无知

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

今天江湖正举行一场讨伐会，讨伐的居然是武！林！盟！主！ 什么鬼？ 想我风流倜傥人见人爱的英俊少侠，不仅年轻有为且家缠负贯！ 这些人爱我就爱我，何必动手呢是吧？我又不是不讲情理不解风情的人哎哎哎！大哥大哥！放下刀，我还钱我还钱！ 作为史上最年轻的武林盟主苏言尘因欠钱被整个武林讨伐，穷得叮当响的他只能跑路，却不想掉入了狼窝，落入了江湖第一黑商千重一手里。 听闻少侠好功夫。 哪里哪里，不过会些三脚猫的功夫，侥幸做了武林盟主 嗯？我说的是，睡觉功夫。

南愿穿进了一款名叫《贵族学院恋爱指南》的全息乙女游戏里。系统告诉她,只有攻略下全部贵族学院的男NPC后才可以顺利毕业（视为通关）。好消息：周目好感度可以叠加！周目一：如何让恶魔双胞胎对我爱而不得南愿扮演的是一个对学生会长爱而不得的小迷妹,然而会长并不喜欢她,她只好心如死灰地去找会长的双胞胎弟弟当替身,在那之后不久却被会长告白了。周目二：真假少爷到底谁是我未婚夫南愿这回扮演的是一个有钱又漂亮的贵族学院大小姐,她的未婚夫是个性格张扬跋扈的纨绔小少爷,但是看见她却会脸红地喊姐姐。然而她意外得知,小少爷其实是被抱错的孩子,所以也并不是她真正的未婚夫。她真正的未婚夫从小在福利院长大,即将入学到她和他所在的贵族学院。周目三：平民vs贵族南愿这回成为了贵族学院里最引人瞩目的学生会长,却有一名灰姑娘入学影响了贵族学院的秩序。南愿知道灰姑娘其实并不是灰姑娘,而是灰少爷。她对他格外照顾,这一举动,终于引起了她那名身为副会长的死对头的注意……然而几个周目过后,南愿看着自己面前几个黑化扭曲的男NPC,陷入迷之沉默。没说攻略成功还会触发黑化值呀？——【阅读指南】古早狗血万人迷苏爽文,雄竞修罗场,重要男角色们都是恋爱脑。女主不是好人,没有真善美的品格,扮演不同角色时性格会有一些差异,很会伪装,真实性格恶劣。正文无男主,番外暂定。

夏长幽自诩是个好作者，每天准点更新，不定期加更，保质保量，但自从他接触到一个在文下要广播剧授权的妹子，他的坑品就烂成了一坨翔 接触到广播剧就像打开了一扇新的大门，他已经选好了那个让他一听倾心的声音来配他家的楠竹，可是慢着，这剧情的走向怎么有点不对？啊！(#‵′)凸 ﹡﹡﹡﹡﹡﹡﹡﹡﹡﹡﹡﹡﹡﹡﹡﹡﹡﹡

宁心安是将军府嫡女,却因为得罪太子被赶出将军府.却不巧被闻风丧胆的九千岁周元景救下,成为了他的贴身侍女。可她万万不该,对这个令人闻风丧胆的九千岁动心。不入虎穴焉得虎子,宁心安为他奔走波劳,却始终只是他的一枚棋子。本以为,唯有她一厢情愿。却不曾想,男人竟将她困于方寸间。向来高高在上的九千岁,如今却红着眼道你这辈子,都别想离开我！

纷乱的世界下。最为神秘强大的仙域组织内宗门林立，法修体修之争，仙魔之争，大能者飞升灵界征战灵界万族，获取修仙资源。天梯学院组织，人口众多接收旧时代大部分遗产，科技的辅助，神秘复苏带来的神秘力量诞生了无数觉醒者，为保护普通人类而战与海族、秘境妖兽争夺生存资源，在战争中不断突破变强。山海盟组织是海族和妖兽中强者在深海那位伟大存在指引下建立的组织，庞大到臃肿，除却伟大存在的意志无法违背其他时候如同散沙。然而这个世界还要时常面对空间裂缝中异界入侵……

本书收入鲁迅先生1926年至1927年间所作杂文33篇及题辞1篇。《而已集》体现了鲁迅先生以及阶级论作为理论基础后观察和分析社会现象、记录时代的眉目的进取精神和大无畏精神。连‘杂感’也被‘放进了应该去的地方’时，我于是只有‘而已’而已！《而已集》语言精炼，勾画典型形象，讽刺鞭辟入里。裘沙和王伟君两位艺术家以毕生精力用画笔揭示鲁迅思想体系，执著控索，苦心构思，大胆创造，以理解的准确，，表现的深刻，艺术的精湛再现了鲁迅的世界。

【小仙女王妹前期禁欲后期狼人反臣王兄 晚24点日更】郗珣少年称王,一袭孝衣替父奔丧途中。捡了个粉雕玉琢的小团子回家,开始尽心尽力当成妹妹养。教小团子读书,教小团子习字。养着养着,养成了一个肤如凝脂,娇俏玲珑的小姑娘。*珑月做了十多年权倾朝野的燕王幼妹,他视若珍宝的掌上明珠。要星星顺便给摘月亮,被宠成了娇俏天真的小姑娘。直到那一日,她真正的血脉亲人寻上门来——珑月才知原是她三岁时随长姐出府遭遇动乱,被王兄捡了回去！顶着众人嘲笑奚落的目光,珑月灰溜溜地回归了本家。那自她走丢后被记作嫡女的长姐,时常怜悯她,甚至要将自己看不上的姻缘让给她。妹妹模样生的好,本该嫁个世家公子,奈何这般自小流落在外的名声,日后不知婚姻大事何去何从......父亲母亲还是快些替妹妹挑个普通些的人家嫁出去,日后也好不受欺负。#后来,朦胧细雨,荒唐一夜。珑月醒来之后,见到榻内神姿高彻,尚未睡醒的王兄,简直欲哭无泪。香腮潮红,仓促拢起衣衫便要逃离。榻上王兄倏然睁开一双冷眸,攥回那盈白细腰,将她囚犯于方寸之地。珑月想往何处去。你这般骄纵的脾气,除了为兄,谁能忍你？#克制了这么些年,妹妹自己撞上来,这可就不能怪为兄了——【小剧场】众人惊掉下巴发现,权倾朝野却清心寡欲的燕王竟屈尊降贵,成日陪一位小娘子买甜糕,陪那小娘子挤灯会。那张朝廷之上冷若冰霜的脸,俨然变了一个人！终有一日,那被燕王背着的小娘子才被人看清了面容,这不是常家那位遗落在外多年,名声受损嫁不出去的小女吗！？#无血缘伪兄妹,是在成年后谈恋爱,作者土狗,会有雄竞、红眼等土狗情节。1V1,sc放心无虐小甜饼【预收】《阿姜》姜尚书家的小女儿生来八字硬,小小年纪被父母送上山做了小道姑。一晃眼,十六岁这一年,小道姑还是第一次下山。师傅叮嘱她,莫要惹山下的男子,却不想阿姜下山见到的第一个人,就被那位身姿清瘦穿月白袍裾的郎君面容迷得五迷三道。阿姜人已走远,头却转着弯儿来偷看他。将那小郎君看的面色赤红,连耳根子都红透了。师叔被她气的险些升天,拿着拂尘便要抽她。岂料那小郎君倒是心善,连忙跑上前阻止,将她护去身后,他道：别打。——萧寂总听他娘子说起自己悲惨的童年,成日吃不饱穿不暖,时常还要遭人打骂。每每想起,萧寂总觉得肝肠寸断,恨不能替她受之。他重生后,第一件事就是穿了她上辈子最喜欢他穿的衣裳,赶来接她了——

公告：2月13日从22章起倒v,当天掉落万字更新,v后稳定日更,感谢读者宝贝的支持！！希望大家也点点预收《万人嫌炮灰觉醒以后》,谢谢大家！——【真爱氪金女主大礼包,体验贵族级别的爱情】充值游戏的第二天,安逍雨收到一份贵族学院的录取通知书。加急版。安逍雨：？可我已经在读高中了……啊啊！*被父母打包送到贵族学院读书后,安逍雨同学受到了一系列古早剧情的冲击。被F1宣战,她身心俱疲。想要我原谅你？可以,给我做女仆吧。管吃管住吗？……管。安逍雨：少爷有什么吩咐？被F2羞辱,她主动辞职。女仆,你很熟练吧？给我做。不干。月薪5w。安逍雨：少爷,请问需要我陪您去厕所吗？F2：你在他家到底做什么？被F3引诱,她不为所动。你不是学习好吗？我是来让你帮我写作业的。不信。一次这个数？安逍雨：信了。被F4恐惧,她无语凝噎。拿着钱！离我远点！（捡钱）安逍雨：请注明是自愿赠与。以及……我不是狐狸变的！他们喜欢我又不是我的错！*月底结工资,安逍雨擦擦打工累出的汗,把钱给父母转过去。父母反复确认：乖宝,你是在学校好好上学,没有做坏事,对吧？——1v1结局1v1谈恋爱在成年以后！女主人见人爱真少女,万人迷不仅是万男迷！架空背景,文中配角价值观是错误的！一切恶行都将付出代价！因为是轻松向的乙女文,所以文风会有点偏漫画的感觉,介意的话慎入哇