为了告别的聚会

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

主角从民国开始一路前行…从九叔到鬼，从二战到宇宙，从阿斯加德到复仇者终战……你就是死亡女神？灭霸所做之事都是你教唆的？东方仙人，我做的事情都是为了宇宙的和平！哦～动念间死亡女神的意志直接被抹杀，只剩下这虚无之地中传来一声回响：我离开这方宇宙之时，当玉帛朝回望帝乡，乌孙归去不称王。天涯静处无征战，兵气销为日月光。

携带系统穿越至东汉末年，却没想到自己竟然穿越成为了袁术！刘备：这袁公路为何如此不讲武德？光天化日之下招揽我麾下将士……求你留俩呀！曹操：生子当如袁公路，哀兮哀兮。李世民：袁公路会是我毕生之敌！袁术：不瞒诸公，在公路心中，在座的各位皆是乐涩。且看在这新乱世，袁公路又会翻起怎样的波澜。（还请期待与支持！）

★仇人会伤害一个人，朋友会彻底毁灭一个人。★诺贝尔文学奖得主托妮·莫里森最锋利的背叛故事。★爱是天空。背叛是闪电，撕开天空，让我们看清楚。★迄今为止得诺贝尔文学奖的十三位女作家中，如果要找出能与福克纳、索尔仁尼琴、加西亚·马尔克斯相提并论，拥有他们那种伟大、雄浑、简直可以摧枯拉朽来形容的创造力的，只有托妮·莫里森一人。——止庵这需要时间，但他们会爱我的。在所有的老太婆都和十几岁的男孩睡过之后，在所有的年轻女孩都和她们醉醺醺的叔叔睡过之后，在所有的黑种男人睡过所有的白种女人之后，在所有的白种女人吻过所有的黑种男人之后，在看守强奸了所有的犯人之后，在所有的妓女都睡了她们的老鸨之后，在所有的同性恋都睡了他们自己的母亲之后，在所有的狗干过所有的猫、仓库屋顶上的每一个风向标都飞下来压到猪身上之后，那时就会有一点剩余的爱给我。而且我知道那会是什么滋味。

专栏预收《夫郎是病弱小红莲》《京畿少年刑案录》《双面鲛人的千层套路》,文案在下面！——文案——#纯情将军被攻略的日常##是高岭之花先动的手##外表圣洁内心叛逆的雪莲花自己走下神坛#少女将军聂甘棠随母行至南炎,那日天朗气清,恰逢南炎神祭。神坛上的谪仙人白发若雪,随乐声跳起祭神舞,眸色湛蓝,无甚感情,像是无波深沉的海。那时她便想,若得夫如此,该是何等美事。可惜,南炎圣子终生侍奉神明,以神明为妻,需守完璧,直到一生终结。聂甘棠不信神,但不会想不开去挑衅人家地方信仰。美男一抓一大把,何必非得念念不忘一个圣子呢？她不进,那雪莲花般的谪仙人就自己送上了门来。……洛折鹤赤足踏上庭中冰冷的石板,踩着如水月色,为她跳起了祭神舞,仅为她一人。这支舞是历代南炎圣子须得学会的舞蹈,权作请神之用。自我小时被定为下一代圣子,我便知道,神明是我的妻,我的余生便只能为南炎众生与神明而活。可今日我为你跳起这个舞,是想同你说——他倾身贴向聂甘棠,无甚表情的脸上却平白起了温柔神态,眸色浅淡,语气轻轻。从今日起,你便是我的神明。动心那样简单,从相见到相爱,似乎只是几天的时间。聂甘棠却不知道,她所以为的相爱,只是这位宛若谪仙的少年刻意报复神明的叛逆举动。他是最像神的人,却是最不信神的人。洛折鹤也不知道,这位看起来很好骗的少将军与他短暂的相恋,不过是在逃离严厉母亲的看管下,对于男女之事的一次好奇尝试。于是在他玩厌之时,她也抽身得那样快,快到他还没构想好该如何结束,这段感情就走到了终局。她无牵无挂回了京,两人自此断了联系。谪仙还是月下起舞的谪仙,将军还是快意纵马的将军。似乎什么都没有变,却好像什么都变了。洛折鹤时常想起两人对饮时的月光,与被月光笼罩着彼此相扣的十指。是谪仙最先动情,没有动情的人远在京中,好像早就忘了他这么一个旧情人。……重逢之时,洛折鹤看着眼前受着伤奄奄一息的女子,眼中既是担忧,又是兴奋,他当即想将她带回家中,一边的草堆里却滚出来一个小团子。与他有七分相似的孩子手中刀尖指向他,喊着不许动我娘亲。洛折鹤缓缓地笑了。原来你也没有忘记我。我的神明。……聂甘棠曾问过他即便是想要背叛神明,为什么于千万人中选择了她。彼时洛折鹤随口而答,言说是欣赏她眼中的渎神之意。可若干年后的某个午后,他才惊觉——那是从未有人教过他的一见钟情。聂直女人纯情万千少男的迷梦将军甘棠洛清冷如雪白毛蓝瞳钓系男友圣子折鹤*身心1v1,带球跑文学,但女主生了球依旧不懂爱,是男主单方面追妻（确信点头）*带球跑之前和平分手,女主提的,回家了才发现揣了个球*球宝宝和爹不熟,会有跟爹的雄竞情节,可能有点大逆不道（？）*没有母亲含辛茹苦带孩子长大结果父亲捡现成的剧情,教养球宝宝的另有其人*背景设定带女尊,女主未婚先孕无舆论压力,会涉及男子嫁人等设定,第一次看这类型的宝贝们慎重入坑。*婉拒只看文案就吱声的评论,以及闭上眼乱排雷。*食用愉快哟宝子们谪仙是形容,无奇幻设定封面画师：【麻酱馆】符鱼—————《夫郎是病弱小红莲》文案————一觉醒来发现自己穿成了女尊背景的穷乡僻壤小混混,温少弦没有慌。身旁面若桃李、浑身是伤的少年郎怯生生唤她妻主,温少弦故作坚强。也不知原主运气算不算好。多年偷鸡摸狗未能说成亲事,偶然到镇上走一圈,正赶上商员外去世,商主君出于羞辱目的,将家里不受待见的庶子许给了原主。只是还未能尝出少年郎的滋味儿,原主就因醉酒一头栽进河里,捞上来时就换芯子了。少年郎叫商昀之,娇娇弱弱的男儿郎,走两步喘三喘,颇惹人疼怜,村子里的男人都不喜欢他。他们不分他活干,不卖给他东西,日日嘲讽,当面辱骂,更有泼辣的人直接上手殴打,令俊俏的脸上开了花。温少弦：嚯,性转版《西西里的美丽传说》。小夫郎实在是爱哭。温少弦不小心吃了他的饭,哭。温少弦下回主动给他留饭,哭。温少弦出于愧疚给他买衣裳,哭。惹得温少弦因二十多年母单而尘没的心,咵嚓一声破封了。她以为她的小夫郎是娇弱动人的小白莲,直到那一天,她看到了鲜血自他的刀刃滑下。温少弦：糟糕,更心动了。……商昀之重生了。前世的自己被大爹随手许给小混混温少弦,心想虽然日子不好过,但总算有了自己的家,总归不会像以往一般难捱。可他发现他错了。混混不会在意他的付出,不会在意他的艰辛,甚至自己赌场失意,还要埋怨是商昀之带来了晦气。后来债主上门,他便被他当做天的妻主转卖了。他辗转被卖过几个青楼,因着绝艳的容色,从小镇被卖到京中,颇受达官贵人青睐,而后被一户富贵人家买下,成了府中玩物。身如败絮残破,多年颠簸令他心已麻木。就让一切都结束吧。他给府里人下了毒,趁他们虚弱,提剑一个个划破了他们的脖颈,看着他们在脚下痛苦哀求挣扎,他竟得到了病态的满足感。然而满足之后,尽是空虚。他横剑自刎,为多年艰辛画上句点。身侧燃起的火焰飞速包裹住了他,像是开在地府的红莲,连死也绝艳。一睁眼,他又回到了原点。这一次,他选择先行了结带给自己悲惨命运的温少弦,打算重新开始。然而,温少弦却并没有死。不但没死,还变了模样,成为了一个想要和他好好过日子的人。她知他冷热,护他周全,她绝对不是原先的温少弦。她一定是山野之物幻化的妖精。正好,妖精与红莲,本就是绝配。*xp怪人穿越女病态戏精重生男*背景设定是女尊,正常生理架构,但主cp是gb体位。*温馨种田经营小日常,大概就是做做新品食物啦,卖卖口脂啦,养养小动物啦,亲亲小夫郎啦。————《双面鲛人的千层套路》文案————景川第一商贾之家的长女杭霁初头一次出海经商,在赚得盆满钵满的同时,还带回来一只奇物。那奇物人身鱼尾,雪肤蓝瞳,生副青年男子的俊朗模样。夜半时,还会唱起动人的歌。城中有长者言：杭大小姐应当是猎到了一只鲛人,闻说鲛人善织,可织出入水不湿的鲛绡。原本兴致缺缺的杭霁初立时来了精神：这不就是新的商机吗？于是她将小鲛人安置在特制的织纺里,小鲛人瑟瑟发抖,在她数次威逼利诱后,无助地掉起了小珍珠。……好像鲛绡也不是很重要了呢！杭霁初开始研究如何弄哭小鲛人。为了实现可持续发展,欺负小鲛人是绝对不可以的,日日准备小惊喜换得小鲛人感动的珠珠眼泪才是人间高质量商人的正确做法。在很多礼物的包围下,小鲛人也发现杭霁初格外喜欢他的眼泪,于是哭得愈发卖力,二人就在心照不宣间,达成奇妙的合作。然而就在杭霁初准备扩大商圈进军首饰店时,小鲛人却突然不哭了。他牵着一副笑相,弯着弧唇,笑得愈发甜美,只有在杭霁初冷落他时才会呜呜咽咽哭出来。杭霁初：所以到底该哄还是晾？小鲛人的心绪变化万千,杭霁初为了小珍珠也只好若即若离,直到有一天,她听到了小鲛人自言自语的如下对话。QAQ今天明明说好是我出来的,澄璃你说话不算数。可是我今天想和姐姐一起吃蜜汁火方了呀,姐姐昨儿个答应我了的。QAQ不可以,我也想和姐姐吃蜜汁火方。哎呀,就这一天嘛,大不了明天后天都换你。QAQ我不信你！你总是欺负我！之前被抓你也说第二日就换你的,可是你让我面对那些恐怖的坏人好几天,直到姐姐对我好你才出来！澄琉你计较这些就没意思了,我们不是一个人吗？QAQ是啊。那这顿蜜汁火方让我吃了又怎么了？杭霁初：……不怎么,所以谁来跟她解释一下到底是什么情况啊！！*无奸不商大小姐双重人格小鲛人*小鲛人的两个人格是傻白甜小哭包和阴险小绿茶,不会一直都是鱼尾状态。*sc,he专栏还有更多预收等待大家的收藏哦！

故事发生在民国时期，年轻的私家侦探对绝美的落水失忆女子一见倾心，他决定要帮助对方找回因失忆而遗忘的身份。两人循线索来到了一个遥远而偏僻的小镇，而这一趟注定将是充满恐怖的旅程。女子的回归使小镇传言四起，在人们的口中，可爱的女孩竟是一个身负魔鬼烙印的怪物！永难摆脱的致命诅咒与怪物的可怕身世息息相连，当魔盒被触动之后，连环血案开始上演。二十年前，怪物诞生的恐怖之夜成为老警长一生的梦魇，他发誓要终结那噩梦。他能预见凶手的落网，也能预见受害者的死亡，但他却无法阻止这宿命般的过程……痴情男子成为恐怖诅咒上的最后一个名字，但他毫不退缩，只为实现他的承诺——一个连接着地狱和天堂的承诺。

阎浮世界数千年灭一颗龙星，每次都有一个绝代强者应兆，并掀起滔天大劫。数千年前，最强神剑仙白空雪横空出世，屠八部天龙百万众，粉碎整个西仙界，阎浮天翻地覆，数千年后，又有一颗龙星幻灭，降到了神州大地，十八年后，燕龙屠名动十方。PS:新书上传，急需各位推荐收藏。

【电竞】+【KPL】+【系统】+【选手文】+【帅气操作】2023年KPL夏季赛，面对转会后由帆帆带领的TTG，狼队主教练老林在被知根知底的情况下突发奇想，准备队内一场未上的选手莫念。作为刚刚解开宝宝锁的狼队第三位对抗路兼全能补位选手，莫念临危受命，临近上场绑定【帅死人不偿命系统】。操作越帅，实力增幅越强。在意识到耍帅就能变强后，走上了一条帅翻对手和队友的道路。莫念：如果你们觉得我们这样下去稳赢的话，我就上去帅一波，我不知道我能杀几个，但是肯定可以帅好几个。孙策三角杀，回流船；火舞天秀大招躲技能；王昭君原地不动顶级预判；猪八戒乾坤大挪移把人拉妖刀脸上……向鱼：不是，你一个对抗路为啥要上来打我的中路？Fly：特么的，这小子比我睁开眼睛的时候还强。妖刀：你帅归帅，把我杀了干嘛？一笙：有一说一！他死了真的不是我的锅，他自己要上去帅的！归期：我想跟他公平竞争对抗路，可是这货啥位置都会啊！老林：苍天为鉴，他帅归帅，但是真的不是我教的！帆帆：我服了啊，当年在狼队的时候我怎么没有发现他这么强？百兽：我特么在喝水，他突然窜出来，吓得我水都打翻了！其他战队：不是，有病吧！这货到底打什么位置的！

声声今年四岁，却知道很多很多的秘密。 比如，都说大哥是个严肃沉稳，稳扎稳打，热衷加班的社畜总裁。 但声声知道，大哥喜欢把脸埋他肚子里哭鼻子。 我堂堂卸甲归田的战神，为什么要当社畜！这不是我想上的战场！！ 比如，都骂二哥是个只有美貌，热衷炒cp的黑红花瓶。 但二哥会大晚上和声声对瓶吹奶。 妈的，老子的世界冠军，一觉醒来没了，还老了三岁！电竞人的职业生涯才几个秋啊！ 再比如，传说老是给女主惹事的雌竞三姐每次惹事结束，都要带声声去大买特买并吐槽男主短小。 谁他爹喜欢这种蛇精病总裁！靠了，打麻将输到底裤不剩都没喜欢这傻逼恐怖。 声声老成叹气，家庭矛盾好多哦，还是得靠声声啊。 小朋友努力帮哥哥姐姐们解决困难，努力维持这个家的温情，虽然家里氛围还是怪怪的，但是小朋友很满意。 直到有次被爸爸妈妈抱去房间一起睡觉。 这小崽子今天老是盯着你看，是不是发现你不是人了？ 他妈妈哄睡崽后，眉头一皱，你他妈演得能再假点吗？ 比天师大人好点，我是没见谁演亲妈还能这么男的， 他爸爸皮笑肉不笑，我看他还发现你是男人了呢。 爸爸妈妈又双叒叕吵起来了。 已经知道了很多秘密的声声心底狠狠叹气。 爸爸妈妈也演得底裤都不剩啦。 诶？声声突然陷入沉思。 爸爸妈妈都是男的，那崽崽和哥哥姐姐都怎么来的？ 【阅读提示】 1.有副cp，比如爸爸妈妈，不过不会过多叙述。 2.灵异日常流水账沙雕养崽文，免费章即正常水平。 3.崽崽小的时候会穿公主裙，喜欢粉色等，雷崽女装慎入。 4.攻崽戏份不算少哈，简称统统哥。 5.是可爱的坏蛋崽，崽做什么都对，干坏事也对，不能骂声声哦！ 6.忘了说，是亲生崽，但不是生子文！