本性

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

《相遇》是米兰·昆德拉继《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和《帷幕》后推出的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往出入于艺术之境，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的相遇，既是美学的相遇，也是几个时代的相遇、更是作者与其旧主题和旧爱的相遇。

作为《被背叛的遗嘱》和《小说的艺术》的延续，随笔《帷幕》概述昆德拉在前两者中的思考，并以更自由的笔触探索与历史和生活现实交混的小说艺术世界。他撕裂了遮盖着世界和文学的帷幕，将读者带到各国，带到拉伯雷、福楼拜、司汤达、塞万提斯、加西亚·马尔克斯、富恩特斯、罗伯特·穆齐尔和荷马的土地上。

《被背叛的遗嘱》是米兰·昆德拉一部文化随笔,1993年在法国出版。出版至今影响不断，在文学创作和研究界深有影响。书中作者不仅讨论文学的抽象问题，而且也在论述中涉及社会思想以及音乐创作诸方面问题。《被背叛的遗嘱》从西方小说艺术的鼻祖拉伯雷论起，开篇即谈到了作为小说要素的幽默。作者说：幽默不是人远古以来的实践；它是一个发明。与小说的诞生相关联。接着，作者谈到小说是道德判断被延期的领地，小说是创造想象的田园、小说的历史作为对历史的报复等等。特别是对卡夫卡小说艺术以及他在小说历史上的地位分析。可以说独到而精彩纷呈。与文学艺术相关联的，对音乐艺术的论述也贯穿了全文集。作者一方面对这些背叛进行美学意义上的反驳。作者首先对这些艺术家的小说和音乐作品作了艺术的分析，提出了作者作为一个小说家、一个真正的思想者的理解和深刻认识；另一方面，作者从人的思想、灵魂意义上对背叛行为进行了委婉的谴责。作者认为这些背叛者，他们不但设有真正理解、懂得艺术家们的艺术，而且背叛了这些艺术家们——他们逝去的朋友、偶像的灵魂，他们也并不真正地爱这些他们自称热爱的艺术家。在《被背叛的遗嘱》中，米兰·昆德拉思考的是小说创作、小说的艺术以及作为创造者的艺术家在艺术史中的价值和地位。关于背叛，他认为这是一种对艺术家卓越艺术的误凑，对艺术家死后灵魂的背叛。从中可以看到，米兰·昆德拉作为小说家，他并不是道德的宣讲者、捍卫耆，也不受权威和常规的约束；他有自己的思想，坚持个人精神的自由和独立：他真正捍卫的是艺术在历史上存在的独立性和意义。

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

【本文将于9月24号,26章开始入V,看过的宝宝们注意不用再买哈】【卑微作者求收藏】【清婉坚韧嫡长女内敛深情国公爷】沈攸十二岁那年被困于京城郊外大雪之中时,曾得一少年将军相救。彼时风雪翻飞,将军御寒面巾被风吹开,沉峻卓绝的侧脸仅她一人得见。*四年后,将军一家遭灭门之祸,为助他掩人耳目,堂堂承德侯嫡长女下嫁于一介猎户。大红花轿之外,继母掩饰着自己内心算计婚事得逞的笑容。而花轿之内,她遮着盖头满心期待与他未来的日子。谁也不知道,这桩婚事她是自愿的。然而她自认为和美的小日子只过了两年,就被一纸和离书打断。望着男人那冷似寒霜的侧脸,沈攸终是在那和离书上按下指印。至此男婚女嫁,各不相干。和离后她回了京城沈家,一年侍疾三年守孝。本以为守着母亲和祖母给自己留下的产业,闲适度日也算自在。却不成想,那个同她和离的前夫带着从龙之功凯旋而归。于闹市之中,灼灼目光紧盯着她。*褚骁在外征战四年,终得推翻暴戾旧帝。他大仇得报,以为自己能够一身轻松,却在闹市之中瞧见女子那熟悉的身影时,心头一紧。午夜梦回,他曾无数次梦到过那双翦水秋瞳。他克制不住自己想要靠近,可她却避他如蛇蝎,甚至不断相看男子想要再嫁。看着她身边出现的形形色色的男子,褚骁心中咬牙冷嗤：那是个花心男子,这是个吃软饭的...他觉她看人的眼光不大好,却在沈攸终于遇到一个温润如玉的郎君时,寒着脸生生将桌子拍碎。——再后来,名震大齐内外的镇国公夜半翻墙闯入女子闺阁,高大挺拔的身躯跪蹲在沈攸面前,满目悔恨与缱绻爱意,低声下气地问她。你喜欢他什么？我可以学,学得和他一样,你选我好不好？食用指南：【主感情流,非快节奏文,故事从重逢开始】【女主沈攸（you）：水行攸攸也——戴侗《六书故》,水缓缓流淌,意为生生不息,从容不迫】【男女主性格并不完美,但双洁（！！！）,彼此身心唯一（男主必须洁身自好！）,主感情流,男主追妻】【有奇葩配角,男女皆有】【男主后期才知道女主是当初那个雪中小女孩】==========预收文《阿兄哄我》求收藏=============以下为预收文文案【重生女双重人格男】【假绿茶真护短】前世。姜今也识人不清,明明可以当被捧在掌心里的明珠,却误信渣男之言,拼了命想要离开侯府,离开那位同自己没有任何血缘关系的阿兄。她讨厌他的古板正经,却在那个大雨滂沱夜,被他抵在桌边。男人阴鸷猩红的眸子逼视着她,真的要离开我吗？为了逃离裴妄怀,她不惜给他下药,甚至一刀扎进他身体里,总算如愿以偿。却在奔向那位私定终身的未婚夫时,被他弃如敝履,最终惨死在荒野郊林。——重活一世,姜今也满心满眼只有裴妄怀。她知他幼有噩梦,知他冷峻无双的面容之下藏着另一个人。没关系,无论是古板正经,还是阴鸷偏执,她都要。***裴妄怀掌心里曾捧过一颗明珠。后来,明珠厌他恶他,恨他拆散自己与未婚夫。更恨他每逢暴雨夜便要将她锁在房中,贪婪疯狂地嗅她的颈间香。恨到...亲手将利刃扎向他。——可再后来,明珠拎着裙摆跑向他,明媚的笑眼里只有他一人。他再也克制不住胸腔里的疯狂悸动。罢了。终究他和他,都逃不过她。***十年前,边境的狂沙之中,裴妄怀满身血痕为姜今也殓兄,牵着她的手回了京城。他告诉她,从今往后,我便是你阿兄。十年后,侯府的院墙之中,他将她困于膝上,鼻尖抵着她的秀颈,凛冽的眼眸中涌动着另一种暗芒,嗓音沉沉。喜欢我,还是更喜欢他？#爱上好友的妹妹#成了好友的妹夫#我吃我自己的醋食用指南：【1、双C,甜文,感情流,非快节奏2、男主主人格古板正经,副人格阴鸷偏执3、有奇葩配角,男女皆有】

愚者缓步迈入光门之后，身后一个个破裂的蚕茧轻轻晃动。于是在贝克兰德的东区，某个倒霉蛋于陌生躯壳中苏醒，懵懂地推开新生活的门扉。那美好的仗我已经打完了，当行的路我已经行尽了，所信的道我已经守住了。若干年后，踏出屏障，面对汹涌而来的外神，道格拉斯仍会想起自己选择服下魔药的那一刻。这段从来没有退路的旅途，终于迎来终局。从此以后，有公义的冠冕为我存留。诡秘之主同人，旧日遗民主角，时间线在克莱恩沉睡后。没有外挂，不是爽文。

欲壑终究难填，人心到底难料。混迹在名利场的女人，很可能会是政治天枰中最大的变数。一部由地铁集资案引发的系列故事。市长郭斧受冤入狱，女干部从北京空降到双阳任职，常务副市长、市委书记、神秘的年轻女人、真假港商纷纷入局……

她是太师府不受宠的嫡女，却遭继妹陷害。21世界天才医药师魂穿而来，怒打渣男贱女。当众退婚，跌入泥潭，却凤凰重生，变成惊世神医。他是当朝战神，却被传断袖，更是身中剧毒，不为人知。毒发之时，却被一个不知道从哪儿冒出来的女人给强睡了。一场交易，换一纸和离书，两人互为药引。杀机重重，步步为营，最终可信的竟是彼此。秦臻：就...

某王爷趴在床榻上，上好的丝绸滑落，露出来了香肩，眼睛里那抹欲擒故纵都快戳烂天花板了，简直是赤裸裸的勾引。奈何某女只是淡淡的说了一句：王爷，有病就早点看，天天衣服不合身，是不是需要重新做一身？唐时越咬了咬牙，他一路走来多少诱惑都被眼前这个女人拒绝了！他就不信他拿不下她！

本书力求按神话产生发展的顺序梳理，一般先产生的神话种类靠前，依次排列。其中也有个别情况例外，如文化英雄神，从渔猎社会、农耕社会，直至原始社会末到奴隶社会，随着文化的进展，一直没有停止产生。创造文字的神不可能出现在没有文字的社会。文字的产生，本是人类经过结绳记事，以物代语，刻划象形符号等长期实践的结果，自然不是某一个人的功劳。文字被创造出来，对推动人类文明有无可取代的作用。

洛明蓁是流落在外十六年的侯府真嫡女，被寻回后，却发现侯府上下只疼爱假嫡女。 她一脸冷漠地收拾包袱走了，却在半路上捡到了一个毁容还心智不全的男人。 男人虽然心智只有五岁，但是出得厅堂，下得厨房。 任劳任怨，还喜欢追在她身后喊：姐姐。 洛明蓁躺在榻上，眯眼小憩，这便宜弟弟果真没白捡。 可慢慢地，她发现有些不对劲。 这毁容又痴傻的男人，怎么越看越像那个传说中乖戾狠绝，六亲不认的暴君萧则！ 一场暗算，暴君萧则身中奇毒，面生红纹，心智受损。 清醒后，面对使唤他洗衣做饭的洛明蓁，萧则恨不得杀了这个胆大妄为的女人。 直到后来，他真香了，还在伪装纯良无害的道路上越走越远。 小剧场： 发现真相后的洛明蓁正准备跑路，却见那个痴傻的男人撕下了脸上的伪装，一颦一笑，宛如谪仙。 萧则将她抵在门框上，嘴角勾笑：姐姐，这是要去哪儿？ 洛明蓁悔不当初，哭着道：陛下，民女错了。 既然姐姐知错了，那就罚你他的声音缱绻，不容置疑，做我的皇后。 又美又飒真千金x腹黑演技派暴君 #看，那个传闻中的暴君竟然变成了小奶狗# 食用指南： ①男主比女主年纪大，前期真傻了几天，随后就恢复心智，继续装傻，扮猪吃老虎，没毁容，无后宫。 ②1V1，SC，甜文，日更，每天中午12：00 已完结文《嫁给残疾大将军后》 预收文《纨绔宠妻录》（欢迎戳专栏收藏） 沈清在十四岁那年随同母亲一起入了谢家的大门，从此成了谢家二姑娘。 小姑娘总是逢人就笑，惹人怜爱。 唯独谢家大少爷谢誉，最是嫌恶这个继母带来的妹妹。 从此，除了招猫逗狗，他还多了个乐子把沈清欺负哭。 彼时的谢誉还是兆京出了名的纨绔，除了那张脸，一无是处。 可一夕之间，谢家二老双亡，家财被占，谢誉从不可一世的大少爷成了人人可欺的破落户。 他夜夜买醉，自甘堕落。 不管他是喝得烂醉如泥，还是被人揍得鼻青脸肿。 都是那个娇弱的小丫头沈清将他背回家，哭着为他上药。 后来，谢誉咬着牙爬了起来，在世人的嘲讽中，背起沈清，用自己的双手，撑起了他们的家。 直到沈清要定亲那一日，谢誉赶走了媒人，面色阴沉地拦住了沈清的路。 沈清从未见过如此失态的谢誉，颤抖着嗓子喊了一声：阿兄。 谢誉步步紧逼，声音喑哑：既入了我谢家的门，这辈子都只能是我谢家的人！ 【男女主无任何血缘关系，异父异母。女主母亲是续弦，非第三者】 ①男主前期又混又狗，口嫌体正死傲娇。后期宠妻狂魔，绝世醋缸。 ②成长型男主，从少年不识愁滋味的纨绔子弟慢慢变成扛起责任的成熟男人。 ③女主温柔小可爱，非女强，大概擅长做饭和照顾人。 1V1，SC，甜文

预收《朕本来只想当咸鱼（女扮男装）》求收藏。【怂包咸鱼小财迷皇帝】VS【表面腹黑暴虐狼子野心实则赤忱忠犬摄政王】,文案在最后。【本文文案】--当一个纯情太子,打开新世界大门后--【外表柔弱实则美艳有谋略】VS【纯情处男太子变占有欲超强小狼狗】身为东宫太子,李煜恭谨宽厚,克己禁欲。可皇帝利用他牵制藩王势力,皇后视他为眼中钉,昔日青梅入宫变成后妈诞下皇子直接下媚药陷害他,就连宫中奴才也对东宫指令爱答不理...更有传闻说,太子将于今年元宵宴被废黜。一开始,商邵柔只觉得这个纯情宽厚的温柔反派有点可怜,毕竟是一条船上的蚂蚱,能帮一点是一点。于是她干起老本行,在皇宫组建经纪团队营销洗白李煜。不久后,皇宫御花园出了一个烫金热搜石榜,你永远可以相信太子殿下！宫婢们在皇宫的每个角落讨论：太子殿下深夜还在潜心苦读,我哭死！听说,太子殿下的《经策论》被翰林院的太师儒士赞叹不已！听说,太子殿下特别亲和,我也想调去东宫！只有我一个人觉得,太子殿下长得最好看吗？面对太子口碑的惊天逆转,商邵柔表示：常规操作,有手就行。望着她眼底释放出的绝色光芒,李煜眸色深了几分。他满脑子想得都是昨晚她醉态迷离,纤细的青葱玉指拂过他嘴唇时他心头的颤栗。想到这儿,他喉结不禁滚了滚。后来,圣上大喜,为太子和安庆侯之女赐婚。商邵柔在月色中冷冷地说道：殿下,现在该答应我,放我出宫了吧？忽地,一股淡淡的松香味儿拂过她的口鼻,密落的吻滚烫又灼热地印在她的唇上,他幽幽地说道：放你出宫？柔儿,乖！你哪儿也不能去。看文指南：1.1V1权谋小甜饼,男主前期有点弱,单恋女主,后期有点偏执阴鸷超爱吃醋占有欲贼强。2.双洁,HE3.背景架空,一切都是为了谈恋爱！4.希望大家多多收藏评论,谢谢啦！-----以下是预收文案----【怂包咸鱼小财迷皇帝】VS【表面腹黑暴虐狼子野心实则赤忱忠犬摄政王】景佑十八年,摄政王把持朝政,十年间,三任傀儡皇帝离奇死亡。有传闻说,摄政王好男色,就连年轻的帝王也难逃其手。传闻一出,皇室之中再无皇子敢再担大任,就连王公贵族家的适龄男子也都对着皇位避如蛇蝎。不久后,翰林院发布平民皇帝招聘公告,要求只有一个：长相端正,限16-24岁男性。整整三月,无一人敢揭榜。直到有一天,一个身着粗麻破衣的干瘦小子站在榜前站定,毫不犹豫地便揭下了布告。揭榜即上岸,工作稳定送豪宅,退位后每月可领巨额饷银。这白捡的编制,不要白不要。人群之中一片哗然,小伙子,你这是要钱不要命啊。谢姝听闻此,苦涩一笑。没错,她现在非常需要钱。穿越过来之后,望着家徒四壁的茅屋,她曾干瞪眼了三天。可能怎么办,爹被人抓去当筑河的壮丁,娘被乡绅恶霸调戏羞愤地从楼上摔下来,腿被摔掉一条,天天要靠珍贵药材养着。还有一个年幼嗷嗷待哺的弟弟,等着她挣钱换读书的束脩。想到这儿,她狠下心来,决定女扮男装铤而走险。入住养心殿后,她本想当条咸鱼,可摄政王却夜夜到她的寝殿来商讨政事。谢姝敢怒不敢言,有什么好商讨的,还不都是你一个人说了算？后来,她渐渐察觉出些不对劲儿来。景佑十八年,摄政王拿着她的批红,在全国范围内召名师,办学堂,学术之风大盛；景佑二十年,摄政王以她的名义下旨修筑连通九州的大运河,不到两年,全国GDP翻了两番。景佑二十五年,羌斛十万大军冲破紫霞关,直逼帝都,大晏王朝岌岌可危。摄政王率五千精锐,于飞沙走石中纵马飞驰,直取羌斛大汗首级,王朝边境至此获得安宁。百姓赞她励精图治,爱恤民命,称她为大晏王朝的千古明君。嗯？她明明什么都没做啊,这都是那个传闻中暴戾残忍,狼子野心的摄政王做的。此时,谢姝一只手撑在养心殿的龙案上,偶然间惊醒,偷偷用宽大的龙袍擦了擦滴在奏折上的口水。面前的男人正执笔写着什么,他的手骨节分明,青丝随意地散落在玄色的袍子上,胸前领口大开,蜜色的胸膛在烛火的映照上显得诱人可口。谢姝在心里啧了啧,萧兆珩哪儿都好,就是好男色,还撩错了人。眼前的男人不动声色,没撩错。嗯？谢姝惊觉自己将心里话说出了口。萧兆珩放下纸笔,越过龙案欺身压过来。黑暗中他幽深的眸子像深潭一般令人忍不住沦陷,喑哑的声音拂过她的耳垂,陛下,该就寝了。