无知

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

【种田经商+沙漠西域+青梅竹马+萌宠】苏鸢穿越时，家族刚刚被流放到边塞。书香门第、清流世家呀。听起来牛逼轰轰，实际一个个肩不能扛手不能提，还死要面子活受罪。为了活下去，还只是女童的苏鸢想出一个馊主意。那就是----打秋风。只是打着秋风的苏鸢却致了富，换了籍。丝绸之路，驼铃声声。当朝太子慕名而来邀她共赏未来。血雨腥风的上位之争，苏鸢与族人又该如何抉择？

【公告：本文将于5月13日从第25章入v，入v当天发三章合一大肥章。谢谢大家一直以来的支持，往后也请继续支持。】 ———————————————— 修真界，九黎宗因神秘至宝被各路人马联手夺宝灭门。 少宗主东篱抱着至宝与敌人同归于尽之后，发现自己成了一款全息游戏里的NPC。 而所谓的至宝，其实就是他载有游戏系统的智脑终端。 只不过，这智脑终端是神器，能把所有的游戏虚拟功能变成真。 角色面板，能让他多穿几套装备叠属性； 背包面板，无数个格子，每个格子都能绑定不论大小的储物戒； 修炼面板，能易筋洗髓、重塑身骨、洗练灵根； 任务面板，能插件挖矿采药、索引天材地宝，辅助他历练升级； 战宠面板，能让他契约多数兽宠，并肩作战； 家园面板，能种植天材地宝、驯养灵兽，锻造仙府； 帮会面板，能广招弟子，开创宗门； 生活技艺面板，炼丹炼器符文阵法能批量生产 东篱借此开商会、创宗门，把游戏世界玩成真。 最后渡劫成仙，创世成神。 【阅读指南】 1.私设如山，全是瞎掰，不要扣真。 2.双C，1V1,HE 3.这就是一个披着网游皮的仙侠文。 4.升级流，打怪升级换地图。 5.文中任何人物三观不代表作者三观，勿人参公鸡。 6.日更，每日上午9点更新。 【沉稳内敛、温柔强大、清贵无双NPC受】X【该撒娇时撒娇、该发骚时发骚、该霸道时霸道，喜欢就说出来，看不顺眼就出手干涉，想追就骚操作，又莽又糙的玩家攻】 ———————————————— 下一本《反派没有求生欲》求预收 死不瞑目的卓星辰在死后得知， 他只是一本苏爽甜宠文中、注定被炮灰掉的反派之后， 他终于瞑目了。 难怪无论他如何想追求自己的理想， 却还是阴错阳差地进入了娱乐圈。 因为要给未来会成为顶流巨星的主角受垫脚打脸。 难怪他那么真心实意地孺慕双亲、敬爱兄长， 最终还是被翻脸无情、弃之如敝履。 因为主角受才是被抱错的真·豪门少爷。 难怪他跟隔壁邻居真的只是点头之交， 却莫名其妙地成了他的白月光。 因为把主角受当替身的渣攻要追妻火葬场。 难怪他总觉得老天爷看他不顺眼，处处给他使绊子， 活成人人喊打、满身污点。 因为剧情要补全、主角即世界。 难怪他身心健康，在一无所有之后明明打算远离是非、重新开始， 却莫名猝死，成了书中的羞愧自尽。 因为他反派剧情杀青，得功成身退。 难怪他 算了，不难怪了，爱咋咋地吧。 反正不管他如何孝亲敬长、努力上进、珍爱生命， 都会被剧情扭曲成爱慕虚荣、自私阴狠、弄虚作假的恶毒反派。 最后身败名裂、英年早逝。 所以重生回来的卓星辰干脆把亲人、事业甚至整个人生一丢， 把恶毒反派的人设好好坐实，坚持贯彻： 搞事！搞事！！搞事！！！ 作死！作死！！作死！！！ 反正他没几年好活了，当然要浪到飞起。 活得痛痛快快、开开心心最要紧， 还要好好挑选挑选自己的陪葬品。 【又美又浪、又野又狂、游戏人间·疯批受】VS【深沉稳重、腹黑竹马、纯情忠犬·醋精攻】

一切恩怨启始於这一世，也将了结於这一世。西元一九九六年十二月——注视着眼前的男人，一股无法自己的悲哀自胸口悄悄渗入四肢百骸，一点一滴地逐渐腐蚀她苦涩的心，最后悄然淹没了她整个自我。「我只要求你替我父母还清所有的债务与贷款，还有，让我念完大二。」「可以。」於是，纤雨伸出了左手，让男人为她戴上了订婚戒指，就这样，她把这

狐族第一美人苏璃因渡劫失败,穿成了因纠缠高冷影帝被抵制的全网黑。就在所有人叫嚣着让苏璃滚出娱乐圈的时候,忽然发现苏璃她变了。演技综艺里,面对群嘲,苏璃出演的妖女一颦一笑间倾倒众生,让无数观众怒拆官配。放开那个妖女,让我来！一张街拍,苏璃引领时尚潮流,同款卖断货,品牌方连夜发来合作邀约。眼看苏璃从全网黑的木头美人蜕变成全民追捧的万人迷偶像,网友惊讶的发现,原本对影帝许清越各种纠缠的苏璃忽然间对他不屑一顾了。一开始,许清越以为是苏璃在欲擒故纵。直到某颁奖典礼后台,他亲眼看着身着黑色吊带长裙的苏璃勾着顶流天花板的领带将人按在墙角。*慕歌是圈内唯一一个零绯闻的顶流。作为一个重度脸盲症患者,慕歌一直觉得音乐和舞蹈才是他此生的追求。却因一句慕老师,我在追你呀~乱了心神。直到一条毛茸茸的尾巴缠上了他的腰,慕歌才知道,原来从始至终,她馋的只是他的身子！*最初,苏璃只是想借慕歌的功德之力修复破损的金丹。可后来,当男人颤抖着手,惊慌失措却毫不犹豫的挡住她现出的狐尾时,苏璃的心,乱了。PS：女主会治好男主的脸盲症。所有角色无原型,请勿代入现实！推荐一下自己的完结文《穿成婆媳综艺对照组》卫国公府主母谢瑶穿书了。不但穿成了自家第十九代后人卫云瑶,还是一档婆媳综艺里的对照组。书里的主角是卫云瑶前夫江博远的现任妻子苏曼青。因在综艺里温婉开明的形象被网友称之为国民婆婆,使得江氏股票大涨,事业一帆风顺,活脱脱的人生赢家。而作为对照组的卫云瑶却因性格古板严苛,硬逼儿媳退出娱乐圈,不但害死了儿子儿媳,也逼疯了自己,卫家就此断子绝孙。端庄优雅了一辈子的谢老祖宗瑶彻底绷不住了。*《亲爱的婆婆》一经官宣便登上了热搜,这档综艺最大的看点莫过于江氏董事长前后两任妻子的对比。网传江董的前妻是个古板守旧、相貌平庸的中年妇女。节目开始后,看着那个身着长裙,手执油纸伞,从朦胧细雨中缓步而来的女子,网友炸了：神特么古板守旧、相貌平庸！*第一次见婆婆,夏岚很是紧张,谁知婆婆一出手就是天价古董玉镯。节目胡乱剪辑,婆媳俩被网友痛骂,夏岚愤怒又忐忑,生怕婆婆迁怒,要她退圈。谁知婆婆投资走起,掌握最大话语权,护她平安喜乐。走红毯没礼服？婆婆送她百万级纯手工刺绣礼服,让她艳压群芳。剧本被抢？婆婆收购公司,为她量身打造角色,让她一炮而红。渣男一家：说好的破产呢？！网友：神仙婆婆,您还有儿子吗？活的就行！

20世纪30年代的大上海，当官的许家，经营电影公司的林家和掌管黑帮的洪家三足鼎立。而这一切平静随着一个外来的小戏子打破。京城名角九岁红带着自己的女儿段天婴来到大上海的十里洋场开设了一家福隆戏院。天赋异禀的天婴在上海滩一炮而红，吸引了霸道痞气的洪义社少当家罗浮生和温文尔雅的留法归来的官家大少爷许星程对她竞相追逐。三大家族里几个出色的年轻人的命运随着时代的瞬息万变和人心的暗藏涌动而发生着不可逆转的改变。

杀戮游戏降临,全球末世开启！所有人觉醒天赋,等级从F级到S级不等！前世,林川觉醒没有品级的火球天赋,然而他的火球对活物根本无法造成伤害！他直到末世第五天才发现,自己的火球天赋真正的用处,在于焚尸！而他,可以通过焚尸,获得尸体生前的属性、技能、天赋等！拥有如此bug级的天赋,前世林川还是陨落在了杀戮游戏的特殊玩法中！重活一世,回到杀戮游戏降临,末世开启的那一刻！这一世,林川不仅拥有bug级天赋,更是先知先觉,比其他所有人掌握更多游戏规则,也比其他所有人,都更清楚杀戮游戏真正的可怕之处！这一世,林川必将无敌！

老太太的猛地睁大眼睛，沉声道：龙首，十八筹！旁边的华兰和众仆婢在这句十八筹里震惊住了，呆呆地看向明兰。明兰转身朝老太太行礼，眨着眼睛笑道：是的祖母，您怎么这么聪明！说着还朝老夫人竖起大拇指。老太太没想到她居然来这么一下，愣了愣，接着噗嗤笑出声来：你个猢狲！都只有长辈夸晚辈聪明的，哪见过晚辈夸长辈聪明的？众人默默为明兰捏了把汗，却看到老夫人这个反应，一下子也都哈哈笑了起来。原本沉闷的屋子里瞬间欢声一片。房妈妈看老太太这般高兴，心中暗夸这六姑娘是老天派来的救星。自从知道华兰要嫁去忠勤伯袁家，老太太一直愁思不散，众人怕触她的霉头，加倍小心伺候，没人敢和她玩笑，她很久没有这么开怀了……本书立意：弥补剧版明兰的诸多遗憾。

五年前，全网黑女团张萌萌，在一次演出后宣布退团，从此销声匿迹。 五年后，张萌萌重回大众视线。 一小段偷拍视频瞬时爬上热搜第一，张萌萌穿一件素白色连衣裙在菜市场挑蔬菜，右手还牵着一个糯米团子。 底下网友留言：卧槽，原来结婚了，就她也有人要！ 热搜第一的宝座还没坐热，便被美食阿婆主萌萌哒星妈干掉了。 此阿婆主虽未露过脸，可坐拥粉丝千万，每每更新美食，瞬间登顶热搜。 粉丝们在评论区疯狂求投喂。 没多久，眼尖的福尔摩斯网友发现一个问题。 这个阿婆主，当天视频上也穿了一件素白长裙，而且镜头一晃，貌似同一个糯米团子跑了过去。 众网友：！！！ 再后来，戴着头盔、骑着小摩托，走街串巷送外卖的张萌萌，身后总会跟着一群粉丝疯狂叫妈妈。 重生者·张·萌萌哒·萌萌用力按了一下头盔面罩，微扯嘴角，眼睛一低，深藏功与名。 * 每日晚九点更新，有事文案或作话请假。 作者老人家一枚，不追星不追团，涉及娱乐圈中事，皆脑电波产物，切勿代入真人。 【2020.7.2 已截图】 * 预收年代文《小姨凤霞》，收藏不亏，接档开。 文案： 褚凤霞回想这一生，她年幼丧父，两姐一弟，与母亲相依为命。 十八岁那年，和风流倜傥的许文彬一见钟情，结为夫妻。 可没过多久，许文彬突然失踪。 五年后，褚凤霞牵着许童的手，回了娘家。 之后的时光，她再嫁离婚，三嫁丧夫。 如果可以重来 凤霞再次睁开眼睛，是她刚回到娘家的那一年，说亲的已经踏进家门。 媒人嘴角有痣，叮嘱许童：一会儿人来了问你叫凤霞什么，千万别说错喽。 许童看看大家，眼睛眯起来：我知道，叫小姨。 * 预收年代文《得福小卖部的少女们》，移步作者专栏收藏一波吧。 文案： 邵女一生过得寡淡无趣，守着巴掌大的小卖部度日。 除了和男人聚少离多、生老二的时候难产早逝， 其他的日子，也算无风无雨。 再醒来，大女儿叽叽喳喳吵得她头大， 电风扇在头顶上嗡嗡转个不停， 一切又回到她离开人世的六个月前。 接下来的日子，她要想尽办法先过了生娃这道槛儿， 不过，邵女低头看去， 这怀的是个什么，肚子也忒大了些。