无知

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

《甜如蜜桃》已经开坑，后知后觉狗男人追妻火葬场的故事，感兴趣的小天使们收一下吧~ ------------------------------------------------------------------------ 美艳洒脱经纪人vs口是心非作死总裁 久别重逢+追妻火葬场 和分手多年的前男友再见后，宋依悟到了一个道理。 好马不吃回头草。曾经把她捧在手心的季彧，现在对她坏透了。 应酬时，季彧看着面前已有醉意的女人，脸上晦暗，带着嘲讽地笑：把这瓶酒都喝了，女二号就给你们。 宋依知道，这个男人现在最大的乐趣，就是折磨她。她拿过酒杯，一饮而尽后娇笑：季总可要说话算话啊！ 他身边的朋友们，也都看好戏般的，等着宋依被踩到泥泞里。只是，最后的结果出人意料，失魂落魄的、借酒浇愁的人是季彧。 宋依看到季彧的相亲对象后，她决定终止他们这段见不得光的地下关系。 她亲手烧了他皮夹里她的照片，不给他留一点念想，决绝地离开。 被分手的季彧，自负到以为黑料缠身的宋依会回来求自己，却不想最终得来她要订婚的消息。 她的人生开始一路顺遂，手底下的艺人一个个爆红，季彧反应过来，她离他越来越远了。 他悔不当初。 那天，他拉过在试婚纱的宋依，双手颤抖。 我错了依依，你不要嫁给别人。 她是他这一生的偏执。 为了她，他愿意摘下天上的星星。 男女主是彼此的唯一~ ----------------------------------------------------------- 下本开《你灿若星辰》 冷漠闷骚大灰狼vs娇软倔强性冷淡小白兔。 逃婚遇到未婚夫真香的故事。 文案一 言初是失落在外的宋家真千金，她明白自己在情感上是比不过从小就养在父母身边的宋千羽的，所以她收起一切锋芒，做小伏低。 就连未婚夫被妹妹抢走了，她也只是乖巧地说了一句：千羽和政哥哥是真爱，我恭喜他们。 宁政最恨的就是宋言初的装和小家子气。 是个连手都不给碰的假正经。 在宋家其他人眼里，宋言初像是一个没有喜悲的机器人，特好拿捏。 于是宋父做主，要将她嫁给林家的二儿子——那个传说中阴晴不定变态古怪的男人。 谁都没有想到，言初居然逃了。 她逃到了村农县，当了一名乡村教师。 在那，她认识了林随舟。 言初一直以为自己永远没法被他人碰触，却不想那个炙热的午后，他赤着身站在她面前。只淡淡的一瞥，却让她心猿意马。 一直对异性没有反应的身体，像是埋下了一颗火种。 她想勾引他，撩拨他，占有他。 某个晚上，两人在黑漆漆的山洞里。林随舟抵着言初，低头看她。 他在她脖子间轻轻落下一个吻，指尖在她裸露的手臂上游移，魅惑道： 你讨厌被我碰吗？ 她反问：那你呢？ 她听到那人在耳边轻笑，声音蚀骨，然后在耳边响起的是最暧昧的情话。 喜欢 言初浑身颤栗。 你我都曾深陷绝境，直到遇见，才发现是照亮彼此的星辰。我的身体我的心，只愿意向你敞开。 两个病态洁癖的人，相互撩拨，一发不可收拾的故事。 文案二 和林随舟相恋以后，言初只想和他长长久久的在一起。 却不想他外出之时，父母派人来，强行把她带回了家。 望着变的冷傲且女人味十足的宋言初，宁政心动了。 他意识到她才是真爱，想和她再续前缘。他在拍卖行里花了九位数拍了一枚粉钻戒指，郑重其事地跪在她面前。 宁政：初初，我爱你，不要离开我。 言初一脸的冷漠，她只想再次离家出走，去找她的爱人。 宋千羽的真面目被揭穿后，父母觉得对不起她，想帮她解除婚约，让她嫁给宁政。 哪知这时林家来人了，要宋家把新娘交出来。 见到来人时，言初愣了。 那个穿着简单白衬衫，却矜贵气质外溢的男人，正定定地望着她，用她熟悉的语调向她发出了邀请。 初初，我们回家。 那副画面，宁政终身难忘。 他心爱的女孩，长发飞扬，扑在那个男人怀里，笑靥如花。 其他坑： 《你如蜜桃般可口》：禁欲理科男vs肤白娇软小妖精 《独家偏爱》：固执专情总裁vs叛逆漫画家

穿越三国，成为短命鬼郭嘉，还好激活了杀敌续命系统。杀敌一人，续命一天。杀得越多，寿命越长。正值十八镇诸侯讨伐董卓，荀彧带领曹操拜访郭嘉，想请郭嘉出仕，担任军师，共谋大事。可是，当他们看到肌肉炸裂，杀人如杀鸡的郭嘉时，陷入了浓浓的沉思。曹操：奉孝，收敛点，你是文士，放过吕布吧！荀彧：奉孝献计，向来有奇效，毕竟献完计他会率先带兵冲锋。吕布：可恶的曹孟德，敢派一文士来羞辱我？找死……等等，别打了，公若不弃，布愿拜为义父。关羽：郭奉孝左拳为仁，右拳为义，手中长枪名为德，最喜欢以德服人。数十年后，郭嘉杀穿三国，大魏统一天下。司马懿：郭奉孝，你明明是短命之相，可怎么比我还能活？

母亲重病昏迷，救命钱却被妻子挪用！却没想到绝望之际，觉醒祖上医武传承。从此一代国手仙医横空出世，坐拥无尽权财，管你什么世家富豪，想找我治病，都要乖乖排队！

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人，既无虎狼之爪牙，亦无狮象之力量，却能擒狼缚虎，驯狮猎象，无他，唯智慧耳。——《千门秘典》序。

方知墨在地铁上看见了个帅哥，一顶鸭舌帽压着散乱额发，气质痞痞的，有点动心，遂要来了微信号。 两人网聊了两个月，虽然感觉帅哥的性格和初见时不大一样，但也足够有礼貌，尤其朋友圈发的腹肌特别好看 方知墨日渐上头 朋友得知万年社恐的方知墨陷入网恋，热心替他打听来了帅哥的姓名和学校 方知墨纠结了小半个月，终于小心翼翼地提出线下再见一面：魏同学，有空的话可以出来喝杯饮料吗？ 帅哥：可以是可以，但我不姓魏，我叫楚洵。 方知墨：？？ 似乎是感觉到方知墨的沉默，帅哥迅速发来正脸照：这才是我，你还愿意见面吗？ 方知墨看着这张全校都认识的高冷校草脸：！！ 等等，所以这几个月来跟他网聊的到底是谁？ 后来，方知墨甜甜蜜蜜地挽着男朋友的胳膊去了他们宿舍，见到了他的舍友。 当初故意给错微信号的真地铁哥在看见眼前这张漂亮至极的脸后：靠。 问就是后悔。 ＃亲手将暗恋对象的微信推给情敌了怎么办＃ 1.酷哥体育生社恐大美人 2.攻和故意给错微信号的那位其实都暗恋受

本书收录了个歌德所著短篇小说十九篇，分别为《一对邻人儿女的奇缘》、《商人、美人儿和律师》、《女歌唱家安托奈丽》、《聪明的家庭主妇》、《一个男孩的奇遇》、《狩猎》、《面纱》、《美丽的女店主》、《神秘的敲击声》、《一条大河的故事》、《逃往埃及》、《圣约瑟二世》、《天涯痴女》、《褐姑娘》、《谁是泄秘者？》、《危险的打赌》、《不要太过分》、《新美露西娜》、《斐迪南》。歌德不仅是世界最伟大的作家和思想家之一，他还是画家、自然科学家、物理学家、美学家、政治家、教育家，并且他长年担任过魏玛宫廷剧院的经理。他多才多艺，是一位真正的天才。

温苒苒,身为三百年厨艺世家唯一的传承人,是全国烹饪大赛最年轻的冠军。刚走上人生巅峰,温苒苒再睁开眼时发现自己居然穿越了。好消息：穿成了官家贵女。坏消息：原身不得宠。祖母不疼、伯娘婶娘不喜、兄弟姐妹嫌弃。坏消息中的坏消息：刚穿来没几天就家道中落。一大家子十几口,老的老小的小,挤在几间不挡风不遮雨的破屋里食不果腹,全家家当只有几个铜板。温苒苒：得,直接给我重开了QvQ温苒苒来不及绝望,撸起袖子揪了把墙边的野菜,配上面缸里仅有的玉米面蒸了锅菜团子。祖母、大伯伯娘、叔叔婶婶以及一众兄弟姐妹嫌弃地撇嘴：我就是饿死了我都不吃！后来……一家子十几口为了争最后一个菜团子大打出手：真香！！！今天一顿花甲粉丝钵钵鸡明天来顿糖醋鸡架串串香后天还有酥皮蛋挞爆米花原本的两间破瓦房也升级成了三进大宅院,温家更是逆袭成了汴京首富！不慈的祖母：苒苒从小我就最疼她。傲慢古板的伯伯伯娘：苒苒这孩子打小我就觉得有出息！刻薄的叔叔婶婶：苒苒是全汴京最能干的小娘子！挑剔的堂姐：我家苒苒最棒啦！食用指南：1.架空,架超空！2.女鹅是卷王,专注搞钱钱~3.家长里短,经营向文文,微群像~4.阅读前请准备好外卖（bushi）——————预收文案,建议宝宝收藏等开饭——————《开局一个小食摊》美食博主姜昭昭一朝穿越,穿成了汴京小吏家的长女。昭昭本以为终于可以躺平做个衣来伸手饭来张口的官宦千金,但这等好日子显然与她无缘。小吏爹爹俸禄微薄只够温饱,一家子过得紧紧巴巴,每日清粥小菜,一点油水都没有。只有逢年过节才舍得买上二斤猪肉。昭昭饿了两天,愤然撸起袖子：赚点钱填填肚子叭！今天卖蛋挞奶茶泡椒鸡爪；明天卖烧烤布丁麻辣小龙虾！这一赚,一不小心就成了汴京城首富。卷生卷死的昭昭啃着猪蹄表示：基操,淡定~小剧场：原身往日好友、亲戚们纷纷对姜昭昭这种抛头露面的行为嗤之以鼻。然而宫宴上、郡主府里、众公侯伯爵府宴上,纷纷出现了蛋挞、爆米花、芋泥奶茶。几天后,几人在姜昭昭的铺子前夸口：掌柜娘子是我好友！没错！限量的芋泥麻薯随我拿！这是我亲侄女开的,不需要像你们这般苦哈哈地排队！姜昭昭挑眉：嗯？不知道不认识没听说~参赛理由：女主温苒苒在通过自己的努力获得全国厨艺大赛冠军后突然穿越成身无分文的落魄千金。但苒苒没有自暴自弃,反而是选择努力拼搏。在几乎身无分文的情况下,温苒苒靠着自己的双手在陌生的朝代安身立命。从摆流动小摊到兑固定摊位,再从固定摊位一点点积攒开了铺面。她通过自己过人的厨艺以及聪明才智,不断创新、做宣传、与人合作,将小铺面换成大酒楼,资金充足后开分店扩张,最终缔造了属于自己的餐饮业传奇。