无知

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

崔樱与太子伴读定了门亲事。 对方姓顾，与崔樱一般出身世家，是个年轻俊才。 可惜对方是个多情种，婚前就很不安分，四处留情，想必婚后不是纳妾就是养外室。 崔樱开始后悔。 但这桩亲事备受瞩目，庚帖已换，八字已合，采纳娶亲指日可待，退婚已是不可能。 所有人也都以为，崔樱就此认了命。 ~ 行宫春猎，她被当众请去避雨休息。 崔樱被揽在太子怀里，如鸳鸯交颈，她挡住对方碰触裙带的手，殿下，这是在犯错。 男人将她带到窗台，远处风雨中举止亲密的男女里，有一个是她的未婚夫婿。 贺兰霆：难道你不想让他也尝尝被人负心的滋味？ 崔樱受到蛊惑，渐渐松开手。 男人胜利似的轻呵一声，嘴上出现得意玩味的微笑。 ~ 只是时日一长，夜里都当她睡熟了，听不见有人问：殿下可是喜欢崔氏女？ 那个男人静默半晌，沉稳的声音毫不留情的反驳道：怎会。她未来夫君都不喜她，孤是见她可怜。 崔樱松了口气，这是好事。 只是后半夜里，都未曾翻身，一直背对着男人，挨着脸的枕巾湿到天明。 ~ 贺兰霆是未来的九五之尊。 他认为做帝王，就该薄幸，不长情。 他以为自己与崔樱不过是场镜花水月露水情缘，各取所需，也就没有干预彼此嫁娶。 直到婚期将近，崔樱说要安心进顾家门，做顾家妇，要干脆利落的斩断他们之间的私情，他失望，好笑又不在意，愠怒中才发现一丝慌张。 崔樱，孤心中已有你。 殿下，我心中已空空。 从此他不敢再说自己薄幸，崔樱比他更无情。 兄兄这种口语称呼在唐朝以前是有的，本文架空接受不了称呼的勿入。

漫长裙，窄袖衫，风情万种凤儿簪。绣花履，环幽兰，摇曳生姿玉带环。南柯一梦，婆娑燕舞，浅醉嫣然。红尘寻唐，女儿半面，桃花树间。忙时养鸡种地，闲来看花郊游，穿越女奋斗在唐朝，努力创造自己的幸福生活！

千红一哭，万艳同悲。白骨如山忘姓氏，无非公子与红妆。后世青年魂穿红楼世界中宁国远亲之上，为了免于被贾府牵连之命运，只好步步为营，然而茫然四顾，发现家国天下，乱世将临，为不使神州陆沉，遍地膻腥，只好提三尺剑，扫不臣，荡贼寇，平鞑虏，挽天之倾！这一切，从截胡秦可卿开始……

面对真正的历史，从公元五千九百年穿越回来的基因战士张乘风不知所措……号称杀神的武安君白起并没有死，而且还是一个神秘门派的宗主，带着三万死士驻守秦陵，上将军蒙括也拒绝服毒自杀，佣兵35万虎踞长城关口威慑匈奴，灭两国的武陵侯王贲子继父业，掌管28万秦军士卒的来去大权……楚霸王项羽居然是个私通子，这都不算什么，关键是霸王的智商竟然高达两百四十多点，而且举起来的石头狮子重一千九百多斤，始皇帝雄才伟略，春秋正盛，国师徐福能掐会算，晓知天下大事，刘邦到底在哪里？接受重任的张乘风迷雾重重……找不到刘邦他就无法回归未来，他必须把这个人找出来，而且还要辅佐他统一四海……他无法逃避只有完成任务这一条路可走……

古老偏僻的地方，总会发生许多诡异、恐怖的事情。而这些事情，就发生在华九难身边。甚至华九难就是这些事情的一部分。比如，他是尸生子！

预收《皇后她身娇体弱（清穿）》,《春园记事》,戳专栏可见,求收藏呀！礼部侍郎家的庶出四姑娘孟云禾,温婉贤淑,教导一双弟妹长大,是京城出名的带娃小能手。带娃？笑话,那保证带不了一点。换了芯子的孟云禾只想躺平做条咸鱼,心安理得地接受弟妹的供奉。因为嫡姐的亲事迟迟未定,她一个安分守己的庶女又怎能越过了嫡姐去！急得姨娘整日哭哭啼啼。嫡母瞧着姨娘聒噪,头疼不已,费心扒拉地为孟云禾寻觅亲事,为孟云禾择定了一户让她可以继续躺平的富贵人家。不曾想,眼见嫡姐嫁入高门在即,却不满男方婚前就搞出来一个娃,使了手段与孟云禾换亲。对方自然不满宁家出尔反尔,偷梁换柱,但听说孟云禾善于照顾孩子...嗯,可以在家教养病弱儿子。姨娘得知后,哭得一把鼻涕一把泪。我的儿啊,听说那老爷生得青面獠牙,长年征战在外,几年都不回来一趟,你也没个孩子傍身,他们一大帮子没良心的,就将我的女儿去填了那虎狼窝...老公能挣钱,常年不在家,还不用自己生孩子！这样的好事去哪找！至于生得青面獠牙...眼不见心不烦,反正他也不回家。孟云禾一拍桌子,将正哭得起劲的姨娘吓了一跳。我嫁！孟云禾嫁过去后果真逍遥自在,她那位婚搭子连拜堂成亲都没回来。身为当家主母的她,在府里自然都是横着走！于是乎,她比以前躺的更平了。而且还得了一个病恹恹的便宜儿子。孟云禾每天躺在太师椅上,二郎腿朝天,颐气指使地指挥着那个病秧子做事。感觉日子已经攀上了顶峰！***司语舟从出生起便没了母亲,父亲常年在外,而他自幼体弱,大夫断言他活不过十岁,这种话听得多了,司语舟自己也没了生念。后来...他有了个继母。继母嚣张跋扈,好吃懒做,整日打牌听戏,将整个府邸都弄得乌烟瘴气。最过分的是,继母仗着父亲不在,便整日支使他做事,将他当做小厮一般使唤。司语舟暗下决心,他一定要将这个继母赶出府去！于是与继母斗,成了他这辈子最热血也最执着的事情！但不论怎么斗,这继母都安若泰山。她在他面前凶神恶煞,到了外头却哭哭啼啼,惹得旁人都骂他白眼狼,对继母不孝顺。司语舟于是加倍努力,这斗着斗着,他居然斗过了十岁？身子还越来越好了！？小剧场：多年后,孟云禾左手牵着夫婿,右手牵着一只养的白白胖胖的好大儿,风风光光地回娘家。孟云禾笑眯眯地捋着好大儿头顶上的毛。司语舟暴躁：别摸我头！孟云禾立马红着眼朝司鹤霄告状：夫君,儿子凶我！司鹤霄慌忙温语安抚娇妻,待转向儿子的时候已经换上了一副骇人的阴沉面孔。回去之后,家法伺候！在角落里阴暗窥视,满面尘霜的嫡姐瞧见这一幕,不觉咬碎了一口银牙。食用指南：1.我最爱的种田文,家长里短,宅斗养娃,先婚后爱,儿子不是男主的,身份后面再解释。2.每天六点更新。预收《皇后她身娇体弱（清穿）》卿宁穿成了康熙的第二任皇后钮钴禄氏。作为历史上出了名的短命皇后,卿宁只想余生吃好喝好,谁愿意伺候那康熙老儿！康熙每回来看卿宁,卿宁总是弱不禁风,咳得快断了气,康熙怕自己再多待一会他的皇后真的就断气了...等康熙一走,卿宁垂死病中惊坐起,生龙活虎,带着一群小子在坤宁宫开起了派对。胤祉把桌子上的青梅酒帮本宫拿来！保成,跳大绳！保清俯卧撑做了十个！胤禛钻火圈的动作真漂亮！康熙总觉得坤宁宫吵吵嚷嚷的,动静特别大,而且他的几个小子还总是往坤宁宫跑？康熙将几个儿子叫到跟前,阴着脸逼问,可几个儿子泪眼婆娑,异口同声。汗阿玛,我们真是去看望皇额娘的啊！皇额娘的身子总不见好,儿臣好生担心啊！儿臣好怕,再不陪着皇额娘,以后就见不到皇额娘了！看着几个小子如此情真意切,孝心可悯,康熙不疑有他,不知不觉也跟着落泪。可坤宁宫的动静越来越大,哐哐当当,好似要把宫殿拆了一般。康熙越来越疑惑。难不成坤宁宫这是...闹鬼了？预收《春园记事》郑岫凝穿成了户部尚书家的庶女,一朝拣了高枝儿,嫁给安国公府的第四子为妻。大宅子里规矩大事儿多,可这关她郑岫凝什么事,她一颗道心坚定,不为俗事所累,只想舒舒服服地过如往日一般的咸鱼日子...只是她嫁的那位少年可不这么想。岫凝,你我少年夫妻,你待我情真意重,我定要你做这世间最尊贵的女子！郑岫凝：这都什么事儿啊！推荐基友的文《庶福晋吃喝升职日常（清穿）》by林惊月另有完结文《继母的养娃系统（清穿）》《庶女画棠》戳专栏可见~

宇宙巡警海德拉小姐，姓名海德拉，种族海德拉，目前全宇宙仅剩一头，属于极度濒危保护物种。结果到了地球，海德拉却自动叠加超级英雄仇恨+9999，甚至严重到只要她一开口自我介绍： 你好，我是Hydra 就会被炮弹飞盾打到抱头鼠窜的地步。 海德拉：Hello？有事吗？什么年代了你们地球人竟然还他妈搞物种歧视？？？ *谨以本文作为礼物送给所有英雄，愿你永不孤独。

商界新贵傅北弦，俊美骄矜，手段强硬，回国短短一年，便成为整个圈内最不能得罪的大人物之首。 岂料某次商业聚会，有媒体拍到，这位素来冷漠薄情的男人正眉眼温柔的打电话。 记者大着胆子采访：请问傅总，方才与你通电话的是哪位？ 傅北弦慢条斯理的拨弄了一下无名指上的婚戒，睨着他，嗓音低凉如水：你说呢。 一瞬间，商界大佬傅总已婚的消息传遍全网。 众人猜测傅太太一定是位优雅高贵的名媛千金，才能入得傅总的眼。 * 十八线小明星姜宁凭借一组美人鱼杂志硬照火爆全网，碧水蓝天下，少女穿着金光闪闪的鱼尾，面容精致美艳，清冷自持。 好事者扒出姜宁与傅太太长相极度相似，并曝出她在停车场与傅总大尺度接吻照， 照片上，傅北弦将她抵在车门上，吻得缠绵亲昵。 这张照片瞬间引爆微博。 #姜宁滚出娱乐圈# #当红女星姜宁勾引傅总上位# 两个话题一升再升。 就在众人猜测姜宁用什么姿势洗白时，最先出来的居然是傅太太娘家，北城首富姜氏。 【姜氏集团V：大小姐，姜董说让您滚出娱乐圈后，先回来继承家业。】 吃瓜群众：等等！！这是什么神反转？ 更神的是 仅隔十分钟，傅总长草的私人微博直接转发话题。 【傅北弦V：#当红女星姜宁勾引傅总上位# 假的，夫妻情趣。】 黑粉：打脸与狗粮来的猝不及防。 姜宁：岁月静好jpg. 排雷： 1、薄情寡欲简单粗暴傅哥哥VS高贵冷艳（假）小戏精（真）宁宝宝。 2、婚后小甜文。 3、无原型，看的是快乐