无知

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

转世到斗罗大陆的世界中，别人努力获取魂环只为获得比别人多一个的魂技，而我天生一个武魂，但这个武魂却十分特殊，因为它是由上

前世宋昭眼瞎心盲,扶持夫君,甘愿与夫君携手带来的救命恩人同为平妻,待他步步高升,却兔死狗烹。害了全家性命,宋家上下背负污名,客死他乡。自己也落得一身残疾毁容,苦了一生,死不瞑目。死后,宋昭才知道,执意娶她,另有目的。好在老天有眼,让她一朝重生。这一世,退亲事,踩贱女手刃渣男。浑身医术,活死人肉白骨,一朝惊艳,轰动京城。退亲后,渣男娘你再嫁不到我儿这般尊贵之人,那矜贵的摄政王站了出来。

马横刀突然遇害，战天风开始铁血复仇，步步设计，让花江六君子身败名裂，死得惨不堪言。大仇得报，荷妃雨突至，揭出幕后黑手其实并非花江六君子，而是天子玄信。于是战天风孤身入皇宫，实施惊天动地的一击。关键时候，马横刀灵咒突显，为了天下苍生，他极力阻止战天风。战天风只得收手西去，心灰意冷之余，欲与苏晨隐居，却不料苏晨被人掳走……

本文将于2月1日周三入V,掉落万字章,感谢大家支持预收文《女配今天也在努力苟命》《唯有驸马得我心》《师尊她拿了BE剧本》文案在下面。--小可爱们多多收藏支持一下吧比心！爱你们本文文案：陆渺渺无意间踏入时空乱流,穿进到一本曾经看过的小说里,成了书中主角仙尊玉无心的小徒弟。书中玉无心清冷如月仙人之姿,一手剑法出神入化,却是实打实的纯净之体,不仅招来各界心怀不轨之人的觊觎,还被人强行折损一身修为,彻底的沦为了魔族的玩物。玉无心也在无尽的虚实轮转间,失去生志,最终魂飞魄散,半点不留人间。陆渺渺：谢邀,这个徒弟不是很想当。可既来之则安之,顶着师徒的名分,陆渺渺实在看不得玉无心被人肆意欺负,便顺手护了一下。没想到从此便一发不可收拾起来。本想拿到时空之匙就赶紧逃离这个乱七八糟的鬼地方,回身看到自家风光霁月的师尊,忽然就走不动了。既然都护到这了,不如就护一辈子吧。---预收1：《女配今天也在努力苟命》一朝穿书,手拿凄惨女配剧本的虞音音瑟瑟发抖,能不能再商量一下,她是真的不想死！为了脱离这个倒霉的剧本,她绞尽脑汁去抱曾经的竹马,书中大反派裴渊的大腿。什么？！原主曾经深度得罪过他？不要紧,宴会上虞音音十级演技立刻失忆,四十五度角望天眼中含泪：哥哥,我喜欢你许久了,你怎么还不喜欢我？可裴渊却转着一枚佛珠笑了笑,反握住虞音音的手问：妹妹,哥哥什么时候不喜欢你了？虞音音吓得一个哆嗦,当众坐翻了桌子。什么？！大反派冷心冷情,前一秒还在配合她演戏,转眼就将她忘到了九霄云外。没关系,虞音音坚持每天上门签到,端茶倒水,送吃送喝企图混个脸熟。三个月后裴府门口的狗胖了一圈,钻不进去狗洞,急得冲她呜呜直叫。忙了一天的虞音音捶腰捏腿,扶墙叹息：今天也是努力苟命的一天啊后来。裴渊看着面前空空如也的桌案皱了皱眉：点心呢？管家战战兢兢：您不是向来不喜甜食吗？门房已经拿去喂狗了。裴渊的眉头皱的更深了：还不快去拿回来！--中秋宫宴上同僚问起裴渊可有娶妻的想法。本是随意寒暄,谁料向来不近女色的裴大人竟然矜贵的点了下头。众人好奇顺着裴渊的目光看去,只见一个埋头啃蟹的小丫头。察觉到热烈的视线,虞音音茫然的抬起头,后知后觉的擦了擦沾了蟹黄的下巴。随后大臣们就看见平日姿容清冷贵不可攀的裴渊一步一步走到了小姑娘的面前,折下腰来,温柔的替她擦拭干净。---预收2：《唯有驸马得我心》洛明姝原来不知,她自以为相爱的心上人,程国质子程景书竟怀了谋反的心思杀她父,灭她国,将她囚禁。京城沦陷的那天,多年不见的驸马谢沉只身闯入公主府来救她。身中数箭死在她面前。洛明姝只记得那刺眼的鲜血从他口中涌出,将胸前的衣服浸湿了大片,也将她抚在他脸上的手染的通红。他吃力的对她说：快走……洛明姝重生后,第一件事就是找到昔日一直冷落辜负的驸马谢沉。--拜堂之日,谢沉心知公主厌恶这门亲事至极,已经做好准备一个人完成,忽见侍童慌慌张张的跑来。公子！公子！殿下她来了！！！话未说完。谢沉那黑白分明的眸子里早已满满的只映着远处那身红衣似火的身影。虽好奇陛下用了怎样的威压才让她这般配合。可是今日大婚之日,谢沉有多么满怀期待,他的公主殿下竟然和他这般顺利的拜堂成亲,谢小公子欢喜到睡着了在梦里都是笑着的。1v1---预收3：《师尊她拿了BE剧本》前世洛瑶被一剑穿心后才知道自己竟活在一册话本里,书中自己是无恶不作的反派师尊。悉心教导的徒弟卫衍则成了那话本中受尽了虐待的男主。从前那些磨练他道心,命他刻苦修炼的行径也都成为了伤害男主至深的恶行。就连卫衍大劫之时,她护徒心切飞身替他挡的那一击天雷也成了别有用心。最终卫衍忍辱负重数百年,终于布下杀局将她一剑穿心,更是不惜用上了上古神器噬魂铃让她魂飞魄散。话本中在她死后,卫衍摇身一变从正道仙君变成了令人闻风丧胆的魔尊。为了报仇,一人一剑屠了她忘徊山满门。斩尽正道仙门,大开魔界入口,致使人界生灵涂炭,寸草不生。从此天下大乱。山河尽焚。重活一世,洛瑶看着面前尚还乖巧喊着她师尊的徒儿,眸色淡淡。既然他本性恶劣,她也不必再像前世一般作茧自缚。--卫衍前世若是说有什么执念,那便是在临死前一直想要再见到师尊一面,只可惜到最后也没能见成。他被扔下陨魔渊时身受重伤,血都要流尽之时,唯一念着的便是师尊还能再来看他一眼,还能再像从前一样奋不顾身的来救他。可是他心里知道,不可能了,师尊已经被他杀死了,是他亲手撕碎了她的魂魄,噬魂铃中残存的碎片已经碎到让他数百年来再怎么寻着法子用心的修补也无济于事。再也没有人来心疼他身上的伤口疼不疼,再也没有人会来救他。卫衍身上涌出的鲜血越来越多,就这样握着那装着师尊魂魄的上古神器,在陨魔渊中咽下了最后一口气。再次睁眼时却发现师尊正好端端的站在他的面前。他小心的藏好眼底的疯狂和贪恋,乖巧的仰着头喊了一声：师尊。--注明：前世另有隐情,看到的不一定是真相。1v1---喜欢的小可爱记得点个收藏~笔芯

外债累累,贫困家境,一辈子过的卑微劳累,人到中年就没了。江晓东重生之后拒绝再当接盘侠,第一件事就是赚钱养家逆天改命。这年头搞对象不如搞钱。这年头可以利用信息赚钱养家,一不小心就搞成巨富。

她吃喝玩乐都很在行，就是读书没半撇，这位大王居然要她当夫子教他的侄子念书！不要吧！她肚子里的墨水少得可怜，她不想误人子弟呀！就说她只是误闯入他的地盘，不小心吃他、喝他、住他，而他家大业大，又是南院大王，饭桌上多她一双筷子也没差嘛！可他却偏不让她当米虫，硬是要她以劳力换取饭粒，否则，就要把她给踢出府去！大王饶命啊！她已无处可去了，能不能看在她可爱又可怜的份上收留她？她会乖乖当一位冒牌夫子，好好教导他那个皮到被鬼抓的侄子，这样总可以了吧？只是，大王居然还不罢休，一直逼问她从何处来？这……她真的有说不出口的苦衷，他只要好好的待她就够，至于那些事就别问了呗……久违的穿越时空

大雨滂沱的夜晚，省城唯一凶宅清洁工小组突遭劫持，劫持者向警方提出挑战：四个小时内，他将胁迫清洁工小组连续清洁三座没有破案的凶宅，警方必须在指定时间内，勘查现场，破获旧案，否则他就杀掉人质！分秒必争！刑事鉴识专家刘思缈带着枫之墅凶杀案的幸存者徐冉，深入一栋栋阴森诡异的凶宅，勘查一个个被彻底清洁的现场，寻找早已被时间遮蔽的可怖真相。与此同时，女法医蕾蓉来到修缮一新的枫之墅参加晚宴，谁知这座曾经发生过五人殒命大案的别墅，当夜再一次有人横尸密室。离奇的死亡事件接踵而来，到底是凶灵在作祟，还是有人在刻意制造凶宅……

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