好笑的爱

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

《正能量：用信念改变自己》告诉我们：每个人身上都是带有能量的，而只有健康、积极、乐观的人才带有正能量，和这样人交往能将正能量传递给你。而人的意念力来自于我们内在的能量场，减少不该有的欲望，保持心态的平和，喜乐地生活能增加人生的正能量。《正能量：用信念改变自己》严谨又趣味十足地阐释了表现原理与正能量之间的亲密关系，揭秘了什么样的行为模式可以影响人的信念、情绪、意志力。它通过一系列的训练方法，提升我们内在的信任、豁达、愉悦、进取等正能量；规避自私、猜疑、沮丧、消沉的负能量，是一本能彻底改变我们工作、生活、行为模式的心理学著作。

陈悟念穿越到西游量劫前的上古世界，成为了一个小小的练气士。这年头妖魔横行，佛门挖墙脚，人命如草芥。陈悟念有了一个伟大的梦想：活下去，活到老死。（小声逼逼，如果能长生不老那就更好了）拜入菩提老祖座下后，陈悟念努力钻研遁术、纸人替身之法，凡事谋而后动，能苟则苟，能稳就稳，不到万不得已绝不出手。直到那天，师尊牵来了一个小猴子，还与他沾上了因果。为了让这小猴子不牵扯到自己，陈悟念决定传授他稳健之法。金翅大鹏鸟：我想跟他结为兄弟，但是孙悟空不出洞府一步啊！阎王：我把他绑到了地府，生死簿都放他眼前了！但是孙悟空看都不看一眼，召了个替身跑了！龙王：定海神针我都插在他洞府门口了，但是他不拿啊！西游计划受挫，佛祖很烦恼。发生什么了？这猴子怎么就成这个样子了？

金瑞是被养在庄子里的一个不受宠的庶子，身体羸弱，一看便是不寿之人。年过二十，却连个媳妇都没说上。每次回府祭祖，都会被兄弟取笑欺辱。 谁知有一日，江北小王爷突然登门求娶，震惊了小门小户的金家。 他被家人强迫送进王府，暗藏匕首，想与强迫他的小王爷同归于尽，谁知新婚之夜，盖头一掀，小王爷捧着厚厚的一沓纸，忐忑不安地递过来，小心翼翼地说：军师，你罚我的兵书我都抄完了，咱不闹脾气了好吗？ 金瑞： 他解释自己不是什么军师，只是个无用的病弱之人，小王爷却说：你后背是不是有个小臂那么长的刀疤。我且问你，若你是连家门都没怎么出过的病秧子，又怎么会有这样致命的刀疤？ 众人都以为他会在王府的后院蹉跎至死，甚至很快被小王爷厌弃。 却不知他过的是另外一种日子。 小王爷跪在上好的毛笔上，气乎乎又怂兮兮：军师，是你失忆，忘了兵书上的内容，为什么罚跪的是我？ 他理所当然道：昨晚要不是你闹我，我早就想起来了。你跪好了，这本书我有印象，马上就想起来了。 接档文《重生后我开始养皇家小崽子》，求临幸 上一世，苏齐跟着父亲苏成效忠大皇子表哥，每日战战兢兢，从不叫苦叫累。最后却被大皇子和父亲毫不犹豫地推出去顶了巫蛊罪名，未曾及冠便惨死狱中。 死前才知道，原来他不是苏成亲子。他的亲生父亲乃是赫赫有名的战神，且一直在寻找他。 心有不甘，重活一世，回到十岁那年，他立下誓言，只要不是大皇子继位，谁当太子都可以。于是他隐在暗处，开始培养别的皇子。 二皇子性子暴躁，每天咋咋呼呼不爱读书？ 没关系，他可以出手调·教。 三皇子生母低贱，不受宠爱？ 这有何难？他清楚皇帝的喜好，引着三皇子投其所好。 四皇子闷嘴葫芦一个，话都说不成？ 小意思，他每天陪着谈天说地。 后来三位皇子实力个个碾压大皇子，只是一个个本事大，脾气也大，且互看不顺眼。苏齐一直不敢老实交代，喏，他和他和他也是我养的崽。 每天都只能假装和二皇子一起对付三皇子、四皇子，和三皇子一起臭骂二皇子、四皇子，和四皇子一起写二皇子、三皇子的坏话。 一次皇室家宴上，大皇子被训斥无能蠢材后，立刻将罪名推到苏齐身上，说苏齐作为伴读能力不行，应该赶出宫去。皇帝允，苏齐抹着泪（偷着笑）准备回去拿包袱走人。 谁知，二皇子站出来，肃容道：父皇，儿臣心中有一位老师，是他教导儿臣应读书明理，宽容待人。儿臣与他日久生情，愿娶他为王妃。 三皇子不甘示弱：巧了，儿臣也有一心上人，还请父皇一并赐婚。 四皇子也勇敢站出来：儿臣也有喜欢的人了，父皇赐婚别忘了儿臣。 皇帝大喜：难得你们兄弟齐心，说出名字，朕一并准了。 苏齐：！！！完蛋了！这里混不下去了，我还是投奔亲爹去吧。 《重生找到豪门父母后我爆红了》 沈竞陷在渣男陈许编织的爱情美梦中，放弃了重点大学，放弃了工作邀请，安心为他待在家中困于柴米油盐。 谁知陈许得了留学的机会，毫不留情地放弃了他，并且为了讨新欢高兴，当中给他难堪，明知他不会游泳，还将他推进泳池。 养父母为了保险费，明明能救他，却还是选择了转身就走。 一觉醒来，重生到高考那日，阳光甚好。陈许拉着他叮嘱：你别写作文，考的分低一点，咱俩才能上一所学校。 强烈的光晃的他睁不开眼，他眯眼看过去，对着渣男的脸，抬手就是一巴掌。 老子理你呢？清华北大它不香？ 录取结果下来，养父母拿着名牌大学的通知书挨家挨户借钱，我儿子以后十倍还你。 沈竞直接报警！ 为了挣学费，他给一个大明星当助理，却因为颜值过高而意外走红。可娱乐圈不干净，他很快被一个影视公司的高层盯上。他立马收拾东西走人，反正学费也赚够了。 就在他跑完龙套要走时，一辆豪车挡住了他的路。 他：这是我叫的专车吗？现在都开豪车跑迪迪了？ 豪车主人：我不是司机，我是来接失散多年的儿子。

八年前，李轩辕坠入爱河，深爱一个叫林芷若的女子。就在两人大婚之际，李轩辕惨遭背叛！他被未婚妻狠心设计，挖了心，抽了骨，还被推下悬崖。他的父母也惨死在未婚妻之手！八年后，换上龙心龙骨的李轩辕突破真龙之身，不死不灭。在未婚妻改嫁婚礼当日，以无敌姿态回归！你是华佗转世，医道圣手？我一手鬼谷神针，肉白骨，活死人！你是富可敌国，华夏首富？不好意思，我的零花钱都比你的存款多！你是天下无敌，武道至尊？在我手里撑一招，算你命硬！这一次，李轩辕必将叱咤天下！

该丛书每本都收录了数十位女大学生的内心独白，他们通过自己的亲身经历，把身边的所见，所闻，所感展现给了我们，使我们看到了他们的成长历程，也仿佛从中看到了自己的影子。父母的殷切关怀，师长的谆谆教导，朋友间的真挚友谊，校园里的嬉笑怒骂，一幕幕，一景景。作者记录的是自己，但又何尝不是在记录我们身边的每一位朋友？充满诗意，充满朦胧。伤心过，流泪过，憧憬过，迷茫过，也不泛感动和激情过……

重生回八十年代，乔治本以为自己身为穿越者的这辉煌一生中，会有超级天才，电影大亨，金融巨鳄，好莱坞之王，时尚界巨头，国民老公这一系列至高无上的称号加身。没想到，在启蒙教育的时候，祖母给他讲的不是格林童话，而是变成了魔法界发展史...这里有魔法学院霍格沃茨，这里有天才学霸赫敏，这里是哈利波特的世界！看来，在实现我的愿望之前，还是先干掉伏地魔再说吧。乔治无奈道。

2022/1/31入v啦，当天有两章三合一的大肥章哦，还请小天使们多多支持鸭！当希榕醒来变成了一颗榕树幼苗，漂浮在灰蒙蒙的虚空。之所以知道自己是榕树，是因为就在她的前方，有一个她猝死前玩的游戏面板，《我是一棵榕树》没错。这游戏就叫这名，作为一个写实的大树模拟器，这游戏没有任何操作键，玩家只能放置play，看着一棵树慢慢发芽长大，日升日落。现在，希榕就成了这样一颗动也不动的树。希榕:……正所谓一动不动是王八，以后大家就叫我小王吧。:)然而还没回过神来，她就被人踩了一脚。希榕颤抖着叶片，此刻的她甚至连句卧槽都说不出！她含泪悲愤:今天你踩我头上，明天我长你坟上！于是几天后，她看着一个巨人开天地，撑天地，当那巨人化身万物后，她如愿以偿的从空中落下长在了他的坟头上。而那巨人……好像叫盘古。希榕:……就离谱！文案二希榕：这是什么？众人：功德至宝，鸿蒙量天尺！希榕：不，这只是一把普通的直尺。希榕：这是什么？众人：混沌青莲莲台所化，先天灵宝造化鼎！希榕：不，这只是用来煮粥的青铜鼎。希榕：最后一个问题，我是什么?众人：神秘莫测，算无遗策，在洪荒翻云覆雨的恐怖老怪物！希榕怒了：全错，说了多少遍了，我就只是一颗普普通通的树！日更，每晚九点更新，一如既往地苏爽沙雕文。喜欢的小天使就收藏一下吧！推一推我的接档文《魔王非要当我魔后！》李幼安是个社畜，有一天，一个系统告诉她，她是走错世界的魔王，必须回去统治魔界。她说它找错人了。结果系统竟然说她阴险毒辣，绝对是魔王不会有错的！李幼安：……但在猝死后，没得选的李幼安成为魔王。本以为魔王就是吃香喝辣顺便和勇者相爱相杀，谁知魔界一个个都穷得掉裤衩了。眼看一群魔嗷嗷叫着要烧杀抢掠，李幼安冷漠的拿起基建种田剧本。表示不约。然后获得魔界称赞：有史以来唯一一个连自己魔都不放过的，最阴险狡诈、手段毒辣的魔王！李幼安：……然而就在几年后，魔界欣欣向荣之时，系统忽然发现自己真的搞错了，魔王其实就在魔界，并且一直跟在李幼安身边当护卫。被拆穿的魔王冷酷道：正所谓一山不容二虎，一个魔界不能有两个魔王。确定自己搞不过的李幼安决定坦然赴死。谁知魔王接着耳根一红：所以我就委屈一下，做你的魔后好了。李幼安：？？？

本文文案———元平七年,于一堆腐鬼血躯之中,王求谙找到了谢只南。只一夜,她成了洧王宫内最受宠的公主。却也因此被困于两座宫殿的漫漫长路间,不得自由。她灵力低微,是全王宫上下最需要保护的人,所有人都是这么认为的,包括她的哥哥王求谙。可她不想、不愿为所有人视作可怜弱小的笼中雀。十年间,她只逃了两次。第一次王求谙不足半个时辰便寻到她了,第二次,王求谙用了足足两日。第二次出逃,谢只南遇见了一只妖鬼。他说自己叫晏听霁,在岐域中与她结了鬼契。真假参半,谢只南只觉得他很奇怪,总是跟着自己、管着自己,像条狗一样时刻不离。有病。后来谢只南才发现,这是一条疯狗。夜半,这条疯狗会以最虔诚的目光注视自己,舌尖轻抵着她的耳朵。汪。——小剧场1王求谙夜半穿着薄衫,悄无声息地躺在谢只南身侧,语气痴迷：我的好妹妹。小剧场2晏听霁设计弄伤双目,千引万引着谢只南来照顾自己,神情委屈。你哥哥又对我下手,他看来真的不喜欢我。小剧场3王求谙和晏听霁齐齐受伤求安慰,两双眼睛死死盯着谢只南,异口同声说：你选谁？————1.非传统修仙文,很杂很杂,有私设2.非大女主,略微狗血3.男主是晏成长征文天生我材,其必有用参赛理由：找准道路,哪怕彼时能力不足,也要奋起逆袭。谢只南灵力低微,前生被困以作囚鸟,而后凭借周身一切优势历练奋进,终在成长的道路上找寻到自己的道。