好笑的爱

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

上一辈子她是多么的蠢，认为那么多偶遇是天赐良缘，而不是有心人利用。这一世，她要他们的谋算全盘落空，她要颠覆天下，肆意而活，更要保护好那个爱她入骨的男人，更要在这一辈子做他夫人，一起白头。他每每梦回，疯狂的想占有她，囚禁她，让她只属于他一人。为夫病了，已入骨。在哪里，我看看。在身体每一寸，你帮我检查一下好不好？某女扶着酸痛的腰行走，看着怎么也喂不饱的男人，咬牙切齿，当初她是多么的蠢，认为他真的清心寡欲？甚至不行？不行？夫人，我们在来探讨一下。

宋溏穿越平行世界，靠着颜值和才华在娱乐圈爆火，成为顶流歌手！然而，龙国一则通报，宣布盗墓合法化，震惊全国！正在开演唱会的宋溏听闻消息，二话不说，带着尘封已久的盗墓装备就离开了舞台，留下一群懵逼的粉丝观众！窝草，宋溏要干嘛？他说要去盗墓？疯了吧，顶流歌手去盗墓？盗墓才赚几个钱啊？顶流歌手不香吗？很快他们就傻眼了。在线拍卖青铜铃铛，十件打包价2亿！在线拍卖女尸傀，起拍价200万！在线拍卖金缕玉衣，起拍价.....！他们发现盗墓真的比当顶流歌手香！

阿甘是常人眼中的弱智和白痴，但他天性善良单纯，加上天赋异禀，使他先后成为大学美式足球明星、越战英雄、世界级乒乓球运动员、摔跤选手、国际象棋大师和商业大亨，既获得肯尼迪总统的接见，约翰逊总统的授勋，甚至还无意间发现了水门事件的真相！阿甘轰轰烈烈的传奇一生，看似茺诞不经，其实正是五十年代到七十年代美国历史与社会的缩影，透过阿甘的眼睛，也让我们看到了世态的险恶复杂与庸俗市侩，而更觉人性真诚的可贵。小说语言平易而风趣，阿甘的人生感悟更是充满了哲理意味，实在值得自以为是的世人深思。

厚！这个男人究竟是打哪儿冒出来的？居然想伤害她的洪大哥，还以为装凶她就会怕了，笑话，她福宝心可不是被吓大的，要她眼睁睁看恩人被捉，办不到，只是她怎么也没想到自己会因此被当成共犯收押，更没想到，这冰块男就是皇上指婚给她的那个鬼贝勒，坦白说，听了他是他额娘死后才在棺木中出生，以及皇上指婚给他的六名秀女相继猝死的传闻，对他，她没有惧怕，反倒有几分不忍，她想，被谣传身怀鬼气的他一定跟长年卧病的她一样都很寂寞吧，何况，她一直都记得他帮她清洗伤口时那温柔的面容，所以对于这门婚事，她从一开始的消极接受变得有所期待，只不过他奉命缉拿的逆贼偏偏是医好她痼疾的洪大哥，害她就算去跟救命恩人见面也得偷偷摸摸，倒霉的是，还被他发现，然后气得再不理她，连洞房花烛夜也放她独守空闺……

前世因口角被室友捅死，一朝穿越斗罗大陆。本以为寂寂无名混沌一生，或是紧抱神王唐三大腿混吃等死。没想到无意之中获得洪荒二郎传承，觉醒神秘人形武魂！左手持三尖两刃刀，右手牵哮天猛犬；翻雨覆雨间统一大陆！唐三：你为什么那么强？！洛九天：我修仙的！

前世，楚天妤的新婚之夜，夫君和白月光颠鸾倒凤，却把她送到了神秘人的床榻之上，后来，她死在了那一场熊熊的大火里。重生后。天妤带着仇恨转身，誓要让仇人以血还血，以命抵命！二哥一心只认姨娘，也罢，那就过继给姨娘当儿子。未婚夫只爱农家女，可以，将他变成平头百姓，门当户对。……双手沾了血，楚天妤心狠手辣一时声名四起，无人敢靠近，她也打算这辈子护着亲人一辈子不慕不爱。然而。当阴谋一个一个浮现，她竟然再次遇到了那个念了她两世，爱了她两世的少年……

【存稿已用完,大概有可能会隔天更新,写多少更多少了,望大家谅解哈~】林瑶瑶穿书了。成了女频爽文修仙小说《逆天女修》中武力值爆表的嗜血妖藤。小说中妖藤被女主之血所救,与之契约,让女主开启一路开挂的修仙之路。在女主渡劫时却被其以驱除心魔为由彻底抹杀。女主成功飞升,妖藤灰飞烟灭。林瑶瑶: 可去她丫的吧。违反剧情,天道不容,她唯有夺舍求生。啃了一株丑莲,因为难吃险些被吐晕,留下孤零零的莲芯,扬长而去。她得远离男女主,远离一切剧情人物,另谋生路。后来——不仅女主视她为死敌,她还被传说男主给盯上了。女主：抢我机缘,夺我气运,抢我道侣,该死。林瑶瑶：前两她认,男主她真不认识。男主：嗯？嫌我难吃？吃了还吐？还敢不认账？林瑶瑶：淦！！！竟是你这坑货。谁能知道原小说中仙界篇才会出场的男主他提前出来了。男主他居然是贼狗贼坑的腹黑莲花精, 还是最初被她啃掉的花瓣的那只。# 睚眦必报皮皮女主VS腹黑精分痴情男主 #阅读指南：1.女主很强,有开挂,由于是株植物,女主会经历人间夺舍-本体化形（无性别）-成长期（择性别）-成熟期（会开花）四个阶段。2.男主有重生,神魂分裂且互坑,性格可能多变,男追女。3.非正经升级流修仙,私设很多,轻松爽甜文。4.文笔不足,若有不适,及时退出。------------求个仙侠预收,么么哒~《穿书后我灭了男主》黎苏睡前曾看了一本无CP灭世流男频小说《鬼王》。书中男主无情无心,狠辣变态。开局被恶毒炮灰女虐杀,惨死化鬼归来,开始疯狂报复。炮灰女死状最惨,不止被千刀万剐,还被万鬼噬心。一觉醒来,黎苏就成了这个恶毒炮灰。望着地上血淋淋凉透的男主尸体。黎苏：......她不想惨死。系统也让黎苏自求多福,从此销声匿迹。在鬼男主找上来之时,求生欲爆表的黎苏噗通跪倒在地,抱住少年男主尸体痛哭表白,她是求而不得才会杀了他。装个病娇疯批人设能圆过去吧。很快,死亡阴影瞬间笼罩。黎苏急哭：炎炎,我会和你成亲,守着你的尸体直到死。死亡阴影减弱。为了活命,黎苏含泪和尸体举行阴婚。大婚当夜,万鬼来袭。黎苏眼睁睁看着惨白尸体睁开了那双阴执狠厉的红眼,对她伸出了催命血手。胆小如她硬着头皮握住了那冰冷血手：炎炎,如今我是你的人,你带我走吧。-------阴川鬼王楚风炎重生归来,回到最初成鬼的那一刻,冷眼望着少女抱着他少年之躯痛哭表白。他知道眼前少女心如蛇蝎,谎话连篇。她说爱他,却从不曾爱过他,她骗他,伤他,害他,他永生铭记。这一次,他再不会上当。善良可爱穿书女主vs重生疯批黑化男主仙侠预收2《公主被抢之后》文案太长,戳专栏可见——幻言预收3《禁区美人》文案戳专栏可见——

接档文《我在狗血文里当皇帝（快穿）》《世子作死日常（清穿）》求收藏！云安是雍王府年侧福晋的女儿,她本该有个幸福的家,未来要当皇帝的爹,备受宠爱的妈,和气的嫡母,以及三个妹控哥哥和一个漂亮姐姐。可云安知道幸福是短暂的,她能看到每个人的寿数。还有个系统整天在她耳边恶魔低语：【你娘还能活十年,看不到你出嫁,你爹还能活二十年,看不到你有娃,你姐还能活一年,都看不到你长大……幸运的是你绑定了续命系统,只要对方帮你完成一个心愿,就可以兑换相应生命值。】于是刚会说话的小云安跑去找额娘,报出一串想吃的糕点,又去找阿玛,列出十几种想要的玩具,再去找姐姐,让她给自己做漂亮的小裙子……小剧场：云安被娇惯成了不爱读书的小咸鱼,师父布置的功课总是偷偷交给三哥和五哥帮忙写。弘时和弘昼同样不爱学习,不约而同把这活儿转交给家里唯一的小学霸弘历。从来不被妹妹需要的弘历擦掉心酸的眼泪,默默承担所有。然后,云安就发现他四哥脑袋顶上的数字破百了。轻松团宠主亲情,博君一乐,请勿考据。——下本开《我在狗血文里当皇帝（快穿）》文案如下——韩昼七岁登基,十四岁亲政,八十七岁龙驭宾天,在位八十年,平边患、整朝纲,为王朝四百年太平盛世奠定基础。韩昼死后,被迫绑定系统,去各个小世界做任务。系统：任务很简单,做个普普通通的皇帝就好。韩昼：这活儿我熟！第一个世界：摄政王强取豪夺长公主。长公主为了年仅十岁的皇帝弟弟,委曲求全,成了摄政王藏在深宫的娇花。韩昼正是那个年仅十岁的幼弟。韩昼：朕的世界不可能有摄政王这样的存在。三个月后,摄政王因罪流放岭南,途中暴毙,小皇帝亲政。至于长公主,有弟弟保护,再也不用躲在深宫提心吊胆,享不尽的泼天富贵和各种类型的美男任她挑。第二个世界：相府贵女和敌国质子双向救赎。质子受尽欺辱,却被相府千金所救。后来质子报仇率军攻破皇城时,唯独对救过他的相府千金温柔以待。韩昼：等等,朕的皇城岂是说破就破的,不过瓮中捉鳖之计而已！敌国质子被乱箭射死,皇帝率兵亲征,让敌国再次俯首称臣！温柔善良的相府千金则早已被韩昼指婚给门当户对的侯府世子,一生平安顺遂。第三个世界：疯批权宦和冷宫废后。韩昼：收拾个太监还不是易如反掌？废后就送出宫去,隐姓埋名,开始新生活吧。在韩昼搞死多个小世界男主,导致小世界崩塌后,终于迎来了一个韩昼容得下的男主。出身卑微的男主靠战功从小兵到大将军,终于娶到了心中的白月光。就在系统以为这次任务终于要成功时,韩昼：将星难得,你帮朕扫平四夷,朕让你留名青史如何？于是,将军男主领命出征,成为千古名将！将军夫人与将军聚少离多,书信往来时留下许多感人至深的诗文,千古传诵！系统：求求了！陛下好好完成任务行吗？韩昼很冤：是你说让我当个普普通通的皇帝啊？系统：你管这叫普通？