。 可没人知道，这漫不经心的一句小不点，却是他心口的一颗朱砂痣。 — 沙雕小甜文，医生X明星助理，甜宠慢热，两个低情商母胎单身的终极掰头 本文又名：《全世界都想撮合我们在一起》、《只要我跑得够快爱情就追不上我》 完结甜文：《影帝是个撒娇狂》、《你是故人来》、《可否摘星辰》、《他以爱之名》 ———————— 接档文，专栏求预收：《一分钟抱紧》 文案： 某场婚礼上，周知意见到近期轰动A市的商界贵胄陈宴。 男人落拓而坐，白衬衫松开两颗扣子，下颌冷厉，喉结突出，性感又禁欲。 朋友耳语：百分之百你理想型，冲过去，拿下他。 周知意：拿拿过了 又被她丢了。 —— 婚礼过半，陈宴将周知意抵在换衣间角落，醉意微醺地咬她锁骨。 是谁说要嫁给我？吃干抹净转身就走？ 周知意被压拽着坐在他大腿上，轻抚他喉结：陈总，人都有年少轻狂的时候，梦做久了，总归要醒。 陈宴冷嗤，语气偏执：如果我不愿意醒呢？ 【一分钟抱紧，接十分钟的吻。你是我日日夜夜的梦中人。】 破镜重圆，是个甜文！

【本文马上入v啦,谢谢宝们支持正版,之前买过的宝不用再买了哦,鞠躬~】我的手机备忘录里忽然多出了一条陌生内容。我没有梦游症,也不会喝酒,更不会写下这么一段话诅咒自己。【我们沉痛悼念在此次礼堂坍塌事故中遇难的同学……】我没看错,这是一封讣告。讣告上,写着我的名字。我嗤之以鼻,把它当做愚人节玩笑。可第二天。礼堂真的塌了……2010年,宣城发生一起学生集体溺亡事件。最终调查结果为意外事故,非他杀案件。2020年,宣城市再次发生溺亡事件。是意外,还是有人蓄意谋杀？破案的唯一关键,落在了十年前——一个本应在学校礼堂坍塌事故中丧生的少女。我们认定的事实真的是事实吗？还是死水下的微澜从未被人发现？一桩悬案,两个时空,这一次,真相能否浮出水面？无数个重叠的时间线里,他们离真相越来越近。直到她倒在血泊里,失去了呼吸。我不会死的,你一定会救我的,我相信。2010年9月16日。高一生林语禾的诺基亚手机里出现了一条死亡预告。2020年9月16日。新人警官舒任翻到了一只十年前的诺基亚手机。它原本的主人叫林语禾。于十年前死亡。你知道观察者效应吗？薛定谔的猫是否真的存在,答案只存在于观察者的眼中。我会注视着你……直到这个世界承认你存在。[古灵精怪女高vs男妈妈阿Sir]【阅读指南】1. 女主成年前没有恋爱线2. 观察者效应来自物理学概念特别鸣谢碧水ID明天不知何时来临,谢谢咕咕的角色卡,好可爱！

陈玉凤自幼订了娃娃亲，赶在丈夫韩超上战场前圆了房，八月瓜熟，生了一对双胞胎丈夫眼看得胜凯旋，终于可以进城，随军了但陈玉凤心有惴惴，婆婆虽好，可韩超性子孤冷，原来只当她是妹妹的而且她做了个梦，梦见自己是本书中配角，书中，韩超是铁血孤冷的高级将领，也是女主一家最大的靠山，更是女主继子们的教父而她会在生儿子时难产而亡，俩孩子作为炮灰，也会早早夭亡所以她是本后娘文的对照组，孩子们生来，只为衬托女主养儿的优秀但只要不生儿子不早死，丈夫虽冷，却也将步步高升她也终能保护，并教育好孩子六年分离，一朝相聚，韩超发现妻子变得跟原来不一样了她问：哥哥，你觉得是张团家的孩子好，还是咱的娃好？再问：哥哥，有子万事足，咱再不生娃，就不睡一屋，好吗？好容易把俩熊孩子哄到隔壁屋的韩超：……？？？当然是咱的娃好。可以不再生，但必须一起睡！立意:改造家园，美好向上

唐筝用了三年去深爱顾憬洲,可直到生产当晚,性命攸关的她连个帮她签手术同意书的人都没有,她才知道,别说三年,哪怕一生,她也捂不热顾憬洲那颗又冷又硬的心肠。她终是累了,倦了,决定放手,可谁知,签了离婚协议书的她却让顾憬洲失控了。唐筝,别作了,乖乖跟我回去,我可以不计较之前你干的那些蠢事。男人姿态高傲冷声道。唐筝却失笑,顾总,你的脸呢？说完她转身要走。顾憬洲却一把攥住她手腕,眼底涔着嗜血腥红,唐筝,听话。唐筝用力甩开他,脸上全是嘲讽,顾总,脸是个好东西,掉了麻烦捡起来。

一场救命之恩，霍先生被逼以身相许了。半夜，小妻子说别墅里有鬼，爬上了他的床。婚后半个月，霍先生被缠人的小妻子扑倒了年哥，我想给你生个小猴子，漂亮的小猴子。小猴子哪有漂亮的。霍斯年，这不是重点好不好？男人挑眉，重点是什么？重点是今天晚上，我要做你的女人！霍斯年：

#追妻火葬场# #爱恨分明绝色美人贺樱樱# vs #心狠手辣对人狠对自己更狠在线翻车火葬场重修男德萧某狗# 本文又名【重生后摄政王给我当外室】 贺云樱重生了。 上辈子给摄政王萧熠做了整整十年外室，到底是痴心枉付。 纵然她艳冠京华，明里暗里给萧熠打探了那么多消息，萧熠又似乎是那么迷恋她，可到她死的时候，也不过落了一句外头的一个女人，何足挂齿。 重活一世，她绝对不要再落到萧熠手里。 她更愿意跟义母宁夫人一齐避世隐居，也不要再踏进京城的锦绣战场、更不要再让那个狠心无情的萧熠看到一眼。 然而她万万没料到，宁夫人竟是萧熠的生母？ 原想着既无真心，大约改换兄妹名分，他也不会在意，前尘旧事丢开便罢。 然而萧熠却步步紧追不肯放：你倒是长本事了。 贺云樱笑靥如花，眉眼明艳无俦，却早就没有心了：兄长真会说笑话。 【极简版小剧场】 贺云樱：十年外室，前尘已过，殿下还能如何补偿？ 萧某人：本王也给县主做十年男宠外室，怎么样？ 【【【说明】】】 双重生，追妻火葬场，男主两辈子都只有女主，1v1 萧某狗这人吧，有钱有颜有才华，无妻无妾无情史，奈何嘴欠自作死 火葬场男德重修，这波不亏！ 【防盗说明】 比例70%，72小时 预收 - 【重生后成了暴君的白月光】 做了整整七年皇后，最后含恨病故昭阳殿。 晏柔月临终留给萧铮的话是， 今生悔之不及，来世也不要见了。 他冷漠又暴戾的面容，也是她生前最后一刻的记忆。 然而之后她的魂魄却留在了她自己的画像上，见证了她身故之后萧铮的吐血悔恨与无尽思念。 同时也终于明白了，他们原本是那样相爱的少年夫妻，到底是如何被各自的家族挟裹利用，渐行渐远，甚至生死相怨。 直到萧铮病故的那一日，她的画像被他抱在心口合葬。 晏柔月想，若是能重来一次就好了，他们原本不该是这样的。 眼前一暗一明之间，她再次睁开眼睛。 阿柔，父皇答应我们的婚事了！ 少年惠王萧铮欢欢喜喜地奔向她，满是朝气的面孔上细密密地都是汗。 可我没答应。犹在韶龄的兴国公掌珠晏小娘子随手抹了他的汗，却娇嗔着驳了一句，我为什么要听你的？ 那我听你的。意气风发的少年单膝跪在她跟前，眼睛里好像有璀璨的星辰，握着她的手像捧失而复得的珍宝，这次，什么都听你的。 #双重生，双向奔赴，治愈向# #就是个甜宠，联手打怪的少年帝后互宠故事# #前世今生都是1v1# 预收2 - 【恃宠娇】 父兄获罪流徙的那一日，曾经的准太子妃陆棠成了京城贵女圈子里最大的笑话。 叫她以前自恃几分姿色，还敢肖想东朝？ 如今到太子府做浣衣婢也不配的！ 流言种种之间，素来清贵的东府里确实添了一位肌肤白腻，鬓发鸦青，顾盼生辉的绝色小婢。 起初东府里的人都想，以先前陆氏一族行径，这婢子定会被磋磨作践至死，方能让殿下泄愤。 然而日子久了，众人才发现这位竟是惹不得，碰不得，除了那位一年到头也难见几回笑的东宫殿下，谁也说不得。 一直到太子不得不选正妃的那一年，阿棠自请离府。 太子素来自持，沉默了片时才道：你如此本分，自是好的。 然而待得东府之中当真少了这枝小海棠，太子才头一回明白什么叫做一日不见，如隔三秋。 只是，再见面时，阿棠却不肯乖乖到他身边了：殿下不是说，妾本分些才是好的么？ 太子看着还是那样冷峻的，可眼里的炽热却似乎要将她融化了：恃宠而骄，便是你应得之分。 #无重生，无穿越，1v1，HE# 另，作者这几个月脑洞太多，以下也随便看看吧 【大晋话题热搜榜】- 古穿甜宠爽文，系统助我吃瓜得天下 【我爹是昏君】- 心狠手辣高冷厂花 vs 身娇体软咸鱼公主 【与渣夫重生到男德天下】- 古早虐渣爽文，女主另嫁美男 【侯府弃妇宠冠六宫】原名【权臣前夫高攀不起】，前夫火化，女主另嫁

《食尸者》（Eaters of the Dead）是美国作家迈克尔·克莱顿的一部科幻小说，又译为《终极奇兵》、《乘着夜雾的恶魔》，初版于1976年。作者用他丰富的知识和奇特的想象，以一个巴格达哈里发的特使伊本·法德兰的旅行报告手稿形式，将读者带进了千年之前北欧人的生活画卷。伊本·法德兰肩负着出使保加利亚的使命，一路跋山涉水，但他没能完成他的任务，因为他在途中遇到了一群古代斯堪的那维亚人，与他们一起经历了许多冒险。最终他们历尽艰辛，击溃了食尸怪，将和平重又带回了北欧大地。