好笑的爱

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

天降系统！ 就是能源不足经常掉线= = 好在周晓月早在知识的海洋里精通一百零八种系统套路，无师自通！ 系统：剧情滋滋 周晓月：懂了，我在一本书里！ 系统：十七年前、滋孩子抱错滋啦 周晓月：懂了。我就是那个被抱错的假千金T T 毕竟她脑子不太好，人缘又糟糕，家境还掺水分，未婚夫还是高攀来的，怎么看都像是女炮灰的样子 要命！ 不如先去贫民窟学点生存手艺吧。 就在周晓月提心吊胆地等着传说中的真千金杀回来时，她的男神未婚夫却暴雷了： 完美无缺的高岭之花霍长英是假的！ 真正的豪门太子爷是贫民窟里趁火打劫欺负她的阴暗少年卫沉。 周晓月：系统，你怎么漏掉这么关键的信息啊！ 要是霍长英怀疑我是故意的怎么办，现在正是他最需要我这个未婚妻的时候啊。 系统：你是卫沉的、滋啦未婚妻 周晓月：= = 鸠占鹊巢，狸猫换太子。 问题是这只鸠养成了凤，狸猫长成了狮子，霍长英早就学透了霍家的精髓，绝非象牙塔里的公子哥。 奈何真龙飞升，卫沉天才到让人发指，简直妖孽！ 周晓月： 懂了！原来这是男频文啊。 * 霍长英对一切都不占理，也占着周晓月未婚夫的理，当初要不是他力排异议选择周晓月，根本就不可能有这档婚事 然而，卫沉宁愿不要霍家，也不会在周晓月的事上退让半步。 * 假太子真男神，真太子大妖孽！论竹马与天降的惨烈修罗场。 短小狗血文警告！

大学毕业后，丰锐摆地摊卖盲盒。怎奈，世人觉得开盲盒不过是欺骗罢了，里面开出来的东西，并没有任何用处，也正因如此，生意清淡无比。叮咚……超级盲盒系统开启，每天随机两个盲盒，开盲盒之人获得的宝贝宿主可同步获得。从此之后，丰锐的人生也发生了彻底改变！

【温暖治愈亲情+妙龄女子铁情+甜卟喽嗖爱情】她们是来自三个不同地域的妙龄女子，都生长于没啥毛病的原生家庭，父母恩爱、三观端正。所有平安顺遂，造就了他们最基本、却也是最困难的择偶标准：旁的都不重要，我喜欢就行。爱情需要缘分，友情亦然如此，一场盛大的宋制婚礼需要伴娘，将她们三个凑在了一起。?她是东北独生女，老爸的小棉袄，老妈的小闺蜜，全家人的老疙瘩，从小到大都活得像颗耀眼的星。原以为遇见良人是情投意合，人间难得。不想，这么独一无二的自己，竟遭遇现实版莞莞类卿……她是江浙独生女，不喜较劲，眼高于顶，原以为自己会找个像爸爸一样儒雅的男人，将她捧在手心。不想，却看上个不解风情的冰山精……她是京城独生女，父母开明到支持她不婚不育，一个人独美，甚至为她存够了养老金。不想，她的名字，一直存在于某人的愿望清单里……?别人问起她们一直不嫁到底是在等谁？她们大概是在等爱情，而非婚姻。在等所谓二次投胎能投得合理，更合情。在等和真正喜欢的人一起，双向奔入一场充盈着袅袅烟火的，人间旅行……【特注：接地气写实向，请上来就问‘双洁吗’的小可爱就此绕行；仨男的都东北人，请有地域歧视的大可爱就此绕行；特祝：阅读开?】

苏白穿越斗罗大陆，进化混沌神龙，成为十万年顶尖魂兽，绑定多子多福系统。开局遭遇神界重伤，昏迷不醒的古月娜，苏白悉心照顾，俘获美人芳心。拿下古月娜，奖励修为三十万年，超神器天圣裂渊戟。绑定阿柔，奖励修为十万年，超神器龙神之心。拿下比比东，奖励修为十万年，神器黄金龙枪！小舞，阿银，朱竹清，宁荣荣，柳二龙，波塞西都被苏白一一拿下。绿帽团绝望心碎，唐三自宫流泪。十万年，百万年，千万年……苏白修为飞速暴涨。直到一天，带领古月娜，将神界踩在脚下，报仇雪恨。苏白：我能有今天，离不开老婆们的支持与奉献。

入V公告：宝子们,明天十二月十三日本文就入v了,从十九章开始倒V,看过的宝子们不要误买,明天会更三章哦。预收文：《当魔镜成为虐文女主》,文案在本文文案下方,点开作者专栏可以收藏哦。本文文案：系统在被宿主背叛后看见了溺海的花朝,海藻般的头发衬得她明艳得如此惊心动魄。这个世界上,大概再也没有比她更适合担任攻略任务的人了。不过……为什么每天都在修罗场？怎么还有男主为你为爱当三？怎么女主也对你……算了,系统默默抽了根电子烟（不要学它,吸烟有害健康。）——你开心就好。世界一：贵族学院的两面派女配只在哥哥面前乖巧懂事,喜欢作威作福的孤女。世界二：被折磨致死的稀有返祖人心疼我？还是心疼你自己吧。世界三：娃综拖后腿的娇娇女虽然我什么都不会但是不仅运气好好有人愿意替我完成所有事世界四：暗恋门派大师兄的炮灰飞升第一剑,先斩意中人世界五：前任综艺里的花瓶世界六：鸠占鹊巢的相府假千金世界七：ing*稳定日更,每天保底三千,偶尔掉落更多章节。每天六点准时更新,其他时间不定时掉落加更。围脖@晋江扑街酒聿呀预收《当魔镜成为虐文女主》预收文案：魔镜啊魔镜,谁是世界上最美丽的人？妖冶的皇后打开了尘封已久的魔镜,它曾经被誉为无所不能的先知,因为轻易能挑起争端而被封锁。最美？娇俏萝莉,妩媚贵妃乃至卷毛奶狗,长发公子……美貌本就是难以一言以蔽之的,魔镜难得地陷入了沉默。叮,检测到超级强烈的执念,系统063为您服务。是否要与我绑定,称为虐文女主嘞？您只要走走剧情就能实现心愿,解决心中的执念哦。推动剧情的工具镜：……*你只是她的替身罢了。连镜：嗯嗯,你的眉眼像你的弟弟,身高像你的兄弟,个性像你的死对头……他们我谁都割舍不下呢。*你的心脏,本就是为她准备的。连镜：你的眼睛要是能装在他的脸上,那该有多么完美。*给你一百万,孩子归我。连镜：啊？孩子他爸不同意啊。*诶不是,怎么男主成替身了,怎么男配愿意为爱当三……怎么连反派……算了。瞠目结舌的系统放弃挣扎,虐谁不能获得虐意值呢。镜镜,饿饿,饭饭。*任务结束后,系统问连镜：忘了问,你的执念是什么呀。连镜学着那个皇后的样子,说：谁是这个世界上最美丽的人？系统：要不你找个镜子看看自己？

【早九点日更,感谢正版小天使】裴恩娜偶遇了一位巫女,巫女掐指一算：你命里带红……身为游戏主播的她欢喜地回到家,没日没夜直播了三天——[粉丝量+14]裴恩娜：？？？什么巫女,都是骗子！直到一朝猝死,绑定ACE养成系统,作为顶级女团Red Velvet新加入成员出道。裴恩娜：原来是这个red……女团ACE,谁来救救八百米不及格的她！三大娱乐公司之一的SM决定在新人组合Red Velvet加入两位新成员,一时间抵制声四起——【前人栽树,后人乘凉？】【再来两个丑比？】【已阅,毫不期待。】【先把前辈团照顾好,ok？】然而,裴恩娜公开预告照那天,全网哗然。四代女团从此进入Red Velvet垄断双神颜时代。【顶配团杀出一条血路。】【S/M在颜值方面具有绝对统治力。】【不一定斩男,但一定斩女。】【从笨蛋美人成长为团内ACE之一！甜媚系爱豆第一人！】【恩娜！我香香软软的糯米糍女鹅！】综艺小剧场：主持人：新成员裴恩娜,公司给你的设定是？裴恩娜：甜妹。主持人：有没有什么个人技？（疯狂暗示撒娇ing裴恩娜：PUBG,我枪枪爆头。主持人：……那能够现场展示的个人技呢？裴恩娜：跆拳道？我最近学了点防身术。望着面前头顶蝴蝶结,身穿小粉裙的女孩子,主持人陷入了沉思。追妻小剧场：裴恩娜出道后,受邀和某位大前辈参加某游戏直播活动——恩娜,那边有枪声,我们快走吧。没事,前辈,我保护你。恩娜,这个人枪法好准,我打不过。稍等,我马上就到。恩娜,空投……前辈想要？我帮你。看着某个游戏bking罕见地乖乖躲在后辈身后,尽心尽力地扮演菜鸟角色,粉丝在弹幕刷出满屏问号。【你装什么嘤嘤怪……恩娜妹妹快跑！】Attention：1.Red Velvet第六人,主事业,后期感情线；2.女主控,玛丽苏,修罗场,雄竞,男追女；3.人物ooc预警,名字谐音,勿上升真人,有私设,考据挑刺绕道；4.接档文《制作人出圈手册》,请多多收藏！

6项世界幻想文学大奖大满贯！ 同名美剧正在席卷全球！ 横扫6项世界幻想文学大奖！囊括雨果奖、星云奖、轨迹奖、斯托克奖、SFX奖、格芬奖！修订15075处，增加12000字全新内容！ 你崇拜什么，你就是什么。 你相信吗？奥丁、洛奇、安纳西古老的神明们至今仍存在于美国，失去信仰的他们，以人的姿态生活在我们当中。 你相信吗？高科技、汽车、媒体新一代的神从这些事物中诞生，并依靠我们的信仰而不断崛起。 美国这片土地上，新旧神间的纷争不断升级。为了夺回信仰、恢复地位，北欧主神奥丁穿越整个美国去联合伙伴，与新神决一死战。一场众神之战即将爆发。 你崇拜什么，你就是什么。