被背叛的遗嘱

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

白术是只沙雕，在沙漠里成精的雕。一朝被委任成娱乐圈爽文里的反派女配，白术委屈脸柔弱靠树：为什么要为难我这只雕宝宝。——树倒了。白术：……把树扶起来，埋得更扎实，努力装作无事发生的模样。系统画大饼：小沙雕，摸摸头，会有绑定【拯救女配】系统的宿主来拯救你。白术表面：勉强上任，心力交瘁。实际上：死雕诈尸，猎杀时间！花花世界迷雕眼，人类可是出了名的又会玩又会吃。……初入娱乐圈，在撕X慢综艺里，其余明星忙着扯头花掐架。白术：干饭人干饭魂，干饭人吃饭得用盆！捂住白米饭，说归说闹归闹，别让灰尘落饭上。在恋爱节目里，别人纠缠在复杂的男女关系中。白术头戴紧箍咒发箍，拿着气球从镜头来回穿梭。游乐场体验感爆棚，所有项目玩两遍，凭一己之力赚回门票。系统觉得问题不大，支线不重要，能做好反派女配的主线就行。原女主上线，系统催促白术，来活了，白术得恶毒起来了！白术打量小说女主片刻，激动地握住了她的手，姐妹，合作不，一起搞钱不？原女主：？？？系统：？！！白术狠狠地抓住了潜力股原女主，宛如抓住了金山银山，傻子才当反派女配，这道具人爱谁当谁当。答应系统，不过是沙雕宝宝的千层饼套路罢了。……拯救女配的宿主来了，然后指着手拿国民食品代言，身戴终身旅游大使，坐在总裁办公椅接受艺人投喂的白术，问，这是女主？系统：……不，这是女配。不走寻常路的白术火了，跻身一线，热搜常客，千万粉丝露出姨母笑：沙雕就是坠吊的！【初始文案6.211.2微修】……下一本，求收藏~《虐文女主手握龙傲天剧本》作者：大哥喝冰阔落简介：池浅即将面临穿书，不是恶毒女配，是虐文女主。在这本叫做《千亿富豪的契约新娘》古早霸总小说里，原女主被强占，囚禁，陷害，流产，挖心挖肺……池浅：还不如是前者了:)在紧急关头，池浅把原著作者抓进小黑屋，试图篡改剧情。只来得及篡改一个字。于是池浅把书名里的娘换成了郎，《千亿富豪的契约新娘》改成了《千亿富豪的契约新郎》。池浅虐文女主身份反转，成为了书里的千亿富豪。……名牌傍身，绿茶帅哥围绕，手握龙傲天霸总剧本的池浅表示，这个穿书好香。(╯▽╰)

无意撞破了庶母庶妹的密谋,她被一路追杀,险些溺毙冰河之中。谁料下一秒,她却砸进了亦正亦邪的太子爷怀中,从此一路逆袭。人们都说,骁勇候府的嫡长女貌若琼玉,温婉似水,柔惠禀心,堪称绝代佳人。她被臣民簇拥着奉为神女,可她也是颠覆盛京权贵势力的双面细作。复仇,谋权,一身反骨,杀伐果决。......她倚在软榻上,玉指挑起面前男人的下巴,风情万种。我可是祸国殃民的妖女,你就不怕我夺了你的江山？他眸色一深,伸手揽住心上人柔软的腰肢,悦耳的嗓音满是眷宠。江山怎及你分毫,你若想要,江山是你的,我也是你的。

拥有一个能自动变强的宗门，会是什么样的体验？宁远穿越异世界，成为了天机阁最后一名掌教，门下无人，传承无路，极其破败。正当宁远准备放弃，提桶跑路时，宗门急了。您的山门察觉到掌教非常嫌弃它，十分内疚，主动修习守山结界‘无敌领域’！您的仙兵塔看见掌教并无神兵可用，决心要打造十件绝巅宝物，供给掌教任意使用！您的藏经阁不甘落后，主动献上‘六道宝经’，‘金龙驭气术’，‘天道宝气体’图腾！您的炼丹楼担心掌教过于劳累，十分关切的送上大力金丹丸十粒！您的天机榜发现宗门毫无威信可言，当即出道，制定天骄榜，宝器榜，仙药榜，大帝榜，妖魔榜……以扬天机阁威望，震惊八荒！……很多年后，武荒世界上出现了一座至高殿堂，执掌天机，镇压亘古，受万人敬仰。宁远表示，一开始他只想跑路，没想到宗门实在太争气了！

*又名#我捡的猫崽子都是大佬# *1v1，攻是绿茶小娇猫=w= 叶景行穿成了叶家的废物嫡子。 觉醒了千年难得一见的木系单灵根，能力却只对猫薄荷管用，还一直停留在练气期。 不仅被赶出家门，还成了全修真界的笑话。 作为曾经的猫舍老板，叶景行并不气馁，一边捡猫崽子，一边重建猫舍。 后来叶景行才发现 天天跑到他这儿蹭吃蹭喝的橘猫竟然是当今皇帝陛下。 渡劫受伤的小丑猫竟然是魔王大人。 布偶妖皇竟然是天天掉眼泪的笨蛋美人。 傲娇不给撸毛的狮子猫竟然是当今第一剑修。 天天跟狮子猫秀猫爱的异瞳猫竟然是第一剑修的师尊。 而天天撒娇卖萌黏着让他rua的小嗲精玄猫竟然是沉睡了千万年的上古大妖沈七曜？！ 【小剧场】 变成人形的沈七曜将叶景行抵在角落，头顶的耳朵微微竖起，细细掰数他所犯下的罪行。 亲过631次，摸过932次肚子，戳过68次猫杏。 现在还？ 【食用指南】排雷在第二章作话 ①文风比较欢脱，猫猫成分严重超标，日常向撸猫文，感情戏很足，俺是感情流作者 ②1v1，HE，攻双面人（bu，猫咪形态是绿茶小娇猫，变成人形是口嫌体正直大佬

官场是什么？有人说是人情世故后面的笑里藏刀。也有人说是令人沉醉的权力游戏。而李晔认为，官场是站队，是红与黑，是四两拨千斤的博弈，更是天道酬勤，为生民立命。前世李晔初出官场就遭人陷害，空有一腔抱负，却碌碌无为半生。重生一次，李晔作为一个小人物，凭借先知先觉，屡次获得机会，事业红颜知己两开花。普通人的官场天花板是副厅？李晔偏偏不信这个邪。且看我翻手为云覆手为雨，在官场这条路上一路驰骋。

作为全星际最强大的异能世家姜家板上钉钉的继承人、联邦第一异能学院特战系的首席、年仅十八岁便评级A级的天之骄女,姜时星原本顺风顺水的人生在某一天突然产生了一些微小的变化。她突然能够看到一些在空中飘过的字幕。【打卡！这就是男主和第一女主初见的名场面吗！】【种马男主滚啊！不要碰瓷我家星星女神！女神又飒又强又美,要什么男主就该自己潇洒快活！】【老婆——星星老婆——】从这些弹幕当中,姜时星大概拼凑出来事情的真相。她所在的世界是一部漫画,而她自己则是这部漫画的第一女主角,男主一堆莺莺燕燕红颜知己当中唯一的正宫。姜时星冷笑。她身为姜家继承人,全星际有史以来最年轻的A级异能者,凭什么要去为了一个男人,和一堆女生争风吃醋、拿捏作态？这样想着,她看了一眼刚刚踏入学校大门的那个愣头新生,原著的男主角。就让她来看看,这所谓的男主角到底有几斤几两。***谢瀛很是苦恼。他幼年曾一度流落贫民窟,却得到了一个小姑娘的帮助。小姑娘黑发红眼,笑起来的时候可爱的让人恨不得把全世界都捧到她面前。在分别的时候,谢瀛知道了她的名字。姜时星。后来,谢瀛拼尽全力,终于拥有了能够去往少女身边的资格；只是昔日甜的像是糯米糍一样的小姑娘如今横眉冷目,贵气天成,如高岭之花只可远观,并且对他印象极差。谢瀛：QAQ？星星！星星——！哪个杀千刀的和你乱嚼舌根子,我唯一喜欢的只有你一个啊QAQ！星际异能世界观背景男主是个狗东西,切开黑,男德班优秀学员,从始至终只喜欢女主,原著漫画现实女主爆杀黏黏糊糊谈个恋爱大长篇升级点流文本文有部分封面为素材模板封,所用素材包括人设均已付款取得使用权,撞素材为正常现象小说并非生活必需品,如阅读过程感到不适请及时止损,彼此成全如果您感兴趣的话：欢迎预收同类星际文《穿书后我成了邪神的新娘》文案：姜辞穿越成为了一本星际真假千金文里那个倒霉的真千金。便宜爸妈和假千金将会把她卖给公爵家联姻。然而公爵家世代侍奉邪神,她嫁过去就是邪神的祭品。最不幸的是,当姜辞清醒过来的时候,她已经躺在冰冷的祭坛上,周围点燃着一圈白森森的蜡烛。大殿的门正在被缓缓推开。姜辞：。吾命休矣。但是让姜辞没有想到的是,进来的神好像……不止一个?***德罗拉家族是最标准不过的墙头草和机会主义者,每一位邪神的神殿当中都能看到德罗拉家族挥舞钞票的身影。这一天,德罗拉家族献上了一位新娘。然后,不止一位本该在沉睡当中的邪神被惊醒,察觉到自己的命运线上缠绕了另一个灵魂。喜提被人类包办婚姻的邪神们：？***你好,我是姜辞。而在穿书后的第一天,我遇到一个问题。到底、谁才是、我真正要嫁的那个神?

不写了。设定敏感。抱歉

第一次见季谌,是在伦敦街头。少年眉目清冷,静静立于站台前,犹如月色中身批霜华的树,挺拔生光。第二次见季谌,是在学校的咖啡店。他褪去青涩,棱角也分明起来,挂在眼角的泪痣格外撩人。而宁知是来和他相亲的。第三次见季谌,是在宁宅。他穿着量身定制的西装,通体黑色,身高腿长。来接未婚妻宁知去拍证件照。*一众好友道是他心血来潮,否则,季氏集团的独子何必与毫不起眼的宁氏联姻。宁知深以为然,于是默默藏起暗恋的小秘密。不料,她只是打量几眼别的男人,季谌却将人强行拉入怀中。他说：别看。*渐渐的,合约被抛之脑后,两人适应起平淡温馨的婚后生活。突然某一天,旧时竹马的父母登门造访,他们甩出一张支票：宁小姐,和阿谌离婚吧。宁知怔了怔,不是说家人催婚？不是说父母十分满意？等等——季谌和她七岁那年暗恋过的小竹马,是同一个人？夜间,宁知因换季打包起夏装。向来神情淡淡的男人却红了眼眶,将她抵在门上：是宁家欠了我,你不许走。【阅读指南】1、1V1,SC,HE2、双向暗恋小甜饼3、文内游戏《娇阳》致敬《去月球》和《星露谷》