本性

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

双料博士，考古学家的她一觉醒来成了为爱委屈求全，身背命案的花颜夕，大婚当日被囚禁，太子欺上瞒下另娶新欢花灵微。这种极品渣男不赶紧甩了，留着过夜嘛！休了！小三挑衅她，抽她？宰了！清理完门户，花颜夕带着她携带过来的万能空间，逍遥过日子。喂喂，那谁，你怎么又赖在我家，看完热闹还不走？嘉王他欺压而上，将她按在墙角。丫头，用完了我就想丢弃？你好薄情寡义呀！

【一步三喘病弱娇气清冷受】X【直男沙雕真香攻】 陆野长着一副gay圈天菜脸，受尽同性追捧，却是个恐同直男，对男人唯恐不及，但偏偏好友沈沫例外。 沈沫是南大出了名的病弱美人，三步一喘，五步一咳，动不动就晕倒发烧，捂着胸口咳的眼尾泛红。 沈沫跑步时弱不禁风没力气，陆野去扶。 沈沫吃饭时挑食没什么胃口，陆野去喂。 沈沫跌倒时不小心崴伤了脚，陆野去抱。 一众好兄弟震惊：陆哥你确定你是直男？ 陆野信誓旦旦：笔直！比钢筋还直！ 一众好兄弟感慨：可是你疼沈沫像疼老婆似的。 陆野冷眼一瞥：心是脏的看什么都是脏的！！ 再后来。 沈沫在寝室里犯病，泪花点点，娇.喘微微的用纯净懵懂的眼神看着他：陆野，帮我～ 陆野怔在原地，完了，他的心也脏了。 预收文【被迫营业】 极不体面的分手后。 纪言被公司告知，要和影帝前男友一同录制综艺。 《重新约会吧》是一档专注邀请分手后明星前任一同旅行，发过期糖的情感类综艺。 其他嘉宾参加节目，有的分手后还能做朋友，有的余情未了，眼神能拉丝。 只有被迫营业的纪言和秦景，眼神恨不能刀了对方。 后台采访，主持人提问：是什么契机让两位决定来参加节目？ 纪言摊手，直接摆烂：缺钱。 秦景面无表情，冷声：公司安排。 节目录制，两人因互不配合，拒不执行，输掉游戏被惩罚真心话问：和对方接吻什么感觉。 纪言瞥一眼秦景，挑衅：毫无感觉！ 秦影帝抿了抿唇，反击：索然无味！ 本以为观众会更喜欢其他前任cp，可谁知综艺播出第一期，两人直接冲上热搜，引爆话题。 观众：救命，看他们俩互怼好有趣！！ 这样的剧情，我能看100期！ 哦莫，更好磕了！

睁眼成了被卖冲喜,撞墙自尽的丑肥女,人憎狗厌不说,还背负争抢姐夫的恶名,受尽唾弃。姜映梨恨不得再死一次,可看到自家的美相公,她又又又支棱起来了。面对极品亲戚,泼皮无赖,来一对打一双,专治各种不服。姜映梨胖丑丫摇身变成美娇娘,医术高福气多,眼看着能走上人生巅峰,结果自家美相公居然是被抱错的千金少爷！面对着众多质疑,姜映梨拍拍屁股欲走,没想到一贯对她不冷不热的美相公却堵住大门和离没门,除非丧偶！

从十八岁到二十七岁，艾空儿所有的恋爱情怀都给了曲家三少曲盛琛。她以为再也没有机会，却不想曲盛琛的父母向艾家提亲，要她嫁给曲盛琛。那时候曲盛琛已心有所属，却不得不娶她，而她横插一脚，不知多招他忌恨。可她还是爱他执意要投奔他的城。

本文将于7.16日入V，届时掉落大肥章。码字不易，感谢支持正版 【别人的逃生游戏】： 体力、敏捷、防御...... 有限的技能点如何分配才能作用最大化？ 【林升的逃生游戏】： 呜哇哇哇！—— 手一抖全点厨艺了怎么办！！！ （要命） 这是一款进去了就出不来的全息游戏，误入歧途的玩家们被限制在一个叫做平台的空间内，每隔一段时间传送进一个游戏副本。 弱鸡新人林升觉得自己死定了，他既没有逆天的道具续命，也没有强大的队友做后盾，所有的技能点还都被自己手抖加在厨艺上了...... 这游戏没法玩了。 就在林升咸鱼躺平放弃治疗的时候，玩家们围坐在餐桌边，对着npc端上来的那盆散发着腥臭的红色糊糊忍不住一阵阵作呕。 人是铁饭是钢，一顿不吃饿得慌，恐怖游戏怎么了？还不让人好好吃饭了？ 于是林升迎来了人生的第二春—— 独来独往的孤狼型大佬：给我开小灶，大腿给你抱！ 一呼百应的公会领头人：诚招厨师，包食宿，包通关！ [一本带有美食元素的恐怖解谜无限流]（我保证他用的都是正常食材！不用奇怪的东西恶心人。） 以及——男主是个正经玩家，游戏之余做做饭。 预收1——《意呆甜心小男友和高冷美人醋精攻》 乔羿是一名芭蕾舞者，作为中意混血，英俊的外型条件以及优美的舞姿令他在网络上一夜爆红，一次舞团参加演出，乔羿对一个男人一见钟情，他使劲浑身解数，甜言蜜语不要钱似的堆，终于成功把男人骗上了床。 乔羿深情吻着男人苍白的脸颊和玫瑰色的嘴唇，柔声低哄：我会对你负责的。 然而第二天，乔羿一大早就捂着屁股落荒而逃。 一年后。 练功房，乔羿穿着紧身裤袜，正在对着镜子练习基本功，练功房大门忽然被人撞开，乔羿被人箍着腰抵在镜子上，曾经令他魂牵梦萦的俊脸近在咫尺。 男人：跑什么？不是说要对我负责么？ 乔羿：说好的高冷禁欲呢！！！ 人间甜豆意大利小男友受x长发美人高冷醋精攻 点击作者专栏收藏鸭 预收2——《被BOSS附身后我们在一起了》【无限流】 新人玩家叶南弛一觉醒来，觉得有哪里不太对劲。 为什么自己一走进闹鬼的屋子，白衣女鬼就尖叫着落荒而逃？ 为什么不怀好意的NPC浑身发抖，颤巍巍地双手奉上通关钥匙？ 不对劲的事情还有很多，比如某天叶南弛忽然收到一串头骨项链，七八个诡异的小骷髅被穿成一串，迎着风叮当乱响。 叶南弛捂紧心口，猛掐人中，邪物！有人要害我...... 稀奇古怪的东西收了一大堆，叶南弛不堪其扰，这天晚上，他推开卧室门，赫然看见一个男人坐在自己床上，周身黑气腾腾，一看便知绝非善类。 叶南弛盯着男人鼓鼓的腮帮子：你在吃什么？ 男人拿起一个葫芦形的小瓶，我很好奇，为什么每次你收下我的定情信物，之后总是要吃这个东西？ 叶南弛脸色更黑了，因为那是速效救心丸。 先天心脏病毒舌受 X 万鬼之王纯情攻 求预收！鞠躬

俞晴穿书成了年代文女主的对照组。 原书中为了衬托女主的好运气和家庭幸福，她使手段嫁给了退伍兵陆青柏，在婆家作天作地，丈夫不疼，婆婆不喜，最后闹的婆婆跳河，丈夫怨恨，生个儿子不听管教锒铛入狱。 书中提起俞晴语气颇为惋惜：都是城里来的知青，跟女主还是嫡亲的表姐妹，长相也不差，只因性子执拗一心与女主攀比，看不清身边人的重要，才落得如此下场。 俞晴：这男人有钱有颜，荷尔蒙爆棚，如此优质自己留着不香？ 俞晴踮起脚尖吧唧在陆青柏脸上亲了一口：盖了章了就是我的人了，以后老老实实做我的男人！ 本以为是场不走心的婚姻，没想到日子越过越有滋味儿，先进城后随军，看上去又冷又硬的男人将俞晴疼到了骨子里。 看书指南： 1、女主不是特别善良的人，会自私，会物质。 2、男主跟原书女主没什么感情关系 一句话简介：我要女主做我对照组 立意：勤劳勇敢，发家致富

林奥西用巨款砸出了和陆林洲的一段婚姻,婚后她百般讨好,他不为所动。两年时间,她从骄纵大小姐,一步步沦为豪门怨妇。一遭变故,她终于醒悟,彻底放手。离婚以后的林奥西好像开了挂,事业风生水起,身边桃花不断。陆林洲却慌了。他堵在她的门前,低声祈求老婆,再给个机会吧。

穿越后努力做一名文抄公的萧云，在复刻出《火影忍者》后遭遇袭击，从而接触次元游戏。觉醒天赋：同人作者1、角色之书：你可以对角色进行相关的设定，包括并不限于能力、天赋、事件等等！2、物品之书：你可以对物品进行相关的设定，包括并不限于攻击力、附加技能、使用限制等等！3、世界之书：你可以对世界进行相关的设定，包括并不限于时间流速、命运走向等等！简单来说：这是一个同人作者带着次元人物守护二次元的故事。萧云：我是作者，我为角色代言！嗯？你说主角，那当然是我了！