无知

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

晋江完结收藏数：7186文章积分：92,175,120文案：谭洲穿越到古代，成了侯府被流放的嫡长子薛云舟，有个被休的娘没关系，有个阴险的渣爹他忍了，可是要嫁给摄政王这件事一段时日后，换了芯的薛云舟眯了眯眼，猛地捂住狂跳的心口：为什么摄政王的言行举止处处透着二哥的影子！！！避雷：生子！生子！生子！1V1，HE，双穿攻受穿越前后都没有血缘关系内容标签：生子宫廷侯爵甜文主角：薛云舟（谭洲），贺渊（谭律）

重生美娇娘化身霸道女王，调教冷漠相公，玩转调戏三十六计，干尽伤天害理的好事，完美实现非富即贵的彪悍人生。澹时寒欲哭无泪：娘子，你想要什么都可以，咱们有话好商量。

恭喜宿主签到成功，获得‘圣人果位’。一开局就满级？？？？？…………………………………………！

古玩不是玩古，而是玩人。

晚上23:30更新,其他时间捉虫修文3.9号入V,感谢支持方晗穿书了,系统告诉她,如果不能攻略本书反派徐玠,她就会永远被困在书中世界。方晗想起自己现实世界里自己那狭窄压抑的工位、沉闷的出租屋,再看看眼前的山清水秀,鸟语花香,心道还有这种好事？谁爱攻略谁攻略去吧！她死也要死这儿。未来杀人不眨眼的反派魔尊这会儿还是仙门里德高望重的师叔,生如美玉,风姿秀绝,又性情温和,敬仰他的人不少。为了让他讨厌自己,方晗恶毒地嘲讽他、辱骂他,甚至还动过手。她心想这下自己可以躺平了。没成想,夜半人静,徐玠敲开了她的窗。他站在窗外,端丽清艳的脸浮起一抹诡异潮红：可不可以……再打我,骂我？方晗宕机了,徐玠以为她不愿意,可怜兮兮地说：求你。徐玠算到会有一个人刻意接近他,为他带来劫数,所以他一直伪装出纯善的样子,外热内冷。直到方晗的出现,她视他为无物,偶尔看他也像看垃圾一样,将他贬到泥地里,还用脚踩他、用手扇他。她好嫌弃他。他好爽。无数个夜晚,他回味着她刻薄、恶毒、嫌恶的每一个神情,品咂着她尖酸、刺耳的辱骂。他想,他不能没有方晗。男主有毛病,女主非常厌世没有同理心,对男主动手就是动手了,没理由,没苦衷,更多详情请看第一章作话。+作者是小学生,如果发现错字或bug,请温柔指出（鞠躬=========以下预收==========《三个表哥一台戏》宋芙十六岁时,一门心思都在挑选自己的婚事,人选不少。大表哥神勇无比,极有担当,和她自小有婚约。三表哥风流倜傥,幽默体贴,宣称要和大表哥公平竞争。两位表哥时常攀比,偶尔动手,搞得满城风雨。宋芙偷偷做了个小册子给几位候选人打分,删删减减、加加改改,不料某日,这本打分册不见了。担心被人泄露出去,宋芙给二表哥整理花草时,也忍不住唉声叹气。二表哥体弱多病,一口气全靠药汤吊着,问及她为何满面愁容,宋芙只好强颜欢笑：大表哥和三表哥都太好了,我真不知该怎么选！闻言,二表哥也跟着她叹气：是啊,该选谁呢。几年后的除夕,表哥表姐们难得又聚在一起吃饭。物是人非,有人风光、有人落寞、有人反目成仇,饭桌上压抑得很,宋芙受不了,外出散步。明月廊下,二表哥回首看她,烟青色的衣带被风吹往她的方向。表妹。此时,他已成了传闻中的江湖恶人,销金埋骨,凶名在外。二表哥撩回衣带,连带着把宋芙也拉到身边,他低头整理,口中不经意间问道：依表妹之见,我这个二表哥能打几分？宋芙：……大智若愚、算盘啪啪响的娇憨女主x嘴巴刻薄、脑子里更没装好事儿的病秧子男主

作为一个穿越后的相府家的千金真够点背的，被绿茶妹妹陷害嫁给冷面王爷还不算，从此与狼为伴，还要斗小三，斩桃花，关键时刻还得献贞操。这狗血的生活，幸好擅制毒药，治得了小三，整的了恶人，总有一天姐要让那些嘲笑我的人跪下唱征服。

【本文将于5.2日，周日入V，入V将三更奉上，谢谢大家支持。】 全星际都想拥有最强魂伴的时候，翟北被同学嘲笑测试成绩垫底，永远也不可能拥有魂伴。 有一天，教室里突然出现一只巨萌的魂伴小丧尸，大家争相表现，希望和小丧尸绑定。 他一定会选我！我的测试分数最高！ 我最强壮，他绝对是我的！ 然而，小丧尸却走向了教室角落里，闭着眼不敢看自己、瑟瑟发抖的翟北。 其他同学：？？？ 大家都不看好翟北和小丧尸。 翟北胆小又爱哭，小丧尸明天肯定就后悔！ 坐等翟北被小丧尸抛弃。 直到反派出现，星际直播自动开启，网友们目光瞬间集中在超萌的小丧尸，以及他身旁那个哭哭唧唧的人类身上。 完了，这人不敢战斗只会哭，活不了了。 下一秒，翟北哭哭唧唧和小丧尸一起暴打反派，战斗力震惊全网！ 直播间： 主播战斗力太强了！ 同情反派，都被打成浆了，主播还没放过反派！ 这一场战斗，翟北粉丝暴涨，一夜爆红！ * 翟北不知道，他的小丧尸其实是宇宙最大反派。 昆一开始觉得不敢看自己、甚至瑟瑟发抖的翟北很好玩。 后来，他发现战场上哭哭唧唧，却总是狂虐其他反派的翟北很可爱。 某次，昆行踪曝光，宇宙最大反派重新出世！整个星际为之颤抖！拉响SSS警报，足以魂灭世界的暗魂又回来了！ 与此同时，翟北直播间开启，星际网友在直播间看到了宇宙最大反派，他旁边站着的竟然是翟北，而大反派对翟北言听计从！ —————— 预收《当神跌落到子民的澡盆子里》求收藏 秋句是个神二代，出生就带神格，还被天界分了一方土地、一群子民。 但秋句并不是一个勤于工作的人，忘记那一方土地，土地上的子民便连年干旱、颗粒无收；想起自己的子民，随手一挥，便是暴雨洪灾。 然后，秋句脚一滑，落进了这一方土地中，被迫下凡。 他联系天界，天界说一天之后把他捞出来。 这天上一天，地下一年 萧极是这一方土地的祭司，族人称他为神的狗腿子。 因为他无法像其他祭司一样，让这片土地风调雨顺，所以也不被大家信任。 因此，大龄萧极虽是祭司，却单身至今。 这天，萧极正洗澡，一个人掉进了他的澡盆子。 萧极：你是神送给我的媳妇？ 秋句正要反驳，萧极：狗日的天神终于满足我一次愿望，不然我肯定登天去杀了他。 秋句：我他妈就忍一天。 一天又一天，地上一天和天上哪里相同。 四体不勤的秋句心想，一年之后，老子孩子都生出来了，天界你捞我回去做什么！当单身爸爸吗！ 旁边萧极看着自己的小娇妻：饿了吗？我去给你找点野果吧，狗日的天神再不给下雨，今年又没有收成了，估计你今年要饿一饿了。 秋句：妈的，我给你下雨！ 还有，生气就生气，干嘛骂你自己是狗！ ———— 盛秋氏族的族民们发现他们的祭司自从捡到一个老婆之后，就变得有用了！ 这风也调了、雨也顺了，族地的野生动物们也都从其他氏族跑回来了！ 日子开始好起来了啊。 于是，大家为了过更好的日子，全氏族都在为祭司和他老婆的幸福生活所努力。 今天给他们办个婚礼，明天给他们整个蜜月。 族里的姐姐妹妹携手找到祭司老婆，分享夜间幸福生活一二技。 只剩秋句一个人泪流满面：我不需要，狗腿子也不需要，我踏马腰现在都在痛！ —————— 完结文：《结婚吗？生一百条小鱼苗那种》

【每晚九点,日更中】明野彩恋爱了男友君心眼坏,爱撩闲,最喜欢换着花样逗弄她他还超会哄人,要什么给什么情话不要钱,天天把她泡在蜜罐里总之很暖很温柔,知情识趣还超帅他去年生了好长时间的病,还做过手术那么纤细柔弱的他,明野恨不得把他捧在心尖尖上呵护也为了更多亲亲贴贴,她高中选择了他所在的立海大然后就开始了满头问号的每一天：为什么你走到哪哪就自动开路？为什么你一站上网球场表情就那么可怕？为什么学生老师都那么听你的话？学园偶像？神之子？立海大的幕后BOSS？？？————1.日常向甜文,男主主上,双箭头超粗,无别的感情线2.我流村哥,超暖超宠会说爱撩的那款3.立海大16+3不动摇4.谢谢我的心肝肉肉送我的封面,爱你哟——————————————————————原创预收：《一篇西幻人外文》ID：6604317穿进重口克系小说本来就惨,穿成被献祭的炮灰路人A就更惨了。好在歌莉娅的献祭对象不是魔物,是圣灵骑士罗兰亚特。晨光透过教堂的彩绘玻璃,投落在灵体状态的圣灵骑士身上,他是这个世界上一切圣洁美好的象征。——虽然但是她还是不想死。圣灵骑士无情无欲,也没有形体。他是慈悲的天神,对人类一视同仁。没有人会相信,这样的圣灵竟然悄悄放走了他的祭品。歌莉娅隐姓埋名,只听说圣灵像原著那样牺牲自己封印了魔物。没过多久,她身边开始出现各种各样的奇怪现象——一早醒来窗户大开,窗缘附着磷光闪闪的痕迹。耳边总听到心碎的叹息声,总响起肌肉骨骼苦不堪言的摩擦声。每晚都会梦到罗兰亚特,梦到他变成了奇形怪状的魔物,哭着向她寻求安抚。有一天深夜,罗兰亚特的面容浮现在黑暗中。他还是那么美丽,却像个生怕被抛弃的孩子一般,畏畏缩缩地不敢靠近。只有不知从什么时候开始填满空间的、不可名状的肢体争先恐后地向她涌来。——圣灵骑士无情无欲,也没有形体。他不可以有。因为他的肉体将忠实地还原出欲望的形态。