无知

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

主攻单元文，1v1双洁HE，cp是原书反派/主角攻 1.【ABO世界】心机拜金绿茶A攻（艾初）位高权重反派A受（沈策之） 艾初是纯情白富美Omega主角受的人渣初恋，按照剧情，他对主角受骗身骗心骗财，最终良心发现却追悔莫及，只能眼看对方与主角攻走入婚姻的殿堂。 艾初：等等，主角攻似乎比主角受有钱？ 他才不要进火葬场呢，目标锁定主角攻，准备大捞特捞，先下手为强。 然而，等到主角攻把他扔到床上时，艾初才发现，自己把原书中杀人不眨眼的大反派认成了主角攻。 艾初试图补救：我们的感情发展是不是太快了 被认错的反派捏住他的下颌，将他压在身下，你早就没有反悔的机会了。 2.【现代世界】暴娇富少攻（晏酒）冷淡偏执受（周墨） 晏酒是追妻火葬场文里被换掉的渣攻，按照剧情，他对原书陪酒还债的女装受虐心虐身，在对方心灰意冷之际又幡然悔悟，开启熊熊燃烧的火葬场。 晏酒：这是什么傻x剧情？ 还有，凭什么他是炮灰渣攻，他的死对头就是主角攻？ 如晏酒所愿，他踹掉了主角受并且完美逃脱火葬场。 但出乎意料的是，恐同死对头兼原书主角攻却提前回国，问他：花多少钱能买下你的一个月？ 晏酒轻笑，我不卖，你走错剧情了。 3.【末日世界】没心没肺攻（白燃）黑化阴郁受（江潮屿） 白燃在末日爆发前，得知自己是小说里主角攻最好的朋友，按照剧情，他在小说中期不仅会暴露冷漠的本性，还强占朋友妻，最终被主角攻怒而杀之。 于是在末日爆发前夕，白燃约主角攻出来，快准狠嘎掉主角攻，逃之夭夭。 然而因为主角光环，主角攻不仅没死成还爆种了，在三年后找到跑路的白燃。 主角攻居高临下地看着他，眼底没有丝毫笑意，你有什么要解释的吗？ 我后悔了，白燃沉默片刻，望向那双幽深的眼眸，应该把你的尸体扔进绞肉机里，防止复活才对。

诸天时代，人人垃圾场！我秦昊，开局捡到圣人法宝，觉醒变废为宝系统！铁棒升级如意金箍棒！铁剑升级为诛仙四剑！沉睡的仙子？修复！封印的圣女？修复！万物皆可升级，万物皆可修复，万物皆可合成，万物皆可回收！

陇西，祁连山，无名洞。开春时节，天正飘着鹅毛大雪……三更时分，忽见一条人影，窜入洞内，看模样顶多不过三十来岁，生得十分的俊逸，身材颀长……然而，不知为了什么，他一脸焦急之色，眉峰紧锁，来到洞里一片石壁之前，忽摸出一本薄薄小册，谨慎塞进岩缝之中。对那崖缝瞧个半天后，才满意似地舒了一口气。蓦然间……

翻开一度苍穹所著的这本书，将带您进入一个惊险刺激而又诡异莫测的赶尸世界。阴风阵阵。丧歌隐约，怪兽奇鸟纷至迭出，风水八卦轮番上场。道士、土匪、算命先生、巫师各施其能……您将和赶尸人学习防腐法、驱控尸体术、道符、咒语的使用以及各种闻所未闻的秘术：您将和那些冰冷苍白的尸体一起跋山涉水、穿越黑夜。一步一步走回故乡。在前往辰州的途中，农凡遇到了一位神秘的女子，她以血算命，道出农凡身世异常，然而他并未在意。在比赛期间，农凡奋力拼斗，过关斩将，终于进入最后一轮决赛。对手是赶尸界三大长老之一苗问的得意弟子，农凡稍逊一筹，可凭着惊人的毅力，他最后与对手战平，双双昏死过去。在没有结果的情况下，赶尸界三位长老决定两人另作比斗，而比斗的内容便是赶尸一趟……在凶险难测的赶尸路上，农凡又将有何诡异遭遇？他能否成为新一代的赶尸之王？

星回，穿越者，他一直认为自己穿越了原著漫画，然而一群沙雕玩家却把它玩成了个同人小说。 火影忍者—— 星回：请大家保住涡之国 玩家A：狗逼策划，查克拉到底是啥，能量是啥，咋提取啊 玩家B：出生到现在，从未女装过，然而这狗比游戏直接让我成了女人，还他妈是三个孩子的妈 玩家C：在众目睽睽之下，让少女不得不起舞，这绝壁是人性的扭曲 玩家D： 【世界待选】

（架空历史+穿越+空间+热武器+爽文+种田+轻松搞笑+日常）没钱？我空间里随便拿出一样，就能吃一辈子。你是宗师？能挡得住我几颗子弹。提升实力？我喝口空间里的水就行。惩流氓杀坏蛋，薅倭国打西洋。外卖小哥楚辰，在一次商场下送餐时，偶遇二百斤大姐姐为情所困从楼顶飞身而下，砸在身上。意外穿越到古代的封建王朝，而且还带着整个商场空间方圆两公里的地盘和物资。空间里面，不仅有吃有喝，还有古代人想象不到的汽车摩托以及整个仓库的热武器。没吃没喝不要紧，我有商超空间。玻璃杯子六百两，玻璃摆件三千两。看楚辰如何利用商超空间。囤百亩良田，建几栋别墅，灭几个国家。独坐门前，看世间人间百态

【入V通知】：本文将于7.27日倒V，28-34章是倒V！看过的小天使不要重复买啦！ 苏以是联盟各大战队争相挖角的神级辅助 任凭各大战队如何威逼利诱，就是没人能成功挖走他 新赛季伊始，苏以转型AD 准备再次挖角的众人：兄弟，我辅助呢？我那么大一辅助呢？？？ 键盘侠：保级队CJB辅助这是破罐子破摔自暴自弃了吗哈哈 粉丝：不行咱还是回来打辅助吧宝 不被大环境所看好，苏以波澜不惊 板着最平静的脸，讲着最嚣张的骚话，打着全场最猛的输出 继续玩辅助你们就没活路了，为了抬兄弟们一手我决定转型。 众人：这家伙真欠欠抓啊！ 众所周知，AD行走的ATM 觊觎苏以的300块人头钱，冠军中单游走下路、亚军上单TP下路、季军打野住在下路 苏以：有病？下路风景这么好？ 蝉联多届LPLfmvp的冠军法刺周某人前脚还在总决赛上公然挑（tiao）衅（xi）：我来娶你，项上人头 后脚就自掏腰包付了转会费踏进苏以的战队求收留：听说你们缺个中单，你看我怎么样？ 小东西还有两幅面孔 对此苏以表示：呵，爪巴 - 你期盼荣光，而我永不停止向上的脚步。 - 骚话连篇电竞养生人攻x生死看淡不服就干受 【预收】点作者专栏就可以看到了QVQ！文案在下面！ 1【现言电竞】：心向狙击[电竞] 2【幻耽无限流】：移动图书馆[无限] 现言【心向狙击[电竞]】文案： [1] S6的全球总决赛，你陪他走过西西里岛，在苏黎世一起吃过奶酪，从同一个角度拍过香榭丽舍大道，还在埃斯比约的水族馆里观看了同一场动物表演！ 我是陪你去看比赛的，亲爱的。他不知情。 乐楚情窦初开喜欢的第一个人就是一个星光璀璨的电竞大神，和身为普通人的她完全是两个世界。她不会玩他喜欢的游戏，也看不懂他所驰骋的赛场。 在你低落之前亲爱的，像你这样有颜、有钱、有闲的人并不能被称作普通人。 我好像很喜欢他。 你有在听我说话吗？ 我从今天开始学习怎么打游戏吧？有什么进修班吗？祁盐打比赛的时候下路总是有个人陪着他，那是什么位置？我想学这个。 那是辅助。 [2] 在俱乐部基地的对街开着一家门可罗雀的书咖 DAG众人总是会讨论这家书咖在这个寸土寸金的地段什么时候会倒闭关门 祁盐每每路过书咖总能看见那个女生捧着书坐在窗边的位子上享受着午后的阳光，他无数次为她驻足，可惜她总是沉迷在自己的世界，从不抬头看他 他既不爱喝咖啡，也不爱看书，好像和这个女生是两个世界的人 祁盐——你的快递！ 买的什么东西啊？ 《人间草木》？你看这玩意儿干什么？ - 游戏背景英雄联盟无原型 恋爱为主游戏为辅纯糖小甜饼 有钱有闲温柔小仙女x表面盐系实则甜系大可爱 幻耽【移动图书馆[无限]】文案： 三年前，世界范围内出现了一座会移动的图书馆 它来去无踪、没有定所，海市蜃楼般笼罩着每一个它短暂停留的城市 图书馆守则： 1.晚上十点之后到早上八点之前，被标记者必须获得标记者的赠与 2.组队状态下不可隐藏标记状态 3.禁止攻击加入图书馆未满六十天的新人 违反守则者，重塑；身陷密室者，无需遵守 符猷意外被卷入这座奇怪的图书馆，最纳闷的一件事就是——他怎么一开局就是被标记者？？？ 关键是标记他的狗东西去哪儿了？？？ 为了不被守则直接重塑，符猷只好过上了密室无缝衔接的日子，从此图书馆里多了他大杀四方的赫赫威名，是连密室BOSS听了都要连夜逃跑的程度 一开始的路人见他一个被标记者弱小可怜又无助，纷纷试图扒了他的标签据为己有 后来 【高楼、窗户、纸。】 【快逃！！】 而作为标记了人形自走兵器符猷的乔嘉顺势躺赢，成为了人们口耳相传的神级大佬 团队指责天天划水的乔嘉：你不就运气好标记了符猷吗！你装什么蒜！ 乔·混在团队里扮猪吃老虎·嘉：你说得对，我就是装蒜，阿猷喜欢吃蒜 符·并不喜欢吃蒜·猷：？ - 爱面子·装B犯·控场大佬·攻X暴躁·战力天花板·美人·受 符猷靠武力值带飞全场的无脑苏爽甜 符猷负责打、思考、貌美如花，乔嘉负责骚