好笑的爱

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

*是日更哦丨下本校园文《像柑橘酸甜》求预收,文案见最下~高二（1）班萧迟朝,学神大佬,头脑顶尖,是TOP大学争相挖角的对象,模样还惊为天人,堪称人比人气死人的典范。只可惜,这样一个人,面对潮水一般的表白和情书,从来拒绝得彻底,不留情面,活脱脱一朵冷淡疏离的高岭之花。阴差阳错,楚恬恬被老师安排,让萧迟朝给她补习。好友忍不住同情：他对女生超级冷漠的,你好可怜。高二（7）班楚恬恬,脸蛋白皙头发柔顺,一双鹿眼灵动得仿佛会说话。开学不久,连校霸都拜倒在她的石榴裙下。只可惜,她谁都不喜欢,后来更是整天抱着书本狂啃,一副封心锁爱只想好好学习天天向上的努力模样。只有楚恬恬自己知道,这只是因为,她一直暗恋着一个人。萧迟朝,那个对她来说遥不可及的人。只要能多跟他待在一起,不管多冷漠都好。-补习进行了一段时间,楚恬恬发现,萧迟朝好像没有传闻中那么冷漠。他会在她熬夜补习第二天困得要死时,给她解乏薄荷糖。他会在她忘记吃早餐时,给她巧克力面包。他会在她被秋风冻得瑟瑟发抖时,给她校服外套。某天,楚恬恬鼓起勇气问：别人都说你是个特别冷的人。为什么,我感觉你不是这样的人？我之前是挺冷的,萧迟朝撩起眼皮,黑瞳深不见底。他声音慢条斯理,继续说：现在这样,可能是,因为你吧。单向暗恋/双向奔赴暗恋校草一百年戏精甜妹x一天被表白八百次但只对一个人动心校草-下本文《像柑橘酸甜》,戳专栏可见~益文中学新来了个转学生,名叫池原南,脾气暴躁,桀骜叛逆,漆黑眼瞳里尽是嚣张气焰。才上课三周,就被请了三次家长,老师们拿他没办法,学生们更是避之不及。唯独学生会主席温霏不以为意,池原南逃课她抓,池原南跑操不穿校服她管,池原南迟到她记名,根本不在乎学校里有关他的传言。-一次,池原南逃课去网吧,翻墙时被温霏在墙边堵住。温霏人如其名,弯眉杏眼,笑起来脸颊一侧有浅浅酒窝,看起来也温温柔柔,没有任何威慑可言。池原南上下打量眼前的柔弱少女,周身透着薄戾,语气凛冽：我劝你少管闲事。温霏不为所动,表情淡淡跟他对视：公事公办,请池同学理解。几秒后,池原南轻嗤一声：公事公办？你其他同事怎么就从来没找过我茬。依我看,你怕不是喜欢我,所以才故意这样引起我的注意。温霏看他一眼,摸出张酒精湿巾擦了擦记名笔,反着朝自己的喉咙戳去。须臾,清晰明朗的干呕声响彻正片区域。温霏抽出张纸巾擦擦嘴,抬头冷静地看向池原南：不好意思,自然生理反应。池原南：？-又一次,两人在操场角落狭路相逢。池原南斜倚上墙壁,校服吊儿郎当地敞着,声音挑衅又跋扈：不该管的事少管。我池原南说出去话的就是泼出去的水,上回说了,以后你再管一次,我就不客气,说到做到。温霏眸光微动,似乎有水雾氤氲。她深吸了口气,眼泪夺眶而出。安静两秒, 她不管不顾地蹲下身体,脸颊埋进膝盖里。池原南整个人僵在原地,手足无措,想上前安抚又怕惊扰到纤细脆弱的小姑娘。他声音放柔,带上了前所未有的耐心：你别哭啊——我跟你回去还不行？温霏瞬间站起来,摸出镜子擦干眼泪,面无表情地看着他：行,走吧。池原南眯起眼,舔舔后槽牙,语气不驯：耍我？行,那我也跟你学,刚才什么都没发生过,我也什么都没说过。温大主席,咱们回见,以后来日方长。温霏不语,摸出录音笔按下播放键,池原南声音冒出来。——[你别哭啊,我跟你回去还不行？]停止片刻,她又开始播放另一段录音。——[我池原南说出去话的就是泼出去的水……说到做到。]……-某天,狐朋狗友喊池原南出去组局。池原南声音很不耐烦：都期末考试了,我还要好好学习,最近都别喊我。还有,你们也给我好好注意一下,就算不注意,也都给我好好在教室待着,起码别给校学生会的人找麻烦,听见了没？朋友们：？？？

上辈子，凤明弦恃美行凶，斗小妾，斗王妃，蛊惑王爷赚金贴娘家。谁知她勾得太过，风光无两，却活生生惨死在了王爷榻上，亲娘被舅舅舅妈盘剥干净，撵出家门，她一卷破席，扔在了乱葬岗上。再次睁眼，凤明弦懂规矩，知进退。该投诚投诚，该避祸避祸，用尽手段，维护家人，脱离掌控，她是宠妾，亦是自己，做好空有美貌的草包美人，步步为营为子女谋计。她骗得过旁人，却难骗枕边人。一身媚骨，又是天资绝色知情知趣的解语花，凤明弦盛宠难挡。不愿意再次惨死的明弦选择了只享福不吃苦，每天装的乖乖的给男人泡茶。谁知男人不吃茶，只想吃她。阴鸷腹黑冰山皇子VS钓系心机小白花

【本文预定2024-03-22倒v,倒v章节第17章,看过的读者请勿重复购买。】我有一根地缝。我自己缝的。我用最古老的尘埃,最柔软的棉,最智慧人的睫毛缝的……我给它取名为恨不得找个。大家知道我起了这个名字,纷纷笑我给它起了个外国名。我不想被笑。于是刚刚探出头来的我又双叒叕缩进地缝躲了起来。我很珍爱我的地缝。它很奇妙。我特意把它缝制的很小,小到只能装下我一个。这是独属于我一个人的地缝,我不愿意让任何人进来。可是有一天,它装下了整个世界。**放下预收,感兴趣的伙伴收藏我吧！【文案】我有一颗脑子。这并不奇怪。每个人都有一颗脑子。但我的脑子不一样,它好动,思维非常活跃。尤其是夜晚,就跟打了鸡血一样,它活跃得根本就停不下来。可是有一天,它出血了,我倒在地上被送去了医院。于是脑子质问我：为什么要这样对它,害得它现在一动都不能动。我故作深沉说：这不能怪我,这世界上有太多事伤脑了。于是我的脑子就把我囚禁起来,它逼着我一定要找出真凶。起码要回答它一个问题：这究竟是谁的错？T_T可我不能困在这里,我还有好多事儿没有处理完——侦探社的卷宗还倒在地上,乙女游戏还没有通关,最重要的是,我好像忘记给我的机器猫喂电池了……所以大家能不能帮帮我,收藏我,让我早日为脑子找出真凶。

本文将于本周日第28章入v,入v当天有万字大章掉落,有全勤完结文,坑品有保障,欢迎入坑~因为本文周三上夹,所以上夹前早上6点更新,夹子当天11点更新,下夹后恢复晚上9点更新,12号日万,13、14号日6,还请大家多多支持（鞠躬）任芊柳穿越了,穿越到一个又穷又苦没钱没粮的古代社会。好的是,她得到了一个金手指,她能看到世间万物的属性,并且只要不违背常人的认知,她就可以对其进行加点。同时,金手指告诉她,想要回家,她必须把她自己的六大基础属性：体质、力量、敏捷、智力、精神、外貌通通点到300。任芊柳辛辛苦苦一通操作,才发现,90就已经是人类巅峰了好吗！任芊柳：我明白了！人类的能力真的是有极限的啊！——所以我不做人了！自此,一个个奇诡的神秘故事突然在人民中流传——惊！清纯女鬼做了这件事,吸干了书生阳气。美艳狐妖为流民求取粮食,竟然对地主做这事！天生缺智的少年被仙人抚顶开智,竟考上了秀才！稷官误入仙人洞府,求得产量翻番的良种后他竟然…断腿将军断骨再生,原来是他做了这种事！一次一次的做局演戏后,任芊柳惊奇的发现,这世界什么时候开始,战争消失了,国家兴盛了,人民富足了！而她,不仅仅在别人的认知中不是人了,自己也真真正正的不是人了！……阅读指南：1、本文不涉及神鬼奇幻类的内容,一切神仙妖鬼都是女主利用金手指或者骗术伪装的。2、本书灵感来自coc跑团车卡与JOJO梗,但作者没跑过团也没看过JOJO。3、女主六边形满级战士,但作者只是普通人,女主智商只能随作者,如果觉得女主智商不够,是作者的问题,随意吐槽,但我不改(?-)

半个多世纪以前，《富士山禁恋》的出版曾在日本引发轩然大波。小说中对爱情的歌颂与绝望，曾引发一系列延绵至今的殉情事件：沉迷于小说中的读者，带着《富士山禁恋》，陆续来到富士山脚下的青木原，以自己的死亡来追寻小说中未能解答的难题。直到2012年，已有超过1100具殉情者的遗体在这里被发现，让青木原成为一块凄美悲伤的圣地。本书自出版以来，不断刷新畅销记录，8次被改编成电影，每次都会引发观影热潮；人们总是不厌其烦地以各种方式，重温书中这段无望的爱情故事。《富士山禁恋》是悬疑宗师松本清张的代表作之一。小说从小野木与赖子的相遇、相识、热恋开始，一点点将读者带入一个爱与恨的迷宫，似乎是两个蒙着眼睛恋爱的人，爱到一切无可挽回地毁灭。小说真正探讨的是：面对注定绝望的爱情，我们又能怎么办？

穿越到明末大草原上时，他们面对着的是最恶劣的生存环境，蒙古各部大战在即！他们却身在失败者一方！部落混战后又是清军的大举西征！在如此恶劣的环境下，看他们三人如何种地造械，逆风飞场，成长为一代草原霸主！最终马踏中原，一争天下！

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【空间囤货+女强+爽文+虐渣+全家流放逃荒+新婚夜+发家致富】一朝穿书,顾挽月发现她成了炮灰女配,抄家流放？没事,她有异能空间,国库物资通通收进空间,另外搬空娘家和王府,让抄家的人一根毛都拿不走。流放路上,条件艰苦,没事,她下能入水捉鱼,上能猎杀野兔,照样把日子过得和和美美。